Ⅰ 2017年中國電影票房同比增長了嗎
據報道，2017年全國電影總票房達559.11億元，較上年同期增長13.45%，城市院線觀影人次為16.2億，比上年13.72億增長18.08%，電影產業發展態勢良好。
2017年，「電影質量促進年」取得實質性成果。以迎接黨的十九大和紀念建軍90周年為契機，一批優秀獻禮影片取得了可喜突破，樹立了主旋律影片創作的新標桿。多題材、多類型、多樣化的創作格局更加鞏固，取得了顯著的社會效益與經濟效益。全年共有13部國產影片票房超過5億元，6部國產影片票房超過10億元，影片《戰狼Ⅱ》以56.83億元票房和1.6億觀影人次創造了多項市場紀錄，成為國產電影的突出亮點。中國電影新力量不斷成長壯大。
Ⅱ 中國電影1949-1966這17年是怎樣發展的
中國電影所指涉的歷史和地理范圍非常之廣，它包括中國大陸、台灣、香港並且在某種程度上還包括海外華人社區。自從80年代中期以來，中國電影工作者們開始大膽地在世界舞台上展示自己。中國電影獲得許多國際大獎，而且逐年增多。由於中國電影在國際上日益受到歡迎，中國電影工業已經吸引了相當多的外資並且不斷地與外方合作拍片。隨著電影生產和消費的國際化，中國電影實際是由什麼組成的問題也就凸現了出來：它是由中國人為中國人生產的嗎？假定關於中國電影的性質已達成某些共識，那麼，紮根中國深厚的傳統文化而有別於好萊塢現象的這種電影有它自己的特點嗎？這些特點又是如何可靠地被國際電影界所洞察與闡釋的呢？這些特點在多大程度上能夠形成有意義的國際對話呢？ 回顧中國電影一個世紀的發展，不由使我們想起了一些具有全球意義的歷史性事件。一百多年前，1895年電影在西方發明。這不僅是世界電影史上具有重大意義的一年，而且也是清朝政府在戰敗之後把台灣割讓給日本的一年。自從1895年以來，世界范圍內視覺技術的發展與中國這個正在形成的現代民族國家的國內政治事件的聯系日趨緊密。1896年8月，西洋影戲在上海的徐園上演。在此後的百年間，引進的西方電影技術在中國本土得到廣泛應用，而且已成為中華民族社會、政治、文化生活中一個必不可少的組成部分。 在這項研究里，我們把中國電影史的斷代精確地界定在這百年（1896～1996）間，並非出自偶然，而是由具有深遠影響的全球性事件和民族性事件決定的。我們把1896年作為起點，因為從一年開始，中國電影的消費與銷售開始具備跨國家的性質（當然也可以設想以始於1905年拍攝的第一部中國影片或是 1913年拍攝的中國第一部故事片作為中國民族電影史的開端）。 我們把對於中國三個地區（大陸、台灣、香港）的電影的探討下限定在1996年，因為從1997年7月起，香港不再是獨立於大陸的地緣政治實體，這一中國歷史的全新篇章無疑將會對中國電影，特別是對後殖民的香港電影的發展產生重大影響。 盡管預測將來的中國政治和中國電影的形貌還為時過早，但是我們可以在次對中國跨國電影百年史進行一番梳理。我們將探究在中國電影史的整個發展歷程中的影像生產與消費的一系列模式：從傳統的"影戲"到機器再生產的現代時期的"電影"，到後現代時期的電子影像的"模擬"（simulacrum）。我們的假設是，這樣一種視覺的歷史詩學不可避免地與現代民族國家的政治學相聯系，而且深深地植根於跨國資本的經濟學之中。自從電影媒體完全整合到經濟和文化之中並調和這兩者以來，它為我們提供了審視和勾畫中國文化政治與20世紀資本主義世界體系兩者關系的輪廓的一個很具說服力的例子[1]. 接下來我將簡要回顧歷史，並對可被稱為"跨國的中國電影"（transnational Chinesecinemas ）提出一個相關的理論。種種跡象顯明，似乎只有在恰當的跨國語境中才能正確理解中國的民族電影。人們必須以復數的形式提及中國電影，並且在影像製作發展過程中把它稱作跨國的。中國個案中的跨國主義可以從以下幾個層面來作觀察：第一，19世紀以來，特別是在1949年以後，中國分成了三個地緣政治實體——大陸、台灣、香港——由此而來，這三個地區之間出現了中國的民族電影/地區電影的競爭與合作。第二，在20世紀90年代的跨國資本主義時代，中國電影的生產、銷售、消費的全球化。第三，電影話語本身對中國及中華性的表述與質疑，即對大陸、台灣、香港和海外華人中個人或群體的國家認同、文化認同、政治認同、族群認同、以及性別認同的交叉檢驗。第四，一次對中國"民族電影"的重新回顧與審視，就好象是在回顧性地閱讀跨國電影話語的"史前史".這一過程旨在揭示民族電影話語的政治潛意識——電影的跨國根基與條件。這些是任何一個民族電影規劃必定要克服與超越的，目的是為了保護國家免受實際的或假想的帝國主義的危害，或是為了迫使少數民族保持沉默來維持國家統一。
Ⅲ 2017年全國電影總票房破多少億元
截至11月20日，2017年全國電影總票房突破500億元大關，創下新紀錄。
也有人認為中國電影市場高速發展的神話已經結束，進入了漫長的低速發展期。然而，今年以來中國電影市場的發展態勢，對這些言論給予了有力的回擊。
Ⅳ 2017年國產片票房的佔比是多少
2017年中國電影市場的另一個重要看點在於，《岡仁波齊》《二十二》等藝術性較強的影片在市場上獲得了立足之地。
截至11月20日，2017年全國電影總票房突破500億元大關，創下新紀錄。從2003年電影產業化改革啟動時的全國總票房10億元，到只用324天即突破年票房500億元，中國電影只用了短短十幾年，這是世界電影史上都未曾有過的速度。
Ⅳ 新中國十七年主流電影的四個特點是什麼
講集體、高大全、正旋律、歌頌黨。
Ⅵ 2017年中國電影票房達到了多少億
新聞出版廣電總局電影局12月31日晚發布的數據顯示，2017年全國電影總票房為559.11億元，同比增長13.45%；國產電影票房301.04億元，占票房總額的53.84%；票房過億元影片92部，其中國產電影51部；城市院線觀影人次16.2億，同比增長18.08%。
電影局負責人稱，2017年，電影產業促進法順利實施，「放管服」改革為市場帶來更多活力；我國作為世界第二大電影市場的地位更加鞏固，成為全球電影市場增長的主引擎；「電影市場規范年」活動深入開展，為產業健康發展提供了堅實保障；「電影走出去」呈現出新的亮點和特徵，我國已與20個國家簽署了電影合拍協議，金磚國家電影節等活動順利舉辦，為推動中外人文交流積累了重要經驗。
Ⅶ 2017年上映電影有哪些
1、《健忘村》
影片講述了在一片世外桃源般的村落里，因為一名不速之客的到訪和一個神秘寶物的出現而引發了一系列喜劇故事。
2、《西遊 伏妖篇》
影片講述了唐三藏在上集感化了殺死段小姐的齊天大聖，並收其為徒後，與孫悟空、豬八戒及沙僧，師徒一行四人踏上西天取經之旅的故事。
3、《功夫瑜伽》
影片講述了一位考古學家被一張千年前的地圖所吸引，在中印兩國間尋找「神秘寶石」的冒險故事。
4、《乘風破浪》
影片講述了不被父親理解的賽車手阿浪意外經歷一場奇妙冒險的故事。
5、《熊出沒》
影片講述熊大、熊二和光頭強與金鹿角守護者——鹿族女孩協力保護金鹿角，擊垮反派，最終讓森林復甦的故事。
(7)17年中國電影擴展閱讀
《乘風破浪》是由上海亭東影業有限公司出品的文藝輕喜劇，由韓寒執導兼編劇，鄧超、彭於晏、趙麗穎領銜主演。該片致敬了《回到未來》、《新難兄難弟》、《時光倒流七十年》等片，講述了不被父親理解的賽車手徐太浪意外經歷一場奇妙冒險的故事。該片於2017年1月28日在中國上映。
Ⅷ 「十七年電影指的是從哪一年到哪一年
1949-1966年 在中國百年電影史上，新中國成立之後的電影發展被分為三個階段，即：「十七年」電影、「文革」十年電影和新時期電影。而「十七年」電影特指1949年新中國成立後至1966年「文化大革命」前這一段歷史。在這一時期，新中國電影確立了「人民電影」的服務對象、敘事構架、歷史視角和美學範式，誕生了大量優秀作品，積累了豐富的藝術經驗，奠定了具有民族特色的社會主義電影的堅實基礎，也為後人開拓了深闊的理論空間
Ⅸ 2017年全國電影總票房達多少元
截至11月20日，2017年全國電影總票房突破500億元大關，創下新紀錄。
過去是怎樣的呢？
從2003年電影產業化改革啟動時的全國總票房10億元，到只用324天即突破年票房500億元，中國電影只用了短短十幾年，這是世界電影史上都未曾有過的速度。
業內人士如何說？
業內人士指出，中國電影產業的迅速發展得益於改革釋放出的巨大活力，在十幾年改革的積累下，中國電影已經躍上了一個全新的發展台階，正在改寫著以好萊塢為單極話語權的世界電影格局。
如今的趨勢如何？
近年來，中國電影市場始終以年均30%左右的增長率保持高速增長。2012年，全國電影票房170.73億元，中國超越日本成為僅次於美國的第二大電影市場；2013年，突破200億元；2014年，逼近300億元；2015年，達到440億元……正當人們期待著2016年中國電影市場突破500億元的時候，當年票房卻僅較上年增長了3.73%，以457億元收尾。一時間，有人說中國電影市場已經觸到了「天花板」。
也有人認為中國電影市場高速發展的神話已經結束，進入了漫長的低速發展期。然而，今年以來中國電影市場的發展態勢，對這些言論給予了有力的回擊。
Ⅹ 求推薦好看的17年華語電影
福星特攻隊，是近期的一部華語網路電影，將於3月16日在騰訊視頻獨播