2018年6月中旬，「中國劇場」成功落地菲律賓國家電視台，將在該劇場播出的菲律賓語版《雞毛飛上天》等影視作品備受當地觀眾的熱議與期待。近年來，隨著「一帶一路」建設的深入推進，國產影視內容的「出海」步伐也在不斷加快。2017年，中國國際電視總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西遊記》，平均收視率超過34.5%，該劇的開播還被尼泊爾權威媒體作為重要新聞推送，成為當地街頭巷尾熱議的話題。
從最初的《西遊記》《三國演義》等在東亞、東南亞等儒家文化圈熱播，到後來的《喬家大院》等引發海外收視熱潮，再到如今的《孫子兵法》等國際項目穩步推進，國產影視劇在走出去的同時，始終不忘傳播和弘揚優秀中華文化的社會責任，致力於通過現實題材、古裝、諜戰等多種類型作品向世界彰顯中國精神、講述中國故事、展示中國文化。而良好的海外口碑、擴大的全球市場與不斷增多的國際合作，不僅反映了中國影視劇製作能力的國際水準，也彰顯了新時代國人的文化自信，更見證了中華文化的巨大影響力。
與此同時，國內外影視劇市場交流的日益頻繁與深入，不僅為國產影視劇國際傳播帶來了更多的機遇和更大的市場，也帶來了更多的挑戰和更高的要求——海外觀眾的增多與國際市場的擴大，意味著國產影視行業必須掌握更先進的製作技術、選取更具特色的文化符號、創作更新穎的主題內容、制定更全面的傳播策略，才有可能在競爭激烈的海外影視劇市場走得更遠。近期《扶搖》的走出去，更是說明了，只有講好中國故事，才能被世界認可。因此，如何在提升製作水平的基礎上講好中國故事，是推動中華文化更好走出去的必由之路，也是國產劇在海外市場的核心競爭力之所在。
來源：光明網-光明日報
❷ 中國電影十大經典橋段
1 明明一看就女的，非得人家說明，或者披個頭發，摸個胸部啥的才發現，而且換女裝後，人們總做驚艷狀。
2 主角無論怎麼受傷總是不死，還能因禍得福弄個寶典什麼的！要麼是個練武奇才
3 小人物，超邋遢，要不很神經啊，反正越不像越是高手
4 女主總把帥的美得慈祥的人當好人，然後最後是個大boss
5 主角被圍攻，幾乎都是一個一個上，壞人十分有素質（前兩天看小魚兒與花無缺，謝霆鋒打群架，一群人打他時，就看出是個花架子了，特別沒力而且慢。唉~~~~~~~~）
6 武林人士可以隨便佩帶兵器，到處殺人，雖然是圍攻他的壞人！而且不用負法律責任
7 幾乎大俠都不缺錢，到處亂走，不工作，接濟窮人，住上房。還一堆銀票（真神奇啊！！！）
❸ 華語經典電影推薦
1、《龍門飛甲》
《龍門飛甲》由博納影業集團出品，徐克、張之亮聯合執導，徐克、何冀平、朱雅欐合作編劇，李連傑、周迅、陳坤、李宇春、桂綸鎂、樊少皇及范曉萱聯袂主演。
該片講述的是龍門客棧被燒毀三年後的故事，明朝西廠督主雨化田追殺懷了龍胎的妃子和抗擊朝廷的趙懷安而來到這處客棧，當年風騷的老闆娘金鑲玉早已神秘失蹤，只剩下逃過火劫的伙計們重起爐灶，痴等老闆娘回來。西廠密探、韃靼商隊等江湖各路人馬，再度相逢。幾乎被世人遺忘的邊關客棧，再次因緣際會地風起雲涌。
2、《一九四二》
《一九四二》由華誼兄弟公司和重慶電影集團聯合出品的一部劇情片。該片改編自劉震雲的小說《溫故一九四二》，由馮小剛執導，張國立、陳道明、李雪健、張涵予等主演。影片於2011年10月19日正式開機，2012年11月29日在中國內地上映。
該片以1942年河南大旱，千百萬民眾離鄉背井、外出逃荒的歷史事件為背景，分兩條線索展開敘述：一條是逃荒路上的民眾，主要以老東家范殿元和佃戶瞎鹿兩個家庭為核心；另一條是國民黨政府，他們的冷漠和腐敗、他們對人民的蔑視推動和加深了這場災難。
3、《綉春刀Ⅱ：修羅戰場》
《綉春刀Ⅱ：修羅戰場》由路陽執導，寧浩監制，陳舒、路陽、禹揚編劇，張震、楊冪、張譯、雷佳音、辛芷蕾、金士傑、劉端端、李媛等人主演古裝武俠電影。
該片講述了明天啟七年，北鎮撫司錦衣衛沈煉在追查案件中身陷陰謀，為了證明清白，與少女北齋，同僚裴綸協力查明真相的故事。該片於2017年7月19日大陸上映。
4、《暴裂無聲》
《暴裂無聲》由並馳（上海）影業有限公司、和和（上海）影業有限公司等聯合出品的犯罪懸疑片，由忻鈺坤編劇兼執導，宋洋、姜武、袁文康、譚卓等主演。
該片圍繞一個孩子的失蹤展開，講述礦工父親追尋孩子蹤跡的過程中，通過不同身份的人物塑造，延展出中國真實的面貌、冷暖色差的故事。該片於2017年7月27日在西寧（FIRST青年電影展）首映。2018年4月4日在中國內地正式上映。
5、《湄公河行動》
《湄公河行動》由林超賢編劇並執導，張涵予、彭於晏、馮文娟等主演。該片根據「10·5中國船員金三角遇害事件」（湄公河慘案）改編，講述了一支行動小組為解開中國商船船員遇難所隱藏的陰謀，企圖揪出運毒案件幕後黑手的故事。
❹ "洋導演"真的能講好中國故事嗎
倘若以此作為類似「明星」「IP」的炒作噱頭，以圖宣傳上的便利和營銷的影響，自然無可厚非。在這個全民「炒IP」的時代，眼球效應作為市場經濟關鍵的一環，不過是商業策略。然而，如果只有鋪天蓋地的喧囂和造作，而無腳踏實地的琢磨和製作，所謂的「洋導演」「洋團隊」的名頭便只會適得其反，甚至淪為華而不實的「走穴」。
從如今已誕生的作品來看，這恐怕才是那個不容反駁的事實。
以「洋導演」們擔綱的中國電影為例。當影片只借用中國背景，講述外國人自己的故事，往往倒能接地氣，譬如約翰·卡蘭導演的《面紗》就改編自毛姆的小說，講述英國夫婦在中國鄉村的感情故事。只是這類影片講述的，歸根到底還是「外國故事」，與中國無多大關聯。而一旦「洋導演」們試圖跳出圈外，駕馭中國演員，且講述面向本土觀眾的中國故事時，場面就開始變得有些「尷尬」了。
❺ 這部電影很好地講述了中國故事,便於他們了解。用英文
this film tells a story that few puppies go wrong into a spaceship and then fly to the moon. After few adventures, they finally get back to the earth.
❻ 成功的動畫電影是怎樣講好中國故事的
電影是一門藝術，是一種將所有的東西集成的，當然更多的還是需要有足夠好的內容來豐富，好的動畫電影是將故事有機的融合在動畫電影中人物、背景、音樂、場景等，這將一個故事更加好的表現出來，明白這歌故事的整個有線性。
當然好的動畫電影不僅只是靠技術去完成的，還需要的是有足夠讓人信服的內容！
下面給你推薦幾部好的動畫電影，國產動畫在崛起中！
《蛋計劃》 2017.1.20 上映
《大聖歸來》
《大魚海棠》
《熊出沒》
❼ 十大華語電影有什麼
1、《霸王別姬》
電影簡介：這是一部講述兩個名滿京城的伶人經歷的半個世紀的種種，由此引入對傳統文化和人性的思考。影片一經上映就斬獲眾多的獎項。
評價：十大最經典劇情的電影之一，這部電影有著深厚的京劇韻味，既有格局也富含文化內涵，是一部非常值得細細品味的經典。
2、《可可西里》
電影簡介：這是陸川拍攝的第二部廣受好評的電影作品。是一個關於為保護藏羚羊而在可可西里發生的沉重的故事。
評價：「電影畫面冷峻蕭瑟，語言簡潔有力」是大家對這部電影的一致認可。這是一部講述存在的電影，沒有可刻意的戲劇性看點，但是依然非常的感人。
3、《一代宗師》
電影簡介：這是一部王家衛導演章子怡主演的口碑與票房都非常好的電影。
評價：這是一部非常有王家衛特色的電影，也是整個華語電影非常優秀的作品。
4、《逆光飛翔》
電影簡介：這是一部根據真人真事改編而成的電影。影片男主是一個天生失明但是對鋼琴既有天賦的男生。
評價：是一部比較經典的中國台灣小清新電影。影片給我們營造的暖暖的溫馨之情感動了許多的觀眾。
5、《英雄本色》
電影簡介：這是一部1986年在香港上映的槍戰片。主要圍繞主角三人的江湖情義和他們之間的感情來展開敘述。
評價：這部電影有導演吳宇森的眾多標簽式語匯，包括「暴力美學」「兄弟情」等被評為開創了一種新的電影潮流。
6、《笑傲江湖之東方不敗》
電影簡介：這是一部程小東導演的香港武俠片。影片是根據金庸的小說《笑傲江湖》改編而成。
評價：這部電影被評為再也無法被復制的經典之作。是一部唯美與浪漫相結合的動作片。
7、《大話西遊》
電影簡介：這是一部由劉鎮偉監制拍攝的講述跨越時空的愛情悲喜劇。大話西遊包括《月光寶盒》和《大聖娶親》兩部分。
評價：有人說《大話西遊》是一種文化的圖騰，至今仍是一部先鋒電影。這個評價雖然有點拔高了《大話西遊》的地位，但是不得不說這部電影的確是一部難以磨滅的經典著作。
8、《無間道》
電影簡介：這部香港的警匪片主要是講述了兩個身份錯亂的男人在長期的卧底生涯揚，圍繞著自己身份的問題所經歷的一系列事情 。
評價：這部電影可以說是香港警匪片的巔峰之作。即使很多年過去了，它依然是人們心目中的經典，也被譽為中國十大燒腦電影之一。
9、《媽媽再愛我一次》
電影簡介：這是一部陳朱煌導演的講述發生在中國台灣的倫理悲劇故事，影片的原型是中國台灣民間非常有名的故事《瘋女十八年》。
評價：這部中國台灣的苦情戲，同樣感動了無數的內地觀眾，「母愛」主題在那個時代里給了善良的觀眾一個情感的宣洩口。
10、《陽光燦爛的日子》
電影簡介：這部電影改編自王朔的小說《動物兇猛》。由夏雨，陶虹等知名演員主演。主要講述了文革時期的北京部隊大院里，一群青春期少年的成長故事。
評價：這部電影被認為是中國電影跨時代發展的一個標志。被許多影迷和影評專家高度評價。
❽ 怎樣講好中國故事
「地圖產生大地」
如何用中國故事拍出好電影？或者說，電影如何講好中國故事？這是個全中國電影人都想解決的命題。嚴歌苓曾經說過：中國這么多年歷史，只剩下故事了。縱橫幾萬里，上下幾千年，中國故事俯仰皆是，承襲了舊中國上海電影傳統的香港電影，曾經以武俠、艷情、歷史、喜劇……等類型，以影像的形式再現了國人耳熟能詳的英雄傳奇、風塵俠女、市井奇人、帝王將相、軍閥惡霸……成就了香港電影的黃金時代。為何在當下，用電影講述中國故事成為了一個新的謎題？又為何一定要用電影來講述中國故事？
第二個問題似乎有現成的答案。電影的載體是影像，如同戲劇、史詩是農業文明所能奉獻給人類的最寶貴的精神財富，電影是工業文明為人類文化家族孕育的獨子。正如本雅明《技術復制時代的藝術作品》一文中所談到的：「在19、20世紀，造型藝術作品本質上已不能成為歷代的建築或昔日的史詩那樣的集體感知對象，而唯有影片能夠成為這種對象。」在知識界的「恐怖分子」鮑德里亞心目中，現代社會中大量增殖的影像正在改變人類的生活，不知不覺中，現實已經消失了，影像大量參與構建的「仿像」產生了現實。從前，是人們根據大地繪制地圖，而今，是地圖產生了大地。因此，用什麼樣的影像講述什麼樣的故事，將潛移默化地參與構建人類真實的生活。中國電影，也務必講述能夠成為國人「集體感知對象」的中國故事，遺憾的是，恰恰在這一點上，中國電影尚未能夠實現它真正的使命。因此，就到了務必面對這個問題的時候了：中國電影如何來講述中國故事，才有資格成為中國人的「集體感知對象」？才有能力在當下社會現實中繪制「地圖」，產生「大地」？
發掘中國傳統文化奇觀質感
思路一：發掘中國傳統文化奇觀質感，以當代價值觀加以包裝，構建奇觀魔幻世界，吸引觀眾的眼球，同時務必喚起當下觀眾的精神共鳴。從上個世紀六七十年代以來，擁有奇觀場面、高投資、全明星、大製作的重磅炸彈型電影就是對抗電視最重要的武器。在新媒體和數字技術的時代，「重磅炸彈」型電影已經在演變成為「原子彈」型，「奇觀」是召喚當下觀眾走進電影院的第一訴求，《指環王》、《哈利·波特》、《變形金剛》、《阿凡達》等影片，正是這一策略的完美實現者。
從奇觀創意角度堪與《指環王》等相提並論的中國魔幻文學作品，還珠樓主在民國時代創作的玄幻仙俠小說《蜀山劍俠傳》當之無愧。作品採用了大量中國傳統文化素材作為奇觀展現，場面恢宏，想像瑰麗，中國上古神話如鯀父子治水、上古傳說中的怪獸、道家八卦、青銅器、佛教……無不成為其奇觀想像的基礎，甚至還有對人類歷史及大千世界的隱喻。但《蜀山》也存在著致命的缺欠：主人公雖屢有奇遇，但內心世界缺少變化，正邪之分過於簡單。在《指環王》與《哈利·波特》這類成功的魔幻文學作品中，正義者的內心世界常與邪惡有著最密切的溝通和關聯，這種對人性復雜性的真實探討，是《蜀山》無法望其項背的。金庸是《蜀山》的擁躉，他的武俠作品，去除了屍解、血煉等「劍仙」修行手段，使人物落地生根成為「武俠」；他借鑒了《蜀山》的大膽想像，主人公屢遭奇遇終於得成一代大俠的敘事模式，以及得到法寶功力大增的諸般方法，連「神鵰」、「猩奴」這些形象也全盤接收過來；最重要的是，他將人物的情感上升到極致，並將中國歷史中的權力斗爭融入武俠江湖，終於創造了武俠小說的巔峰。但也正因為他變玄幻為武俠，其作品便不具備成為魔幻影片經典巨制的基礎。
盡管有《大鬧天宮》、《畫皮》等魔幻大片的出現，具備強大中國傳統文化奇觀質感和復雜人性表現的魔幻巨制依然尚未出現，也因此，這一「原子彈」級別的影片更值得期待。
完善電影類型，塑造多樣化主人公
思路二：主流現實題材類型片當實現其真正的使命——完善電影類型，塑造多樣化的電影主人公，以真誠和美善的意志，對現實和人性圖景作多元而深入的呈現。
電影是以影像來敘事的藝術，是世界、現實與人性的隱喻。中國電影要講好現實的中國故事，需要視野的廣度，更需要講故事的成熟度。
先說視野的廣度。當下中國現實遼闊浩瀚，乃是電影創作的富礦，如欲開掘，可創作出所有的電影類型和多姿多彩的主人公。橫向比較一下國外影片，便可發現，什麼樣的社會條件便會產生什麼樣的類型人物：有企圖「越獄」並在影片中接受想像性懲罰的「強盜」，也有監督「社會母體」公正與合理性的專業顧問——對照監督行為的類型：道德/法律/心理學/醫學/性行為等，電影便出現了記者、律師、心理學家、醫生、偵探、警察等生動的人物類型。這些人物類型是相應的社會意識的代碼，憑借形形色色的類型，多元而真實的社會意識得以呈現，公眾的心理需求得以宣洩和滿足。如果說電影對「構建和諧」會有功用的話，那麼恰恰在於社會意識的真誠釋放和共鳴，而非相反。但總體來看，已有的中國電影類型不全，主人公高度單一和同質化——除了「戰爭英雄」、「領導」、「農民」、「歷史人物」和一部分被批判和醜化的「知識分子」以外，其他主人公身份未能給觀眾留下深刻印象，也就是說，多元的社會意識並未在中國電影中得以呈現，而這也正埋藏著未來中國電影的巨大可能性。
再說故事的成熟度。電影的核心是故事。故事的核心是充分的戲劇性和精神張力。人性的殘缺和美麗，現實的幽暗和光亮，各種力量的斗爭失衡和新的平衡，構成故事要素的兩極，構成矛盾、沖突、冒險、轉折，如此，才會有好看的故事。不講述殘缺、幽暗、失衡而只講述美麗、光亮和平衡，不會有好的中國故事，也不會有好的中國電影。
憑借「重磅炸彈」、「原子彈」型影片的奇觀構建和價值觀建構，召喚觀眾走進影院；憑借現實題材主流類型片完成對類型的完善，對多樣化主人公的塑造，是講述、講好中國故事的關鍵。而無論中國傳統文化豐富的素材，還是中國當下的現實生活，都是這兩種故事講述最豐富的源泉。
❾ 將要拍攝水滸電影，你看好網飛講好中國故事嗎
現在國際上的導演很喜歡拍攝中國元素的電影，像是《末代皇帝》、《花木蘭》、《新猴王傳奇》等等，以中國為題材一直都是好萊塢導演們的最愛。而這次網飛（Netflix）將眼光投向了中國名著《水滸傳》，並且是由日本導演佐藤信介執導，並且將電影改編成了動作冒險的未來主義電影。中國的觀眾還是喜歡原汁原味的電影，如果改變了原來的古典韻味，那麼這就跟本來原著的宗旨背道而馳，看來拍出來的效果能不能被中國觀眾接受將是一個難題。
雖然現在中國題材被引向了世界的舞台，但是中西雙方之間存在著藝術和價值觀上面的差異，對於這次由國外執導《水滸傳》不禁讓人十分擔憂。中國幾千年的文化歷史，豈是幾個外國人說翻拍就能翻拍成功的，加上中國文字的博大精深，沒有文學功底的人根本不了解其中的深意。希望網飛所拍攝出來的《水滸傳》不要像《花木蘭》那樣到了中國出現滑鐵盧的現象。
❿ 如何講好中國本土的故事
回顧2017年的影視市場，不管是火爆的電影市場，還是大放異彩的電視劇領域，似乎都在傳達一個行業風向的轉變，即現實題材越來越受到市場的認可和青睞。2018年被業界稱為「現實題材回歸年」，相關影視作品呈「井噴」狀態。同時，也出現了不少名為「現實劇」、實為遠離現實的「懸浮劇」。
曾給中國觀眾留下載歌載舞印象的寶萊塢，正是通過其現實主義的情懷和深刻的意義，讓中國觀眾刮目相看。《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《起跑線》等多部印度電影在中國的票房和口碑呈現出黑馬態勢。中國電影股份有限公司北京製片分公司製片市場總監陳昌業提到，「印度本土的故事，雖然與我們的社會背景有所不同，但真善美的表達可以跨越語言障礙，故事也可以跨越文藝的差異」。印度電影在中國市場的熱賣，也為國產電影的現實創作、為中國故事和中國精神的表達提供了一定的啟發。來源：光明網