中國喜劇電影本土化

❸ 國產四大經典喜劇電影，笑到肚子痛，哪部最經典

前兩天剛看了《西虹市首富》，本人自我感覺本片值得觀看。講述了王多魚從一無所有到無所不有的故事，為繼承300億而選擇一個月內合理花光10億元。故事情節幽默搞笑，10億將快花完的時候，王多魚投資的不被市場看好的夕陽產業突然大發上市，搖身一變又掙回好多億，同伴也在幫忙投資，掙得10億。最終在「二奶」設的局裡，讓王多魚做一個金錢與感情的選擇。二奶本相信王多魚會提錢來救人，殊不知等候時間已過，王多魚還未到，二奶覺得自己看錯人了，正當准備起身開車時，樓下傳來一陣陣腳步聲和哭聲，王多魚提著錢來了……哈哈，通過本片事實證明，感情永遠是第一位，錢沒了可以再掙，人沒了，可就真沒了……珍惜眼前珍惜當下。
沈騰的作品一向都挺搞笑，比如以前拍的的《夏洛特煩惱》，以幽默為主，在同學婚禮現場的「穿越」，以完成自己理想的生活，最終在穿越從前得艾滋病後清醒過來，回到現實以喜劇結尾。
本人強力推薦觀看沈騰作品，大陸喜劇片《西虹市首富》。謝謝。

❹ 中國喜劇電影發展

中國喜劇電影博而不精，
自從劉鎮偉極富創造性的無里頭風格的電影新鮮出爐，
中國喜劇電影大致可以分為兩類，
一是周星弛的無里頭喜劇，
二是成龍的功夫喜劇，
在他們各自的帶領下都發展到了頂峰，
創造了不少家喻戶曉的經典佳作，
但隨著星爺的深沉，成龍大哥的多元化，
衰落似乎已成定局，
寧浩在這個時候玩了一把黑色幽默，
一石激起千層浪，
更有諸多惡搞喜劇層出不窮，
中國喜劇電影的未來是好是壞，影迷們也只有拭目以待嘍！

❺ 中國喜劇電影該如何發展下去

將媚俗進行到底即可。

❻ 中國內地喜劇電影的發展優勢有哪些方面

群眾的力量時偉大的，群眾喜歡的電影就是好電影，到www.265.net下載最新的國產喜劇電影吧。

❼ 中國喜劇電影發展到現在經歷過哪些風格的變遷

印象中最早的中國喜劇電影應當是成龍的功夫喜劇，成龍是著名的功夫片演員，他在功夫電影中加入喜劇元素，滑稽的動作既推動了劇情，又引人發笑，增加了電影的可看性，直到2018年，成龍仍舊在演功夫喜劇，如2019年賀歲檔上演的《神探蒲松齡》。
之後便是周星馳的無厘頭式喜劇電影，周氏無厘頭電影以天馬行空的方式來講述一個或深刻或不深刻的故事，無厘頭喜劇電影和周星馳高超的表演技術結合在一起，發生了奇妙的化學反應，令觀眾不斷捧腹。最近幾年也有這種無厘頭的喜劇電影，如古天樂主演的《大內密探零零狗》、王寶強主演的《新喜劇之王》，但失去了周星馳的出演，無厘頭喜劇電影也不好笑了。
幾乎在與周星馳的無厘頭喜劇電影同期，中國內地出現了以馮小剛導演的《甲方乙方》為代表的賀歲喜劇，代表性的演員則是葛優，這一類喜劇最突出的地方便是對語言的運用，幾乎到了爐火純青的地步，直到2012年，葛優還參演了賀歲喜劇《私人訂制》，但反響並不好。
馮式賀歲喜劇式微之時，正是偵探喜劇崛起之時，偵探喜劇充分融合了懸疑、推理、驚悚、愛情等元素到喜劇之中，早期代表性的作品當是寧浩《瘋狂的石頭》，最近的代表當是陳思誠的「唐人街探案」系列和寧浩的《瘋狂的外星人》。
就在偵探喜劇崛起之時，劇情類喜劇也正在崛起，這一類喜劇以劇情為主，在劇情不斷推進的過程中產生笑料，早期的代表性作品是徐崢和王寶強主演的《人在囧途》，最近的代表性作品當是沈騰主演的《飛馳人生》。
比偵探喜劇稍晚些崛起的，是以開心麻花為代表的改編自舞台劇的喜劇電影，我們不妨稱這一類電影為「舞台劇喜劇電影」，這一類電影無一例外地都在劇場的舞台上經過幾十上百次的錘煉，最終被搬到大銀幕上，代表性的作品如《夏洛特煩惱》、《李茶的姑媽》。

❽ 中國喜劇電影的長處與不足

缺乏深度的電影非常多，這幾年中國又興起了一些毫無水準庸俗的「喜劇電影」。並且那些號稱投資過億，運用電腦特效的商業大片，基本上只是在表面上下功夫，給人些許視覺上的沖擊。並沒有看到好萊塢電影里隱藏的深厚的寓意或者是警示。

並且進入21世紀以來，中國的電影在努力追求好萊塢的水準，模仿他們的運行模式，模仿他們的特效，模仿他們的拍戲手法.......可是到頭來學的亂七八糟，什麼都不像什麼，搞得商業片不像商業片，文藝片不像文藝片。比如上個世紀張。。的電影充滿了中國元素，非常本土化，也很有自己的風格。但經濟發展了，越來越多的電影人追求利益，自己的東西已經丟了很多了。

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舞起電影本土化的寶劍。不應該盲目模仿好萊塢。盡管好萊塢 依賴於其強勢的政治、經濟和文化力量，將全世界變成美國電影的超級市場，但 近年來，歐洲藝術電影的堅守，日本新電影的崛起，東歐國家優秀電影的不斷出 現，伊朗電影的獨樹一幟，韓國電影的本土追求，也都對好萊塢電影帝國提出了 挑戰。好萊塢電影，不是唯一的電影，特別是對於我們這個有著幾千年東方文化 歷史和承受著浩大的現實磨難的民族來說，好萊塢電影更不可能替代我們對本土 現實、本土文化和本土體驗的殷切關懷。在我看來，與其說，國產電影的危機來 自好萊塢電影的沖擊，毋寧說更多地是來自實用主義和商業主義的雙重威脅。中 國電影所缺乏的決不僅僅是數字技術、金錢，而是缺乏藝術的想像力和創造力， 缺乏對於本土生活的熱愛、體驗、思考和真誠。