1. 迄今為止有哪些國內電影的製作水準是讓大家最為震驚的
我認為第一個是《縫紉機樂隊》不知道為什麼這部電影票房這么慘淡，在同檔期上映的電影里，這部電影票房算是很低的。小編也是因為很多人說這是大鵬拍的，一點兒也不好看，我也就沒去電影院貢獻票房！因為大鵬拍攝的《煎餅俠》讓我看差點兒吐了。
《盲山》：《盲山》是2007年中國導演李楊的一部電影，由黃璐等主演，盲山是將一種批判的眼光投向了中國長期不斷的社會問題——人口拐賣。這部影片在美國本土的票房僅為70.6萬美元，其他票房成績都在國內創造的。據統計，《捉妖記2》在RT上的得分為67%。對於這部電影真是無力吐槽，四個字：莫名其妙。每個電影都有各自的特點。
2. 中國中國電影製片廠 幾個
以前加入兒童電影製片廠需要是文化宮、文工團等半專業團隊出身，也就是代培生的身份，或是靠文化機構的工作指派。但現在不必了，因為所謂的中國兒童電影製片廠已經黃了，不存在了，只剩一個招牌和一個留守辦事機構。
3. 發展中國的電影製作行業的一個好方法嗎
1、要製作具有中國傳統文化內涵的富有感染力和正能量的作品，這是靈魂。
2、影視劇演員要增加生活閱歷及增強自身表演專業技能素質，使演出的角色具有生活氣息，不流於表面，為表演而表演。
3、影視劇的製作應高雅，不能像現在有些製作，俗氣，大量的資金花下去，特效效果並不好。
4、導游自身素質要提高，增加自己的內涵和修養。
5、不簡單模仿國外的片子，而要走自己的路，具有中國特色。
6、觀眾方面，是最難把握的，中華民族國民整體素質的提升對於電影事業的發展是不可小視的，如果觀眾的眼光是低俗的，那麼，電影產業就很難走出為迎合觀眾口味而拍拍些粗製濫造，低級趣味的電影之路。
一家之言，僅供參考，如有不當，還請見諒！
4. 中國的電影製作缺少哪些環節
不缺任何環節
缺乏的是人文關懷和電影的思想內涵
這幾年中國99%的所謂大片。只追求視覺。一味向國外大片視覺規模看齊.而思想內涵呢?
怎麼去表達了?表達了什麼?表現的能讓人共鳴不?，沒有？文藝片方面.單純的追求所謂自己狹隘的自我情懷.沒人看得懂.也就導演自己懂.
喜劇片：表達的不倫不類.喜劇的元素.一點都不生動或者讓人會心一笑。或者能讓人內心感慨.把觀眾當白痴.
這幾年印度和泰國的電影一直在進步..中國的電影..讓人恨鐵不成鋼....
希望LZ是的電影愛好者..我同樣希望有生之年能看到中國電影的進步...看到中國多出好片.精彩大片！
5. 中國的電影製作人是怎麼展現中國的
中國的電影製作是怎樣發展？中國的現代關於說這個內容，我在網上幫你搜索，上面查的，然後再回復你，可以嗎？
6. 中國排名前十的電影製片公司有哪些
八一電影製片廠
北京電影學院青年電影製片廠
北京電影製片廠
北京科學教育電影製片廠
長春電影製片廠
峨嵋電影製片廠
福建電影製片廠
廣西電影製片廠
內蒙古電影製片廠
上海電影譯制廠
上海電影製片廠
上海科學教育電影製片廠
上海美術電影製片廠
天山電影製片廠
西安電影製片廠
瀟湘電影製片廠
雲南民族電影製片廠
中央新聞紀錄電影製片廠
珠江電影製片廠
中國農業科學電影製片廠
中國兒童電影製片廠
保利華億
民營的非常多。
7. 中國電影製作成本詳細
電影的成本不僅包括導演，編劇，攝像，演員，場景，拍攝，後期，食宿行等的費用，而且包括市場營銷及宣傳的費用，通常市場營銷及宣傳費用等於拍攝費用或1/2的拍攝費用。
每部電影根據概念和要求的不同，可以分為小成本電影，中型製作電影，和大製作電影。小成本電影基本在1000萬人民幣以下，中型製作電影成本基本在1000-8000萬人民幣左右，大製作電影成本在8000萬元以上。
國產小成本電影代表作《失戀33天》（約900萬人民幣，不含宣傳費用），國產中型製作電影代表作《人在囧途之泰囧》（約3000-4000萬人民幣，不含宣傳費用），好萊塢大製作電影代表作《阿凡達》（約6億美元，不含宣傳費用）。
(7)中國電影製造擴展閱讀：
剪輯技巧
1、切入切出
這是電影中最常用的一種鏡頭轉換方法。即是不加技巧地從上一鏡頭結束直接轉化到下一個鏡頭開始，中間毫無間隙。稱為切。
2、淡出淡入
也稱電影畫面的漸隱、漸顯。畫面逐漸變暗，最後完全隱沒，這種方法叫做淡出或叫漸隱。相反，畫面逐漸由暗變亮，最後完全清晰，這個鏡頭叫做淡入，也叫做漸顯。
3、劃入劃出
也是電影中鏡頭轉換的一種技巧。有時用一條明晰的直線，有時用一條波浪型的線等從畫面邊緣開始直、橫、斜地將畫面抹去，叫劃出。代之以下一個畫面，叫劃入。
8. 中國電影製造人 怎麼說
Chinese Film Maker
9. 中國電影四大製片基地是
四大製片廠：
八一電影製片廠
北京電影製片廠
長春電影製片廠
上海電影製片廠
10. 中國電影製造行業哪些方面受到限制
目前我國電影製作行業現有競爭對手之間的競爭激烈。
首先，根據近幾年的電影製作公司的市場股份（即龍頭市場的集中率低於10%）可知，這個行業有大量的競爭對手，而且在這個行業內，中影集團和華誼集團等幾個少數的企業在規模和力量上較為相當，使得電影製作行業的競爭變得更為激烈了。其次，雖然與好萊塢各大製片公司相比，中國的電影製作行業發展尚未十分成熟穩定，但因為眾多中小製片企業的存在，使得製片公司的生產量多於發行公司和影院等的需求量，所以該行業的發展增長也已較為緩慢，行業內部各企業的競爭較為激烈。再者，在現有競爭者的差異化角度來看，目前市場上同質電影較多，而各企業也在尋求差異化中提高企業的競爭力。
就新進入者威脅來講，目前我國的電影製作行業的新進入者威脅不大。
雖然目前中國電影製作行業的進入者眾多，但是國有企業依然像中影上影依然占據主導地位，此外就是一些民營大型電影製作企業比如華誼兄弟等也占據了絕大部分市場，一些中小企業由於資金少，融資難很難生存。同時電影業屬於國家管制較為嚴格的行業，雖然電影業已經對民營資本放開；在外資准入方面，雖然法律上允許其有限制地從事電影業務，但是目前仍然處於個案試點階段，僅有個別中外合資電影公司及影院獲准設立並開展業務。另外，目前只有中國電影集團公司和華夏電影發行有限責任公司獲得行政許可允許經營進口影片發行業務。並且製作影片不但對投資方的資金實力要求很高，而且對演職人員（包括編劇、導演、演員、監制等）的素質、公司的投資製作管理水平、市場推廣宣傳能力等方面均提出很高的要求，進入壁壘高，沒有強大的財力物力根本沒辦法在這一行業生存。更重要的一點是，對於觀眾來講，一部電影除了故事情節之外，更吸引觀眾的是知名導演以及大牌明星，這也求一家電影製作公司有較強的財富實力。
電影製作行業替代者的威脅較弱。
替代者威脅分為直接替代者和間接替代者，目前電影製作行業的直接替代者有影視自由人自己的拍攝以及電影的製作軟體，然而它們拍攝出來的東西相對而言都較低端，並不會有什麼人去觀看，因而並沒有太大的競爭能力，進而威脅較弱；電影製作行業的間接替代者包括話劇、舞台劇等，而話劇、舞台劇是屬於高雅藝術類的，一般觀看的人包括高品味、高文化的人去欣賞的，這部分的人並不多，並且這部分的人也並非像普通人看電影那麼頻繁的去欣賞這些高雅藝術，所以間接的替代者對電影製作行業的沖擊力也很小。總的來說電影製作行的替代者的威脅較弱。
電影製作行業供方的議價能力強。
供方包括了投資方、贊助商、導演明星以及劇本的提供者。首先，電影製作本身是一個高風險的行業，所以投資方和贊助商對電影製作行業的投資是存在很大的風險的，既然擔著風險，議價能力自然就強；投資方贊助商等並非針對一家電影製作公司或者說並非只針對電影製作這一個行業進行投資，即它們的資產專用性程度並不高，特別是在網路、阿里巴巴、騰訊等IT巨頭紛紛進軍電影行業的現在，使得供方議價能力更為強大；並且投資方、贊助商、導演電影明星對電影製作行業比較了解，即對信息掌握的程度較高，也進一步增加了供方的議價能力。
目前我國電影製作行業的買方的議價能力很強。
首先，由於新電影的發行帶來的高風險性和利益的不確定性，導致買方在選擇電影成品時更為謹慎，所以買方也因此擁有更高的議價能力。其次，各大電視台因為其渠道上的優勢也占據了絕對的話語權。更因為電影製作公司的數量遠多於發行公司和院線公司，表現出供大於求的形勢，而現實中發行公司的高集中度和大量的業務量，同時買方具有更高的一體化程度，使得買方擁有更高的議價能力。