Ⅰ 朝鮮人看到哪些中國電影和電視劇
我看過一篇紙媒報道：說他們很喜歡看《潛伏》。當然可能還有其它的...
Ⅱ 在哪個年代朝鮮電影與中國電影相輔相成，紅極一時
上世紀七十年代。
Ⅲ 關於中國大陸和台灣關系的電影電視劇, 關於朝鮮和韓國關系的電影電視劇，介紹一些
朝韓關系：
《共同警備區》在韓國電影史上佔有舉足輕重的地位。作為首部正面表現處於分裂的南北雙方士兵之間友誼的影片，對於這兩個一直處於敵對狀態的國家來說無疑是個巨大的突破。
《生死諜變》朝鮮女殺手隱蔽於反間諜特工身邊，竊聽器放在魚里。但最後兩人拔槍相對，在殺手扣動扳機的時候，特工先開槍，看到女人帶著微笑倒下。她終於解脫了。不管如何相愛，究竟兩個只能活一個。在動作的外衣下，愛情是主題，固然短暫如此。但，敵對的陣營，甜蜜的愛情，痛苦的掙扎，都是吸引觀眾的法器。
《實尾島》所選擇的題材相當敏感，影片開頭字幕也註明著純屬虛構，然而這一支684特種部隊卻在歷史上真實的存在過。
《太極旗飄揚》不僅描繪那場影響韓國歷史最重要的戰爭，表現普通人家兄弟在戰爭中的手足情，更再現了戰爭給朝鮮南北人民帶來的災難。
《歡迎來到東莫村》有兩種魔力。一種是「時間」的魔力，另一種是「語言」的魔力。這兩種魔力在影片某一時刻合二為一，那就是在捧腹大笑後，感到無比心酸的時刻。描寫的村莊美麗得令人窒息，但表現的戰爭場面既殘酷又凄慘，讓人慘不忍睹。
《向著炮火》是不折不扣的陽剛之作，並取材於真實故事，著力刻畫了男人間的情感，男孩成長為男人的心路歷程，描寫的是南韓軍事大動脈遭到朝鮮人民軍集中火力、兵力威脅下，千鈞一發之時發生的故事。
Ⅳ 朝鮮電影與中國電影相輔相成紅極一時在哪個年代
在70 年代,朝鮮電影和中國電影相輔相成,相得益彰,紅極一時。希望我的回答對您有所幫助。
Ⅳ 電影《建國大業》，先有朝鮮的三八線，然後討論中國是否以長江為界實行南北分治，這符合歷史嗎
符合。
三八線是位於朝鮮半島上北緯38度附近的一條軍事分界線。第二次世界大戰末期，盟國協議以朝鮮半島上北緯38°線作為蘇、美兩國對日軍事行動和受降范圍的暫時分界線，北部為蘇軍受降區，南部為美軍受降區。日本投降後，就成為大韓民國和朝鮮民主主義人民共和國的臨時分界線，通稱「三八線」。
北緯38度線原本是一條自然的和地理的劃線，雖然在朝鮮半島境內的這條長約300公里的無形的劃線將朝鮮半島分為面積大體相同的兩部分，但是其本身並沒有任何軍事上、政治上和經濟上的意義。人為地從軍事或政治上利用這條劃線，最早是由日本和沙皇俄國提出來的。1896年日俄密謀瓜分朝鮮，日本曾向沙俄秘密提出以三八線為分界線。1904年日俄戰爭前夕，沙皇也曾做出決定，俄國只控制三八線以北，聽憑日本在三八線以南任何地方登陸。但這兩次劃分均因雙方利害沖突而未能實現。
真正使三八線成為從軍事角度利用的分界線，是日本在第二次世界大戰中對朝鮮駐軍的兵力部署進行調整時實現的。1945年2月，日本把部署在朝鮮半島的日軍以三八線為界劃分為兩部分，北部的軍隊歸關東軍指揮，南部的軍隊為大本營所屬。後來，針對蘇聯可能參加對日作戰的情況，日本大本營提出了把全部駐朝日軍劃歸關東軍指揮，並由朝鮮總督兼任關東軍總司令官的方案。但5月7日參謀總長梅津美治郎帶著這個方案去見裕仁天皇時，遭到天皇拒絕。 這樣，三八線在實際上就為後來蘇聯在中國東北和北朝鮮對日本關東軍作戰，而美國則在南韓和日本列島與大本營直接指揮的日軍作戰提供了客觀依據。
而1949年國民黨政府及其支持者美國，以及中共的支持者蘇聯，都企圖阻止共軍南下，圖謀國共以長江為界，實行南北分裂分治。
所以，《建國大業》里的說法是符合歷史的。
Ⅵ 朝鮮與中國電影相輔相成是什麼年代
我國社會主義國家在70年代大量引進朝鮮電影,朝鮮電影和中國電影在此時期相輔相成、相得益彰、紅極一時。
Ⅶ [多選題] 關於朝鮮紅色電影說法正確的是()。
ABCD全選
Ⅷ 朝鮮電影插曲紅極一時，並隨著歷史前進逐漸沒落.正確嗎
朝鮮電影插曲紅極一時，並隨著歷史前進逐漸沒落.【正確】
朝鮮電影：在70 年代，朝鮮電影和中國電影相輔相成，相得益 彰，紅極一時，不是插曲。像《賣花姑娘》填補了當時國人荒 蕪已久的精神空間。由於閉關鎖國，80 年代的朝鮮電影對中國 觀眾來說，變得非常陌生。朝鮮紅色經典電影巡禮 1910 年到 1945 年朝鮮被日本殖民長達 35 年。1950 年朝鮮戰爭爆發，又 將朝鮮推到一種考驗中。階級仇恨和民族仇恨成為朝鮮人民解 不開的心理死結。 多以革命斗爭作為其主題。 朝鮮電影的類型： 反特片（包括反特片《看不見的戰線》 《原形畢露》 （1973 年， 導演金英浩） 《在陰謀者中間》和偵探片《不能受勛的英雄》 ） 其特點是再狡猾的狐狸也斗不過精明的獵人，最終敵人都是原 形畢露，束手就擒，而公安人員都是先知先覺，魔高一尺道高 一丈，貓戲老鼠，最後都以敵敗我勝作為結局。 ；戰爭片分為三 大類：直接描寫戰爭的影片《重返前線》 《1211 高地的保衛戰》 《對空射擊組》 《火紅的山脊》 《一個護士的日記》 ，反映老百姓 支援前線的影片《南江村的婦女》 《三妯娌》總體來看，朝鮮戰 爭電影政治影響很大，藝術成就不高。由於政治至上，朝鮮電 影中的人物去掉許多人性化的東西。反應少年英雄片朝鮮的兒 童電影《火車司機的兒子》 《少年游擊隊》朝鮮的戰爭片大多誕 生在朝鮮戰爭時期， 歌頌英雄， 現實片， ； 傳統教育片， 歷史片。 《故鄉之春》 ；反應朝鮮現實生活的影片： 《鮮花盛開的村莊》 《摘蘋果的時候》 《軋鋼工人》 《勞動家庭》 《空中舞台》 《金剛 山姑娘》多以濃厚的浪漫色彩和歌詠來表現新時代的蓬勃氣象 和新社會的新人戰天斗地的豪邁情懷，鋼鐵意志。革命傳統教 育的影片： 《賣花姑娘》 （是抗日戰爭時期，金日成在中國吉林 長春一帶從事革命工作時創作的一部歌劇，被譽為朝鮮五大革 命歌劇之一。 《血海》 《金姬銀姬的命運》寫南北朝鮮造成孿生 姐妹骨肉分離，影片交叉描寫兩人的生活經歷，表現了不同社 會背景下金姬和銀姬的命運。歷史片《春香傳》是 1959 年拍的 有四個版本。 《安重根擊斃伊藤博文》講的是 20 世紀初。朝鮮 紅色經典系列電影真實記錄了朝鮮人民在反抗外族侵略和國內 階級壓迫放斗爭中，可歌可泣的英雄事跡和解放以後人民改天 換地、人定勝天的精神風貌，從某種意義上說，他們就是一部 形象化的朝鮮現代和當代革命史。電影插曲旋律優美流暢婉轉 明快聲情並茂健康向上帶有其特有風情。朝鮮紅色經典系列電 影缺陷：意識形態色彩過於濃厚，政治嚴重擠壓了藝術，致使 不少的影片骨多於肉， 理大於情， 社會學的內容大於藝術含量。在技術的層面上，朝鮮紅色經典系列電影基本上是戲劇結構， 按照沖突率來安排故事情節；其次，電影語言單調貧乏，基本 上採用的是傳統蒙太奇手法。
Ⅸ 我國電影和朝鮮電影交流最紅火的時期是什麼時候
朝鮮從來就沒跟中國臭味相投過，金日成對延安派和甲山派的清洗從抗美援朝的時候就開始了。兩國關系一直都是面和心不合，各自打著各自的算盤。
至於交流最紅火的時期是中國改革開放前，改革開放後我們被他們暗地裡稱做」修正主義「。我們的電影他們很少會引進，他們的電影對我們而言更是沒什麼市場價值。