⑴ 電影皇帝金焰演過哪些電影
(默片)桃花泣血記-1931
監制
：
羅明佑
製片主任：黎民偉
導
演：
卜萬蒼
編
劇：
卜萬蒼
攝
影：
黃紹芬
布
景：
趙扶理
主
演：
金焰
阮玲玉
上
映：
1931年
地
區：
中國大陸
出
品：
聯華影業公司
顏
色：
黑白
聲
音：
無聲
時
長：
89分鍾
類
型：
劇情片
⑵ 金焰的人物評價
今天看到影片《大路》的觀眾，也許會大吃一驚，扮演築路工人的演員們，陽剛健美的體形毫不亞於如今熱衷在健身房塑身的明星們，那股子瀟灑勁兒，透過七十多年高齡的電影拷貝，撲面而來。《大路》男一號正是上世紀三十年代「電影皇帝」金焰，也是表演藝術家秦怡女士已故的丈夫。
30年代的電影報刊尤其鍾愛金焰，特別是他主演的電影《大路》，從1934年開機到1935年全面上映，受到了各類報刊的密切跟蹤報道。在中國電影史上，《大路》不可逾越。它是一部現實主義力作，是首部抗日題材電影，把中國三十年代電影的水平推上了一個新的台階；對金焰本人來說，它是突出反映年輕金焰的表演世界和演技風格的典型作品。
金焰是中國早期電影中最重要的藝術家之一，是中國進步電影的代表人物，他的電影反映了反封建、反壓迫和反日本帝國主義的思想。當年，金焰之所以受觀眾喜愛，絕不僅僅因為他的俊朗外表，更是由於他率先主演了《大路》、《壯志凌雲》等多部具有代表意義的抗日題材電影，中國人從他的身上發現了抵禦外侮、建設新社會的進步思想。當時，他是許多人的行為表率，青少年和大學生們尤其喜歡模仿金焰的言行舉止。
⑶ 中國電影著名男演員有哪些
孫道臨（1921—200），原籍浙江嘉善，1921年生於北平。半個世紀以來，孫道臨在近30部電影和電視劇《烏鴉與麻雀》《渡江偵察記》《家》《不夜城》《永不消逝的電波》《早春二月》等中擔任主角或重要角色，在近10部影視劇中擔任導演。多次獲國內外電影藝術大獎，出任加拿大蒙特利爾等國際電影節評委。
祝還健在的著名表演藝術家成龍、姜文、王心剛、葛優身體健康，藝術生命常青！
⑷ 誰能詳細介紹一下中國電影早期的大明星,例如阮玲玉等等
問碧空星光幾度 尋心中百年夢影 他們每個人都是一個繁華與蕭條交織的時代；每個人都是一部寫也寫不完的傳奇；他們是膠片的情人、銀幕的伴侶；他們的面孔，濃墨重彩地浮現在過去100年的電影菲林中，並且在未來能夠想見的100年裡，仍將顛倒眾生——他們，就是百年銀河星漢中最耀眼的百顆星，讀者心中最完美見證百年光影的名字。 本報年度特別策劃，囊括中國電影100年的大型專題報道「誰有資格代表中國電影百年」，今日塵埃落定。以下是我們嚴格按照票選結果，統計出的讀者心目中最能代表中國電影百年的100名電影人。 1、鄭正秋： 中國電影事業的拓荒者，最早的電影編劇和導演之一。 他是中國第一部故事片的編導者，最早倡導電影應成為改良社會、教化民眾的工具。他編導的影片，開拓了一種以通俗家庭情節劇為核心的中國社會片模式。 2、黎民偉： 長期以來被忽視的中國電影之父。 黎民偉是香港電影集編、導、演於一身的第一人，被視為「香港電影之父」。他拍攝的《莊子試妻》不僅是最早的香港電影，還成為首部出口海外的中國影片，開創了電影輸出的先河。 3、孫瑜： 系統接受西方電影教育的「中國第一人」。 孫瑜曾被譽為「電影詩人」，是中國早期電影中罕見的一位作者型導演。他拍攝的《故都春夢》、《野草閑花》等多部影片，為中國電影提供了新的審美方式，使中國電影開始引起知識界的注意。 4、阮玲玉： 中國默片時代的無冕「影後」。 《野草閑花》中，她唱出中國電影第一聲；她的《神女》成為中國默片時代最高峰；「全能演員」、「中國的嘉寶」，這些美譽都屬於她。阮玲玉已成為一個象徵，凝固了一個有關藝人尤其是女星與坊間流言的永恆話題。 5、金焰： 中國最早的「電影皇帝」。 上世紀30年代，「電影皇帝」金焰是市民眼中的完美偶像。與當時影壇上「油頭滑腦」的酸小生形象完全不同，金焰在銀幕上塑造的青年才俊，堪稱當時青年人心目中的理想。 6、費穆： 被長久遺忘的電影大師，「人文電影」的開拓者。 費穆是導演中的學者，最早提出「中國電影只能表現自己的民族風格」。從《城市之夜》到《小城之春》，費穆以其中國式的電影思維方式和觀念手法，為人文電影的後繼者勾畫出一張明晰的藍圖。 7、胡蝶： 中國第一位電影皇後，第一位真正意義上的女明星。 從默片到有聲片，由普通話片到粵語片，胡蝶成為上世紀三四十年代中國最優秀的女演員之一。她主演了中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》，第一部左翼電影《狂流》。她的出現，標志著中國明星制的正式形成。 8、袁牧之： 中國電影史上最具天賦的「千面人」。 作為戲劇明星，他曾被譽為「舞台千面人」；作為電影藝術家，他集編、導、演於一身，創造了中國電影史上多個「第一」；他還曾出任新中國第一個電影廠——東北電影製片廠的廠長，是新中國電影事業的開拓者和奠基人。 9、王人美： 中國第一代現代歌舞演員。 她是中國第一代現代歌舞演員。一部《漁光曲》讓觀眾記住了飾演漁家女「小貓」的女演員王人美，健康活潑、青春煥發的形象一反當時充斥銀幕的「病態美」。 10、趙丹： 最早集明星與演員於一身的表演大師，代表了中國男演員的高峰。 趙丹是中國電影的一張經典面孔，真正的演技派大家。在表演上，他強調個人體驗，借用戲曲、國畫等傳統文化觀念表現角色，反對教條地學習挪用西方表演理論，為中國表演理論提供了大量可借鑒的依據。 11、周璇： 舊上海的文化商標，一位真正意義上的娛樂巨星，罕見的傳奇偶像。 短暫的一生中，周璇出演過數十部影片，錄制了200多首歌曲，堪稱橫跨歌影兩界的天後。她算不上演技超凡的大師級人物，卻以其自身特有的氣質征服了一代又一代觀眾，也為銀幕上的中國女性形象提供了一個審美上的經典範本。 12、吳楚帆： 華南影帝，方法演技派大師。 由1935年從影，至50年代拍粵語片，吳楚帆在每個時代都扮演著舉足輕重的角色，堪稱方法演技派大師。 13、白光： 電影史上的「一代妖姬」，第一代華語流行歌壇的代表人物。 白光擅演風騷妖媚的壞女人，號稱「一代妖姬」、「傳奇女子」。她還是第一代華語流行歌壇的代表人物，與眾不同的低音歌喉，在燕語鶯聲的三四十年代恰似萬綠叢中一點紅，奪目而迷人。 14、上官雲珠： 中國第一位性格演員。 「情於中，形於外」，上官雲珠戲路寬廣，敢於嘗試各種角色，還都演得准確傳神。 15、舒綉文： 中國電影史上第一位配音演員。 從配音小角色摸爬滾打到「四大名旦」之一，似乎她甫一出現在銀幕上，就反射了太強烈的性格光彩。性格之美、風韻之美、愉悅之美……人們評點那個年代的舒綉文用盡了華美之辭。 16、陶金： 第一個飾演周萍的演員。 陶金一生，在表演和導演領域中均取得了較高的成就。他導演的戲曲片富有特色和新意，尤以《十五貫》最負盛名，該劇曾以「一出戲救活一個劇種」而名揚全國。 17、白楊： 戰後中國影壇最有聲望的女星之一。 在中國電影史上，白楊一直是具有傳統美德的中國賢妻良母式婦女形象的典型。除了演電影，她還是40年代中國話劇界的「四大名旦」之一。她表演生命的最高峰，當是在由魯迅作品改編的電影《祝福》中飾演的祥林嫂。 18、秦怡： 銀幕上東方女性美的典型代表。 素有「東方維納斯」之譽的秦怡，上世紀30年代就被稱為抗戰大後方話劇舞台上的「四大名旦」，走上銀幕後又塑造了許多栩栩如生的形象，成為單調年代裡動人的亮色。 19、王丹鳳： 50年代引領社會風潮的美麗「護士」。 初登銀幕，便人稱「小周璇」，她曾是40年代上海灘風光一時的女明星。1957年她又留下了經典的《護士日記》，只因這個名叫簡素華的護士太美麗，一度令不少男士以護士為擇妻的第一選擇。 20、英若誠： 20世紀後半葉中國戲劇表演藝術的一個品牌和瑰寶。 表演藝術家，戲劇理論家，翻譯家，文化官員—英若誠堪稱一位「奇才奇藝」的藝術家。在電影《白求恩》中飾演的翻譯大獲成功，他一生塑造了無數個人物，其中許多已成為我國戲劇表演史上的典範；此外，他在戲劇翻譯領域更取得了無可替代的成就。 21、於是之： 北京人藝藝術風格和具有中國氣派的表演藝術的傑出代表。 於是之被公認為一位自然本色、含蓄深沉而又富有詩意的平民藝術家。以他為首的北京人藝同仁參與拍攝的話劇電影《茶館》等，在世界劇壇為中國的表演藝術贏得了極高的聲譽。 22、石揮： 最有君王氣質的表演「鬼才」。 中國電影百年的歷史上，並不缺少循規蹈矩的好好先生，而像石揮這樣「離經叛道」的鬼才卻屈指可數。曾是叱吒舞台的「話劇皇帝」，他自導、自演的根據老舍小說改編的影片《我這一輩子》，更是中國電影史上的經典之作，被稱做「平民史詩」。 23、崔嵬： 獨具中國「血性」和豪邁之氣的電影人，中國電影史上一員巨匠。 作為演員，老舍贊他是與金山、趙丹齊名的中國最優秀男演員。作為導演，他是大氣磅礴的巨匠，在「北影四大帥」中也獨占鰲頭。 24、任劍輝： 有「戲迷情人」之稱的粵劇名伶，香港懷舊文化中不斷被重復塑造的人物。 作為香港20世紀最獨特的文化符號之一，任劍輝20歲便女扮男裝反串文武生，比真男子更來得風流倜儻，口口聲聲稱她為「戲迷情人」的幾乎全是痴迷的女人。 她不只稱雄舞台，還稱雄銀幕，一生參演粵劇電影300部，前後40年無人能及，成為香港有史以來主演影片最多的女演員。 25、於洋： 鐵打鋼鑄的中國硬漢的銀幕代言人，影迷心目中永遠的的「虎膽英雄」。 從演員到導演，從劇團團長到電影審查委員會委員，從演電影到拍電影，從拍電影到審電影，於洋的一生可以說是新中國電影史的縮影。 26、於藍： 中國電影中革命婦女形象序列的締造者。 於藍所塑造的中國革命婦女形象，成為中國電影史上十分重要的一個人物序列。尤其是對「江姐」的演繹讓她達到了表演事業的頂峰，從某種意義上說，於藍就是江姐的代名詞。 27、田華： 新中國主旋律電影的縮影。 在50年代人的心目中，田華和白毛女已經成為一種記憶的符號，深刻地印在了腦海中。她藝術的高峰期，也是「十七年」「主旋律」電影從觀念到實踐的一個縮影。 28、葛存壯： 北影「反一號」，中國電影史上「五大壞蛋」之一。 葛存壯演了一輩子反派戲，演技已臻爐火純青，卻從沒獲得過任何獎項。他與陳強、陳述、方化和劉江被戲稱為中國影壇的「五大壞蛋」，堪稱無冕之王，永遠留在人們的心中。 29、張瑞芳： 為新中國電影奉獻了一個獨一無二的喜劇形象——「李雙雙」。 張瑞芳曾是話劇舞台上聞名遐邇的四大名旦之一，從舞台到銀幕，她塑造了一系列鮮活生動的形象。1962年的快嘴「李雙雙」，讓她達到電影演藝事業巔峰。 30、馮（吉吉）： 50年代人心中深埋的時代偶像。他天生就有一種儒雅和倜儻，一種別人無法模仿的瀟灑氣質，是一代人心中深埋的偶像。他出演的角色中，《南征北戰》中的高營長、《羊城暗哨》中的偵察員王練、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。 31、謝晉： 中國電影的一面旗幟，中國現實主義電影的集大成者。 謝晉的電影，曾製造了一個「當代中國人集體審美」的輝煌歷程。自《女籃五號》開始，他的每一部作品都被視為一個時期的電影標志。雖然在整個中國電影史的代際序列上，謝晉被歸為「第三代」，但實際上他已完成了對時代的超越。 32、孫道臨： 影壇常青樹，中國配音史上成就最高的演員之一。 有人說他是一位詩人，有人說他是一位文武兼備的演員，也有人說他是一位才華橫溢的導演，還有人稱他為詩歌朗誦家和配音演員，而更多的人稱他為藝壇上的一棵常青樹。 33、王心剛： 中國電影史上的「第一軍人」。 王心剛在銀幕上詮釋了一個又一個完美的中國軍人，「第一軍人」的地位至今無人逾越。「男看王心剛，女看王曉棠」，曾經是中國大地上流傳甚廣的口頭禪。在人們對男人這個概念還很籠統的年代，他就已經提供了最佳的範本。 34、程之： 獨一無二的「南方特務」。 從藝五十年，他以善演反派角色著稱，被觀眾戲稱作「南方特務」；他還是一位優秀的配音演員，許多經典名片都留下了他極富魅力的聲音；他的相聲水平和京劇功底，也是有口皆碑。 35、王曉棠： 中國電影界惟一一位女將軍，60年代的中國女性美的標志。 她曾任八一電影製片廠廠長，也是我國電影界惟一的一位女將軍。她曾給當年的影壇帶去一種揉合著剛強、靈秀、野性而率直的美，在那個年代，王曉棠就是中國女性美的象徵。 36、謝芳： 第一代知性女性的銀幕代言人。 她是60年代氣質特殊的一位女演員，雖然扮演的都是革命英雄人物，但濃濃的書卷氣和小資情調卻難以掩飾。《青春之歌》、《早春二月》、《舞台姐妹》，謝芳為我們留下了那個年代裡最經典的三部影片。 37、李默然： 新中國第一代話劇大師，電影史上有限的幾位能自成一體，且成就卓越的表演藝術家。 在銀幕與舞台上，李默然扮演的幾乎全是清一色的英雄，尤以鄧世昌著稱。他的表演自成一格，兼收並蓄斯坦尼斯拉夫斯基體系的某些原則和中國傳統戲曲表演的特長，具有中國民族文化的深厚內在美。 38、龐學勤： 60年代的「長影」頭牌小生。 明月皎夜光，中國影壇上曾經有個龐學勤。他曾是為數不多的幾位英俊小生之一，英姿勃發，銳氣逼人，當之無愧的「22大明星」之一，風度翩翩的明星照遍及全國。 39、李翰祥： 奠定香港電影觀念的大師級人物。 在香港電影史中，李翰祥是一個不知從何說起的人物。他和朱石麟、胡金銓等一批內地到港的電影人一道，為香港傳統電影觀念奠定了堅實基礎。他一生開拓多個電影類型，黃梅調電影、清宮片、風月片、喜劇片。他在中國電影史上第一次發行股票，一生奔走於內地、香港、台灣之間，無意中促進了三地之間電影文化的交流、借鑒與融合。 40、夏夢： 普通話片罕見的全能演員，東方的奧黛麗·赫本。 夏夢號稱「長城大公主」，有「上帝的傑作」之美譽，是普通話片罕見的全能演員。其氣質神韻獨步影壇，後繼乏人，在老一輩影迷心中，夏夢是香港惟一可與奧黛麗·赫本相比的女星，息影多年仍讓人贊嘆不已。 41、黃宗洛： 中國演藝界的龍套大師。 粉墨一生，龍套為本。黃宗洛是藝壇黃氏三傑中最年輕的一位，是影視戲三棲表演藝術家。他所塑造的藝術形象已有一百個，自詡為「百丑圖」。他以演配角為樂事，有「小角色之王」、「龍套大師」的美稱。 42、林黛： 迄今為止、惟一的四屆亞洲影後。 她曾經創下蟬聯四屆亞洲影展最佳女主角的紀錄，至今無人能及。她的電影在港台和海外具有深遠影響，如今香港仍每年舉辦林黛電影周。她的氣質高貴大方，被稱為香港電影永遠的女神。 43、胡金銓： 新武俠電影宗師，開創了文人式武俠電影類型。 在中國電影的百年歷史中，像胡金銓這樣高度風格化類型的電影大家，屈指可數。他是第一個把武俠電影當作藝術來做的導演，其作品重現了中國山水畫中的抒情意境，開創出具有強烈詩化韻味的作者式、文人式武俠電影類型。 44、張徹： 第一個將中國電影貼上「雄性」標簽的導演，開創暴力美學及陽剛派武俠電影。 張氏作品是當之無愧的雄性電影始祖，1967年，正是他導演的《獨臂刀》，帶來了武俠電影史上的第二個黃金年代，以陽剛風格一舉挽救了香港電影的陰柔局面。「張家班」的出現，更使他成為中國電影史上最早「結幫組派」的電影人。 45、凌波： 戲曲片第一反串影後。 在華語片歷史上，凌波絕對稱得上傳奇人物。她是香港黃梅調電影史上最重要的名字，戲曲片第一反串影後。當年凌波以一部《梁山伯與祝英台》訪台，萬人空巷，三十里人潮夾道相迎，造就了轟動一時的影界盛事。 46、盧燕： 第一代圓夢好萊塢的華裔女影星，中美電影文化交流的使者。 在盧燕的身上，沉澱著中西方文化的深厚底蘊。她的表演能夠抓住人物性格的本質，有生活、有深度，被公認為是好萊塢最具藝術修養的華裔演員。 47、狄龍： 香港功夫片巨星，大名鼎鼎的「三條龍」之一。 他所樹立的大俠「味道」與「風范」，至今無人能出其右。人稱「標准大俠」的狄龍，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武俠紅星，「邵氏」的盛世也是狄龍的黃金期；八十年代成功轉型後，他的俠義豪情更成為香港江湖片的一張標簽。 48、李小龍： 叩開西方大門的第一位武者，中國武術和精神的象徵。 李小龍是一個開始，也是一個絕響。他像彗星一樣開啟了真功夫的電影時代，真正將中國武術的神話帶到了世界影壇，不會再有第二個集哲人、武者、畫師、明星於一身的卓然不群的李小龍了。他的電影打破了導演中心制，形成了以明星中心制訂制劇本、配合宣傳、動員票房的電影生產模式。 49、甄珍： 台灣第一代玉女明星，70年代文藝片首席女星。 甄珍自1973年起出演了一系列瓊瑤劇，成功架構起第一代瓊瑤女郎柔弱優美的角色氣質，紅遍東南亞，成為1970年代文藝片首席女星。 50、達式常： 銀幕上的儒雅之星，70年代的大眾情人。 在銀幕上，達式常留給人們的總是親和的笑容、從容的風度。看膩了濃眉大眼、虎背熊腰的「高、大、全」式人物，人們開始欣賞起達式常所代表的溫文爾雅、書生瀟灑。誰能詳細介紹一下中國電影早期的大明星,例如阮玲玉等等
⑸ 中國男明星誰最帥
李易峰之類的男生吧~
⑹ 央視1995年做的紀念電影100周年系列專題片
紀念中國電影誕生100周年系列專題片《記憶電影》
《記憶電影》回顧中國電影百年 秦怡出席發布會
http://ent.sina.com.cn 2005年06月08日12:40 東方早報
自從1905年，中國第一部電影《定軍山》誕生以來，中國電影膠片一轉就是百年。昨天由上海電影集團公司首次公開了塵封數十年的珍貴影像資料，並由上影集團永樂文化傳播有限公司拍攝的《記憶電影》在上海影城舉行了新聞發布會。老一輩電影人秦怡來到現場和大家一起回顧了中國電影百年的曼妙光影。
《記憶電影》是歷經一年時間策劃，一年時間拍攝而成的60集紀錄片。講述老電影
人的滄桑往事：如電影皇帝金焰、詩人導演孫瑜、人民藝術家趙丹等；回眸老電影的精彩片斷，如一直為人稱道的《小城之春》、轟動一時的《廬山戀》等；也有鋪展歷史鉤沉的影壇趣聞：如大光明電影院的今昔，《假鳳虛凰》的風波始末等。片中所有的文獻資料都是在上影廠積攢了半個多世紀，塵封了20多年首度公開的珍貴資料。其間不乏於伶、夏衍、沈浮、張駿祥等著名影人的影像資料。在新聞發布會現場，第一代電影人導演孫瑜的兒子孫棟光拿出了他珍藏75年的名人簽名冊，其中包括電影皇後胡蝶，阮玲玉等留下的珍貴筆跡。據孫棟光介紹，這本名人簽名冊是其父親孫瑜留下的傳家寶，現被收入在《記憶電影》中，是它首度在熒屏上曝光。八十多歲高齡的表演藝術家秦怡，在現場觀看完一段記錄有著電影皇帝之稱的已故電影人金焰的短片後，熱淚盈眶，感慨地表示：「2005年是中國電影不尋常的一年，金焰說我是電影瘋子，我雖然已經年屆八十，但是我仍然不停息為中國電影事業做奉獻的腳步。」
《記憶電影》日前已順利完成第一輯製作，其中20集節目即將於6月10日起在東方電影頻道黃金時段與廣大觀眾見面，每天連續播出兩集。 記者 劉嘉琦
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《記憶電影》夏威夷獲獎
[作者] ivan [來源] CHINADV [發表時間] 2005-11-17 10:36:43
在剛剛閉幕的第25屆夏威夷國際電影節上，由上影集團、永樂文化傳播公司拍攝的反映中國電影百年發展歷程的紀錄片《記憶電影》，榮獲了「紀錄片成就獎」。
為紀念中國電影誕生100周年，上海電影人歷時一年多，從近2000分鍾的珍貴影像資料中精心梳理，拍攝成這部45分鍾的《記憶電影》。它生動記錄了作為中國電影發祥地上海的電影從誕生、成長、發展、成熟的輝煌歷程，發掘出大量鮮為人知的影壇往事，再現了一個個昔日明星的音容笑貌。
10月27日晚上，在夏威夷電影節舉行的《記憶電影》專場放映成為當地的大熱門，半個月前就有很多人提前訂票，開場前一小時售票處更是排起了長隊，劇場內座無虛席，以至工作人員只能站著看片。電影節國際評委為該片寫下的評語是：「推開《記憶電影》厚重的大門，就能看得見歷史的倒影。」許多外國嘉賓紛紛向上影集團索要該片的DVD。
⑺ 誰能告訴我中國電影的發展經歷了幾個階段
中國電影發展史有4個階段。
1、1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向著名京劇老生譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》。中國電影一開始，就和中國傳統的戲曲和說唱藝術結合起來，發展出一套獨特的電影類型。
2、1949年新中國成立後的17年間，涌現出《白毛女》、《祝福》、《林家鋪子》等一大批現實主義和浪漫主義相結合的優秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風格的銀幕形象，形成了新中國電影發展的第一次高潮。
3、九十年代初，《開國大典》、《大決戰》等重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》、《鳳凰琴》等現實題材影片，形成了第二次高潮。
4、進入二十世紀九十年代，照實說，中國電影先後實施了影視合流改革、電影精品工程、農村電影放映工程、電影股份制、集團化改革等主要措施，藝術質量和形式都有嶄新的突破和提高。
(7)我的外公中國電影皇帝金焰擴展閱讀
中國第一部電影介紹
《定軍山》是中國人自己拍攝的第一部電影。在北京豐泰照相館拍攝並在前門大觀樓放映，該片由任慶泰執導，譚鑫培主演。影片於1905年12月28日在中國（清朝）上映，結束了中國沒有國產電影的歷史。
影片《定軍山》取材於《三國演義》第70和71回，是講三國時期蜀魏用兵的故事。著名京劇老生表演藝術家譚鑫培在鏡頭前表演了自己最拿手的幾個片斷。片子隨後被拿到前門大觀樓熙攘的人群中放映，萬人空巷。
⑻ 秦文金焰的關系
金焰1910年出生在漢城，是朝鮮人（現在來看，應該算是韓國人）。11歲時舉家遷至中國，並加入了中國國籍。
因與阮玲玉搭檔出演《野草閑花》而聞名電影界，24歲時，就獲得了「電影皇帝」的稱號。
1942年，秦怡在黃山認識了大她12歲的金焰。
當時，秦怡和陳天國還沒有離婚，而陳天國非常崇拜金焰，就帶著秦怡去拜訪金焰和王人美夫婦。
王人美和金焰
兩人這次短暫的見面，沒有什麼特別之處，交流也不多。那天的他們，怕是都想不到今生會有成為夫妻的緣分。
4年後，恢復單身的秦怡正在家裡洗頭，突然有兩個高大英俊的男人來家裡找她。一個是導演劉瓊，一個就是已經離婚了的金焰。
從那天後，金焰總是三天兩頭往秦怡家裡跑，陪秦怡的媽媽和姐姐打麻將。
有一次，秦怡的媽媽對她說：你得結婚了，他很喜歡你的，他想和你結婚。
可與陳天國那段失敗的婚姻讓秦怡完全沒有想要再婚的念頭。再加上那段時間正好是她事業發展的上升期，她一個人要養一大家子，根本沒有心思談戀愛。
秦怡與金焰
後來，秦怡去香港拍戲，金焰也跟著跑去香港玩。在吳光祖和友人們的起鬨下，秦怡和金焰在香港結了婚，還請來了郭沫若當證婚人。
婚後7年還是比較幸福的，在此期間，秦怡的事業越來越好，相較之下，金焰由昔日的「電影皇帝」竟淪落到無戲可拍的地步。
50年代，抗日電影很火，秦怡形象好，塑造能力強，出演了不少了英雄兒女的角色。
但金焰的長相過於斯文，不適合演濃眉大眼，一臉正氣的英雄，再加上他在演技上有自己的堅持，不會圓滑妥協，因此，慢慢的也就很少有人找他演戲了。
也許，金焰骨子裡還是有著韓國人特有的大男子主義情結所在吧，面對事業上女強男弱的處境，生活中，兩人也逐漸心生間隙。
外界一直在傳金焰與秦怡的妹妹秦文走到了一起，雖然真相不能確定，但金焰確實是出軌了。
秦怡在節目中曾說：
「我提過離婚。但他不同意。他說沒有愛情還有親情，而且還有兒子。再說，還要考慮到組織上的影響。」
沒有愛情，還有親情，還有人情，還有孩子。多少夫妻都是因此而選擇攜手終老。
就這樣，秦怡和金焰開始了長達近30年的分居生活。
後來，金焰在西藏拍戲時，為抵擋寒冷大量飲酒暖身，結果導致胃出血。從此，20多年都常卧病榻。
⑼ 中國第一個電影皇帝是誰
中國第一位影帝」是金焰。
中國電影演員。原名金德麟(1910--1983.12.27)。祖籍朝鮮漢城。1912年隨父移居中國通化，後入中國籍。曾在齊齊哈爾、濟南、天津等地求學，1927年初中畢業後至上海，在民新影片公司任場記。1928年參加田漢主辦的南國藝術劇社，先後在《莎樂美》、《一致》、《卡門》、《回春之曲》等話劇中飾演角色。1929年從影，主演《風流劍客》等武俠片。1930年入聯華影業公司，主演影片《野草閑花》、《戀愛與義務》、《三個摩登女性》、《大路》等，後在新華影業公司參加拍攝《壯志凌雲》等影片，表演真摯，具有朴實清新的風格，獲得觀眾好評。抗日戰爭爆發後，在重慶中央電影攝影場參加拍攝《長空萬里》等影片，並演出話劇《羅密歐與朱麗葉》等。抗戰勝利後回上海，主演《迎春曲》、《乘龍快婿》等影片。建國後歷任上海電影製片廠演員、演員劇團團長，中國影協第四屆理事，影協上海分會副主席等職，並先後主演《大地重光》、《母親》等影片。
⑽ 金焰的個人經歷
金焰（1910—1983），號金德麟，1910年4月8日生於今韓國首爾。父親因參加朝鮮民族獨立運動而受通緝，於1921年舉家遷至中國，定居通化並加入中國國籍。排行老三。二哥金燱後定居齊齊哈爾。
父親去世後（飲用日本特務下毒的牛奶身亡），在上海、天津等地度過了清貧艱苦的學生時代。為鼓勵自己在逆境中自強，更名金焰。1927年赴上海，入上海民新影片公司當學員，1928年入南國藝術劇社任舞台演員。1929年，在上海明星影片公司任記錄員時，被導演孫瑜看中，在影片《風流劍客》中扮演角色。
1930年，入上海聯華影業公司當演員，主演影片《野草閑花》，始受關注。之後，主演《戀愛與義務》《桃花泣血記》《三個摩登女性》《野玫瑰》《大路》《浪淘沙》《壯志凌雲》等影片。其富有青春活力的氣質與朴實自然的純真表演交織一體，清新迷人，很快擁有大批觀眾，特別是成為青年學生觀眾痴迷的偶像。
1934年，在一家電影刊物組織的觀眾評選中，獲「電影皇帝」殊榮。抗日戰爭時期，僅參加少數影片的拍攝和舞台劇的演出。
中華人民共和國成立後，先後在《大地重光》《偉大的起點》《母親》《暴風雨中的雄鷹》等影片中扮演主要或重要角色。
然而，正當他又一次燃起創作的火焰時，無情的疾病嚴重損害了他的健康，使他被迫息影，在與病魔搏鬥近20年後逝世。
金焰高大英俊，表演風格朴實自然。夫人秦怡也是我國著名演員。
1932年，上海剛創刊的《電聲日報》推出聲勢奪人的「中國十大電影明星」票選，聯華公司初登銀幕不久的新人金焰在男影星中票數最高，由此贏得「電影皇帝」美譽。1934年，已改為周刊的《電聲》又發起明星選舉，金焰獲得「觀眾最喜愛的男明星」、「最漂亮的男明星」、「觀眾最願和他做朋友的男明星」全部十項中的三個桂冠。
二十年代末期，以電影漁利的風氣日盛，充斥粗製濫造之作，銀幕小生都是油頭光臉無病呻吟，以聯華公司為代表的關注社會意義的影片紛紛問世，使人耳目頓新，金焰正是在這新思潮中應運而生。外形英俊瀟灑，表演熱情真摯，朝氣蓬勃的金焰獨樹一幟，風靡影壇。 金焰後來的妻子秦怡說：「他還真是又塑造了人物又完全不做作，就感覺到又有演員的魅力又有人物的魅力。」
金焰擁有大批追星族，收到很多影迷來信，一位女影迷甚至模仿十八世紀歐洲小說，用纏綿的詞句抒發對金焰的愛慕之情，田漢受這些情書啟發，寫了一個以女性為中心的劇本，由阮玲玉、陳燕燕、黎灼灼扮演，這就是著名影片《三個摩登女性》，金焰在其中扮演一位電影明星，可惜影片拷貝今已散失。
然而，作為上海灘的大明星，金焰並不看重這些星光閃耀的頭銜，他說：「我不願贊美我的是那些太太小姐，我不承認一個演員只是被太太小姐消遣的東西！」那麼金焰希望自己是怎樣一個明星呢？
好漢差點變成流浪漢
1930年金焰因和阮玲玉共同主演的《野草閑花》一炮而紅，不同於《野草閑花》中出身優裕的音樂家，金焰在《戀愛與義務》中演一個窮大學生，導演卜萬蒼發現，他的表演更為自然，很奇怪他是從何得來的靈感，金焰告訴他：「這沒有什麼神秘的，不過是我所經歷過的事實罷了，都是我過去生活的重演……」
金焰原名金德麟，生於朝鮮漢城，1912年隨父移居中國通化，1918年父親被日本特務毒死，之後小金德麟輾轉在上海和天津半工半讀，這段成長經歷給他日後的人生留下深刻烙印，使他煉就奮發自強的性格，一心成為有志氣、有作為的人。顛沛流離、清苦貧寒的生活也使他易於接受革命思想，他甚至要把金德麟的名字改成「金迅」，以示和魯迅相通，因覺得不夠響亮，又換成「焰」字，像火焰一樣充滿活力與熱情——這才有了日後照亮影壇的名字「金焰」。
1927年初中畢業，金焰離開家人，兜里僅揣著一元錢，從天津來到上海，還不到17歲。他寫了一些小說，基本沒被錄用。由於愛看電影，他被介紹去民新影片公司，照他自己的講法是打雜，做劇務、場記等，還在電影院里看門，晚上就在一條長板凳上睡。一年後公司破產，金焰生活無著，甚至跌入流浪漢的窘境。1928年金焰加入田漢主辦的南國藝術劇社，生活才稍許有了保障，這也是他真正踏上藝術道路的開端。經過田漢悉心指導和自己刻苦磨練，金焰在《莎樂美》、《卡門》、《回春之曲》等話劇中擔任重要角色。
左翼影人急先鋒
上世紀三十年代初，日本日益加快侵華腳步，敏感於時局變化的文化界積極應對。1932年金焰參加左翼戲劇家聯盟，這一階段他陸續在聯華、藝華、新華等影片公司，拍攝了《野草閑花》、《戀愛與義務》、《三個摩登女性》、《黃金時代》、《母性之光》、《大路》、《新桃花扇》等近30部影片，這些角色大都是反抗侵略與壓迫、追求自由和愛情的進步青年，是當時青年一代心中的理想形象，很受歡迎。
由於積極投身進步的革命的影劇活動，國民黨反動派視其為眼中釘，又警告又恐嚇，還列入通緝名單，終因金焰的社會影響太大，敵人未能貿然下手他才倖免於難。
1934年從美國學習電影海歸的孫瑜導演拍攝的《大路》堪稱左翼國防電影的代表作，也是無聲電影中最成熟的作品之一。男一號金焰和張翼、鄭君里等當紅男星都赤膊上陣，扮演唱著勞工號子的築路工人，金焰的健美身材加之熱汗淋漓，近景中的視覺效果在影壇極具沖擊力，對於金焰，這也是銀幕形象的大膽轉變。