Ⅰ 中國電影如何走向世界
這個不是誰來救救的問題，電影市場和電影產業不是一個小問題，不是解決了某個地方就能盤活整個產業的工程，這裡面有很多因素制約，如果要發展需要在很多地方改，比如法國新浪潮之所以產生，那不光是法國當時實行電影補貼政策或者實行資料館開放政策就完成了的，所以中國電影要徹底發展，也不是某個部門或者某個環節的事。 中國電影體制目前已經在醞釀改革，包括獨立製片的進一步開放，電影審查制度的規范化和一站式簡單化，發行渠道的整合重組包括國內發行代理分包和海外推廣，院線體系改革，文化市場和出版市場的改革簡化，降低正版發行的手續成本從而降低製作銷售成本，等等以上這些，包括技術的提高，如沖印水平等硬東西，此外還有製作模式的更新，規范化的電影攝制製作體系也有利於海外投資商的信心建立，以上這些個方面都作好了，那麼應該有一個騰飛的前提了，我覺得有這些前提，中國不擔心沒有好作品。 但你也知道，中國的問題往往是機制上的，解決機制問題，搞改革總不是容易的事，只有祝福中國電影和電影人了。
麻煩採納，謝謝!
Ⅱ 中國電影怎麼走向世界
在廣電局的嚴格把關下，中國電影不會走向世界。。。。
Ⅲ 中國電影發展迅速，正在崛起，走向世界的中國電影你知道有哪些嗎
《活著》講述了大少爺徐福貴（葛優飾）嗜賭成性，妻子家珍（鞏俐飾）屢勸無效，一氣之下帶著女兒鳳霞回了娘家。但當天晚上，福貴賭博居然輸光了祖上留下的所有家產，父親被他氣死。一年後，家珍帶著女兒、手抱著男嬰有慶回到家中，福貴痛改前非，自食其力以演皮影戲維生。
但金捕頭在與小妹一起逃亡的過程中漸生情愫，兩人情不自禁共墜愛河，而此時，事態的發展越來越出乎金捕頭的料想。
Ⅳ 中國電影走向世界 真的是從動畫片開始的嗎
說到上世紀中國動畫，有一個名詞叫「中國動畫學派」。當然這個詞不是所有人都認可，包括學術界也有爭議。2011年的時候，中國美術學院召開了一次中國動畫界老前輩的座談會，老藝術家們對這個稱呼也存在分歧，錢運達、凌紓認為把中國動畫這個群體稱為學派有點誇大，但是周克勤、林文肖等藝術家則認為這樣的稱呼是實至名歸。上世紀中國動畫無論是作品的數量，還是創作團隊的整體思想以及人員的構造，其實都夠得上稱之為「中國動畫學派」。
上世紀中國動畫藝術家的成績不菲，從1956年到1994年上海美術電影製片廠共有44部作品在各類國際電影節上獲獎76次。夏衍說過這樣一句話，新中國電影真正走向世界是從動畫片開始的。所以，電影是從動畫片開始的，這應該是對的，從這兩方面看，我覺得中國動畫確實有它出色的地方，值得深入研究。上世紀中國動畫的成功，我們知道原因在於選擇了一條民族化的道路。
我把中國動畫民族化的探索過程用四部動畫片連接起來
1、《鐵扇公主》
2、《草原英雄小姐妹》
3、《山水情》
4、《哪吒鬧海》
Ⅳ 中國電影如何走向世界
綜述：中國電影如何走向世界
第71屆威尼斯國際電影節上，華語電影再次閃耀，而中國電影怎樣進一步走向世界也在電影節期間成為中外電影人討論的熱點話題。
得獎？以我為主
國際電影節獎項一直被視作衡量一國電影水平的重要標准。某些類型的中國電影更容易在國際電影節上獲獎，這似乎已經形成了一個模式。
中國導演王小帥的新作《闖入者》是角逐本屆威尼斯電影節「金獅獎」的唯一華語影片。他說，外國人通常喜歡在中國電影中看到「景象奇觀」和一些「邊緣化的景象」。
針對這種「潛規則」，一些中國電影人認為，中國電影要讓世界買賬，需要更多地考慮外國觀眾的心理。
不過，在威尼斯電影節首屆中國電影論壇上，王小帥直言，他不會去揣摩國外觀眾怎麼想，而是堅持自己的態度和方式，立足於中國人自己的生活、傳統和文化。他的電影中也沒有「景象奇觀」，而是關注人的基本情感。因為人的情感超越文化差異，是全世界共通的。
王小帥的想法與義大利電影人喬治·戈塞蒂不謀而合。他認為，中國電影要想贏得世界，必須堅持自己的傳統和特色。
戈塞蒂接受記者采訪時說，中國電影最吸引歐洲人的地方就是它的獨特性。在他看來，中國電影最吸引自己的地方是強烈的情感表達。中國電影人如果試著去做和歐洲相同的東西，那就一定會失敗。所以，他說：「中國電影，請不要改變你的傳統。」
合拍？找好夥伴
中外合拍電影被不少人看做中國電影走向世界的捷徑。威尼斯電影節期間，不少中歐製片人表達了合作意願，認為專業的合作有助雙方克服各自的劣勢，互通有無。
義大利製片人孔奇塔·艾羅爾迪在由「新華國際」主辦的威尼斯電影節中國電影論壇上說，義大利對合拍電影有各種優惠政策，對這些，中國製片人不一定了解得非常清楚。
本屆電影節閉幕華語影片《黃金時代》製片人覃宏說，外國導演剛進入中國時常常摸不準中國電影圈的「潛規則」，這恰恰說明找到好合作夥伴的重要性。覃宏說，中國現在有很多具備契約精神的合作方。
市場？需要橋梁
盡管中國電影人為走向世界做出各種努力，但一個事實是，中國電影進入國際主流市場仍面臨不少困難，所佔市場份額不大。
覃宏說，漢語畢竟沒有英語使用范圍廣，而在商業電影方面，中國電影業在特技技術、導演理念和視覺特效等方面還不夠先進。
而義大利電影人戈塞蒂認為，中國不缺好的電影，但不少好電影被歐洲市場忽視，中國電影走向世界需要「橋梁」。在他看來，這座橋梁就是專業的合作方和更好的推廣策略。
他說，義大利曾經設立世界上第一個推廣本國電影的聯合機構，其他國家紛紛效仿，打開了本國電影通向世界的大門。中國也需要制定相應策略，向世界推銷中國電影。
Ⅵ 您認為中國電影如何走向世界
如果中國電影改變總是出現紕漏的現狀 以及不要老在古代片中出現現代詞
Ⅶ 中國電影如何發展才能走向世界
自從 張藝謀的 《英雄》扔到美國，大賣，賺了大把大把的美金以後。
中國的電影就已經走向世界了。
你應該問，香港電影如何發展才能走向世界
Ⅷ 國產電影什麼時候走向世界
呃呃呃，等國足世界盃奪冠吧，中國的電影審查太操，蛋。
Ⅸ 「中國電影從這里走向世界」，指的是哪裡
寧夏銀川市城區南北郊區空曠的荒野上，有兩座古代城堡遺址，這就是聞名國內的鎮北堡古城。該城堡是銀川市文物保護單位，現為西部影視城所在地。被譽為「中國一絕」。
Ⅹ 你認為中國電影應該怎樣發展才能走向世界
國際電影節獎項一直被視作衡量一國電影水平的重要標准。某些類型的中國電影更容易在國際電影節上獲獎，這似乎已經形成了一個模式。
中國導演王小帥的新作《闖入者》是角逐本屆威尼斯電影節「金獅獎」的唯一華語影片。他說，外國人通常喜歡在中國電影中看到「景象奇觀」和一些「邊緣化的景象」。
針對這種「潛規則」，一些中國電影人認為，中國電影要讓世界買賬，需要更多地考慮外國觀眾的心理。
不過，在威尼斯電影節首屆中國電影論壇上，王小帥直言，他不會去揣摩國外觀眾怎麼想，而是堅持自己的態度和方式，立足於中國人自己的生活、傳統和文化。他的電影中也沒有「景象奇觀」，而是關注人的基本情感。因為人的情感超越文化差異，是全世界共通的。
王小帥的想法與義大利電影人喬治·戈塞蒂不謀而合。他認為，中國電影要想贏得世界，必須堅持自己的傳統和特色。
戈塞蒂接受記者采訪時說，中國電影最吸引歐洲人的地方就是它的獨特性。在他看來，中國電影最吸引自己的地方是強烈的情感表達。中國電影人如果試著去做和歐洲相同的東西，那就一定會失敗。所以，他說：「中國電影，請不要改變你的傳統。」
合拍？找好夥伴
中外合拍電影被不少人看做中國電影走向世界的捷徑。威尼斯電影節期間，不少中歐製片人表達了合作意願，認為專業的合作有助雙方克服各自的劣勢，互通有無。
義大利製片人孔奇塔·艾羅爾迪在由「新華國際」主辦的威尼斯電影節中國電影論壇上說，義大利對合拍電影有各種優惠政策，對這些，中國製片人不一定了解得非常清楚。
本屆電影節閉幕華語影片《黃金時代》製片人覃宏說，外國導演剛進入中國時常常摸不準中國電影圈的「潛規則」，這恰恰說明找到好合作夥伴的重要性。覃宏說，中國現在有很多具備契約精神的合作方。
市場？需要橋梁
盡管中國電影人為走向世界做出各種努力，但一個事實是，中國電影進入國際主流市場仍面臨不少困難，所佔市場份額不大。
覃宏說，漢語畢竟沒有英語使用范圍廣，而在商業電影方面，中國電影業在特技技術、導演理念和視覺特效等方面還不夠先進。
而義大利電影人戈塞蒂認為，中國不缺好的電影，但不少好電影被歐洲市場忽視，中國電影走向世界需要「橋梁」。在他看來，這座橋梁就是專業的合作方和更好的推廣策略。
他說，義大利曾經設立世界上第一個推廣本國電影的聯合機構，其他國家紛紛效仿，打開了本國電影通向世界的大門。中國也需要制定相應策略，向世界推銷中國電影。