此文是英國《旁觀者》雜志2005年1月8日號的封面文章，翻譯時有刪節。其內容雖多偏見，對中國似乎不甚友善，但如魯迅在仙台受日本之辱，而激起了奮發之心一樣，希望這篇藐視我們的文章，也能激勵我們的上進心。—譯者）
張雨辰（譯音）先生，一名中共黨員，北京建委的一位前官員，最近在首都北京的市郊，為自己造了一座宅邸；它是塞納河上一座17世紀法國古堡的翻版，其側翼的原形，則是楓丹白露和凡爾塞宮的花園。它的造價為5000萬美元，為清出建宅的場地，他毀了800個農民的家。
柳傳志先生，西安某軍事院校的一名畢業生，聯想—中國最大的電腦企業—的創建者，最近以12.5億美元的價格，購並了IBM的PC分支—這信息劃時代的象徵物。距我家不遠的地方，一家商號在今年聖誕節里，出售著來自上海的絲巾，漂亮，又便宜；如果你想買部數碼相機送人，它也可能來自於上海。
中國人，中國的幣，中國的產品，如今是觸目皆是了。故找尋新年之主題的學究們，便洋洋萬言，預測今後的中國，將成為全球的霸主。偉大的威廉 .里茲.莫格，這做預言從不怕閃舌頭的《泰晤士報》前編輯，稱這眼前的世紀，「似將成為中國的世紀」。前外交官耶利米 .格侖斯妥克爵士，則在《今天》節目里斷言說：「中國這龐然大物，正日漸出現於我們的地平線上。」說這話的口吻，令人想起電影《獨立日》中的巨怪。
這「人民的共和國」，有人不斷提醒我們在外資的湧入下，一直保持著每年9%的增速。到如今，它已是僅次於美國的第二大「國民經濟體」（以「購買力評價標准」測算），不久將超過整個歐盟。它有一個繁榮的「中產」人數達一億人，其中多數掛在網上，而像張雨辰、柳傳志這樣的闊小子，又至少有一千萬個，每人的家產，都在一千萬美金以上。今每個中國人發大財的企業，無不摧毀著美國與歐盟人的飯碗；而中國賺來的美鈔，又投資於美國的國債，這使中國在全球的經濟事務中，有了一張「王牌」。因此這個十年，或下個十年，中國必是世界的霸主。
噢，是的？記得80年代，我曾往來於大陸、台灣和日本。東京旅館的書攤上，擺滿了美國「半仙」們的大部頭預言，稱以日本這神話般的工業，這無敵的金融，下世紀的日本，必將是全球的巨人。但日本股市塌了之後—89年底，並且一塌不再起了—，這些書就被艚不拉唧地撤了書架，這一類預言，也不再聞之。
因此中國的「強」，恐也非「擋不住的趨勢」。首先，它目前的增長率，還遠不是「可持久的」；因為它依賴的，是象徵性的工資，腐敗，近於烏有的環保措施，和一個往最好處說是危險的，往最壞處講是已崩潰（按西方的標准）的金融體系。其次，如比爾 .埃蒙特2003年寫的，今日的中國，至多是一個「中等國家」，其國民人均產值與它的鄰居如南韓比，則只是小巫，僅與烏克蘭相當而已。
雖然以人口論，中國倒遠不是「中等的國家」，但人口與之有一比的印度，在技術、武器等方面，卻已稱雄於全球了，20年內超過中國，在印度恐不是難事。
再說中國還有十億人，並未成為這經濟奇跡的一部分。他們和被張雨辰趕出家園的人一樣，是些失業的、或低就業的農民。他們改善生活的唯一希望，是透過張家豪宅的籬笆，偷窺一眼裡面的生活，然後坐等進城出賣血汗的兒女寄錢來，支付贍養的費用。這貧富分裂的鴻溝，是不可以持久的。
最後我要說的是，錢並不能解決一切。張先生或有能力買一所豪宅，但在世界的第一張圓桌邊上，錢卻不易買到一個位置。如60年代，當戴高樂總統第一次見到身材如「三寸釘」的日本總理時，便不屑地問：「那個晶體管推銷員是誰？」
說實話，超級大國的地位，固然為經濟有關，但也與文化、教育、科學、軍事、和政治格局有關。
「超級大國」之為物也，是迫使或勸說別的國家願意和你一樣，—這一點，英國，法國，蘇聯，和美國在其各自稱雄的時代，在各自的勢力范圍內，已基本上做到了。但你聽說過有哪個國家的億萬富翁，願意在巴黎市郊造一所中國式的古亭嗎？中國培養了一大批取法西洋傳統的樂師，比如暢銷的郎郎。但有幾個歐洲樂師取法別人的傳統呢？本雜志的讀者中，可有幾個愛聽京戲的？你可能愛吃中國菜，甚至蹩進電影院里，看那異國情調的《英雄》，但據本周的調查，英國人最不願意去的五個國家裡，中國居其一。從更寬泛的文化意義上講，是中國願意效法西方，而不是相反。
是這個么
❷ 中國哪部電影在日本很受歡迎或得獎
<可可西里>在東京電影節上獲獎
還有張藝謀的＜紅高粱＞ 曾在日本被平為最受歡迎獎
中國電影《那山那人那狗》一度成了日本影院的「香餑餑」，被一日本片商只花8萬美元購進的影片，竟然不費吹灰之力就在日本賺得800萬美元的票房。國內電影人對此頗感意外。一位電影權威人士甚至咬著牙根說：「我一想起這事就覺得冤，2000多萬哪，都讓那日本片商一個人吞了。」
只在電影界圈子裡被人提起的《那山那人那狗》，在國內的電影市場上曾是一塊「冷饃」，沒有人注意，只賣出1個拷貝。當這部風景秀麗、人情味濃、藝術性極強的影片在央視電影頻道播放後，卻收到了不少觀眾來信，贊譽有加。
沒有刺激的戰爭場面、沒有尋死覓活的三角戀情、沒有大牌明星的加盟，《那山那人那狗》的情節簡單、節奏緩慢、故事老套，那麼，是什麼贏得了日本觀眾的心？就連中國駐日本的大使館也關注到這部影片所引起的強烈反響，並向國內發函介紹了日本觀眾口耳相傳對影片的褒獎。
中國電影進入日本，遵循的是非主流渠道，大都在岩波、德間等小劇場上映。《那山那人那狗》也一樣，沒有大型的廣告宣傳，其目標觀眾群只是一些中國文化和中國電影的愛好者。
有分析認為，日本社會重物質、高壓力、快節奏的生活使得家庭中的親情淡漠，於是，觀眾對《那山那人那狗》所表現的父子間的脈脈溫情、人與自然的和諧相處，都備受感動。
由霍建起執導的這部影片，有著諸多的成功要素，首先主演非常出色，是演技絕佳的滕汝駿和年輕有為的劉燁；劇本也很好，是根據獲獎的短篇小說改編的；再加上導演本人執導的第一部影片《贏家》就曾獲得金雞獎導演處女作獎，可以說《那山那人那狗》得天獨厚。
《那山那人那狗》先後獲得第23屆蒙特利爾國際電影節「公眾最喜愛的影片」大獎和第31屆印度國際電影節評委大獎。牆里開花牆外香的現實，令人痛惜
❸ 《伴我同行2》在日本撲街了，為何它在中國大獲好評
因為日本的動畫在中國一向都收益很好，因為它不僅塑造了一種和藹可親的動漫畫面，其次它的故事情節也設計的非常巧妙，銜接的很恰當，很受中國人民的喜愛。
❹ 日本網友怎樣評價中國
1、就我周圍人來說，不喜歡中國的佔多數，他們認為中國太霸道，總是欺負日本，揪著歷史不放，令日本人煩不勝煩。
2、這個問題有點復雜，日本人對中國的看法非常復雜！簡單點說吧，大部分日本人喜歡中國的歷史，尤其喜歡漢朝和唐朝，但不喜歡近現代的中國。
3、有些日本人不看重中國，主要是右翼分子；有些日本人則認為中國很危險，可能會陷入內戰，日本人這樣想已經有幾十年了（這點好奇怪啊，難怪網上有日本人認為中國會分裂為七塊呢）。也有一些日本人非常喜歡中國，喜歡中國的歷史，中國的武術，中國的文化，中國的電影等。日本人普遍喜歡中國的歷史劇。
❺ 目前哪部日本電影在中國的總票房最高，該如何評價
柯南！
❻ 如何評價華語電影中日本人形象的變遷
這很正常了。
以前的《地道戰》、《敵後武工隊》、《小兵張嘎》等劇中，日本人的形象就是凶神惡煞、愚蠢滑稽、貪得無厭的形象。
而近幾年的形象卻有了變化，像《愛情公寓》中的關穀神奇，雖然有點蠢萌，但卻是職場精英，還特別有禮貌。
只能說，現在人的思想不一樣了，更加開放包容了。
❼ 日本人為什麼熱衷中國電影赤壁
日本觀眾普遍認為影片最大程度的表現出三國歷史傳說中勇猛的英雄豪傑，那些人物的銀幕形象令人神往，金城武扮演的孔明十分漂亮優美和冷靜，而梁朝偉在影片中表現出來的壓倒眾人的存在感，使得周瑜這個最高統帥非常具有男人的色調和勇敢，日本觀眾盛贊梁朝偉是亞洲最高水平的演員，在這部戲中能夠內斂的演出人物風平浪靜的從容，當然，另一個日本演員中村獅童在影片中的表現也非常令日本觀眾興奮。而對於導演吳宇森，日本觀眾幾乎一致同意，影片中華麗的動作和凌厲的氣勢完全都是動作巨匠吳宇森的特色。所以，網路上日本觀眾幾乎是一邊倒的嚴重推薦這部力作。
❽ 日本網民怎麼看中國抗日神劇
轉一段知乎上的評論吧
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故事的年代比較久遠，那時候我還沒去日本，在中國南部某總是以民國正統自居的211高校的日語系裡作為一個屹立不倒的學渣典型及反面教材悠閑地混著日子..
那
高校里有不少東北亞的留學生..有韓國的，有日本的..我們班裡有個日語極其牛逼且對和日本人來往的交流活動甚是積極的哥們，且稱他為B君，由於他經常參
加那些活動，於是便也認識了不少在校的日本留學生，有時就組織活動一起玩，玩的話需要比較多人，他便回來，把我們剩下的比較宅的也都拉出去（日語系的說實
話宅的比較多），於是乎大家也都有了一些來往..
在校的日本留學生情況非常復雜，什麼年齡段，出身背景的都有..有的勤勤懇懇地住校，上
課，乃至旁聽別的學院甚至是理科學院的課，連來我們宿舍跟我們一起打火鍋的時候都抱著本HSK習題挨個問我們問題的..也有的活得自在，在廣州彼時還未開
發完成的未來CBD珠江新城租個一百多平的房子沒事回學校聽兩節課有事就先緊著繞中國旅遊的..
我們認識的其中一個後者類型的，叫瀧
澤..瀧澤君彼時已經三十多歲，橫濱人，之前做一個好像是媒體公司還是啥，後來不想幹了，就從實際執行管理的位置上退下來，留了股份在手跑中國來游歷..
他老婆是韓國人，我們認識這兩口子時他們剛有了個兩三歲的兒子..所以自然是需要租個房子..他租房子的過程因為我是本地人，所以幫了他不少忙..而他搬
家的過程嘛，我們幫了他不少忙..他搬進新居之後，請我們一票人去做客..他老婆做了些韓國菜，請我們吃..
吃完飯大家分工輪流去幫瀧澤君逗他那孩子，瀧澤夫人便開了電視給我們看..
我們有點意外，因為瀧澤彼時的漢語水平考HSK三級應該都費大勁（HSK分一至六級，一級最低六級最高，三級大概就相當於日本語能力測試的三級左右，我個人意見..如果托福的話估計也就70來分這么個檔次吧），電視能有什麼好看的？
瀧澤夫人還是開了電視，映入眼簾的是某國產抗日劇..（據我剛才詢問當時同去的同學，他回憶說是《雪豹》）
我們略有點尷尬，因為在場的，有我們五個中國漢族人，還有我們班一個朝鮮族哥們，然後瀧澤是日本人，瀧澤夫人是韓國人..這個場面比較宏大..一時之間大家也不知道說些什麼..
瀧澤夫人並沒注意到現場的氣氛，淡定地向我們抱怨道：中國的電視劇總是打仗的..
我們諾諾地應著..主要是沒想好說什麼..
瀧澤夫人說：這些劇，女的應該不愛看吧，中國的女性觀眾喜歡看嗎？
我說不喜歡吧，中國的女性觀眾喜歡的也是那些個婆媳孽債第三者的，要麼是花季少女富二代失憶破產腦洞開的..
瀧澤夫人又問：那為什麼中國這么多打仗的劇？
瀧澤插嘴說：這些不就跟大河劇一個路子的？大河劇也沒有婆婆媽媽要看..
我們腦後滴下一滴大汗..
B君道：這些也不太像是大河劇吧..這些畢竟是小說的感覺..吶，三國志和三國演義的區別..
瀧澤說：主旨有點像吧..都是那些嚴酷的歷史條件下，打了雞血奮發圖強的..
然後轉向他老婆，說：就去年我們看的那什麼，噢對，《坂上之雲》那類型的..
B君悄悄對我說：這是黑司馬遼太郎么？
瀧澤夫人說：我不管，反正就是不好看就是了..打來打去的，有什麼意思..
瀧澤說：反正我也聽不懂，歷史學得也不好，只看得懂是兩邊打就是了..打得火爆的場面就看兩眼，到文戲了我就轉去看別的台的唱歌了..
於是大家都笑..有人附和說確實另一個國家的歷史，很難知道得仔細..你要讓一個中國人仔細闡述源平，戰國或是幕末的來龍去脈，勢力關系，估計也沒幾個人弄得清楚..
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那
個時候，我以為瀧澤這一家子是個例..他們本身就是一個跨國組合的家庭，瀧澤的父母更是走遍了包括北上廣深南京杭州武漢長沙重慶成都西安大連在內的中國最
有代表性的大城市，他們有那個國際視野在，所以能跳出一些局限，單純地依據「這個劇好不好看」來鑒別，而不帶有過多的意識形態色彩..
我
去日本之後才發現..瀧澤這一家似乎不是個例..普通的日本人很少有機會能接觸到中國的影視作品，更別提只佔影視作品中一部分的抗日神劇..出於版權和網
絡視頻內容等各方面的制約，普通日本民眾能看到中國國內電視劇電影的場合很少..他們也沒興趣去看..他們對中國（注意這是廣義上的中國，不光指大陸）文
化作品的興趣，有一部分確實像瀧澤那樣，在音樂方面，他們會聽一些中國歌手的歌（也主要是港台歌星），至於電視劇電影，電影的話他們可能會通過租碟的方式
看到一些香港的電影（我最早打工的那家日本料理店的廚子就超喜歡《葉問》），電視劇基本上可以忽略..
當然了，你要是真拿給他們逼著他們看，那估計還是會反感的吧..不過現實生活里沒什麼這種機會..
至
於仇恨教育..你放心好了，我們國內的電視台怎麼報日本的事，他們就怎麼報我們..都一樣，什麼衰報什麼..我剛到日本的時候，上網看國內的視頻新聞，天
天報福島核電站漏水..打開電視，天天說中國甬溫高鐵出軌..民眾看得多了也不見得有什麼感想，反正他們始終都認為中國是比他們落後的國家，自然有一些居
高臨下的意味..但你千萬別以為日本人能永遠守著他們在日本時的那種規矩..一旦來了中國，照樣上網下電影，照樣屁顛屁顛跟著我去買刷好機的水貨PS3，
照樣過馬路的時候一馬當先闖紅燈飛奔至對面還扭過頭來對准備等燈的我喊「趕緊的呀，你是不是中國人呀！」
仇恨教育這方面，要檢討的，其實是官方..
❾ 日本人是怎麼看待中國人的電影特別是戰爭片
在日本上映的中國戰爭片根本就沒有多少部。會去看的人就不會漠視，只有少數右翼才覺得中國電影歪曲了歷史。一般的日本人看中國電影，最喜歡看香港動作片，對於戰爭片，因為不了解所以沒有體會。
順便說一句，最近在日本上映的赤壁，宣傳的很大，但在日本人普遍市民看來，拍的太愛情，缺乏歷史劇的感覺。
❿ 我們中國的電影也有虛假並帶誇張的嘲諷日本，為什麼日本做虛假電影污衊中國，國人會那麼反感（討論）
因為日本相比中國在國際還是有著更重要的影響力的，另外作為一個成熟的資本主義的國家，他的行為和動作讓國人已經足夠不恥的了。首先，不承認大屠殺這個鐵證般的事實，另外，在中國崛起的時候，支持中國威脅論的。日本的電影是走出世界的，這樣去污衊我國家無疑是更招罵的。我們的就算了把。