1. 推薦幾部比較有內涵，比較經典的電影，國內外的都行；最好是2000年以後的額！
看你喜歡什麼類型的。
先說中國的，武打片：李連傑的《黃飛鴻系列》《方世玉1,2》《笑傲江湖之東方》等等，
槍戰片：吳宇森的《喋血雙雄》《英雄本色1,2》《縱橫四海》等等。
馮小剛的賀歲片：《大碗》《甲方乙方》《手機》。
無厘頭類：周星馳的《大話西遊1,2》《唐伯虎點秋香》等等。
其他類型的：王晶的《賭神1,2》，徐克的《倩女幽魂1,2》等等。
然後國外的：戰爭類的：《最後的武士》《勇敢的心》等等。
懸疑類：《七宗罪》《非常嫌疑犯》《沉默的羔羊》《靈異第六感》等等。
黑幫類：《教父1,2》《低俗小說》《盜亦有道》《騙中騙》等等。
愛情類：《泰坦尼克號》《卡薩布蘭卡》《羅馬假日》等等。還
有其他類型的《肖申克的救贖》《飛越瘋人院》《荒島餘生》《心靈捕手》《辛德勒名單》《阿甘正傳》等等。
這是我電腦裡面的一些經典影片，不知道有沒有你喜歡的，希望對你有幫助。
2. 請介紹一些比較有內涵的電影
好看的皮囊千遍一律，有趣的靈魂萬里挑一。隨著電影業的發展，現在上映的電影可謂一籮筐，但是真正能讓人拍手叫好的，卻十分之少，有哪些電影，會讓你覺得有內涵值得看？
好看的電影確實很多，雖然每個人的審美標准都不一樣，但這幾部確實很值得看。
3. 中國有什麼好看的電影，最好是比較經典，有內涵的。
你可以關注一下馮小剛早期作品。
4. 國產電影哪些比較有深度有內涵或者感人的
張藝謀早期導的電影活著，大紅燈籠高高掛。還有王小帥的17歲的單車就是一部很有內涵的電影。鋼的琴雖然是戲劇但也拍的很有深度。另外姜文導的鬼子來了也挺好。還有今日比較火的八月長安小說改編的最好的我們，屬實是讓人感動。
5. 有什麼內涵的電影推薦下，國內的就算了
發條橙 千鈞一發 微不足道 入殮師 浪潮 美麗心靈 人工智慧 告白 禁閉島
6. 求有內涵 有深刻寓意的國產電影。
1、鬼子來了
2、活著
3、霸王別姬
4、紅高粱
5、尋槍
6、天狗
7、櫻桃
8、十七歲的單車
9、獨自等待
10、讓子彈飛
我不喜歡劇透，就是那些看過之後別人讓你推薦國產片腦子里閃現的。
7. 近幾年比較有內涵的電影，國產的
《梅蘭芳》
《高考1997》
《集結號》
娛樂的《瘋狂的賽車》
韓國的《假如愛有天意》老早的啦~
8. 現在國產爛片當道，近幾年還有真正優秀有內涵的電影嗎
心迷宮 大陸
《心迷宮》不是一部會讓所有人滿意的電影，但即使是放在大陸獨立電影的角度看，它都是一個少數者，這是它令人驚奇的地方：170萬投資，卻幾乎達成了中國大陸懸疑電影最高的完成度。
一般來說，大陸這種極低投資的小成本獨立走影展路的處女作，比較會從怎麼樣討好影評人入手，弄出一些文藝腔十足的東西。然而《心迷宮》的驚喜就在於它沒有消弱敘事的強大作用，其包裹起的類型片外殼，不僅華麗無縫，而且花樣百出。
集大家之長，科恩兄弟荒誕幽默風格+諾蘭極高精度復雜敘事+芬奇陰暗虐心精緻剪輯+鄉土化氛圍。以中國封閉式農村的政治和宗教，那份獨有的愚昧為根基，創造出一個外部勢力（尤其是警察為代表）缺席而構成背景的故事，自圓其說。尤其是人治社會的環境，像政治反諷，黑色、荒謬，而很多初看比較廉價的動物性之說，其實細想便知是為拉時間線的結構，為了敘事更加精準。
當然，最近不停地知道了一些背後的事情，一方面也真是慨嘆導演是奇人，那麼點錢能玩出那麼多花樣；另外也慨嘆，這誤打誤撞也是莫名其妙成就了一部電影太多啊。
一個勺子 大陸
《一個勺子》不高明，一掂量就知道這是盯著範例打著馬步好努力才打出的一套功夫，但高不高明這種太無謂了，關鍵是讓我們來看看陳建斌的真心。
《一個勺子》在形式上非常簡潔而直接，所有的寓意也直接呈現在我們面前，荒謬的悲涼。故事也如此，直奔主題。這么多假事假人來折磨那小人物因為愚昧而抱著的一點點執著，來展現令人無比心酸而絕望的時代。陳建斌開膛破肚，直白到恨不得剖心剖肺，不失是一種對自我能力的清醒認知，才把握住這部片子。至於刪來刪去，又刪來刪去，還刪來刪去，最後好不容易才上映的這個版本，應該是沒辦法，只能這樣了。也沒什麼否則的。
老炮兒 大陸
這部馮小剛、吳亦凡、TFBOYS、李易峰主演的電影，最引人矚目的就是這些看似很難調和的演員是如何在一部管虎的電影里找自己的位置，以及馮小剛這個六爺的角色是如何被「寫進中國電影史」。事實證明年輕一代演員就算努力，也的確還是生瓜蛋子，敗下陣來，而馮小剛在《老炮兒》的表演則顯得功高震主，他的表演產生的壓制效果，壓倒了這部電影，也讓其他角色再努力，都黯淡無光。
管虎想拍堂吉訶德，最後只拍了架風車。管虎拍《老炮兒》，為了完成主題，傳遞出其價值觀，甚至不惜劇情硬傷、諸多疏漏。但是這個主題，也因此沒有靠住腳：比如一個老百姓有沒有本質上分清楚善良邪惡，竟然是中紀委來刷存在感；比如為了表現時代更迭、規矩不再，其中的晚輩們，不是李易峰、腦殘粉小信使這樣的迷失方向的小混混就是吳亦凡和他的朋友們這樣的富二代官二代。這些鋪滿符號、硬安插意義的設定，都本不屬於老炮兒，卻硬被安在了他身上，企圖在他身上找尋江湖規矩，但老炮兒40年前陽光燦爛的日子裡，其實是那個破壞規矩的小子。
後三分之一的走向也是為了拔高混混成高大的英雄，卻沒有達成，最終呈現出非常脫離現實的效果，也把這個人物寫得迷失了、走偏了。這就是管虎的問題，為了主題表達和所謂的能看懂，把人物誇張，行為吊詭，前後不一致。但他沒有意識到人物才是這個片好的地方，其主題並不出彩，對主題的討論也因為無數漏洞而走向惘然。
而馮小剛企圖和六爺這個在劇作上有缺陷的角色完全融於一體，同時找到了超越的路徑：馮小剛就是六爺，六爺就是馮小剛，演員和角色需要彼此的尋找，彼此對彼此的造就。同時，他真正意義上賦予了這個本已經在創作中超脫於現實、很符號化的角色以可感的靈魂，在某種層面說，這種彌補成功了，馮小剛的演繹讓這個片勉強回到了它該屬於的軌道
烈日灼心 大陸
即便上海電影節主競賽版本多了倆分鍾，（其實也沒什麼不同，比院線版多出來的部分更多是在指涉倆男主之間的情慾，並無太大卵用。）這部電影還是破碎的。
這是一部不一樣的華語類型片，黑暗和光明二元對立面的打破、復雜精準的調度、有質感的鏡頭、花樣翻新的剪輯、離奇的劇情和大尺度，讓這部曾經被禁的《烈日灼心》，散發出獨特的氣場和氣質，就像是去年的《白日焰火》一般，一部文藝范的犯罪類型片。
《烈日灼心》的悲劇性主題表現地非常有意思。由鄧超和郭濤飾演的所謂躲藏的殺人強奸犯，實際上卻以反向的形式，代表著人性中善的至高點、道德的最高標准，一直做著「善良的送死」的行為，甚至到最後，曹保平以一種非常極端的方式把他們推向死亡，以善良的悲天憫人為由。而在這個過程中，也讓它喪失了之前一直存在的可信度和普世性，使得整部電影就像是偶然與偶然的碰撞，一定程度上造成了虛假。從一開始，所有人就無路可逃，那麼真實也是如此。
曹保平是一個有能力操作好每個部門的導演，但相比完整進行敘事的240分鍾版本，這個院線版更像是災難——敘事崩塌，從頭到尾不停補漏洞、補懸疑，到最後抵擋不住了就直接塌掉了……塌掉不打緊，還一直拖來拖去，一拖再拖，這就比較犯惡心了。即使有《刺客聶隱娘》，不過在9月份之前還是一直覺得這個片怎麼看，都能力保華語年度前三的，結果現在到了這個位置，今年廝殺地太猛烈了。
解救吾先生 大陸
丁晟的水平是什麼樣不多說，大家早已經被那麼多年的成龍賀歲檔折磨成狗帶了，不過這一次，比他之前所有作品加起來還要好看，估計也是此生最佳。一種非線性的正倒敘案件還原，整個事件的構成和所有的形象的塑造，都不錯，最可貴的是整個片很高的完成度。
審美缺失和瘋狂嘮嗑還是丁導的大問題，幻想段落也忒沒必要，破壞寫實氛圍，就更別提吳若甫，心疼地各種讓我出戲。本來我覺得這片年度華語五佳隨便拿的，結果最後出了十佳…
我是路人甲 大陸
《我是路人甲》既不商業也不文藝，而且放在哪個角度看，似乎都不太行。演員表演，無數人說了無數遍不能看；劇情，無數人說了無數遍灌雞湯。但我也一直覺得，一部電影，如果用真心去打動了那一批它所想要打動的觀眾，俘獲他們的心，銀幕上下形成共鳴，無論高明好壞，它都是非常成功的一部作品。
《我是路人甲》的心，就是真實的熱愛。它是很久以來，大陸院線環境下第一部完全沒有明星來主演，不追求商業價值，認真的、誠懇的，記錄當下橫漂這個群體、橫店這個地方、這個兵荒馬亂的影視文化市場，同時在其中灌注心血和情感的作品。
它不是沒有問題，在苛刻的影評人口中，它全是問題。在很多觀眾眼中，它有點教條主義。有的時候我會過分地去熱愛那種徹底跌入絕望的電影，比如《爆裂鼓手》、《狐狸獵手》之類，看完之後絕望地無可復加，不過《我是路人甲》里對絕望的展示，最終用一種雞湯來完成了反雞湯。
就和電影里要麼失敗，要麼依然原地不前的橫漂一樣，橫漂最後也就這么兩條路，但是——爾冬升還是不忍心去讓他們都跌入深淵。我也不忍心，很難去直視他們的眼睛。畢竟，絕大多數人究其一生都不會去追求自己的夢想的，毫無理想地活著著，缺乏生活的意義的；去追求的人又大多無非是死抱夢想的蟑螂，不是有夢想誰都了不起，生活里有著夢想卻連基礎保障都沒有的橫漂太多了。
百鳥朝鳳
9. 中國最最感人經典有內涵的電影~
由王鐵成主演的《周恩來》展現的是最最真實的人民總理的晚年生活，你可以見證什麼才叫演員，王鐵成細膩的表演絕不是一句「主旋律」可以一語蔽之的。
《和你在一起》，個人認為是陳凱歌最好的作品，不管《霸王別姬》或者《梅蘭芳》有多大的影響力，在藝術成就上絕對無出其右。
《雲水謠》，雖然折戟奧斯卡，但肯定是近年來少有的好作品，以凄美的情節、唯美的畫面勝出。