『壹』 電影史的中國電影史
以下這些影片我們將永遠無法得見，有些人物我們從未聽說過——早期無聲片
從《定軍山》開始，中國人製作電影的熱潮持續不斷。到1926年，全國大小175家電影公司，製作了大量的滑稽短片、生活情景片等，如今只有一部1922年的《勞工之愛情》（又名《擲果緣》）保留下來，成為我們能見到的最早的中國影像。1927年左右，轟轟烈烈的「古裝片」運動掀起了影壇的一場商業風暴。今天我們看到的最早一部是1927年侯曜導演的《西廂記》。此人還在黎民偉的大力資助下拍攝了當時的「大片」《木蘭從軍》，也已散佚。20年代有過一個「倡導國片運動」，產生了大量優秀的作品。黎民偉，在近年來的研究中，越來越顯出其對中國電影的卓越貢獻，不僅被視為「香港電影之父」，更被批評者樹為「中國電影之父」。1920年在上海製作的《閻瑞生》被譽為中國第一部成功的商業電影。這些影片大都流失在戰火和世事無常之中。 翻開中國任何一本電影史，我們找不到除了主流的敘事電影之外的其他片種:我們歷來把電影當作思想表達和教化的工具，純形式的玩味被當作資產階級情調。形式就是內容這個說法從來沒在現實當中真正地被理解。這些電影包括:電影大家的小游戲、民間的非膠片作品、實驗藝術家的影像作品、正在「失蹤」的當代獨立電影（第六代、民間影像）。目前，只有成立於2003年8月的廣東電影錄像資料館宣稱收藏這些「體制外」的電影作品。但藏品如何，我們不得而知，因為它不對公眾開放。
以上僅是目前能夠發現的一些「失蹤者」的部分軌跡。中國電影資料的損毀和流失無論怎樣估量都不過分。目前中國電影資料館館藏中外影片近2.5萬部，其中1949年以前的電影館藏不過是那出品豐富的年代的15%（不到400部）。大部分早期電影要麼毀於戰火，要麼流失民間，最終不知去向，要麼乾脆就是「銷毀」或「藏滅」了。而那些倖存者如果不及時保護，大抵也免不了「失蹤」的命運——大部分珍貴膠片的存儲壽命已處於臨界狀態，易燃、褪色等保存技術問題尚未有人料理。國外先進的膠片修復技術仍未引進。
近年來，電影資料館成為「發現失蹤者」的主要「田野」:這說明，在物理意義上，很多人和影片從未從我們的視野離開，但我們仍像對待某些諱莫如深的名字和年代一樣，習慣用經年的時光等待它們的漸漸遠去，於是，在歷史的宏大敘事里，難再見到它們的名字。這是一種屈辱。不是當事人的屈辱，而是我們這些不肖子孫的屈辱。膠片也是這樣一種易逝的、脆弱的生命。對以上這些「不存在的電影」的關注，實際上是對影像記憶的尊重。它們畢竟在一代人、一群人、乃至一個人的生命里鮮活地存在過。有朝一日，我們終能讓這段被遺忘的時光「重現」。
『貳』 中國電影早期的商業競爭時期下哪一種類型的電影開始了畸形發展
中國電影早期的商業競爭時期下類似小時代這種類型的商業片開始了畸形發展。因為這種電影的投資方希望所投資的電影能夠掙錢，投資電影就是一筆生意，此事天經地義。想掙錢就需要有票房，想要有票房就得請大牌明星，請大牌明星就得花大錢，可大明星拿走了一大部分投資資金，又只能壓縮製作成本，很難拿出高品質的作品，所以這種類型的影片對於中國電影的發展畸形、病態化。
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『肆』 中國第一部商業片是什麼中國最成功的商業片是什麼
首先明確一點，中國並沒有真正意義上的商業片，因為中國的電影運作體制和國外截然不同，與市場脫節甚大，所以並不可能產生真正意義上的商業片。
但是如果以製作成本來說，成本大並且包裝炒作上映的被稱作「大片」的話，那麼《英雄》是第一個，可惜的是幾乎沒有商業上很成功的例子。