㈠ 中國70年代電影有哪些
1.《點指兵兵》
由珠城製片有限公司、藝高娛樂公司於1979年出品。該片章國明執導，王鍾、金興賢、張國強、劉詩棣、陳植槐、許炳森等領銜主演。
主要劇情是：一個醉心槍械的年輕人慾投考警察，因有眼疾未被錄取，造成心理不平衡而四處殺人。警方成立特別組緝捕他，一個初出茅廬的警察與兇手狹路相逢，最後將他槍殺。
2.《蝶變》
是由徐克執導，張國柱、劉兆銘、米雪、黃樹棠主演的古裝驚悚懸疑電影。影片講述了一群武林高手發明了強大的火葯武器，最後卻因為內訌和互不信任而同歸於盡，使秘密淹沒於地下的故事。
3.《瘋劫》
是由許鞍華執導，趙雅芝、張艾嘉、徐少強主演的驚悚劇情片。
影片講述了連正明發現好友李紈及其未婚夫突然被殺的許多疑點並揭開真相的故事。該片於1979年11月1日在香港上映。影片獲第17屆台灣電影金馬獎優等劇情片。
4.《蛇形刁手》
是1978年袁和平執導，成龍、袁小田、黃正利主演的電影。影片講述了兩大門派鷹爪門和蛇形門世代敵對，雙方都想將對方徹底鏟除的故事。
5.《鬼馬雙星》
是由許冠文執導，許冠文，喬宏， 何柏光，許冠傑等人主演的一部喜劇片。影片講述了老千鄧國文用意想不到的辦法逃脫追殺的故事。影片是1974年香港票房最高的電影。
(1)老版電影中國擴展閱讀
《點指兵兵》劇情
沙展陳立基行事火爆，雖屢破大案，卻不被上司周幫辦認同，唯二人感情無損，周幫辦更與立基兒子牛仔感情融洽。新人阿榮被編進與立基同隊，見同僚們相處愉快，辦事認真，決心努力學習。阿標因視力不佳考不上警察，懷恨在心。
轉與大哥康及阿倫聯手行劫，阿標忿然將警察擊斃。立基與阿榮聯手調查，套到線索，警方即大舉進攻，雖讓阿標逃脫，卻仍能破案。周幫辦受到贊揚，唯擔心阿標。牛仔被阿標擄去。立基情急下獨自到石灘救回兒子，卻被阿標槍殺。
周幫辦、阿榮一眾神情黯然，警方大為緊張。阿標跟蹤至周幫辦女友商店，將周幫辦槍傷。阿榮欲助無從，反被阿標追殺。逃至大廈內，阿榮驚覺無路可逃，鼓起勇氣向阿標襲擊，幸運中用壘球棒將阿標擊殺。牛仔得周幫辦照顧，阿榮本對工作意興闌珊，但為周幫辦所勸繼續留任。
㈡ 老的國內少年電影
《陽光燦爛的日子》(In The heart Of The Sun)
【片名】In.The.heart.Of.The.Sun
【譯名】陽光燦爛的日子
【年代】1994
【國家】中國
【類別】劇情
【語言】普通話
【字幕】外掛中文
【評分】7.7/10
【鏈接】http://us.imdb.com/Title?0111786
【導演】姜文
【主演】夏雨、寧靜、王學圻、斯琴高娃
【簡介】
你還記不記得自己第一次抽煙的情形?
你還記不記得自己第一次跟人打架的樣子?
你還記不記得自己第一次對女孩子動心是在什麼時候?
你還記不記得自己第一次被爹娘發現抽煙時的神情?
你還記不記得自己第一次被人搜錢時的松樣?
你還記不記得自己第一次被女人拒絕的時候想的是什麼?
---howie個人薦碟之《陽光燦爛的日子》
這是howie在去年初出江湖的時候寫下的文字，我想不到有比它更好的開頭。
當馬小軍從公安局裡出來回到家裡，對著鏡子大罵解氣的時候，我看到了自己。
當馬小軍為了在米蘭面前表現自己爬上了煙囪，我看到了自己。
當他們在一起抽煙，在一起打架，在一起聊女人，彼此開著放肆的玩笑，我看到了自己。
你也許難以想像我在看這部電影時是多麼的放鬆，你也許可以想像當我看到馬小軍在吹氣球的時候我的臉上有會心的笑容；而我也相信當你們看見這些少男少女內心蠢蠢欲動的慾望，在性的世界裡帶著膽怯與好奇開始彼此探索，當你們看見他們只能將無處發泄的慾望訴諸於青春的暴力，你們是如此驚訝的看到了自己；而當你們看著馬小軍在暴雨中拚命呼喊著米蘭的名字，也許你們和我一樣的不知道那樣的一天，自己的臉上流的是雨水，還是眼淚。
重要的是這部電影並不僅僅是對回憶與青春的再現，就好象姜文的旁白說的那樣：當回憶在腦子里重新浮現，真實和幻想往往攪和到了一起。是啊，誰不是在回憶里重新構架起自己的過去，誰又不是在虛幻里感受到屬於自己的真實？
《十七歲的單車》(Beijing Bicycle)
中文名稱：十七歲的單車
英文名稱：Beijing Bicycle
資源類型：DVDRip
版本：單CD版
發行時間：2001年
電影導演：王小帥
電影演員：崔林
李濱
周迅
高圓圓
李爽
地區：大陸
語言：普通話
簡介：
年代： 2001
地區： 中國
片長： 108 min
導演： 王小帥
主演： 崔林 周迅
李濱 高圓圓
編劇： 唐大年 / 徐小明 / 焦雄屏
類型： 劇情
出品公司： 吉光公司(Arc Light Films)
北京電影製片廠
色彩： 彩色
語言： 普通話
字幕： 外掛中文
劇情簡介:
本片獲得2001柏林國際影展評審團銀熊獎和最佳新人獎。小貴是剛從內地到北京大城市的孩子。十六歲這天他終於找到一個快遞工作，騎著公司指派的銀色變速越野車，在市區中穿梭送件，每趟十塊錢。當賺到六百塊元時，他就能擁有這台車。小貴因此每天力地工作。就在小貴終於快要賺足六百塊錢的前一天，卻發現自行車不見了。當小貴快絕望時，他眼看著自行車的新主人—小堅，騎著他的自行車。小堅是北京長大的都市小孩，正愜意地和同學們玩著單車特技。小貴不顧一切地想向小堅討回他賴以維生的愛車，在一番爭奪之後，他們選擇學習如何共同擁有……
《十七歲的單車》故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢；等到最後一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來；但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最後的結局更是令觀眾意料不到，印象深刻。
電影的故事其實非常簡單，但劇情發展引人入勝，賽前在柏林放映時，觀眾笑聲連連，反應相當不錯。有許多人會將義大利狄西嘉的新寫實經典《單車失竊記》，與《十七歲的單車》做比較，導演王小帥則表示，兩部電影同樣關注小人物在大社會中的命運，為了生存用盡全力奮斗，對當時的義大利或現在的中國都有其意義。
主演《十七歲的單車》的大陸青年演員李濱、崔林和高圓圓，年齡都不過從18歲到22歲。高圓圓人如其名，大眼睛、圓圓臉，微笑甜，活生生就像個洋娃娃，她現在已經是大陸的廣告天後，目前就讀於中國工運學院經濟學系三年級，22歲，在拍電影前，已經有不少廣告作品。她希望以後在攝影和廣告方面發展，至於拍電影，一年一部就好，她要有自己的時間做自己的事。
長得帥帥、有點日劇男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母戰後在中國東北住了下來，父親取了中國女子。從東北來的他，在片中飾演快遞小子，而在真實的生活中，他是武術系的學生，對於電影十分有興趣；聽說他還有個舅公在台灣，目前正想辦法尋人中；他希望以後仍能繼續從事電影工作，如果台灣有人找他拍戲，崔林十分願意到台灣。
李濱長得個頭較小，但戲味十足，十分隨和但有自己看法，他表示自己沒有崇拜的偶像，也無所謂自己是否成為偶像，所以只要大家喜歡他的電影作品就心滿意足了。
主演：
崔林
周迅
李濱
高圓圓
李爽
劇情：
現代，北京。貴從農村來到北京打工，他找到了一份快遞公司的職業，騎自行車送快遞，每單收費10元。等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。貴承受著客戶經常的抱怨，努力地工作著。
就在他快要攢夠錢的時候，他的自行車丟了。他跑遍了整個北京城尋找他的自行車，然後在街上，他看見一個學生騎著它。新的車主健說這輛車是在舊貨市場上買的，而貴必須要回自行車，於是兩人只好設法共用這輛自行車……
影片背景：
本片為台灣著名電影學者、影評人焦雄屏經營的吉光電影公司的「三城記」系列電影之一，。「三城記」系列電影結合兩岸三地新銳導演，希望為二十一世紀華人新社會樹立新形象，以別於上一代華人電影注重悲情及歷史回顧。另五部影片為台灣導演林正盛《愛你愛我》、易智言《藍色大門》、徐小明《流浪到淡水》、大陸導演賈樟柯《上海寶貝》以及香港導演餘力為《人民找換》。本片及林正盛的《愛你愛我》為以完成作品並於2月雙雙入圍柏林國際電影節競賽片單元，本片更獲得最佳故事片評審團大獎即銀熊獎。
演員簡介：
周迅：生於浙江，早年學習舞蹈，15歲開始演藝生涯。出演多部影視作品，包括陳凱歌的《風月》和《刺秦》。她在1999年婁燁執導的《蘇州河》中一人分飾兩角的演出獲得了巴黎電影節的最佳女主角獎。
崔林：1982年生於哈爾濱。北京體育師范大學在讀。憑借在多部電視劇及電視廣告中的演出為人熟知。
李濱：1982年生於北京。參演過若干電影和電視劇，被導演王小帥偶然發現。
高媛媛：1979年生於北京。北京交通運輸學院學生，現已是中國頂級廣告模特之一，曾拍過70多個廣告。她因之走紅也是中國觀眾最熟悉的銀幕形象就是張楊導演的《愛情麻辣燙》中「聲音」故事裡的女中學生。
李爽：1978年生於北京，樂手、前自行車運動員，出演過多部電視劇，目前正在演出香港導演關錦鵬的新片。
1.1980《廬山戀》
1980《廬山戀》 豆瓣評分：7.5
中國第一部吻戲，是「文革」後國內首部體現愛情主題的電影，女主角張瑜片中的服裝換了43套，遠遠超越《花樣年華》里張曼玉的23套旗袍；當年的新人張瑜也憑這部電影成為上世紀八十年代觀眾心中的「夢中情人」，並中選第一屆金雞獎和同年百花獎的「雙料影後」。如今在廬山上，有一座非常聞名的廬山戀電影院，每天從早到晚只放映《廬山戀》一部影片。看《廬山戀》已成為廬山的一個固定旅行項目。
2.1981《三個和尚》
1981《三個和尚》 豆瓣評分： 8.6
這部影片是依據中國民間諺語改編而成，是70後的寶貴幼年回想。憑借著高明的藝術水準，這部電影在國內外取得多項大獎，包含1981年第一屆中國電影金雞獎最佳美術片獎、第四屆丹麥世界兒童和青年電影節銀質獎1982年第三十二屆德國柏林世界電影節銀熊獎。
3.1982《茶館》
1982《茶館》 豆瓣評分： 9.2
這是一部由原著改編而來的威望電影。影片中「北京人藝」絢爛群星的扮演非常超卓，影片充分發揮電影藝術手法的優勢，影片根本保留了原舞台表演的魅力和民族化的風格，將電影化的處理與原作風格有機交融，使作品的表現力和感染力愈加傑出。該片獲1983年第3屆中國電影金雞獎特別獎，文化部1982年優異影片獎特別獎。
4.1982《少林寺》
1982《少林寺》 豆瓣評分： 7.9
由張鑫炎執導，李連傑主演。是一部在武打電影史上具有劃年代含義的作品，影片一反舊式武打片中那種純扮演的花架與鏡頭技巧的做作，經過李連傑和他的一班功夫隊員們樸素真實的功夫讓觀眾真正賞識到了中國功夫。《少林寺》的顫動，使光頭和尚覺遠的形象成為一個年代的印記。
5.1983《城南舊事》
1983《城南舊事》 豆瓣評分： 8.7
改編自林海音1960年出書的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張豐毅等主演。1983年該片在中國內地上映。經過孩子的目光審視近代中國的變遷，對文革之後的中國電影來說彌足珍貴。
6.1985《黃土地》
1985《黃土地》 豆瓣評分： 7.9
根據珂蘭《深谷回聲》改編。本片可以說是陳凱歌作為第五代導演的開山之作，張藝謀擔任攝影，這也是當今國內最頂尖的兩位大導演在25年前的初次協作。賈樟柯曾說自己當年在街頭散步，溜進一個錄像廳，在放黃土地，其時就被震懾了，從此立志拍電影。
7.1986《芙蓉鎮》
1986《芙蓉鎮》 豆瓣評分： 8.8
上海電影製片廠攝制於1986年，聞名導演謝晉執導，劉曉慶、姜文主演；這是一部反映建國以來屢次政治運動中小人物悲歡離合的電影。影片經過芙蓉鎮上的女攤販胡玉音、右派分子秦書田等人在「四清」到「文化大革命」的一系列運動中的遭遇，對我國50年代後期到70年代後期近20年的前史做了嚴厲的回憶和深入的反思。
8.1987《紅高粱》
1987《紅高粱》 豆瓣評分： 8.1
張藝謀導演，鞏俐姜文主演的電影《紅高粱》以濃烈的色彩、豪放的風格而為人所稱道。影片塑造了「我奶奶」、「我爺爺」、羅漢大叔等一批中國普通老百姓群像，最大的特色是拍出了中國人豪邁爽快的一面，跟中國內地電影一貫的哀傷沉重的傳統風格大相徑庭。攝影師顧長衛在取景和色彩的運用上有出色表現，男女主角在高粱地野合的一段有中國電影罕見的「景人合一」之美。1988年該片獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲得此獎的中國電影。
9.1987《老井》
1987《老井》 豆瓣評分： 7.7
一部富有深刻哲理性的影片，它以現實主義的手法表現了當代農村青年的獻身精神，並由此歌頌了中華民族的頑強毅力。在上映後引起較大反響。呂麗萍、張藝謀主演，獲得過第11屆電影百花獎最佳故事片和最佳男演員獎，1987年美國第7屆夏威夷國際電影節評審團特別獎；第11屆沙爾索國際電影節一等獎。
10.1987《末代皇帝》
1987《末代皇帝》 豆瓣評分： 8.6
這是貝納爾多·貝托魯奇執導的一部傳記電影。盡管這不是一部國產電影，但是它的選題與時代背景都是與中國密不可分的，從某種意義上說它是那個時代外國人眼中的中國傳統社會縮影。影片詮釋了溥儀一個作為皇帝的人的故事，並沒有洋洋灑灑的去講溥儀的故事與中國的歷史，而是選擇了一個獨特的視角來看待末代皇帝的人生。值得一提的是，本片榮獲了第六十屆(1987年)奧斯卡最佳影片。
拓展資料：
電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。
但它又具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：Montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。
國務院法制辦於2018年2月2日—22日就《電影行政處罰裁量辦法（徵求意見稿）》向社會公開徵求意見。
㈣ 鍏鍗侀儴鍥戒駭鍠滃墽鐢靛獎澶у叏
1.銆婇┈璺澶╀嬌銆嬶紙1937錛
銆婇┈璺澶╀嬌銆嬬簿褰╂瀬浜嗭紝涓濇涓嶈緭寰鋒硶鑻忚仈鐨勫悓鏈熺數褰憋紝騫介粯嫻婕鎮插枩浜ゅ姞鑰屼笖寰堝叿鐜板疄鎰忎箟銆傝皟鎯呭惢鎴忕殑妗ユ靛湪涓閮1937騫寸殑鍥戒駭鐢靛獎閲屽嚭鐜板緢璁╀漢闇囨儕銆傝檔涓瑰竻寰楄╀漢紿掓伅錛涘懆鏃嬪彲鐖卞緱璁╀漢宕╂簝...
2.銆婂お澶涓囧瞾銆嬶紙1947錛
鍏鍗佸勾鍓嶅湪涓鍥芥庝箞鍋氬コ浜猴紝鐜板湪榪樻槸鎬庝箞鍋氬コ浜恆傚傛や竴鍑鴻交鍠滃墽錛屽紶鐖辯幉娣辯煡甯備簳鐨勫枩涔愬強濡囦漢鐨勨滆仾鏄庘濃︹︾煶鎸ュ氨鏄涓鎶㈡垙鐨勭簿銆
3.銆婁笁姣涙祦嫻璁般嬶紙1949錛
灝忔紨鍛樺疄鍦ㄥお鏈夌伒姘斾簡錛屾妸緇忓吀鐨勬極鐢誨艦璞¤漿鍖栨垚浜嗛毦蹇樼殑閾跺箷褰㈣薄錛岀數褰變篃鍦ㄧ幇瀹炰富涔夌殑鍩鴻皟涓婂甫鏈夋極鐢繪劅錛屾槸鍠滃墽浣嗘牸澶栦護浜哄績鐤箋
4.銆婃柊灞闀垮埌鏉ヤ箣鍓嶃嬶紙1956錛
褰辯墖閫夋嫨鏂板矓闀垮皢瑕佸埌鏉ヤ箣鍓嶈繖涓鐗瑰畾鐨勭灛闂達紝閫氳繃椴滄槑鐨勫規瘮錛屾弿緇樹簡鐗涚戦暱瀵瑰緟灞闀垮拰瀵瑰緟涓鑸鍚屽織鐨勪袱縐嶆埅鐒朵笉鍚岀殑鎬佸害錛岃緵杈ｅ湴璁藉埡闉鎸炰簡浠栧惞鐗涙媿椹銆佹瀬絝鍗戝姡鐨勫埄宸變富涔夈
鍗佷竷騫磋藉埡鍠滃墽鐨勫垵嬈″媰鍏達紝鍏ユ湪涓夊垎鐨勪漢鐗╁規瘮涓庡埢鐢匯傚徆鍚曠彮浜烘墠錛岀敓涓嶉㈡椂銆
5.銆婁笁姣涘︾敓鎰忋嬶紙1958錛
婊戠ń鎴忛噷鏈闂浜鐨勭粡鍏搞傜粡鍏稿埌涓嶈岋紝鐪嬩簡涓嶄笅10閬嶏紝嬈℃￠兘浼氱瑧錛屽疄鍦ㄥお浣╂湇鏂囧漿褰鐨勬紨鎶浜嗭紝閲岄潰鐨勮嫃鍖楄瘽姣忔￠兘鎶婂栧﹩閫椾箰銆傝繕鏈夊╁橈紙鑰佽垍濡堬級騫磋交鏃跺欑湡婕備寒鍟娿
6.銆婁粖澶╂垜浼戞伅銆嬶紙1959錛
鍏跺疄搴旇ュ彨鈥滀粖澶╂垜鐩鎬翰鈥濓紝鍙欎簨嫻佺晠娓愬叆浣沖冿紝鎮板埌濂藉勫湴鎻忔懝鍑哄ぇ璺冭繘鏃舵湡鐨勫浗浜洪庤矊銆備粖澶╃湅鏉ラ偅涓鏃朵唬鐨勪漢浠鉶芥湁浜涘偦姘旓紝鍗存槸鍐嶄篃瀵諱笉鍥炵殑鏃犵佸拰綰鐪熴
7.銆婂コ椹擱┈銆嬶紙1959錛
鏈嶉グ銆佸嗗圭敋鑷沖敱璇嶉兘姣斻婂ぉ浠欓厤銆嬭茬┒寰堝氥傝告槸鍥犱負鍠滃墽璁懼畾錛屼漢鐗╅矞媧昏岄椾漢銆備弗鍑よ嫳濂蟲壆鐢瘋呭彲鐪熸槸鑻辨皵錛岀伒鐏電殑錛佸垬澶т漢銆佺殗涓婂お閫椾簡錛岀礌鐝嶇殑澶у摜涔熷ソ鐪嬨傚叕涓誨ソ鍙鐖卞晩錛屾兂濞跺叕涓伙紒
8..銆婁箶鑰佺埛涓婅嬌銆嬶紙1960錛
涔旇佺埛鍘嗛櫓錛屾姳寰楃編浜哄綊銆傘傘傝佸紵錛屼綘浠ュ悗鍙鍐嶄笉瑕佽繖鏍蜂簡錛屼綘鍙娌℃湁絎浜屼釜濡瑰逛簡
9.銆婇敠涓婃坊鑺便嬶紙1962錛
鐪熸槸絎戠炕澶╋紝閲岄潰鐨勭瑧鐐逛笉鐭ラ亾琚澶氬皯鍚庢潵鐨勫皬鍝佸熼壌銆傚氨榪欎釜鐢靛獎鏉ヨ磋檔瀛愬渤鍜屽噷鍏冪殑琛ㄦ紨瑕佸己榪囬煩闈
10.銆婂コ鐞嗗彂甯堛嬶紙1962錛
婊戠ń鎴忔敼緙栫殑綆鍗曟晠浜嬶紝涔熶粠渚ч潰鍙嶆槧浜嗗綋鏃剁殑涓婃搗椋庤矊銆傝繖鐗囧瓙鐨勭煕鐩懼啿紿佸拰灝忕粏鑺傚勭悊鐨勭湡濂斤紝闊╅潪鍦ㄨ交鍠滃墽閲屾祽韜閮芥槸鎴忥紝婕斿嚭浣滃搧鍐嶅氫簺灝卞ソ浜嗐傜帇涓瑰嚖鐪熸槸緹庡晩銆
11.銆婃潕鍙屽弻銆嬶紙1962錛
鍋氬コ浜哄氨璇ョ埥蹇鐏鐖嗗傛潕鍙屽弻錛佹晠浜嬶紝浜虹墿閮藉緢涓版弧錛屽竷鏅閮藉嶮鍒嗙敤蹇冿紝60騫翠唬鐨勯粦鐧界墖錛屼粖澶╃湅涔熷緢鍑轟紬銆
12.銆婂摜淇╁ソ銆嬶紙1962錛
鍏涓鍘傛憚鍒跺啗钀ヨ交鍠滃墽錛屽紶鑹鍒嗛グ涓よ掓妧鑹虹簿婀涳紝涓ュ瘎媧蹭篃涓嶆劎涓衡滀笉璧旈挶鐨勫兼紨鈥濄傝佹湁鎰忔濅簡鍝堛
13.銆婇瓟鏈甯堢殑濂囬亣銆嬶紙1962錛
妗戝姬錛岄檲寮猴紝紼嬩箣錛岄煩闈炪傝繖緇勫悎鍫縐板己澶с傞噷闈㈣繕鏈3D鐨勬媿鎽勫皾璇曪紝闈炲父濂界殑鎷嶆憚鎺㈢儲銆
14.銆婂ぇ鏉庡皬鏉庡拰鑰佹潕銆嬶紙1962錛
璇ョ墖鏄涓閮ㄦ竻鏂板仴搴楓佺粨鏋勬祦鐣呫侀泤淇楀叡璧忕殑鍠滃墽鐢靛獎錛屼篃鍙浠ヨ存槸涓璐鎿呴暱姝ｅ墽鍜屾偛鍓х殑钁楀悕瀵兼紨璋㈡檵鐨勪竴閮ㄥ叿鏈夋帰緔㈡у拰紿佺牬鎬х殑浣滃搧銆
15.銆婃姄澹涓併嬶紙1963錛
闅捐兘鍙璐電殑鏃╂湡鍠滃墽鐢靛獎錛岀瑧鏂欐祦鐣呰嚜鐒訛紝鏂硅█鍠滃墽濡欒叮妯鐢熴傜敓浜嗗効瀛愬綊鑰佽拫錛岄犱簡鎴垮瓙褰掍繚闀縹
16.銆婁竷鍗佷簩瀹舵埧瀹銆嬶紙1963錛
銆婂姛澶銆嬪師鍨嬬數褰憋紝寮綃囨儕鑹抽暱闀滃ご錛屽悇縐嶄緷璧栦簬澶у畢瀛愮殑璋愯叮妗ユ碉紝榪樻槸錏涓嶉敊鐨勩傝繖閮ㄧ數褰遍噷闈㈠彲浠ユ劅鍙楀緱鍒板緢嫻撳帤鐨勫崡綺ゆ枃鍖杶~
17.銆婄敎銍滅殑浜嬩笟銆嬶紙1979錛
鍓ф儏闅懼厤甯︽湁褰撳勾鐨勬斂娌昏壊褰 浣嗘槸涓濇涓嶅獎鍝嶅畠鐨勭編 閭ｄ竴榪炰覆鎱㈤暅澶 鍔犱笂椋橀哥殑綰㈢罕宸 璇楁儏鐢繪剰 鎴愪負涓浠ｄ漢蹇冧腑姘歌繙鐨勮板繂 閭ｄ釜騫翠唬鐨勭埍鎯呯畝鍗曟煩鏈 閭ｄ釜騫翠唬鐨勪漢浠鍏呮弧鏈濇皵鍜岃拷奼 璁╀漢鎰熷徆涓嶅凡 涓ら栨彃鏇查潪甯稿ソ鍚 鍏呮弧浜嗙Н鏋佷箰瑙傚拰钃鍕冨悜涓婄殑綺劇 榪橀犲氨浜嗕竴浣嶇編涓界殑濂蟲紨鍛樻潕縐鏄 涓鍥界埍鎯呯數褰遍噸澶х殑紿佺牬
18.銆婄灖榪欎竴瀹跺瓙銆嬶紙1979錛
鍒樻檽搴嗗師鏉ヤ竴鐩翠笉姝ｅ父錛岃繖閮ㄧ墖瀛愮湡鏄綺劇粏涔嬩綔錛屽師鏉ユ垜浠浠庡墠鏄鏈夎繖鏍峰ソ鐨勫枩鍓х殑錛屽悇縐嶅皬鍙鐖憋紝闄堜僵鏂鏄涓澶╃敓鐨勫枩鍓ф紨鍛
19.銆婂ソ浜嬪氱（銆嬶紙1980錛
閭ｄ釜鏃朵唬鐨勪漢鐪熺編濂斤綖榫氶洩澶緹庝簡鍀為練闆搴旇ュ幓婕旂孩妤兼ⅵ錛岄儹鍑鏁忓幓鐨勮繖涓瑙掕壊澶璁╀漢鐫鎬ヤ簡錛屽績閲屾湁浜嬪効灝辯洿鎺ヨ村嚭鏉ュ槢錛岀姽鐘硅鮑璞闈炵敺鍎挎墍涓恆
20.銆婁竷鍝佽姖楹誨畼銆嬶紙1980錛
鐗涜佸笀鐨勫敱鑵斿拰琛ㄦ紨緇濆圭殑緇忓吀鍟娿
21.銆婂枩鐩堥棬銆嬶紙1981錛
姣忎釜浜虹墿閮藉嶮鍒嗘垚鍔燂紝鍚勬湁鐗硅壊錛屽叧閿鏄鐗瑰埆鎺ュ湴姘斿拰鐢熸椿鍖栵紝鑰屼笖瀵瑰跺涵鐭涚浘鐨勫埢鐢誨拰鍙欒堪涔熸槸鍏ユ湪涓夊垎錛岃╂垜鐪嬬殑浜斿懗鏉傞檲銆傞噷闈㈢殑鐗規晥灝忎漢涔熸槸鏈夎叮鍜屾兂娉曪紝鉶界劧鐜板湪鐪嬭搗鏉ユ湁鐐瑰辜紼氾紝浣嗘暣浣撹岃█錛岃繖鏄涓閮ㄨ╂垜鍗拌薄娣卞埢鐨勫啘鏉戦樻潗鐢靛獎錛岄偅鏃跺欑殑涓婃搗鐢靛獎鍒剁墖鍘傜墰鍟
22.銆婇樋Q姝ｄ紶銆嬶紙1982錛
鐗囧瓙鑾峰緱鐟炲＋絎2灞婂浗闄呭枩鍓х數褰辮妭鏈浣崇敺婕斿憳濂栥傛紨鍛樼殑婕旀妧闈炲父浼犵炲拰鍒頒綅銆傚悜閫濆幓鐨勪弗欏哄紑鍏堢敓鑷存暚銆
浠庘樷欎綘涔熼厤濮撹檔鈥樷欏埌鈥樷欐垜鎵嬫墽閽㈤灜灝嗕綘鎵撯樷欍傜櫧鑹叉ⅵ涓鐨勯潻鍛芥垚鍔熺殑闃縌錛屼綍灝濅笉鏄鍙堜竴涓璧佃佸お鐖峰憿錛熸墍璋撳煄澶村彉鎹㈠ぇ鐜嬫棗錛屽彧涓嶈繃鏄浣犳柟鍞辯艦鎴戠櫥鍦恆傞瞾榪呯殑媧炲療鍔涘拰鎵瑰垽鎬у疄鍦ㄦ槸瓚呭墠鐨勩
23.銆婂挶浠鐨勭墰鐧懼瞾銆嬶紙1983錛
璺熴婂枩鐩堥棬銆嬬浉姣旓紝琛ㄦ紨鏇村姞鎴愮啛錛岄暅澶翠篃鏇村姞鐏靛姩錛岃掕壊涔嬮棿鐨勫緢澶氱粏鑺備簰鍔ㄨ╀漢鍗拌薄娣卞埢銆備笁鍗佸氬勾鍓嶅啘鏉戠ぞ浼氱殑瀹墮暱閲岀煭錛岀幇鍦ㄧ湅鏉ュぇ澶氫笉鍊間竴鎻愶紝鐢氳嚦鍍忔槸鐓炴湁浠嬩簨鐨勬紨緇庯紝鍙涔愪絾涔熷彲絎戱紝浣嗕翰鍘嗚呭嵈鍘嗗巻鍦ㄧ洰錛屽氨鏄榪欎簺鍗戝井鐨勭悙浜嬫瀯鎴愪簡鐖惰緢鐨勪漢鐢熴傜埍鎯呬篃騫朵笉鏄綰綺硅嚜鐢辨剰璇嗙殑钀屽姩錛屾洿鍍忔槸鏈鑳界殑椹變嬌銆
24.銆婂皬灝忓緱鏈堟ゼ銆嬶紙1983錛
闈炲父浼樼鐨勪腑寮忓枩鍓х墖 寰堟湁鏃朵唬鐗硅壊 嫻撴祿鐨勬睙鍗楅庤矊 婊℃弧鐨勬椂浠ｆ皵鎮 寮樻壃鍏ㄥ績鍏ㄦ剰涓轟漢姘戞湇鍔＄殑涓婚 鍚屾椂璁藉埡浜嗚椽奼¤厫璐ヨ蛋鍚庨棬鐨勬伓鍔ｄ箣椋 緇忓吀鑰佺數褰 鍏朵腑榪樻湁鎱㈤暅澶寸殑灞曠幇 褰撳勾鏉ヨ村簲璇ョ畻鏄鎶鏈涓婄殑榪涙 璇濊磋繖鐗囧瓙鐪嬪畬涔嬪悗鏈澶х殑鎰熷彈灝辨槸楗
25.銆婇粦鐐浜嬩歡銆嬶紙1985錛
鏈鐗囩殑鏈鍑鴻壊涔嬪勶紝鍦ㄤ簬鐪熷疄鍐嶇幇浜嗗厷濮旈嗗間笅鐨勬葷粡鐞嗚礋璐ｅ埗鐨勫叕鍙稿厷濮斾細錛氳崚鍞愶紝鍙絎戱紝鏃犲堬紝浣庢晥錛岀箒鍐椼傘傘傛湰鐗囩粷瀵規槸涓嶅彲澶氬緱鐨勫崕璇浣充綔錛屽畠婧愪簬閭ｄ釜榪囧幓鐨勬椂浠ｏ紝浣嗙粷瀵硅秴鍓嶄簬鏃朵唬錛屼篃楂樹簬鏃朵唬銆
26.銆婄埗涓庡瓙銆嬶紙1986錛
銆婂ぉ鐢熸垜鏉愬繀鏈夌敤銆嬩箣涓錛岄檲寮洪檲浣╂柉鐖跺瓙鍠滃墽絎涓閮錛屽厖婊80騫翠唬鐨勮嚜鐢變笌嫻婕錛屾病鏈夊備粖緗戠粶鏃朵唬鐨勬誕韜佷笌綺椾織錛岃川鏈寸殑涓鍥藉紡絎戠偣鐗瑰埆鎺ュ湴姘斻
27.銆婁含閮界悆渚犮嬶紙1987錛
鑰佺増灝戞灄瓚崇悆
28.銆婂ぇ鎯婂皬鎬銆嬶紙1989錛
闃挎弧緋誨垪鐢靛獎錛屾槑鏄炬ā浠垮拰鎶勮浜嗘棩鏈鐨勫瘏嬈￠儙錛屼富瑙掗兘鏄鑳告棤澶у織銆佹棤鎵榪芥眰銆侀殢閬囪屽畨錛屾儏鑺傞兘鏄涓嶆柇閬囧埌濂崇敓鍗村張鎮嬬埍涓嶆垚銆 闃挎弧錛屾洿鍔犺查亾寰鳳紝瀹屽叏鎸夊厷瀹ｄ紶鐨勬爣鍑嗚佹眰鍒浜猴紝緇忓父綆鍗曠洿鎺ュ湴鎵硅瘎鏁欒偛浠栦漢銆傛悶絎戱紝涓昏佹槸浜屾嫑錛氫竴鏄璇浼氾紝涓轟簡娌熼氳浼氫富瑙掑憜鍌昏繜閽濓紝浜屾槸鎯婂悡錛屼粠鑰屼漢鐗╅兘涓鎯婁竴涔嶃
鉶界劧鏌愪簺妗ユ墊湁琛ㄦ紨褰㈠紡鍖栵紝浣嗚藉埡鍒頒綅涓婚橀矞鏄庯紝璐ㄦ湸涓婊℃槸鐪熻瘹
29.銆婇〗涓匯嬶紙1989錛
鐜嬫湐浠ｈ〃浣滐紝鍖椾含鐢靛獎鐨勯獎鍌層備簲鍛蟲潅闄堣瀺涓轟竴鐐夈傛劅璋㈢背瀹跺北
30.銆婁笁姣涗粠鍐涜般嬶紙1992錛
涓鍥介粦鑹插菇榛樼殑欏跺嘲銆備篃鍙鑳借蛋鍒拌繖閲屾壋鐒惰屾浜嗐
31.銆婄珯鐩村暟錛屽埆瓚翠笅銆嬶紙1993錛
涓夐儴鏇茬湅瀹岋紝鎰熸叏涓嬶細鐗涙尟鍗庢槸涓濂芥紨鍛橈紝榛勫緩鏂頒篃鏇炬槸涓濂藉兼紨
鏁撮儴鐢靛獎涓鐨勬紨鍛樻病鏈変竴涓璐ョ瑪錛屽氨榪為厤瑙掍滑閮藉緢鍑哄僵錛屼笁浣嶇敺涓繪洿鏄褰卞笣綰с傝繕鏄瑕佸じ涓涓嬮偅鏃剁殑榛勫緩鏂幫紝鍓ф湰鎵庡疄錛屾妸鎺т弗璋錛屽睍鐜板嚭涓涓鏃朵唬鐨勭緝褰憋紝鐪熷疄鍙堟病鏈夎窛紱匯傚ソ浜涘湴鏂規瀯鎬濆お宸у欎簡錛岀畝鐩存槬縐嬬瑪娉曪紝鐪嬩技鏃犲叧鐥涚棐鐨勫彴璇嶏紝鍏跺疄寰堟湁鎬佸害銆
32.銆婅儗闈犺儗錛岃劯瀵硅劯銆嬶紙1994錛
20騫村墠鐨勪簨涓氬崟浣嶇櫨鎬佽嚦浠婃湭鏀逛笣姣鍟婏紒鍚勭嶇幉鐝戝墧閫忕殑浜烘儏涓栨晠錛屽悇縐嶅畼鍦轟笐鎬佸敖鍦ㄦ枃鍖栭嗕腑閲婃斁錛涢灎韜灝界榿鐢ㄥ敖蹇冩濓紝涓嶈繃涓轟竴涓姝ｇ戠駭澶寸牬琛嫻侊紝鎶典笉榪囪儗鏅闆勫帤鐨勭┖闄嶅叺鎴栦笂灞傝礬綰匡紝閱嶉啇鐏岄《涔嬪悗鐨勮佸簞鍝插︾暀涓嬪紑鏀劇粨灝撅紱閰嶈掍滑澶ф湁娣辨剰錛涘墽鏈璧烇紝婕斿憳濂斤紝鍓杈戞掞紝濂界湅鏋佷簡錛
33.銆婂瓭瀛愯搐瀛欎己鍊欑潃銆嬶紙1993錛
璧佃佸ザ濂舵紨濡堬紝闄堜僵鏂婕斿効瀛愶紝絎涓浠ｅ徃椹鎳挎紨鑰佽垍錛岀浜屼唬鍙擱┈鎳挎紨濮戠埛錛岃儭奼変笁婕旀墡綰鎬漢鐨勶紝瀹瑰殥鍤掓紨璺沖ぇ紲炵殑錛屼綘璇村煎緱鐪嬩笉銆
34.銆婅偂鐤銆嬶紙1994錛
鑲＄柉榪欑墖瀛愮畝鐩存槸涓浠ｇ炵墖銆傝鴻偂甯傦紝鍏跺墽鎯呭嵆浣垮埌浠婂ぉ浠嶇劧鍦ㄤ竴嬈℃″湴閲嶅嶅湴涓婃紨銆傝轟笂嫻峰巻鍙詫紝瀹冪敤鐢靛獎闀滃ご璁板綍涓嬩簡90騫翠唬閭ｄ釜榪樻湭琚鍏ㄧ悆鍖栧拰鍩庝埂涓浣撳寲鍚炲櫖鐨勫競浜曚笂嫻峰強鍏剁敓媧葷粏鑺傘傝屾渶鐗涢肩殑鏄錛屽獎鐗囨渶鍚庣帇灝忔瘺絝欏湪鍗楁鄲澶фˉ涓婃寚鐫嫻︿笢婊ㄦ睙鍦板潡棰勮█浜嗕腑鍥芥埧鍦頒駭鐨勪粖澶┿
35.銆婂ぇ璇濊タ娓鎬箣鏈堝厜瀹濈洅銆嬶紙1995錛
36.銆婂ぇ璇濊タ娓鎬箣澶у湥濞朵翰銆嬶紙1995錛
鏃犺烘槸鐪嬬涓夊嶮閬嶏紝榪樻槸絎涓夊嶮涓閬嶏紝鎴戦兘浼氬圭潃閭ｄ釜瀵傚ョ殑鑳屽獎嫻佹唱銆傞偅钀藉癁鐨勫ぇ鍦ｈ韓涓婄儥鍗扮潃鎴戦潚鏄ユ椂鎵鏈夋ⅵ鎯籌紝鎴戜滑鏇句互涓鴻嚜宸變細鎴愪負鐩栦笘鑻遍泟錛屼互涓鴻嚜宸辨槸榪欎釜涓栫晫鐨勫敮涓錛屼互涓虹埍鎯呬笓涓鴻嚜宸卞瓨鍦錛屽彲鏄娓愭笎鍙戠幇鑷宸卞拰鍒浜烘病鏈変粈涔堜笉鍚岋紝褰撲綘韙忎笂紺句細鏃訛紝鎬諱細鏈変漢鐪嬬潃浣犵殑鑳屽獎璇達細鐪嬶紝浠栧ソ鍍忔潯鐙楀晩錛
37.銆婂閥濂斿欓冦嬶紙1995錛
灞辨竻姘寸鎵懼叓璺錛屽崐鏂ゆ夊脊鍑轟簡鍏涓ゅ叓錛屾媿鍗佷簩涓浜虹殑鑲╄唨銆傚枩鍓с傝繖灝辨槸銆婁婦璧鋒墜鏉ャ嬬殑鑰佺栧畻錛
38.銆婂煁浼忋嬶紙1997錛
鎸鴻崚璇炵殑鏁呬簨錛屽彾姘戜富鐨勫潥闊т笌閲嶅弸鎯呰╂晠浜嬪彉寰楀悎鐞嗭紝濂藉湪緇撳矓涓嶉偅涔堣╀漢澶辨湜銆備漢鏄緹ゅ眳鍔ㄧ墿錛岄兘鎬曞瘋瀵烇紝鍙舵皯涓誨潥鎸佷笅鍘婚潬鐫鈥滈檶鐢熶漢鈥濈殑閭ｄ簺鐢佃瘽錛屽氨榪炵姜鐘鈥滄櫤鑰呪濋兘闇瑕佺數褰辨潵瀹夋叞錛岃繖浜涘彲鑳芥槸鍧氭寔涓嬪幓鏈鍚庣殑鍔ㄥ姏浜嗗惂銆備漢鐢熶篃榪欎箞鑽掕癁銆傛睙鐝婂ソ緹庯紝闄堝ソ鐩告瘮涓ゅ勾鍚庣殑閭ｅ北閭ｄ漢閭ｇ嫍閲岀殑鏍峰瓙錛岃繕娌￠暱寮銆
39.銆婄敳鏂逛箼鏂廣嬶紙1997錛
榪欐槸鍐灝忓垰涓庤憶浼樺悎浣滅殑絎涓閮ㄨ春宀佸獎鐗囷紝鏄涓閮ㄢ滃ぇ鑽掕癁銆佸皬鐪熷疄鈥濈殑鍠滃墽浣充綔錛屾湰鐗囩敤璇欒皭騫介粯鐨勮璦錛岄氳繃涓榪炰覆鐨勮浼氥佺瑧璇濆拰寮曚漢鍏ヨ儨鐨勬儏鑺傦紝鍦ㄨ交鏉炬剦蹇鐨勬皵姘涗腑璁茶堪浜嗕竴涓涓浠や漢鎹ц吂鍜屾俯鏆栨劅浜虹殑鏁呬簨銆傚啹灝忓垰鎶婁粬閭ｇ嶅啹姘忓菇榛樹笌浜鍛崇殑灝忚仾鏄庡彂鎸ョ殑娣嬫紦灝借嚧銆
40.銆婃病浜嬪伔鐫涔愩嬶紙1998錛
絎戝埌鏈鍚庣瑧涓嶅嚭鏉ョ殑鐢靛獎銆傛垜璁や負鏄鍐宸╃殑宸呭嘲涔嬩綔錛屼篃鏈変笉灝戠殑鎰熷姩銆傝繕鏈夋潕鏄庡惎鑰佸笀鐨勮〃鐜幫紝涓鍚戜笉浼氫護浜哄け鏈涖
41.銆婂皯鏋楄凍鐞冦嬶紙2001錛
灝嗘悶絎戣繘琛屽埌搴曘
42.銆婂ぇ鑵曘嬶紙2001錛
鐤浜洪櫌閲屸滀笉奼傛渶濂戒絾奼傛渶璐碘濈殑闀塊暅澶存紨璁茬畝鐩村氨鏄紲炴潵涔嬬瑪錛岃兘璁╁浗浜у枩鍓х數褰卞洖鍛充釜濂藉嚑騫翠簡錛
43.銆婁婦璧鋒墜鏉ャ嬶紙2003錛
緇忓吀鍠滃墽錛屽悇縐嶆楀埌鐜板湪閮借繕鑳界敤錛岀湅鐨勬椂鍊欒繕鎸哄績鐤兼綐闀挎睙楗版紨鐨勯偅涓錛屼竴蹇冨彧鎯沖洖瀹剁殑鏃ユ湰鍏電殑
44.銆婃墜鏈恆嬶紙2003錛
榪欑墖鎶婄敺浜洪偅鐐瑰効縐樺瘑閮借村嚭鏉ヤ簡錛屾垙璋戜箣浣欙紝紜瀹炴湁鍙鎸栨帢鐨勪笢瑗匡紝鍐灝忓垰鏈鏈夊唴瀹圭殑涓閮ㄧ墖瀛
45.銆婂ぉ涓嬫棤璐箋嬶紙2004錛
鍐灝忓垰鐢靛獎鐨勬渶鐖憋紒鍒樿嫢鑻辯殑涓鍡斾竴絎戦兘寰堟湁鍛抽亾錛屽垬寰峰崕涔熸紨鍑轟簡涓涓濂界殑璐肩殑鐭涚浘蹇冪悊銆傛棦鏈夌揣寮犲埡嬋鐨勬枟鏅烘枟鍕囷紝涔熸湁杞繪澗鎼炵瑧鐨勫菇榛樺彴璇嶏紝鑰岃寖浼熸墦鍔閭ｄ竴孌墊洿鏄紲炴潵涔嬬瑪~
46.銆婂姛澶銆嬶紙2004錛
鏄熺埛寰堢粡鍏哥殑涓閮ㄤ綔鍝併傝繖閮ㄧ數褰卞戦犱簡寰堝氬嚭褰╃殑瑙掕壊錛屽搼濂籌紝鍖呯熷﹩錛屾枾澶村府鈥︹﹀傛潵紲炴帉
47.銆婄柉鐙傜殑鐭沖ご銆嬶紙2006錛
鍒璇達紝榪欑墖榪樼湡鑳界粡寰椾綇鑰冮獙錛屼篃涓嶆槸綆鍗曚竴鍙ユā浠跨洊閲屽囨垨澶氱嚎鍙欎簨灝辮兘姒傛嫭鐨勩傜壒鍒閲岄潰鍑犵粍鐨勪漢鐗╅兘涓嶄粎浠呮槸浣滀負緇撴瀯鏁呬簨鍒墮犵瑧鐐圭瓑鍔熻兘鎬х殑瀛樺湪錛岃屾槸鍑犱箮姣忎綅鍑哄満浜虹墿濉戦犵殑鏈夊ご鏈夊熬鎬ф牸椴滄槑緔ф墸涓葷嚎絎戞灉紿佸嚭錛岃繕璐磋繎鐢熸椿鍙嶆槧鐜板疄錛岃繖灝卞緢闅懼緱浜嗭紝鍦ㄨ繖鏂歸潰鐭沖ご鍏跺疄鍋氱殑姣旂儫鏋榪樿佸ソ鐐廣
48.銆婄柉鐙傜殑璧涜濺銆嬶紙2009錛
褰撴椂鐪熺殑鏄絎戞娊浜嗭紝楠ㄧ伆褰撶櫧綺夐偅孌靛疄鍦ㄥお鎼炵瑧浜嗐傚浗浜х粡鍏哥殑榛戣壊騫介粯
49.銆婅╁瓙寮歸炪嬶紙2010錛
濮滄枃鐨勪釜浜鴻嫳闆勫紡琛ㄨ揪錛屼絾鎷嶅緱嫻佺晠鐑闂癸紝澶嶆潅鐨勫墽鎯呯粏鑺備箣涓嬶紝鏄浠栧潥鎸佺殑鑷鎴戱紝浣嗕笌楝煎瓙鏉ヤ簡鐩告瘮錛屼粬鏇存噦寰楀備綍鎺╄棌鑷宸辨寫鎴樼殑閲庡績錛岃繖浜涢噹蹇冮兘鎺╄棌鍦ㄤ簡涓嫻佺殑鍠滃墽鍔熷か涓娿
50.銆婁漢鍦ㄥ洤閫斻嬶紙2010錛
涓鍥界數褰卞競鍦虹己鐨勪笉鏄澶х墖 緙虹殑灝辨槸榪欑嶆湁璇氭剰鐨勪腑灝忔垚鏈鐨勭數褰
51.銆婇挗鐨勭惔銆嬶紙2010錛
鐪嬩簡銆婇挗鐨勭惔銆嬶紝瑙夊緱涓鍥界數褰辮繕鏄鏈夊笇鏈涚殑錛涗絾鏄榪欐牱鐨勭墖瀛愯佹槸榪涗笉浜嗛櫌綰匡紝閭ｄ腑鍥界數褰辨槸鐪熺殑娌″笇鏈涗簡銆
52..銆婂寳浜閬囦笂瑗塊泤鍥俱嬶紙2013錛
涓嶆姈鏈虹伒錛屼笉鑰嶈傳鍢達紝璁╀漢鐗╄翠漢璇濆姙浜轟簨錛岃ょ湡鍋氭晠浜嬶紝璁ょ湡鍋氱粨鏋勶紝璁ょ湡鍋氭ˉ孌點備綋鐜頒簡涓鍥芥氮婕鍠滃墽綾誨瀷鐗囩殑瑙夐啋鍜岃繘姝
53.銆婁竴鎶婂嫼瀛愩嬶紙2014錛
浣滀負闄堝緩鏂屽兼紨鐨勫勫コ浣滃搧錛屽簲璇ョ畻鐨勪笂鐩稿綋鎴愬姛銆傝崚璇炵殑灝忓搧鍓ф儏鎶樺皠鐨勬槸褰撲笅鐨勪雞鐞嗕漢鎬э紝縐板緱涓婁竴鍙ョ簿鑷淬
54.銆婃垜涓嶆槸鐜嬫瘺銆嬶紙2014錛
涓閮ㄥ厛絎戝悗娉鐨勪匠浣
55.銆婅タ娓歌頒箣澶у湥褰掓潵銆嬶紙2015錛
鍥戒駭鍔ㄧ敾鐢靛獎鑹蹇冧箣浣滐紝鎼炵瑧鑰屼笖鎰熷姩錛岀壒鏁堜篃涓嶉敊
56.銆婂忔礇鐗圭儲鎮箋嬶紙2015錛
璇璦姊楁瘮杈冨氭尯鎼炵瑧錛屼笉璇村埆鐨勭湅瀹屽績鎯呮尯濂
57.銆婇┐寰楁按銆嬶紙2016錛
璁╀漢鐪嬩簡浼氶毦榪囩殑鍠滃墽鈥
58.銆婃垜涓嶆槸鑽紲炪嬶紙2018錛
灝忔椂鍊欒礬榪囦竴瀹惰嵂搴楋紝闂ㄥ彛鐨勫硅仈鍐欑潃鈥滃彧鎰誇笘闂存棤鐤劇棶錛屼綍鎰佹灦涓婅嵂鏌撳皹鈥
59.銆婂枩緹婄緤涓庣伆澶鐙箋嬶紙2010錛
瑕佸ǘ灝卞ǘ緹庣緤緹婏紝瑕佸珌灝卞珌鐏板お鐙礆紒
60.銆婄唺鍑烘病銆嬶紙2015錛
濂藉儚璁稿氬ぇ浜洪兘鍦ㄧ湅銆
㈤ 老電影戰爭片1000部老電影國產
1、《地道戰》
《永不消逝的電波》是中國人民解放軍八一電影製片廠攝制、王蘋執導的劇情片，由孫道臨、袁霞主演，於1958年在中國上映。
2021年9月21日，該片4K彩色修復版亮相北京國際電影節開幕式；10月6日，修復版在全國公映。
該片以李白烈士的事跡為原型，講述了中共黨員李俠潛伏在敵占區，為革命事業奉獻出生命的故事。
㈥ 求很老的電影像1960版倩女幽魂那樣的老電影推薦，就是1960以前的電影推薦
小玩意》
時間：1933導演：孫瑜
本片拍攝於日本全面侵華戰爭發動的4年前，是聯華電影公司後期一系列傑作中的一部，也是孫瑜的代表作之一，阮玲玉和黎莉莉主演了這部默片。影片中的幾位女性角色尤其突出，其中珠兒死前安慰葉大嫂，特別是葉大嫂在影片結尾在街上的大聲疾呼都成為影片的經典段落。和當時的很多體裁嚴肅的佳作一樣，本片同樣不流於呆板，表現出很高的藝術性和輕巧的氛圍。
《神女》
時間：1934導演：吳永剛
在中國電影上世紀三四十年代創造的輝煌一頁中，今天我們可以在回首中找出很多不朽的證明。如果說《小城之春》在上世紀40年代標志了中國電影完全走在世界的最前沿的話，中國電影的默片時代中同樣可以找到這樣的作品，它就是吳永剛的《神女》。中國的默片走到《神女》之時已經達到爐火純青的程度，導演吳永剛是站在人性的高度來講一個妓女的故事，但是不落俗套。《神女》從同類題材之中脫穎而出，它首次對人的雙重身份、雙重人格及復雜內心進行深刻的表現，這在以往的中國電影中是很難看到的。
《馬路天使》
時間：1937導演：袁牧之
1937年中國電影出品了一部經典之作，《馬路天使》，這一時期中國電影的發展也達到了一個高峰，然而正是在這一年日本發動了全面侵華戰爭，中國電影正常的創作也由此中斷，但也正是因為面對日本軍國主義侵略的威脅，使得這一時期的中國電影作品具有了很高的思想性。比如《馬路天使》，盡管全片都貫穿著浪漫主義的氛圍，其基調卻是嚴肅地對社會問題的控訴，而周璇唱《四季歌》一段，袁牧之更是根據唱詞剪進了抗擊敵人入侵的影像，最後唱出「血肉築出長城長，儂願做當年的小孟姜」，以此鼓舞國人。《馬路天使》是20世紀30年代中國電影的壓軸之作。
《夜半歌聲》
時間：1937導演：馬徐維邦
作為1937年中國出品的幾部佳作之一，《夜半歌聲》的名頭遠不及由趙丹主演的《馬路天使》，原因當然是本片的意識與故事均不屬主流之故。導演馬徐維邦的作品風格以陰郁詭異著稱，本片更是他將此特色發揚光大之作。《夜半歌聲》講述的是革命志士宋丹平被人毀容，只得藏匿於劇院，常於月圓之夜高歌以安慰原戀人曉霞，導演馬徐維邦在這樣一宗故事中拍出了極盡恐怖妖異的氣氛，因此該片至今在海外仍具有很高的聲譽，甚至要高於《小城之春》。
《一江春水向東流》
時間：1947導演：蔡楚生 鄭君里
《一江春水向東流》是中國電影史上第一部具有民族史詩氣質的電影，同時也是充滿了爭議的一部電影。在手法上，有人指其媚俗平庸，也有人贊其博大精深，在意識上，有人稱其代表了當時民眾的呼聲，也有人稱其意識形態過強，有損於影片的藝術性。但無論如何不可否認，《一江春水向東流》是對中國電影和中國人的生活影響至深的一部電影，盡管沒有得到所有人的認同，但它傑出的藝術性仍將使其成為中國電影史上最偉大的傑作之一。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危難關頭，整個社會處於紛繁動亂之中，強烈表達了人民的正義吶喊。影片將中國古典小說、詩歌、戲曲、繪畫等藝術表現技巧，融會於電影藝術的表現形式之中，創造了為廣大觀眾所喜聞樂見的藝術風格。《一江春水向東流》於1947年10月上映，連映3個多月，觀眾達70餘萬人次。
《太太萬歲》
時間：1947導演：桑弧
這是1947年製作完成的一部都市喜劇傑作，劇本作者張愛玲，導演桑弧。陳思珍與唐志遠結婚以後，每天都使出渾身解數，爭做賢惠太太，為了丈夫的事業，不得不在娘家和婆家兩邊撒謊周旋，結果搬起石頭砸了自己的腳。這是典型的市民生活世界，沒有傳奇，但在張愛玲的筆下，日常的市民生活之中所傳達出的「浮世悲歡」之感，刻骨至深，讓人頓生蒼茫，或若有所悟。桑弧的電影風格委婉細膩，體貼周到，更可愛的是其中溫厚而活潑的幽默與諷喻，喜而不膩，哀而不傷，與張愛玲的劇作交相輝映。除石揮的造型和表演或稍顯過火，蔣天流、張伐、上官雲珠、韓非等人的表演無不生動細膩。
《小城之春》
時間：1948導演：費穆
盡管《小城之春》已經是半個多世紀前的電影了，但它擁有的某些品質仍然是我們所稀有的。電影的結構出乎意料地簡單，一個被戰爭毀壞的小城，一個家園也同樣被戰火毀壞的人家，一對夫婦和一個城外來的男子，故事以平靜始，也以平靜終，看起來似乎也沒發生什麼大不了的事，似乎又有很多事發生……從外表看，這只是個三角戀的典型例子，所不同的是，這部電影把目光更多地集中到這棋局中每個人的內心，他們的慾望和掙扎，這一重點轉換，讓電影在人性層面上有了更大的普遍性。
《萬家燈火》
時間：1948導演：沈浮
對戰後社會黑暗的無情揭露與諷刺是20世紀40年代末期許多優秀影片的主題。在這一題材的影片中，沈浮導演的《萬家燈火》與鄭君里導演的《烏鴉與麻雀》是最為出色的作品。《萬家燈火》貌似平和，實則深刻。它描繪的是戰後國民黨統治區小資產階級的生活。主人公胡智清是一家公司職員，善良、正直，為公司竭盡全力地工作，妻子又蘭持家有方。後因農村破產，智清的老母攜兄弟一家來上海投奔他。由於人口驟增，物價飛漲，生活困難，家中產生磨擦。後胡智清又遭解僱。家庭陷入絕境，各種矛盾與風波接踵而至……這部影片寫一個家庭的變遷，卻成為當時社會的縮影。影片中有痛苦的齟齬，更有親情、理解。影片主人公最後說，我們要活下去，「讓我們大家靠得緊一點吧」，暗示了團結斗爭求生存的意蘊，使影片閃射出思想的光華。
《哀樂中年》
時間：1949導演：桑弧
這是一部「內容和技巧都接近完美的中國電影」，是桑弧導演的巔峰之作。人到中年的小學校長陳紹常妻子去世之後未再續弦，子女長大成人之後雖然孝順，但卻只想把父親當成寵物養起來，而缺乏對情感心靈的真正體貼。父親的再婚果然引起了軒然大波，好在陳紹常意志堅定，我行我素，終於開放了愛情和生命的二度梅。中國電影的主流，對集體和階級的關懷遠遠大於對個人；而在對個人的關懷中則對婦女、兒童、老人等弱勢者的關懷遠遠大於對中年；進而在中年故事中對他們的物質生活的關心遠遠大於對他們的情感與精神的重視。《哀樂中年》明顯是一個另類。本片將哀婉、諷刺與幽默達觀融為一體，在風格上獨樹一幟，編導技藝圓熟，有如哀樂人生的抒情詩篇，有論者說這部影片可以放在國際水準上衡量，此言不虛。
《我這一輩子》
時間：1950導演：石揮石揮是我們回顧中國電影時最不應該忘記的名字之一，他是中國電影史上一位傑出的人才，在表演、導演方面均達到了第一流的高度，他從話劇到電影所塑造的人物，涵蓋三教九流，曾有「話劇皇帝」之稱，而其電影的最高成就，則要屬1950年的《我這一輩子》，石揮在這部電影中所表現出來的導、演高度，在之後罕有作品可以超越。影片由石揮的哥哥楊柳青根據老舍同名小說改編，描寫了一名巡警在舊北京近50年經歷中的故事。《我這一輩子》既是優秀的新寫實主義作品，又是當時最賣座的影片之一，堪稱中國電影史上閃耀著現實主義藝術光輝和罕見的人文深度的不朽之作，是舉世公認的經典之作。
《天仙配》
時間：1955年導演：石揮
黃梅戲《天仙配》的巨大成功，引發了香港數十年黃梅戲電影的經久不衰！
影片於1957年獲文化部優秀舞台藝術片二等獎。
《天仙配》是一個美麗的神話故事，它寄託著下層勞動人民對自由純真愛情的嚮往。影片主演是在戲曲界享有盛名的黃梅戲演員嚴鳳英、王少舫。嚴鳳英演繹的七仙女形象，既是天上神仙，又是人間村姑；既熱情大膽，又勤勞智慧；嚴鳳英尤其把七仙女對董永誠摯的愛情表現得十分深沉動人。影片上映後，同樣受到海內外廣大觀眾的熱烈歡迎。據1958年底統計，僅祖國大陸的觀眾就多達1.4億人次之多，創造了當時票房的最高紀錄。《天仙配》在中國香港、南洋一帶上映時，同樣盛況空前。
《曼波女郎》
時間：1957年導演：易文(香港)
葛蘭是20世紀50年代香港著名的女星，1957年的歌舞片《曼波女郎》是葛蘭的代表作之一。當時她領著一群年輕人大跳「恰恰」，還有搖滾樂、爵士樂湊熱鬧，場面很壯觀，體現出當時香港民眾受西方潮流的影響，觀念和穿著風格上已經比較開放。
《曼波女郎》是為葛蘭量身定做的電影，在香港國語歌舞片歷史上也是一部承前啟後、大膽創新的經典。「一種新的音樂女性在銀幕上應運而生；完全城市化、地地道道屬於香港的《曼波女郎》。這是首部將舞蹈作為一個性格和戲劇元素處理的電影，它對一種玩樂、純真、青春、具節奏感的生活態度，做出了視覺和敘事性的生動描繪」。
《林則徐》
時間：1959年導演：鄭君里、岑范
鄭君里、岑范執導，趙丹主演的《林則徐》被譽為新中國電影史上的佳作，這是一部以悲壯的歷史故事為題材，而又充滿了文人氣質的史詩電影。
林則徐是趙丹創造的最成功的銀幕形象之一，他的表演吸取了中國寫意畫的手法，從人物形象的整體把握和規定情景出發，層次分明，張弛有致，將一個光彩照人的民族英雄形象呈現於銀幕之上。此外，該片的美術和音樂，也都在民族風格方面進行了探索，使影片具有一種含蓄、和諧、疏密得當的意境以及鮮活、洗練、韻味久長的抒情色彩。
本片可以看作是新中國歷史題材電影的代表作。
《青春之歌》
時間：1959年導演：崔嵬《青春之歌》的女主角謝芳在影片上映之後對自己的成名一無所知，而當她來到日本時，驚訝地發現自己的照片被復印到一層樓高，狂熱的日本影迷用生硬的漢語一遍遍喊著「林道靜」。本片是崔嵬導演《小兵張嘎》的之外的另一部代表作，與《小兵張嘎》的生動趣味相比，《青春之歌》的風格相當內斂和扎實，在表演、導演、編劇、攝影等方面均表現出相當高的水平，感人至深，該片得到的反響和經典地位是當之無愧的。
《我們村裡的年輕人》
時間：1959年導演：蘇里
令當時都市年輕人無限嚮往的《我們村裡的年輕人》，是新中國反映農村生活的影片中最有代表性的作品。它表現了一群生龍活虎、朝氣蓬勃的年輕人，用自己的勞動和愛情譜寫新生活的贊歌。影片不同凡響之處在於大膽地採用被棄置多年的多角戀愛模式——高占武、曹茂林、李克明同時愛上孔淑貞。但創作者處理這個傳統敘事模式時，不落陳套，表現和歌頌了利他主義的戀愛觀。創作者還以一種樂觀輕松的審美心態來審視與處理那個特定時代(「大躍進」)人群之間的思想沖突與年輕人之間的愛情糾葛，使得影片整體上具有強烈的「烏托邦色彩」，《我們村裡的年輕人》也因此成為了當時所有年輕人的嚮往。主演李亞林和金迪也一躍而躋身新中國二十二大影星的行列。
《江山美人》
時間：1959年導演：李翰祥(香港)
該片是邵氏，也是香港影壇第一部出巨資拍攝的華語片，當年的製作費令人咋舌，由此可見邵氏兄弟做生意的氣魄與膽識。此片在第六屆亞洲影展上拿到最佳影片的大獎，李翰祥的黃梅派電影漸漸成為邵氏出品影片中的一大支。
0|評論
2007-10-05 23:36蛆愛爛肉楊戀劉|一級
影名: 風雲兒女
導演: 許幸之
主演: 白宏 陸露明 王人美
上映年度: 1935
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 普通話
電通影片公司
故事梗概：
辛白華是個詩人，他有一個極其要好的朋友是大學生梁質甫，兩人都是東北人。「九·一八」爆發以後，他們兩人從家鄉出來，一直過著漂泊的生活，但他們一直都沒有失去對生活的信心，憧憬著美好的未來。辛白華和梁質甫的鄰居是生活十分貧苦的阿鳳和母親，辛白華和梁質甫非常同情她們母女，並且時常幫助她們。後來，梁質甫因和革命者有關系，被捕入獄。而辛白華卻和一個富孀墮入了情網。阿鳳的母親去世了，無依無靠的阿鳳到了歌舞班，經常去各地演出。梁質甫被釋放後，日本帝國主義侵略華北，梁質甫參加革命，英勇抗敵。此時的辛白華正和富孀在青島避暑遊玩，阿鳳所在的歌舞團到青島演出，遇見了辛白華。看了阿鳳演的《鐵蹄下的歌女》後，辛白華受到很大的震動，激起了他的愛國熱情，但是還是沒有擺脫開愛情的束縛，那股熱情又冷卻了下去。最後，梁質甫在抗敵的戰場上犧牲了，辛白華得知這一消息，終於拋棄了以前那種享樂的生活，走上了抗敵的最前線。 這是電通公司出品的四部反帝反封建影片的第二部，故事由田漢編寫，田漢被捕後，由夏衍編為攝制台本。雖在當時國民黨和租界當局有不準拍攝抗日影片的明令，但影片還是有明確的抗日主題，它反映了當時為民族解放而斗爭的大背景下知識青年的覺醒和成長，也曲折地反映了全國人民一致要求抗日的熱烈願望。片中主題歌《義勇軍進行曲》以奔放的革命熱情，激昂的旋律唱出了時代的聲音，其影響遠遠超過影片本身，成為廣泛流行的革命歌曲之一，多年來受到人民的喜愛。中華人民共和國成立後，《義勇軍進行曲》被確定為中華人民共和國的國歌。
中文名: 大路
年份: 1934
類別: 喜劇 音樂 劇情 戰爭
國家／地區: 中國
語言: 普通話
導演: 孫瑜
主演: 金焰 陳燕燕 黎莉莉
聯華影片公司
簡介: 一群青年人：工人、苦力、扒手、大學生、賣藝少女、女侍等，在抗日戰爭前期為祖國開路，並團結起來對抗惡勢力。孫瑜對人物性格與關系的成功描寫，把影片提升到更高的藝術層次。他善用影像的敘事與比喻能力，適切地把握節奏，又聰明地把歌唱、笑鬧劇技巧熔進影片中，使之生動活潑、趣味盎然。全片創作熱情奔放、場面豪放大膽，教人興奮。是史詩、是抒情詩，也是娛樂妙品