㈠ 求90年代香港一部紅衣女鬼的電影!(故事背景發生在現代的)
發哥的《靈氣迫人》
㈡ 神秘大廈每晚出現紅衣女人跳樓是什麼電影
午夜43路
中國香港恐怖,驚悚
豆瓣影評
4.8分
時長：83分鍾
上映：2015-06-26(中國大陸)
導演：杜玉貞
㈢ 一部香港古裝電影劇情是穿紅色衣服的女人擋飛箭
張曼玉穿紅衣
《英雄》
外文名
《Hero》
出品公司
北京新畫面影業公司
製片地區
中國/中國香港
導 演
張藝謀
編 劇
李馮，王斌，張藝謀
製片人
張偉平，江志強
類 型
動作、武俠、劇情
主 演
李連傑，梁朝偉，張曼玉，陳道明，章子怡，甄子丹
片 長
96min
上映時間
2002年12月14日
分 級
USA:PG-13
對白語言
漢語普通話
㈣ 香港紅衣女鬼電影
靈氣逼人，周潤發主演。
靈氣迫人(1984)
留學加拿大的Angie(葉倩文飾)回港旅遊，並為其畢業論文"中國迷信"搜集資料。途中巧遇Hansom(黃百鳴飾)介紹入住一間神秘大宅。Angie為了趕走Hansom而扮鬼嚇Hansom，怎料假鬼引來真鬼，Hansom竟被一神秘艷鬼擲出窗外，探員發仔(周潤發飾)上門調查，並揭發了當年歌星羅麗莎槍殺其情夫後自殺之真相。
這是八十年代中小成本鬼片風潮到來之後，素質比較高的一部作品。同樣，也是周潤發早年在電影圈中鬱郁不得志時期商業性比較成功的一部作品。影片與同期鬼片不同的是，不再以粗製濫造的造型以及道具來唬人，而在劇情懸疑層面下了一番工夫。一經推出之後，雖說沒有贏得如同早年《凶榜》那樣如潮的好評，卻也有著良好的口碑。票房收益也過了千萬大關，接近了年度電影前十的地位。於仁泰的導演功力可見一斑，而周潤發與葉倩文的優異表現也足以另人稱道。
㈤ 紅衣女俠電影劇情
紅衣女俠，原名俞金鳳，是一位出身名門的女子。六年前，她不幸被惡霸劫持，然而命運轉折，被俠士赤血子所救，並跟隨他學習武藝。因她常著一襲紅衣，人們便親切地稱她為紅衣女。她的弟弟雲龍的師父，跛和尚石鬼子，是一位俠肝義膽之人，常在危難時刻拔刀相助他人。
有一次，石鬼子途經黑龍山時，救下一個遭遇劫難的女子。不幸的是，他在同一地點被強盜寨主過江龍的毒鏢所傷，負傷逃至唐家集。然而，他的體力不支，最終倒地。此時，惡僧鐵頭和尚因調戲婦女與紅衣女發生沖突，自己也受了傷。鐵頭和尚本是赤血子的首徒，因沉迷女色被逐出師門，如今他打算利用石鬼子的困境來復仇。然而，石鬼子曾試圖教訓鐵頭和尚，卻因吸入毒煙而被擒，被迫服下變性丸，性格大變，使鐵頭和尚無法輕易制服他。
紅衣女與她的弟子肥仔在路經一家小店時，救出了被逼債的施美姑。三人繼續前行，途徑黑龍山時，美姑不幸落入過江龍之手，被用作誘餌引誘紅衣女出現。紅衣女在一次失手中被擒，面臨著被過江龍用來生祭他師門的危險局面。
㈥ 一個電影，關於紅衣女子
電影《紅衣女郎》（1984）
㈦ 紅衣女子假裝上掉下男友 不料貓撲過來真死了 什麼電影
是電影
鬼 新 娘
周潤發演的
㈧ 電影《紅衣少女》分析
你的品味值得贊賞。安然是一個新人形象，具有時代的特色。從給人更多一點東西上講，它比《高山下的花環》要強。這是我對《紅衣少女》的總的評價。
新人並不一定是個完人。安然是一個善於思考的非凡的少女，具有開拓精神。比如，她敢於穿沒有紐扣的紅襯衫，這既是表現自我，也是需要戰勝自我的，因為並非每個人都能想穿而又敢穿出來的。其實，不管韋老師在班上做不做手腳，安然都不大會被評上「三好」，盡管事實上她是完全夠格的——這有世俗的社會原因，韋老師也不過是這個原因的產物。對此，安然很痛苦，很失望，也很委屈。在回家路上，表現她在白楊樹林的那一場音響反思與閃回，正是她這種委屈心理的准確表現。經過反思，她認清了班上的形勢，不安然的安然安然了，內心有了一種超脫（這里，編導用了一組在安然面前匆匆走過行人的鏡頭來暗示），所以回到班上她會表示「明年再爭取」。這種超然的高姿態我很欣賞，體現她已求得了一種心理平衡。當然，她原本的想法也是不能不向韋老師講清楚的，以說明這並非等於她的妥協！
她到白洋淀去玩，表現她和大自然融合一起，很深刻。其中，用景寫情，用主觀音響寫心理思緒，鏡頭處理有一種意識流的味道，有點朦朧，似匪夷所思，很不錯。這實際是一場歸真返樸的自然啟示錄，她的純朴的自然性格心理在大自然的純朴本色面前得到了驗證。
安然形象之可愛，的確使周圍人黯然失色。因為這個形象的發現很難得，所以我覺得即使因此犧牲一些其周圍人的形象也是值得的。她與離校的米曉玲在教室依依惜別一場，在校園歌曲襯托下，把校園氣氛（用了一些精彩的空鏡）作為一種人化為集體意識的親切感、留戀感渲染得足以使每一個有過校園生活經歷的人掉淚。安然是何其富有同情心，何其能理解人啊。所以，她自然也要求別人能同情並理解她。這正是安然性格心理的邏輯與特質。這是真實的。因此，我認為影片的主題其實是藉助真誠在呼喚人與人之間在心靈深處互相溝通。
人作為具體的人都是單個的，但本質上又是社會的，如何越過這種孤獨而融入社會的整體，恐怕是人類永遠值得研討的課題。我覺得影片更深的哲理，似乎是從安然身上來傳達出一種當代社會某種人的獨特的孤寂感以及他們為克服這種孤寂感所進行的可貴的但卻有點悲劇色彩的努力。在安然身上不僅有一種自然可愛的純真美，更有一種理性心理的悲劇美。編導的這種對人的心靈深處的纖細微妙的體察與洞悉，標志著中國電影創作的成功在一部分新進中青年編導群中已進入到一種更高一級的層次。陸小雅的《紅衣少女》確實不同凡響，它是一部可以堪稱具備心理現實主義風格的傑作。