『壹』 求一部香港早期的鬼片 好象是邵氏的
邪斗邪 電影名：邪斗邪
導 演：桂治洪
主 演：伊雷 貝如花 梁珍妮
上 映：1980年
地 區：中國香港
語 言：粵語
顏 色：彩色
時 長：93分鍾
類 型：喜劇片 恐怖片 驚悚片
分 級：香港:IIB
邪斗邪 (1980)故事梗概
此為已故著名笑匠伊雷，於1980年主演的鬼喜劇，導演是桂治洪。故事描述，余腩（伊雷飾）嗜賭成癖，但亦逢賭必輸，一日竟輸得無法償還，被債主要脅以妻（梁珍妮飾）肉償債；余遂無奈答允，以紀念結婚五周年為名，把妻灌醉後帶到情侶別墅，關燈後讓債主渾水摸魚，卻被妻發覺……余既遭妻棄，亦遭債主威迫，走投無路，誰料自殺不遂，竟意外撿獲一袋鈔票，然袋中尚有一塊靈牌，未幾即有老伯登門造訪，要求娶其亡女（貝如花飾）為妻。
『貳』 盪寇志基本信息
盪寇志，中文名以其深入人心的內涵命名，英文名則有多種譯法，如7 Soldiers of Kung Fu、All Men Are Brothers和108 Heroes等。在國際上，它還有其他譯作如Seven Blows of the Dragon II、Seven Kung Fu Assassins等。
這部影片由著名的邵氏兄弟（香港）有限公司製作，其發行同樣由該公司負責。影片的劇照數量豐富，展示了精彩紛呈的視覺效果，其中25張劇照讓人期待影片的精彩內容。
盪寇志的上映日期定在1975年5月10日，這標志著它在中國香港的銀幕上首次亮相。影片融合了動作、劇情和戰爭等多種元素，為觀眾帶來一場視聽盛宴，時長達到101分鍾，充分展示了導演的匠心獨運和演員們的精湛演技。
對白方面，盪寇志選擇了普通話，使得影片能夠更好地傳達故事情節和角色間的交流，吸引了廣大華語區的觀眾。這部經典之作憑借其豐富的劇情和精湛的技藝，至今仍被影迷們津津樂道。
(2)論香港邵氏電影盪寇志擴展閱讀
《盪寇志》，中國清代長篇小說名，作者俞萬春（1794—1849），此書草創於道光六年（1826），寫成於道光二十七年（1847），中間凡「三易其稿」，首尾歷22年；本書中，作者仇視以宋江為首的梁山泊起義的思想與金聖嘆相一致，所以他緊接金聖嘆「腰斬」過的七十回本《水滸傳》，從七十一回寫起，杜撰出一大篇宋江等如何「被張叔夜擒拿正法」的故事，自名其書為《盪寇志》，此書的初刻本卻又署書名為《結水滸傳》；是中國小說史上反動小說的代表作之一，同時也是清朝一部誣蔑農民起義的小說。
『叄』 為何以前邵氏出品的電影尺度特別大
揭秘邵氏電影尺度大之謎
探究「邵氏」電影為何曾以大膽尺度聞名，首先要了解其背後的創始人和歷史背景。以香港娛樂大亨邵逸夫為核心的邵氏電影公司，自1925年上海天一製片廠的開端，便在邵醉翁的敏銳洞察下崛起，成為電影行業的傳奇。那時的香港，正處於一個社會動盪、黑道橫行的時代，電影行業也因此呈現出獨特的風貌。
邵氏電影的蓬勃發展，得益於當時社會環境的影響。在1958年至1985年間，從黃梅調到武俠片，再到各種類型的嘗試，邵氏出品的影片以其實打實的動作場面和警匪故事，深深吸引了觀眾。尤其在1973年李小龍去世後的時期，邵氏出品的大尺度影片，如李翰祥的風月片和呂奇的艷情片，雖然尺度有限於女性裸體，但反映出當時香港電影監管相對寬松，黑幫勢力操控下的電影市場對暴力、情色元素的包容。
而邵氏四傑的精明商業策略也是關鍵。他們不僅在公司內部緊密合作，還敏銳捕捉市場需求，無論是風月片還是武俠片，始終以觀眾的喜好和票房為導向。這種對市場的深刻理解，使得大尺度成為邵氏電影中尋常的一部分，成為了那個時代的文化符號。
然而，大尺度並非無跡可尋。香港電影的起步，的確與黑幫和艷情片的市場需求緊密相連，許多演員在那個年代都有過此類作品的經歷。同時，英國管制下的香港社會風氣較為開放，受歐美文化影響，對於電影的審美標准更為包容，這無疑為大尺度電影的出現提供了土壤。
盡管如此，邵氏電影的大膽尺度並非毫無限制。實際上，它反映了那個動盪年代的真實，以及電影製作人試圖突破傳統，滿足觀眾隱秘慾望的努力。但隨著時間的推移，社會環境和監管政策的變化，使得大尺度的電影逐漸趨於收斂，而邵氏電影的傳奇也因此成為歷史的印記。
總的來說，邵氏電影的大尺度是多因素交織的結果，包括創始人的眼光、市場需求、社會環境和電影製作人的策略。這既是一個時代的縮影，也是電影藝術在特定歷史條件下的獨特表達。
『肆』 了解香港早期電影工業巨頭邵氏的人進來
導演沒什麼排名的，各有各的千秋吧．
張徹的電影暴力美學為主，基本都是男兒本色的那種,主角到最後都是死,死的
很慘很壯烈.建議樓主去看看狄龍與姜大衛合作演出的<報仇><大決斗>.
李翰祥以風月片為主,也就是說把三級片拍的帶有傳奇色彩,<風月奇譚>
<北地胭脂><金瓶雙艷>等等一些經典風月片,當年都在香港算是大票房.
胡金銓和張徹有點不同,他拍攝的武俠片帶有傳奇色彩,有點像是人間仙境
的感覺,他捧很了諸多女星,也可以說胡金銓比較注重女人,張徹電影里注重
男人.胡金銓是給武俠片開創了一個新的紀元.給往後的徐克,程小東等大導演
帶來了很多的影響.60年代主要作品<大醉俠>(邵氏).<龍門客棧>.
70年代主要作品<俠女><空山靈雨><山中傳奇>,他在邵氏的作品不多.
楚原是個很難評價的導演,雖然拍的電影都很不錯,但是感覺他沒有多大傳奇
色彩.他不太適合拍武俠片/功夫片.