⑴ 男主人公愛上女傭的電視劇和電影 有多少要多少
下女 The Housemaid (2010)6.3
女傭 | 侍女
導演：林常樹 主演：李政宰 尹茹貞 全度妍 ...
《下女》翻拍自金綺泳的同名作品，曾被譽為是韓國電影史的懸疑片傑作，講述了上流社會的丈夫與家裡的女傭偷情的故事。
曼哈頓灰姑娘 Maid in Manhattan (2002)6.7
女傭變鳳凰 | 五星級戀人 | 曼哈頓女傭
導演：王穎 主演：詹妮弗·洛佩茲 拉爾夫·費因斯 泰勒·珀西 ...
政壇明星克里斯托弗誤認為旅館服務員瑪麗莎是上流社會的淑女，兩人墮入了情網。當真相大白後，這個童話故事最終能有結果嗎？
魔法保姆 Meine bezaubernde Nanny (2006)8.4
導演：克里斯托弗·史瑞弗 主演：Dieter Lanris Eva Haßmann Pauline Freidl ...
一個德國女孩與一個中國男孩相愛，兩人打算結婚時卻遭到反對，兩人執意要舉行婚禮，結果被一名邪惡的巫師把他們變作石像。過了一百年，女孩蘇醒過來，成了一家人的保姆，在那家人的小孩幫助下，找到破解巫術的方法，喚醒了愛人，有情人終成眷屬。
真愛至上 Love Actually (2003)8.4 裡面有年輕的英國首相休·格蘭特愛上漂亮女傭
真情角落 | 真的戀愛了 | 愛是您，愛是我
導演：理查德·柯蒂斯 主演：比爾·奈伊 休·格蘭特 連姆·尼森 ...
本片以英國首相的愛情為主線串聯起十個不同的故事，各異的愛情遭遇卻蘊涵相似的真情實感，真愛至上的主題貫穿其中。
龍鳳配 Sabrina (1954)8.2 奧黛麗·赫本的經典電影
薩比里娜
導演：比利·懷爾德 主演：奧黛麗·赫本 威廉·霍爾登 亨弗萊·鮑嘉 ...
薩布麗娜是長島富有的拉臘比庄園司機的女兒，從小在這里長大。雖已成年，可她缺乏社交經驗，充滿了幻想，不諳世事，對主人家的的漂亮小夥子戴維產生了戀情。父親將薩布麗娜送往巴黎學習烹飪，臨行前，她深感愛情無望，決定結束自己的生命，沒想到卻被戴維的哥...
K歌情人 Music and Lyrics (2007)7.5 過氣的
冧歌有情人 | 詞曲傳情 | 共譜戀曲
導演：馬克·勞倫斯 主演：休·格蘭特 德魯·巴里摩爾 布拉德·加內特 ...
講一個過氣的作曲家受家裡女傭的影響做了一首膾炙人口的曲子，並與女傭相愛的故事
⑵ 為幫哥哥還債，供弟弟讀書，農村姑娘進城當保姆：80年代老電影
《黃山來的姑娘》是一部於1984年上映的老國產電影，第一個鏡頭是一個農村姑娘拎著一塊肉，著急忙慌地從老式樓梯上跑下來，一路趕到賣肉的櫃台，懇切地說稱少了一兩肉，鏡頭一轉，是一臉精明的女主人，用手提稱錙銖必較地驗稱著菜的斤兩。
挺戲劇化的開頭，塑造了一個農村與城市、僱主與保姆的對立，有點臉譜化的老套，以為會是個有時代印記的「階層壓迫」的故事，但是整部電影看下來，卻很驚喜，從黃山去北京做保姆的玲玲， 代表了在初步開放的80年代中，鄉村對城市的試探與融入，在見證城市飛速發展的同時，還有鄉村經濟的蘇醒與崛起。
電影至始至終，都沒有農村的實景部分，導演的設計十分巧妙，以暗寫明的春秋手法，農村的一系列變化，通過保姆玲玲的家信、以及同鄉的攀談中逐層表現。作為電影主語的「黃山」，最終定格在玲玲與城市女孩星星共同歸鄉的展望上： 「到時候農村和城市都一樣了，到處是高樓大廈、電燈電話……」
電影有個鏡頭是一段節奏強烈的音樂傳來，一個穿牛仔褲、燙卷發的「時髦」青年載著女友，騎著摩托車親親熱熱的經過，背景是紅白色的無軌電車以及自行車，玲玲很新奇地駐足觀望，眼中閃著驚訝、新鮮、好笑又難以接受的光芒。
這份復雜的情緒表達非常細致真實，從保守的農村走入繁華的城市，局促不安的同時還有一份「本份」的自知，時代更迭，城市和鄉村依舊存在難以融合的落差，放在今天，一個農村姑娘初站在摩天大樓之下，也會有這種未見過世面的無所適從。
不過電影並非在製造這種對立，而是通過玲玲的幫工生活，走入城市最為真實的煙火氣里，呈現出復雜豐富的人性，有自私市儈的小市民，有熱心相助的街坊；有知識分子的認真自律，還有老幹部家庭的平等互愛。在立體的城市影像中，展現出玲玲的自尊自愛以及人與人間流動的溫情。
玲玲一共服務過三個家庭，這三個家庭也是八十年代北京市民階層的一個縮影。 第一家齊家，家庭成員是齊母、在國外出差的齊父、哥哥大力和妹妹小娟。這家人工作於國企，居住的是帶有電梯的高層。
第二家柳家，家庭成員是產婦紅榮、嬰兒以及未曾謀露面的丈夫。這是一個典型的工人家庭，居住的是熱鬧、逼仄的胡同大院；第三家周家，老爺子是退休老幹部，老太太知名書法家，還有個高中畢業醉心考歌舞團的孫女星星，住寬敞的四合院。
三個家庭非常具有代表性，是時代的一個切面。同時玲玲在三個家庭里的境況，亦是一個慢慢融入、感受到關愛的過程。
一、第一任僱主齊家，加深了玲玲對城市的隔閡
齊母與小娟對玲玲的態度，是高高在上傲慢。齊母總是懷疑玲玲手腳不幹凈，更談不上對她人格上的尊重。中午吃飯，大力將一顆雞蛋夾給玲玲，齊母迅速地截下，並把雞蛋送入女兒小娟的碗里，說：「玲玲不愛吃雞蛋，她在鄉下早吃膩了。」體面的外表下，卻對勞動者心存鄙夷，諷刺的是如齊母這樣的人，現在仍舊存在。
小娟對玲玲頤指氣使，在玲玲放過衣服的床上噴香水，要求玲玲幫她按摩，同時還控訴歷任保姆的「劣跡」。玲玲試穿她的馬甲，小娟讓玲玲立刻將馬甲洗了，沒好氣地說： 「農村姑娘就要有農村姑娘的樣子，不要打扮。」
盡管僱主對玲玲百般刁難，但為了掙錢她消化了這份委屈。直到有一回小娟的毛衣「丟了」，齊母一口咬定是玲玲偷的，將她的行李翻了個底朝天。後來發現是落在單位了，齊母叮囑小娟不要告訴玲玲。
純朴又倔強的玲玲花了快一個月工資買了件新毛衣給小娟，說自己洗的丟了她需要負責，但她毅然決定辭職，就在她出門的時候，聽到小娟腹痛難耐痛苦地在床上呻吟，這個善良的姑娘二話不說，背起小娟就往醫院趕去，幸虧送治及時，小娟才脫離了危險。
手術後的小娟滿心愧疚，坦白她的毛衣沒有丟，讓玲玲不要走，玲玲第一次體會到城裡人對她的真誠，還有工作帶給她的被需要感，但之前的誣賴觸碰到她的底線，她答應等小娟康復再走。
作為80年代從農村走入城市務工的保姆，在當時人口流動尚未解凍的背景下，不啻於是第一批出來闖盪的冒險者。城裡人與農村人其實都在相互的想像壁壘中，互相都給對方貼了標簽。
玲玲這樣的人，正是將兩個不相交的對立面相互融合的存在。齊家母女印證了玲玲想像中城市人的不近人情，而她們亦先入為主地給玲玲貼上缺乏教養的標簽， 玲玲與第一個家庭的磨合，其實也是農村與城市的磨合，玲玲與小娟的和解，穿透的是城市第一層堅硬的外殼：偏見。
二、第二任僱主柳家，是玲玲對城市多面的認知
紅榮條件並不寬裕，住在胡同大院一個小間里，丈夫工作未歸，她咬牙請了玲玲來照顧月子。紅榮和丈夫都是工人，平時都喜歡文學，因志趣相投而結合。丈夫的文章被一家雜志社青睞，聘請他去工作。從車間工人到雜志編輯，紅榮很為丈夫自豪，和玲玲說起「柳大哥」，一臉幸福溢於言表。
為了省錢，整個月子里，紅榮就吃了一隻雞，還捨不得地說「等柳大哥回來一起吃」，玲玲實在看不下，將雞燉了「強硬」地讓她喝湯。
轉眼孩子滿月，丈夫仍未歸，還斷了生活費，捉襟見肘的紅榮已付不起玲玲的保姆費，心事重重地去找丈夫。深夜歸來，紅榮看玲玲和衣等睡著，替玲玲脫了鞋蓋上被子。她將細心珍藏的定情手帕燒了，伏在書桌上低聲啜泣。
玲玲明白了紅榮的處境，介紹她來工作的同鄉大媽給她另找了戶人家，正好玲玲家裡催促要錢，那戶人家出錢比紅榮高了近一倍，但善良的玲玲不願離開拮據困難的紅榮，情願在休息日再去做一份工賺錢。
紅榮知道了玲玲家裡缺錢，讓玲玲另找工作，她將自己的毛衣送給玲玲，感激她這段時間的照顧，兩個互相心疼的女人相擁而泣。 繁華摩登的北京城，有許多像紅榮一樣艱難生存的底層群體，城市並非遙不可及的盛氣凌人，它有落定到地面的煙火氣，有悲歡離合、有人生疾苦。
最令人感動的，是紅榮背著孩子上班後，本就缺錢的玲玲買下一隻雞燉好在爐子上才離去。紅榮下班看著那鍋雞湯，溫暖到淚流滿面。 紅榮的溫柔隱忍，玲玲的情深意重，有著那個年代的人特有的「傻氣」，胡同里街坊鄰居們的互助互愛，也讓人看到冰冷的城市表象下，沉澱在市井生活里的「中國式的溫情」。
三、第三任僱主周家，帶給玲玲精神層面的升華
周爺爺是離休老幹部，曾為祖國浴血奮戰過的那一代人。他與周奶奶都有著知識份子經歲月積淀的溫和內斂。對玲玲也像待晚輩一般疼愛。孫女星星是一個典型的追逐夢想的城市青年，對愛情、事業都有自己清晰的規劃與追求，與第一個家庭物質虛榮的小娟形成鮮明對比。
在周家，玲玲感受到家人般的平等關愛，周奶奶每日教玲玲寫毛筆字，對她嚴格要求。周爺爺從黃山 旅遊 回來，特地給玲玲帶來家鄉的零食。星星藝考前，一直要求爺爺利用關系幫她打通門路，可能一個電話就能改變孫女的命運，但這個有原則性的老人，反對一切走後門行為，教育星星要通過自己的能力贏取未來。
但因為別人走了關系，星星最終未能如願。家庭教育的熏陶養成了星星積極的心態，她很快調整情緒，答應居委會的聘請，成為國營飯店的經理，將生意經營的風生水起。 星星身上有80年代青年特有的朝氣與熱忱，有理想有情懷有拼勁。
玲玲在周家耳濡目染，不僅在文化素養上有所進步，精進了廚藝，更開拓了思維與眼界，隨著哥哥戒賭經營養殖場盈利後，她在北京的工作不再成為家庭經濟的主要供給時，玲玲也開始思量自己的人生規劃……
安徽是八九十年代出了名的保姆之鄉，尤其是無為盛產保姆，這也和 歷史 原因不可分割。當時有很多如玲玲一樣的農村女孩融入城市，不乏有被僱主關照，重新獲得教育機會，徹底改寫人生的人。不過電影旨在表達玲玲的回歸，並非是消極層面的城鄉二元對立，而是通過新時代風貌的洗禮，重塑獨立人格，為建設鄉村經濟添磚加瓦，在理想與拼搏之下，城市與鄉村都是平等的。
相較電影的敘事脈絡，個人覺得更為珍貴的是富含時代特性的影像 ，將時間定格，讓我們得以看到三十多年前的北京所特有的城市和人文風貌。 老北京流動的街景，各個階層居住的建築特色，帶有時代印記的生活氣息，故宮、北海、長城，地鐵車站、公車立交、鍾樓大院……沒有經歷過八十年代的觀眾，也可以具像感受到那跨過時間縱度的熱氣騰騰、朝氣蓬勃。
個人對於八十年代的了解來自於文學作品，感覺那是個美好又理想的時代。方興未艾、百家爭鳴，是中國現代化進程中承前啟後的一個關鍵過渡。近現代比較有影響力的作家，大多崛起於八十年代，詩歌與文學甚至是屬於大眾的，而不是現在的曲高和寡。比如劇中紅榮的丈夫，就是一個因為熱愛文學而被雜志社發掘的工人， 感嘆80年代雖然物質並不豐富，但理想是有滾燙的去處和回應的。
電影純凈舒緩的節奏，鏡頭平實，並沒有什麼炫技的拍攝手法，但卻有打動人心的力量。身為保姆的玲玲，並不恥於自己的職業性質，而是自尊自愛，不卑不亢地對待工作。大媽對同鄉玲玲事無巨細的幫助與照顧，玲玲哥哥創業缺錢，同做保姆的小姐妹雖沒什麼錢卻慷慨解囊。
像大力、星星這樣的有志青年，有堅定的精神追求，律己律人，那種積極向上是心中有火、眼裡有光。胡同大院里的人共賞一盆菊花，紅榮熱心的鄰居們，主動幫她照顧孩子。老幹部周爺爺清廉守正，周奶奶這樣的老藝術家謙順平和。 知識備受尊重、人情高於利益，精神比物質充足，難怪這樣的80年代會被幾代經歷過的人集體懷念。
影片的結尾有些刻意的理想化，玲玲哥哥從沉迷賭博到踏實創業，也是從側面反映自改革開放後，農村青年在精神方面從混沌到覺醒的過程，亦是傳統農村 社會 結構與經濟結構奮進中的嬗變。鄉村經濟的發展，讓玲玲這樣走出去的農村人又走回來，鎮上開了第一家飯店，「見過世面」的玲玲被邀請回去做廚師。星星陪玲玲踏上歸鄉的火車，她將目光瞄準鄉村更便宜、綠色的菜蔬肉禽，准備與玲玲合作貨源。
星星與玲玲這兩個分別來自城市與農村的女孩，代表了年輕的女性群體，她們亦在時代的紅利中受益，自強自立，擁有屬於自己的人生追尋與價值實現。衡量一個 社會 的文明進步，就是自女性從經濟至精神上的完全獨立。從這一點來看，《黃山來的姑娘》是對時代的一曲誠摯謳歌。
值得一提的是，影片對於未來的展望與想像，現在基本都實現了。星星提到以後農村人富裕了會到城裡 旅遊 ，甚至走出國門，中國最早的出境游是1983年，不過短短三十多載，理想早已照進現實。1984年，上海才有私人電話安裝，1988年第一條高速「滬嘉高速」始建成通行……
我們現在輕易擁有的一切，都歷經過過於宏大的驚心動魄，時代所經歷的，遠比我們所想像的更多。
突然想到狄更斯在《雙城記》里所寫的一句：「這是最好的時代，這是最壞的時代」，當我們突然開始懷念逝去的年代時，就意味著我們已經在失去一些珍貴的東西，比如 《黃山來的姑娘》中，一個小保姆帶給我的質朴與 淳真 。
-End-
⑶ 一個小女孩柔柔小時候走丟了後面回到父母家當小保姆是什麼電影
美麗的秘密 (2015)
導演: 柯翰辰
編劇: 柯宜勤
主演: 宋茜 / 何潤東 / 魏千翔
類型: 愛情 / 音樂 / 歌舞
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
首播: 2015-12-21(中國大陸)
集數: 39
單集片長: 40
⑷ 中國婆婆與外國媳婦的電影
土婆婆PK洋媳婦
編劇：楊珺
導演：方軍亮
主演：李靜、瑪利婭、許燁
劇情介紹：
留洋博士魏國雙喜臨門：洋媳婦愛瑪不僅出資成立百思特爾生物化工科貿公司，讓魏國從「海待」搖身一變成為公司董事長，還懷胎十月分娩在即，讓魏國晉升父親的行列。魏國雙喜臨門春風得意，魏國媽聞訊而來樂不可支。問題是，東北來的「土」婆婆即將伺候的，是注重權利尊循科學的「洋」媳婦。
家門添丁喜從天降，無論對於魏國兩口子還是魏國的媽媽，高興是毋庸置疑的事。但高興沒多久，問題就接踵而來。先是愛瑪不喝魏國媽熬的豬蹄湯，豬蹄湯換成鯽魚湯，愛瑪也不喝。除了冰鎮可樂，愛瑪是逢湯必倒。婆婆費心吧力熬的下奶湯全給倒了，直接受害人是愛瑪花錢雇來的小保姆蘭蘭。
蘭蘭遭攆，表面原因是倒了魏國媽熬的下奶湯，實際是因為每月1000塊錢的保姆花銷，如果再算上蘭蘭的吃住，魏國媽覺得這錢花得不值當。蘭蘭委屈地走了，經濟問題似乎得到了解決，可孫子的尿布問題卻顯現出來。愛瑪堅持用尿不濕，魏國媽非要用中國人用了上千年的尿褯子，最終還是魏國以身說法，平息了婆媳因尿褯子引發的爭端。
⑸ 找一部老電影，好像是香港的，開始時的對白是，保姆：吃早餐了，富主人肥肥的：先別急著吃早餐 ，先吃奶
要找保姆可以找家庭主婦來當保姆，給她們一個工作的機會，而不是完全零收入。她們就是自家保姆。
這個時代無論男女都必須經濟獨立，養自己靠自己，感情不再是為了錢為了被包.養。
⑹ 中國電影01：1934年《神女》，死得太早的阮玲玉與早就死去的中國電影精神
1935年3月14日，上海，中國電影先驅蔡楚生、黎民偉、費穆等人為阮玲玉的靈柩送行，身後黑壓壓的30萬群眾無不感嘆，這位命運多舛、短暫一生流離於男人指掌間的女子阮玲玉，就此香消玉殞。阮玲玉以她的直達人心的演技，為中國電影史貢獻了流芳百世的默片《神女》，誕生於90年前，至今仍令人感慨。
《神女》的誕生也是一段因緣，吳永剛的第一部執導作品，阮玲玉已是一線巨星，而題材是妓女的故事，吳永剛並未把握阮玲玉會答應出演。90年前的電影，回溯20年，中國電影中還有無此類不光彩背景的主角，對底層人民遭遇無限同情的主流電影出現過？《我不是葯神》曾令我歡悅一陣，卻無後續。
電影工業的發展，一幫熱愛電影的從業人員的貢獻，使百年前的影片得以修復並賦上色彩，這些寶藏重新煥發新生，不至於被埋沒。
影片開頭的音樂非常悅耳，貫穿從片頭、職員表到主場景中。吳永剛以一個維修工點亮路燈，鏡頭移至緊閉的窗戶，看似富貴人家的擺設，再引到阮玲玉身上。無聲的電影，鏡頭的調度和旁白文字至關重要，展現她拜託鄰居照看孩子的對話，採用一個鏡頭左右橫掃而非正反打的方式，讓觀眾思考孩子父親的去向。
觀眾跟隨電影的視覺來到三教九流的地方，阮玲玉的表演天才，站立姿勢、走路姿態、抽煙動作、眼神、嘴角，無不讓觀眾明白她的身份，一個老練的風塵女子。她的生活與在家中耐心照顧嬰兒的忙碌形成對比，觀眾也許會猜到她要單獨撫養孩子的理由。
在得知阮玲玉身份後，回憶片頭導演用一分鍾展示室內擺設的鏡頭，暗示阮玲玉生活並非如此拮據，整潔的擺設代表她對生活的希望。她的表現讓人想起亂世中無數女性的遭遇，30年代的中國，多少父親戰死沙場，多少女子淪落風塵，多少嬰兒被遺棄，而阮玲玉從未放棄過她的孩子。
阮玲玉的表演在90年前的一分鍾內令人驚嘆。吳永剛導演用男子尾隨其後的設計來展現無差評接單成功的場景，用低位的鏡頭展示阮玲玉清早回家的疲態。背景音樂的轉變，形勢變得緊張，阮玲玉誤闖惡霸家中，音樂由急速變為低沉，她用10秒鍾展現崩潰、悲憤、無奈、忍受的情緒變化。
阮玲玉辛苦存下的錢被惡霸揮霍一空，她萌生了在其他地方再謀生的想法。從美術設計看，至親好友無保不薦，那是上海那個年代的奶媽保姆中介所，孤苦伶仃的阮玲玉無法找到工作，只能去當鋪當賣家產。
阮玲玉決定送兒子上學，柔和的陽光潑在她的面上，無論室內還是室外，彷彿上天給她開了一扇窗。校長家訪想勸退阮玲玉兒子的場景是全劇高潮，阮玲玉強烈的情感宣洩，展現出一個正直母親對其下一代的期望。
社會對阮玲玉的剝奪和欺凌，關閉了她改變的渠道，辛苦節省下來的錢被惡霸輸光，成了壓倒她的最後一根稻草。吳永剛導演展現阮玲玉的復仇，通過大上海晚上的霓虹夜景，阮玲玉心目中的憧憬，動態的場景設計和玻璃瓶砸向惡霸，展現出阮玲玉對社會的最後一擊。
故事結尾，導演給這對母子以溫情，同情他們處境的校長表示願意親自教育阮玲玉的兒子。阮玲玉對兒子的愛超越了物質，片尾的音樂升華主題。
看完《神女》，即使再垂涎其他電影，也無法與之相比。難以相信，在90年前，我們有一群這樣的電影人，有一位天才女演員，演員這一職業只有天分與無天分的區別，而這類天才演員一霎那的光輝已是永恆。也許那個年代，才真正稱得上是中國電影的黃金年代。阮玲玉死時25歲，她的美超越了時代。而中國電影的某種精神，可能早已消逝。
⑺ 有誰知道國產電影<保姆>女主角叫什麼
陶虹 飾演 馬曉慧
簡體中文名: 保姆
導演: 劉新
編劇: 王麗萍
主演: 陶虹 / 奚美娟 / 王志飛
上映年度: 2007
集數: 24
語言: 普通話/國語
製片國家/地區: 中國大陸
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你說的那種電影學院交作業似的電影很難找的，你再補充一下出品年代，導演等信息，在哪看到的。