『壹』 中國現當代文學中的都市與鄉村
走出「傷痕」，在「反思」的同時，「改革」開始了。
中共第十一屆三中全會之後，黨內確定了改革開放的政治路線，在全國范圍內開始了經濟和政治的改革浪潮。尤其是1982年中共十二大後，農村相繼實行聯產計酬和承包責任制，城市的經濟改革也進一步加快，改革便真正成為中國大地上的第一重大事件。於是，依仗著強大的社會思潮而日漸興盛起來的文學創作也就有了相應的新的歷史使命。
80年代的「改革文學」表現出作家們對政治生活的強烈參與精神。他們不但堅定不移地宣傳改革政策的必要與必然，更注重對現實社會中存在的不利於改革的因素的批判，包括對來自執政黨內的權利斗爭和社會腐敗風氣的批判。在文學走出「傷痕」之後，幾乎在「反思文學」的同時，被稱為「改革文學」的思潮勃然興起，1983-1984 年間描寫社會改革的作品大量涌現，形成了一個小小的創作高峰。
一、對城市改革的期盼
1，蔣子龍發表於1979年的短篇《喬廠長上任記》，被看作是開「改革文學」的開風氣之作。
喬光朴 ：人們呼喚的改革英雄，「喬廠長」成了改革者的代名詞 。
短篇小說《喬廠長上任記》
開「改革文學」風氣之先的作品。
這是最早的一篇自覺地「寫四化，寫四化的阻力，寫克服阻力的斗爭」的文學作品，它寫工廠卻突破了以往「車間文學」的模式，把眼光從車間、工廠放大到社會，揭示改革的困難、斗爭和已經出現的變革與轉機；它還著力塑造了改革家喬光朴的英雄形象，寫他的堅毅剛強和困惑苦惱，寫他感情世界的波濤起伏和對待愛情的果敢態度，性格鮮明突出，有稜有角，這正好應和了變革時代的人們渴望雷厲風行的「英雄」的社會心理，一時間引起了讀者和批評家們的盛情贊揚。
改革者小說系列
如《改革者》（張鍥）
《跋涉者》（焦祖堯）
《禍起蕭牆》（水運憲）
《三千萬》（柯雲路）
《沉重的翅膀》（張潔）
《龍種》（張賢亮）
《花園街五號》（李國文）等
2、柯雲路的《新星》
對改革認識的深入，使改革文學向深度發展。《新星》是代表，曾經產生過廣泛的影響。
是中國當代文學史上具有突出意義的政治小說， 《新星》使人們普遍看到了理想主義光輝下中國政治斗爭的真實故事，也使熟諳政治的人看到了地道的政治操作手法。《新星》在當年的轟動被海外傳媒稱為「改變了中國的某些政治格局」。
這是一部描寫改革家的小說。作品出色的塑造了李向南這個新型的政治家的形象，是80年代文學創作上一個可喜的收獲。
年輕的政界新星，遇到了強大的傳統保守勢力的抵抗和壓制，李向南和以縣長顧榮為首的官僚體系不可避免地產生了沖突。
同名電視劇曾創中國電視連續劇收視率最高紀錄。
張潔的《沉重的翅膀》
是「茅盾文學獎」獲獎作品。
是新時期正面反映中國社會經濟體制改革的第一部長篇小說，也是張潔的第一部長篇小說，全書26萬字，共寫了60多個人物，具有較大氣魄的結構，既展現了現實生活內部的真實面貌，又提出了不少具有哲理性的問題。
二、變革中的鄉村人物命運
高曉聲簡介
（1928—1999）出生於江蘇武進一耕讀之家，50年開始創作、詩（出過詩集《王善人》、小說（以《解約》在文壇知名）、戲劇（歌劇《走上新路》獲華東會演一等獎而名噪一時），都寫而不多。1958年屈打成右派，1979年平反後才重新握管，以小說《李順大造屋》《陳奐生上城》名重當代，被視為是農村題材反思、改革小說的代表人物。迄今已出版小說、散文、詩歌、戲劇、創作談等專集和選集30部。
高曉聲的 「陳奐生系列」。
《漏斗戶主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業》、《陳奐生包產》、《陳奐生出國》五篇小說。
陳奐生是一個勤勞、憨實、質朴的農民， 然而，善良與軟弱、純朴與無知、憨直與愚昧、誠實與輕信、追求生活的韌性和容易滿足的淺薄、講究實際和狹隘自私等等交錯在一起。
表現了中國廣大的農民階層身上存在的復雜的精神現象。他的形象是一幅處於軟弱地位的沒有自主權的小生產者的畫像，包容著豐富的內容，具有現實感和歷史感，是歷史傳統和現實變革相交融的社會現象的文學典型。
《陳奐生上城》體現了典型的高曉聲式的敘事風格。他慣於運用第三人稱的敘述方式，以敘述為主，尤其擅長概括性敘述，很少採用直接呈現的方式，讓人物直接說話和行動，作品的語言基本上都出自敘述人之口。其語言簡練明快，幽默犀利，意蘊含蓄，富有情緒感和節奏感。所以，他雖然採用傳統的講故事的語氣，但又不是講故事，既不圍繞一個具體的事件結構故事，也不組織矛盾沖突步步發展的戲劇情節，而是將人物幾十年的普通生活壓縮進某一個生活焦點上反映出來，通過人物心理深入開掘，揭示人物性格和作品的題蘊，這又很有點現代小說的味道，在這個意義上，他的小說敘述方式是傳統與現代的結合。
何士光的短篇小說《鄉場上》
小說在全國引起了轟動效應，作品的主人公馮幺爸成為家喻戶曉的典型人物。
經濟杠桿的強力撬開了壓在心頭的磐石，有了衣食溫飽的馮幺爸也要謀求平等的地位，恢復做人的尊嚴。
新的農村經濟政策解放了生產力，解放了人的思想，恢復了人的本性，這也是《鄉場上》的思想意義之所在。
從卑微低賤無賴漢到理直氣壯的莊稼人，馮幺爸的人格轉換有著強烈的反差，似乎有些不可理喻。其實深究起來，馮幺爸的轉變有著深刻的內在邏輯，並打上了鮮明的時代烙印。經濟杠桿的強力撬開了壓在心頭的磐石，有了衣食溫飽的馮幺爸也要謀求平等的地位，恢復做人的尊嚴。鄉場上一場小小的糾紛把他推到了前台，他主持公道仗義執言，將心中的郁積一吐為快。
馮幺爸這一典型人物，形象地說明了黨的農村經濟政策解放了生產力，解放了人的思想，恢復了人的本性，這也是《鄉場上》的思想意義之所在。
路遙及《人生》
路遙 （1949—1993）
陝西省清澗縣人，1949年12月3日生於陝西陝北山區清澗縣一個貧困的農民家庭。曾在延川縣立中學學習，1969年回鄉務農。在農村一小學中教過一年書。1973年進入延安大學中文系學習，其間開始文學創作。大學畢業後，任《陝西文藝》（今為《延河》）編輯。1980年發表《驚人動魄的一幕》，獲得第一屆全國優秀中篇小說獎。1982年發表中篇小說《人生》，後被改編為電影，轟動全國。1991年完成百萬字的長篇巨著《平凡的世界》。
《人生》
路遙在《人生》中引用了作家柳青的一段話：
人生的道路雖然慢長，但緊要處常常只有幾步，特別是當人年輕的時候。
沒有一個人的生活道路是筆直的，沒有岔道的。有些岔道口，譬如政治上的岔口，事業上的岔道口，個人生活上岔道口，你走錯一步，可以影響人生的一個時期，也可以影響一生。
這段話的確可以作為《人生》這篇小說的一個註解。
《人生》是一部常讀常新的作品，是一部豐富的作品。
高中畢業生高加林回到土地又離開土地，再離開土地，再回到土地這樣人生的變化過程構成了其故事構架。高加林同農村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍之間的感情糾葛構成了故事發展的矛盾，也正是體現那種艱難選擇的悲劇。
高加林正是作者著力塑造的復雜的人物。
小說表現了農村變革激起了年輕一代對新生活的嚮往以及人生追求的執著，是本時期不可多得的佳作。
『貳』 東海市原型是哪個城市
東海市的原型是上海市。
上海市位於中國華東地區，是中國最大的城市之一，也是全球著名的經濟、金融、貿易、航運和科技創新中心。東海市作為一個虛構的城市名稱，在很多文學作品、電影、電視劇和游戲中被用作背景設定。這些作品選擇上海市作為原型，不僅是因為上海市的繁華和現代化，還因為上海市獨特的地理位置和歷史背景。
上海市地處長江入海口，擁有得天獨厚的港口條件，是中國對外開放的重要門戶。東海市作為虛構的城市，往往也具備類似的地理特徵，作為海上貿易和交通的中心。此外，上海市的歷史悠久，自開埠以來就成為中國對外交往的重要窗口，也是東西方文化交匯的地方。這種多元文化的融合也為東海市這樣的虛構城市提供了豐富的文化元素和歷史背景。
總之，東海市作為虛構的城市，其原型通常是上海市。這種選擇不僅是因為上海市的繁華和現代化，還因為上海市獨特的地理位置、歷史背景和文化特色。這些元素為東海市這樣的虛構城市提供了豐富的素材和靈感。