『壹』 古詩詞被運用於電影的作品有哪些
1.《十面埋伏》——《佳人曲》
2.《三國演義》——《滾滾長江東逝水》
3.87版《紅樓夢》——《枉凝眉》
4.83版《射鵰英雄傳》——《滿江紅》
5.《夜宴》——《越人歌》
6.台灣電視劇《包青天》——《新鴛鴦蝴蝶夢》
7.瓊瑤劇《在水一方》《梅花烙》
『貳』 20 世紀40年代我國哪些電影是直接來自中國古典詩詞的
電影是直接來自中國古典詩詞的是《一江春水向東流》。
《一江春水向東流》是由蔡楚生、鄭君里導演並編劇，白楊、陶金、舒綉文、上官雲珠等主演的劇情片。該片於1947年在中國上映。
該片主要講述了一個家庭在中國抗日戰爭巨變之時發生的悲歡離合的故事。
簡評：
《一江春水向東流》 的編導是蔡楚生和鄭君里。蔡楚生是鄭君里的老師，師承中國第一代導演鄭正秋。之後一直到謝晉，他們都一脈相承，在作品中延續了電影藝術的一套傳統。
這個傳統簡單描述起來有幾個特徵，比如堅持「文以載道」，就是用電影來提供教育價值、負載社會道義；另外，影片符合中國人的欣賞習慣，「美」和「善」在作品中總是統一的。
『叄』 關於詩句的電影
1. 有沒有跟詩詞有關的電影
倩女幽魂》 寧采臣重回「寺中殿塔壯麗，然蓬嵩沒人，似絕行蹤」的蘭若寺，途中遇到野狼，為了壯膽，他一邊晃著三個燈籠，一邊大聲念起李太白的《將進酒》：「君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見，高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡。
.」。小倩躲在一旁邊偷偷地笑，很快她就愛上了這個書獃子。
（有學問就是好，貧窮不是問題，美女就愛讀書人！） 後來，在一家野店，他們借著孤燈的微光，共譜一闋詩：「十里平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年。對月形單望相護，只羨鴛鴦不羨仙。」
只可惜，最終「人鬼殊途，陰陽相隔」。 《笑傲江湖》 「問天下英雄，誰不想笑傲江湖？」 在林家染布房，令狐沖一展手中劍，一路華山劍法飄然而出，「會當凌高峰，獨覽群山小。
狂風掃落葉，花落知多少。挺劍數蒼穹，枯樹盤根老。
來到山窮處，回身再一招，舉手及問天。」這幾句詩與飄逸、輕靈的華山劍法相得益彰。
第一句出自杜甫《望岳》詩，詠東岳〈泰山〉一篇，原句是「會當凌絕頂，一覽眾山小」；第二句採用的是孟浩然的《春曉》「夜來風雨聲，花落知多少」。「來到山窮處」隱約有王維「行到水窮處，坐看雲起時」淡定。
「滄海笑，滔滔兩岸潮，浮沉隨浪，只記今朝。蒼天笑，紛紛世上潮，誰負誰勝出，天知曉。
江山笑，煙雨遙。濤浪掏盡，紅塵俗世幾多嬌！清風笑，竟惹寂寥，豪情還剩了一襟晚照。
蒼生笑，不再寂寥，豪情仍在，痴痴笑笑。」黃沾的詞真真是好！ 《東方不敗》 「葵花在手，江山我有！」 「江山如此多嬌，引無數英雄競折腰！」 「天予大任，賜我神功。
日出東方，唯我不敗。」東方不敗真可謂「雄赳赳，氣昂昂」。
「提劍跨騎揮鬼雨，白骨如山鳥驚飛，塵世如潮人如水，只嘆江湖幾人回。」令狐沖和小師妹一心想退出江湖，不想再過問江湖小是是非非。
但是人在江湖，身不由己。 令狐沖夜闖密室，帶著不知名的女子穿行山林，在寒風凜冽的山頂，仰頸喝下一口江湖的酒，伴著幽幽的簫聲，吟出一首，「天下風雲出我輩，一入江湖歲月摧。
皇圖霸業談笑中，不勝人生一場醉。」 《風雲再起》 「天地有情盡白發，人間無意了滄桑」。
「天地無盡，星辰有光，日出東方，唯我不敗」。但是，問天下英雄，誰又能真正的不敗！？ 《賭俠II之上海灘賭聖》 話說一日，上海灘的街頭一派混戰，數十人亂砍，情形危急，這時，我們英俊瀟灑的星哥和極其委瑣的達叔出現在現場，冷不防一人要與星哥對暗號：床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，下句？星哥不假思索回道：低頭思故鄉。他並驕傲地想到：太簡單了，我小學國文可是考了六十幾分的啊！哈哈！那人公布答案：應該是——橋斷水倒流！靠！ 《新龍門客棧》 大漠風沙，兒女情長，刀光劍影，正邪交鋒，《新龍門客棧》，好一個江湖險惡情仇地！ 金鑲玉，一個有內涵的名字，一個復雜的女人，在江湖經歷風雨，潑辣風騷，敢說敢做，——端的是「有眼不識金鑲玉」！「龍門山有雨，月圓虎下山」周淮安評價她是「金璧生輝玉玲瓏」。
江湖中人，也有江湖中人的惺惺相惜。 有一首曲——馬致遠的《天凈沙秋思》——是否更配這部新派古裝武俠電影中的經典之作？ 「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。 」 《唐伯虎點秋香》 電影里說：唐伯虎，於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時出世，故名唐寅，又因屬虎，故又名唐伯虎。
話說橋上江南四才子詩性大發，各出一句，「山下一群鵝，噓聲趕落河。落河捉鵝一肚餓，吃完回家玩老婆。」
厲害厲害！ 還有一首：「別人笑我太瘋顛，我笑他人看不穿。不見武陵豪傑墓，無花無酒鋤作田。」
佩服佩服！ 秋香醉倒。 《方世玉》 「美人卷珠簾，深坐蹙娥眉。
但見淚痕濕，不知心恨誰？」方老爺用之來哄苗翠花，方大玉用之來哄雷夫人，方世玉用之來哄雷婷婷，百發百中，到底是何方神聖所寫，原來就是李太白的《怨情》一首，果然了得！ 還有一首，也是大大有名。一日世玉在書房，搖頭晃腦地假裝讀書，讀的正是「春眠不覺曉，出處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。」這首熟的很，是小學必修課——孟浩然的《春曉》。
看來世玉小學都還沒有畢業。 《方世玉II之誰與爭鋒》 陳家洛要世玉去花子那要錦盒，世玉寫就一封情書，上曰：「關關雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。求之不得，輾轉反側。」
署名：情場浪子方世玉。果然是一流經典的情書，此詩淵源流長，出自孔子的《詩經.國風.關雎》。
2. 求各部電影里的經典詩句及經典語錄
窈窕淑女，君子好逑。--春秋詩經（「國風」中的一首）周南 關雎
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右□之。窈窕淑女，鍾鼓樂之。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。--唐 崔護 題都城南庄
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
相見時難別亦難，東風無力百花殘。--唐 李商隱 無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
此情可待成追憶，只是當時已惘然！--唐 李商隱 錦瑟
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然！
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。--唐 杜秋娘 金縷衣
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。--北宋 秦觀 鵲橋仙
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。--唐 元稹 離思
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
「如果你愛一個人比愛自己還多，你會怎麼辦？」
「我會離開。那你呢」
「我永遠不會讓她知道」——《冷冬寒梅》
「我找遍了全世界才找到了你。」《風舞》——安寧
你轉身的一瞬，我蕭條的一生。
我一直很清醒，清醒地看著自己的沉淪。
——《何以笙蕭默》
"炸死了我，你的故事還可以在繼續。但炸死了你，我的故事就完了。」
張愛玲的〈傾城之戀〉裡面流蘇說的。
每個男人的深處，都會有一個關於女人的『原型』，他最愛的就是那個像他『原型』的女人
「你體內的『原型』最像你自己，一個女性化的『冷愷群』，換諸於現實生活中又可以代換成另外一個單數名詞——『冷愷梅』。」——————《冷冬寒梅》
「這樣你豈不是很可憐？」愈聽愈為他感別同情，千夏忍不住斂緊了黛眉，「想想你都愛上她幾年了她卻一直不知道，這樣一來，先愛上對方的人，不是很吃虧嗎？」
「可是先愛上的人，卻也多了更多愛對方的時間。」唐律沉沉地應著，在他的嘴角，緩緩透出一抹他人無法意會的笑意，「那種偷偷幸福的感覺，只有先愛上的人，才明白。」
對他來說，幸福，不在嘴邊，也不在濃情蜜意間，幸福就在她轉身出現的瞬間。
——綠痕《如果》
人生際遇百千種，但願知心常相守——亦舒
「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣」。
——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》
「你以後會明白，如果世界上曾經有那個人出現過，其他人都會變成將就。」他說，「我不願意將就。」
——何以笙簫默
我……是個乏味的男人，不會鮮花，也不會巧克力。
我想，對待喜愛的人，就是要在她傷心的時候陪著她，在她沮喪的時候給與她快樂，傾聽她的話。
也許，在她肚子餓的時候，做一盤她愛吃的宮保雞丁飯和七分熟荷包蛋給她；
也許，在她事業不如意的時候，帶她去宜蘭看看海豚……也許，在她喝醉酒的時候，把班機延期，陪她吃個早餐。--鏡水《誰先愛上誰？》
他們給了我十年，我要默笙一輩子。我屈從於現實的溫暖
---何以笙簫默
3. 關於古文、電影經典句子,大家給提供一下
古文中經典的句子 /showWeb/0/0/173337675.aspx
電影中經典的語句 /showWeb/0/0/173339928.aspx
電影經典語句
生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什麼。
影片：阿甘正傳
人生不能象做菜，把所有的料都准備好了才下鍋
影片：飲食男女
星星在哪裡都是很亮的，就看你有沒有抬頭去看他們
影片：玻璃樽
世界上總有一半人不理解另一半人的快樂
影片：愛瑪
你以為我窮。不漂亮，就沒有感情嗎？如果上帝賜給我美貌和財富，我也會讓你難於離開我的就象我現在難於離開你一樣！
影片：簡愛
什麼是權利？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權利，這叫正義.而當一個人同樣犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，於是赦免了他，這就叫權利！
影片：辛德勒名單
牽著你的手，就象左手牽右手沒感覺，但砍下去也會疼！（愛情的終結）
影片：一聲嘆息
我們要學會珍惜我們生活的每一天，因為，這每一天的開始，都將是我們餘下生命之中的第一天。除非我們即將死去。
影片：美國美人
好多東西都沒了，就象是遺失在風中的煙花，讓我來不及說聲再見就已經消逝不見。
影片：男人四十
我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能一直飛呀飛呀，飛累了就在風裡面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那邊一次就是它死亡的時候。
影片：阿飛正傳
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個.娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「床前明月光」；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。
影片：紅玫瑰與白玫瑰
「小時候，看著滿天的星斗，當流星飛過的時候，卻總是來不及許願，長大了，遇見了自己真正喜歡的人，卻還是來不及。」
電影：停不了的愛
我覺得生命是最重要的，所以在我心裡，沒有事情是解決不了的。
不是每一個人都可以幸運的過自己理想中的生活，有樓有車當然好了，沒有難道哭嗎？所以呢，我們一定要享受我們所過的生活。
電影：新不了情
世界上最遙遠的距離不是生和死，而是站在你面前卻不能說： 「我愛你」
電影：星願
這世上只有兩種人：騙人的和被騙的
電影：不夜城
愛，就是永遠也用不著說對不起。
電影：愛情故事
"人生本就是苦還是只有童年苦？」
「生命就是如此。」
電影：這個殺手不太冷
從現在開始，你只許疼我一個人，
要寵我，不能騙我，答應我的每一件事都要做到，
對我講的每一句話都要真心，
不許欺負我，罵我，要相信我，
別人欺負我，你要在第一時間出來幫我，
我開心了，你就要陪著我開心，
我不開心了，你就要哄我開心，
永遠都要覺得我是最漂亮的，夢里也要見到我，
在你的心裏面只有我，就是這樣了。
電影：河東獅吼
多年之後，我有個綽號叫西毒，
任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過什麼叫做嫉妒。
我不介意其他人怎麼看我，我只不過不想別人比我更開心。
我以為有一些人永遠都不會嫉妒，因為他太驕傲。
在我出道的時候，我認識了一個人，因為他喜歡在東邊出沒，所以很多年後，他有個綽號叫東邪。
知不知道飲酒和飲水有什麼區別？
酒越飲越暖，水越喝越寒。
你越想忘記一個人時，其實你越會記得他。
人的煩惱就是記性太好，如果可以把所有事都忘掉，以後每一日都是個新開始，你說多好。
『肆』 哪部電影算得上是中國電影的巔峰之作
哪部電影算得上巔峰之作，仁者見仁，智者見智。倒是有一部片子可以算得上是劃時代的作品，至今仍難超越。它就是《小城之春》。
《小城之春》拍攝於1948年，導演是費穆，他開啟了中國詩化電影的先河。幾十年之後，張藝謀說，「我最喜歡的片子有一大堆，不能一一列舉，就中國的電影而言，我最喜歡1948年的《小城之春》。」
推崇《小城之春》的第5代導演不只張藝謀，2002年，田壯壯集結了阿城、李少紅、葉錦添等超級豪華幕後班底翻拍過《小城之春》，致敬費穆導演的同名之作。可見這部電影的影響力和在中國電影史上的雹虛缺地位。當時，我在讀高中，從報刊雜志上了解到這件電影界的盛事。
我最近回味了一部老電影——《青木瓜之味》，這是部越南電影。它源於導演陳英雄對於故土越南的美好記憶，展現越南女性的生活狀態，講述女性的各個階段。然而，它是西方視角臆想出來的東方羅曼史，帶有明顯的後殖民主義傾向。
很多華語電影也和《青木瓜之味》一樣，導演彷彿成了西方人的眼睛，迎合西方人的觀影趣味和先天偏見，拍攝西方人想像中的中國人和中國故事，再去參加西方人的電影節。
藝術是沒有國界的，但是文化是有國界的，更是要一代代傳下去的。這是國家和民族立身的根本。尤其是在文化侵略、文化殖民日益猖獗的現代社會。
在根植中國傳統、傳承文化根脈上，幾乎沒有華語電影能超越《小城之春》。
1. 藏在拍攝時間節點之後的知識分子憂思
熟悉中國歷史的人，會對1948年這個時間點很敏感。抗日戰爭勝利不過3年，國共兩黨的決戰一觸即發。在電影之都上海，出現了《一江春水向東流》《八千里路雲和月》《萬家燈火》《烏鴉與麻雀》之類合乎民情的「爆款」影片。戰爭帶給人民群眾的深重苦難，被這些史詩性巨片渲染得淋漓盡致。
相比之下，《小城之春》選擇的是一個小而微的切口，兩男兩女的四角戀看上譽岩去很不合時局，然而費穆關心的不只是愛欲中掙扎的男女，更是想藉助女主人公和丈夫、舊情人之間的情慾暗流，委婉地闡述他對新舊交替的時代洪流中國家命運的思考。
這里必須簡單介紹一下《小城之春》的大致情節：
1948年前後，遍布斷壁殘垣的中國南方某小城，年輕少婦周玉紋與丈夫戴禮言過著貌合神離的日子。戰爭不僅令禮言失去財產，也擊垮了他對生活的信念。面對一蹶不振的丈夫，玉紋對禮言只是在盡傳統道德倫理要求她盡的義務。禮言故友、玉紋舊日情人章志忱的到訪，打破了死氣沉沉的一切。
志忱健康有朝氣，禮言的妹妹戴秀對他暗生情愫。然而，他對玉紋尚未忘情，玉紋內心的渴望被激發，在情與禮之間搖擺不定。兩人之間欲拒還迎、欲迎還拒的心理角逐游戲連番上演，同一屋檐下的禮言和戴秀窺出其中端倪。
《小城之春》深入知識分子的心靈深處，塑造了必然要為舊時代陪葬的戴禮言，在時代的夾縫中掙扎的周玉紋和章志忱，沒有思想負累、前途一片光明的戴秀。4個主角，代表了20世紀前半葉典型的知識分子。
縈繞影片的那種「古老中國的灰色情緒」，在巴金的「激流三部曲」和曹禺的《北京人》中也可感知到。
電影和文學的主題是相通的。費穆、巴金、曹禺對家國命運的共同憂慮和反思，透露了有良心的文藝工作者和知識分子的相似心境：前路如霧，不辨晦明。
2. 中國古典詩畫藝術的絕佳視覺呈現
早在 20世紀40年代，中國電影往往寫事多於寫人寫情，而《小城之春》獨辟蹊徑，它的人物不多，情節簡單，將鏡頭深人人物復雜矛盾的心靈，揭示微妙的情感關系，是一部典型的心理抒情片。此外，它吸取了中國古典詩詞的傳統，借物喻人，以景抒情，富有詩情畫意，顯示了費穆導演的藝術特色，是中國電影史上不可多得的藝術珍品。
不少影迷明確指出，費穆導演是按蘇軾《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》的意蘊構建影片視聽形象的。蘇詞如下：
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。
天涯何處無芳草。
牆里鞦韆牆外道。
牆外行人，牆里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無情惱。
這首《蝶戀花》上闕惜春，借景抒情，下闕抒懷，寓情於景，情理交融。詞人的失意惆悵，化為《小城之春》的底色況味。
凄清蕭瑟的南方源辯小城，衰敗殘破的家園，羊腸小道雜草叢生，「國破山河在，城春草木深」。三角戀中玉紋和志忱之間的發乎情，止乎禮，是一份源自古典中國的含蓄蘊藉，玉紋和禮言之間的相敬如賓、有恩無愛，是一種中國人才能深度體味的道義責任。
影片著力刻畫七次城牆漫步，看似漫不經心，但是步步入心。