① 為什麼中國大陸拍不出好電影好電視劇
每個作家，每個導演，每個編劇正在落筆的時辰鄉村想，我這段形式會沒有會通不外審查。所有的編劇都知道一個信條，那即是市長可所以奸人，但市委通告肯定怎樣壞蛋，並且末了紀委必然要把惡徒抓走。正在物價以及臨盆壓力這么小的年月，大師必將越發年夜心 翼翼，恐怕龍顏盛怒，本身丟了飯碗。雖然，這也是中國比以進步步之處。
比喻說下列無名影戲都是中國導演拍的，《肖申克的救贖》，他正在中國就不克不及經由過程審查，第 一，正在中國假設會抓錯人呢？第兩，就算抓錯了怎樣還能讓你跑進來呢？第三，牢獄長怎樣多是暴徒呢？沒有予經由過程。
例如說影戲《教父》，不消說了，中國如果可能有白幫。沒有予經由過程。
譬喻說片子《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》，中國的**假定可能搞沒有定，沒有予經由過程。
比喻說影戲《牯嶺街少年殺人事故》，建議改為《牯嶺街成人殺人變亂》，而且首要要反映我** 要是乖巧迅速的破案。
例如說影戲《殺人回顧》，**到最初若是能連兇手都不找到，沒有予經由過程。
譬喻說影戲《窮人窟的百萬財主》，反映社會晴明以及後進的一壁，中國若何可能有窮人窟呢，沒有予 經由過程。建議將西崽公的身世定為普通常識份子家庭，從大進修成就很好，末了才答對於了那些問題。
譬喻說美劇《24大時》，假如可能讓一個曾經被結構辭退的人當了好漢補救國度呢？沒有予經由過程。
比喻說美劇《願望都市》，形式都不消審了，名字間接就給屏障了。
例如說昆丁的影戲——不消說片名了，這小我私家就壓根沒拍過影戲。
雖然，有《海上鋼琴師》《地獄片子院》《阿凡達》《飛屋歷險記》等咱們這里稍作批改也能經由過程 審查的影戲，然則你知道，這是凌駕了社會的沒有調和去表明人類的影戲。這類段數沒有是說我不克不及拍ABC，以是為了逃避我拍一個D，而是我拍膩了ABC，我想拍 個D。寫作也是如許。事實上，這沒有是影戲局的義務，也沒有是作家協會的義務，這沒有是誰的義務，是咱們大家2的義務。中國人就靠著一些由於說沒有清楚的起因發達 了的人去國內上一買即是一百個LV來獲取海內社會的承認么？國人而今的心態是如許的，一團體聚斂一萬小我，大家2正罵著呢，忽然這自我飛去日內瓦車展買一台 全世界最貴的跑車，動靜傳到海內來，那一萬自我都很驕傲。
免了吧，不真正茂盛的文明，不真正輸入的作品，本國人看你永久像你看煤老闆一樣。中國之真實的弱小，除了非十三億人一人一台奔跑，不然就取決於現階段有無真正讓全世界服氣的 文明作品。這必要所有的文明人以及民間奇特的致力，只有你松綁，咱們從來沒有缺好的藝術家，哪怕是品評你的作品，你一樣扶 持它，如許的文明局部才是受人尊重的。要否則你籌算永世靠熊貓以及茶葉去沖動全世界嗎？
咱們老是把送本國人一點土特產當做正在給本國人輸入文明了。
② 中國為什麼拍不出好電影
任何優質產品或者美食，決定最終品質的，都是原材料！
所以，第一位缺的是好編劇！中國不缺好題材！上下五千年，現在發展又日新月異，現在創作領域也很活躍，但是缺高水平編劇，沒有好的原材料輸出，是最大的致命傷！
第二好的專業導演，導演的價值觀和專業性，關系影片的總體水平，也直接影響演員的表演！現在雖然所謂的名導眾多，但大部分都是純粹的逐利，真正把電影作為藝術和事業的好導演，鳳毛菱角！
第三，缺好的剪輯，後期製作，電影最終呈現觀眾的，達到什麼樣的效果，在前面兩項的基礎上，最終要考好的剪輯後期，否則，再多好的素材，呈現給觀眾的也是凌亂不堪的垃圾！
至於資本和演員，反而不是問題，你有了好劇本，好導演，好的後期製作團隊，就有了票房保證，資本都是逐利的，害怕他不來嗎？演員就更不是問題，很多時候，演員的選擇和水平，取決於導演！
③ 中國為什麼拍不出好電影
基本上都同意LZ的說法。中國拍不出好電影其實也有制度因素在裡面，像中國這樣的體制，動輒某些內容不能拍，就是某些段落要刪減等等，導致中國電影缺少創意和缺少自由發揮的空間，所以很多有才華的導演都被埋沒了。
還有另一個因素就是，現在的中國人的價值觀有問題。中國封閉了這么多年，改革開放時，剛好趕上西方八十年代流行文化最突出的時期，所以中國人隱藏已久的崇洋媚外心態就爆發了，不僅是電影，就連經濟發展也是按照西方那一套來辦，所以現在的中國人的生活就是拜金主義、享樂主義，吃喝玩樂成了生活目標，中國的教育傾向，讀書竟然就是為了賺錢。
像如今中國這樣的國家是很可怕的，一個國家的人價值觀錯亂，社會風氣自然也就是顛倒是非的程度，諸如郭敬明、韓寒這類人拍的電影、寫的書，就是這個時代帶領中國青少年走向道德敗壞的突出人物，加上中國那些專家、公共媒體不斷對大眾釋放媚外的信息，在中國培養了很多黃皮白心的人，這就是價值觀錯亂。
上個世紀八十年代末、九十年代陳凱歌、張藝謀等文藝片導演有過幾部經典的文藝片之外，幾乎沒幾部中國電影可以稱為經典的影片。價值觀混亂時，自然就拍不出好電影，中國電影一直在復制好萊塢電影，不停拍什麼大片，卻沒幾部可以讓人記住的影片，中國電影中的中國人，外表是中國人，說話、行為卻一副洋人模樣。中國電影缺少深度，主題空洞，不探討人性和價值觀問題，而是不停地復制好萊塢。中國電影有一種悲哀的現象：一群沒文化的人去做有文化的事。所以中國電影的內容基本上都沒有正確的價值觀、沒有正確的愛情觀、沒有正確的歷史觀！
中國想拍出好電影，首先要確立價值觀。而不是一味復制好萊塢，或者拍那些拜金主義、影響市容的電影。
④ 近幾年什麼國產電影都會被噴爛片，真的沒有能得到較高好評的國產電影了么
《我不是葯神》、《紅海行動》、《無名之輩》、《無雙》、《暴裂無聲》這五部影片都是在8分以上的，可以算得上優質電影了。
《我不是葯神》這部寧浩監制，徐崢主演的電影的宣傳和名字都顯得有一些不靠譜，讓人有些擔憂。但是，出乎大家意料的是，這部電影不但瘋狂捲走了30.97億的票房，而且還讓葯價這個問題引起了全社會的關注。王傳君，周一圍、譚卓等實力大於名氣的演員也憑借這個電影重新贏得了尊重，豆瓣的評分也經受住了考驗，達到了9.0的高分。
⑤ 中國為什麼拍不出好電影了呢
中國為什麼拍不出好電影的原因如下：
政策因素，這個占的權重最大，如果你認識電影圈子的人，可以打聽下現在拍一部電影多費勁，費勁主要是指選題方面，由於中國政策，電影的選題范圍不是很廣。
產業因素，提電影就必提好萊塢，因為其電影產業規范，流水線式的模式，有規范的運營流程，所以每個角色干好自己的事情就可以了，自然整個產業也就規范得多。
不是中國拍不出好電影，其實對於中國電影，一方面覺得咱們的片子不如好萊塢，另一方面也希望自家的電影能夠崛起。
其實最近幾年還是有相當數量的國產經典出現，比如《流浪地球》、《我不是葯神》、《戰狼》系列等電影，但是總體上看，中國電影和世界主流電影差距拉大是不爭的事實。
電影拍攝注意事項：
1、注意糾正和減少視差。
產生視差的原因主要是相機的取景器與成像鏡頭不在一個視平線上，往往是取景器（框，屏）的位置高，攝像鏡頭的位置低。
解決方法：在取景聚焦完成之後，拍照時把相機稍往上移動一點，憑經驗減少視差，但這種方法不可能得心應手地徹底解決視差問題。
2、給後期預留充足的製作時間。
很多人在安排好微電影拍攝的一切事宜之後，然後就不那麼著急，然後就一直等待他所認為的最好的機會再來拍攝，等到進入真正拍攝之後，就會出現壓縮後期製作時間的情況，從而增加後期製作的壓力，從而容易在細節處理出現問題。
解決方法：要根據實際的拍攝難度和製作難度來合理安排時間，且日程安排好以後，盡可能的按照的日程的安排來走，以保證後期製作的充足時間，使的片子製作細節處理更完善。
⑥ 國內為什麼好電影越來越少，電影藝術真的沒落了嗎
國內的好電影越來越少這也是因為現在很多資本意識到電影所帶來的暴力有多大，所以當資本進入到電影行業當中，也讓電影藝術越來越沒落。本身電影是應該搞創作的，但是現在很多電影人並不想要去創作更多好的作品，還是希望自己創造出來的電影能夠獲得很好的利益，所以就會選擇擁有著粉絲基底的明星藝人來保障自己的票房，所以這些投資方包括導演都是為了賺錢，根本不是考慮讓電影藝術怎樣進行有效發展。所以如果任由這樣的情況發展下去的話，也許在未來的某一天電影藝術會逐漸的沒落下去。
最後小編也希望整個電影行業能夠沉澱一下，來在未來也能夠讓大家看到更好的影視作品。
⑦ 為何中國人如今拍不出好的科幻電影
中國人註定拍非常不好科學幻想片！
中國不是沒拍過科學幻想片，譬如王晶的《未來警察》，劉鎮偉的《機器俠》，周星馳的《長江7??》。但這些個都被大家忘記了。一直到2014年，寧浩說要拍《鄉下教員》，《三體》也據聞要被孔二狗的企業拍了，這時才讓人感到，中國科學幻想片刻期要拉開大幕了。可是，為何科學幻想片這個類型，中國導演之前都不願意碰呢？
有一種議論的傾向是，拍科學幻想片離不開特效和錢，此前正是由於兩者都缺，所以沒法拍。而現在，我大國崛起，特效也聽話的跟著崛起了，到現在為止又五花八門的資本湧入電影行業，錢也不缺了。既不缺錢，又不缺特效，那末科學幻想片當然就應當風雲際遇，呼之即出了。但實在是這么嗎？實在嗎？
一，中國有十分浩博的科學幻想小說資源
首先，中國有十分好的科學幻想小說作家，在《科學幻想世界》的積年耕耘下，中國有十分浩博的科學幻想小說資源。
《三體》是那裡面的傑出的人才，但中國的科學幻想小說絕非只有《三體》。要理解中國的科學幻想小說，有一個十分簡單的方法，就是去看《科學幻想世界》舉行的歷年銀漢獎獲獎作品。除開劉慈欣大神外，其它如王晉康，錢莉芳，何夕，柳文楊，何宏偉，韓松等，都是十分不賴的科學幻想小說作家，也都有一批自個兒的代表作。就我私人而言，我印象最深的是錢莉芳的《上天的意旨》，它雖沒有劉慈欣王晉康這些個大神那末硬科學幻想，但它將科學幻想安置到歷史中去，用另一種形式從新編排歷史，從新解讀，讀起來非常非常刺激。
《三體》以前連載時的插圖
固然銀漢獎還不如海外的星雲獎和雨果獎那末歷史年代久遠以及金亮晶晶，但在中國，它確實是耕耘出了不少作家和作品，以現存的資源拍電影，至少在創議上是不缺了。
不過，中國的科學幻想片仍然在很長時期沒有到，那是為何呢？不可以怪戲劇作品，那就怪特效吧。
二，中國沒有科學幻想片與中國特效不強不要緊
那天然，就怪到特效頭上了。
聽上去很有理。外宇宙、外星人、太空飛船、蟲洞、潘多拉星，等等，這些個可不是用石墨筆就能繪制來的。拿說話時的這一年的《猩球崛起》來說吧，那一些高大上的技術，如動作捕獵啊，連奧巴馬都情不自禁去玩耍了下，的確需求很強的科學技術有經驗的。而我國的特效企業，給人的第1感受就是不可以。所以，電影要進展，科學技術得先行。
但並不是這樣一回事。特效不可以，所以拍不成科學幻想片，這是騙人的。
首先，絕對無須特效也能拍出科學幻想片來。譬如說《這個男子來自地球》，就是一群人在客廳晃動，看中去還有些象人民版的《當幻想照進事實》，但居然拍的科學幻想味十足，這就是神設定的吸引力。譬如說《月球》，也幾乎沒有特效，卻依舊很特別好。並且這兩部電影不惟有十足的科學幻想味，還有讓人難於沒有不安的驚悚味。
其次，就算特效弱，同樣能拍出好物品了。這處舉的例子當然就是86版《西遊記》了，細節天然就無須說拉。和它同時期的《倩女幽靈》（1987年）也是這么，以當初的條件，閃現的樹精姥姥那是相當的嚇人呀。並且老外是把它看做科學幻想片來看的，由於它取得了第一6屆法國國際科學幻想電影節判定勝負團尤其獎以及蒲桃牙科學幻想電影節最佳影片兒獎。7年後，額外一部融科學幻想和奇幻於一體的《大話西遊》（1994年）照樣在沒有動作捕獵這種高精尖技術的條件下，同樣拍出了優秀的特效效果。
第三，國內的特效企業也沒大家印象的那末差力，通過這樣積年的進展，多若干少仍然能點內部實質意義的。並且，以電影的全世界化之路來說，中國拍科學幻想片足以找好萊塢團隊來幫助做特效，國內的特效企業水平再差，姑且有為零，也不影響。
三，中國沒有科學幻想片與有沒有錢不要緊
那怪啥子好，怪到錢頭上去吧。
不過中國電影，最不缺的，應當就是錢了。熱錢湧入，由來已久。對這個市場理解多的人便會發覺，再爛的項目，都會有人操盤，有人跟進。那末，為毛這股熱錢就涌不到科學幻想片這個類型里去呢？
四，溯源還在於全國人民匱缺假想力
中國科學幻想片類型的缺失，溯源仍然在於全國人民匱缺假想力。
我們在看電影的時刻，最熱衷的，往往是挑一點這么的梗：這合乎歷史事實嗎？這個朝代的座椅是這么造型嗎？水果是啥子時刻引入中國的呀，這個朝代就有水果了，這科學嗎？（這處的水果不是指IPHONE）
「這科學嗎」快成了我們看電影的「主體思想」，彷彿好像一到看電影這件事上，我們就迅疾度完成了「考證派」。
匱缺假想力的另一個表達，就是我們這私人的共同體太喜歡尋求標准解答了。在電影這件事上也有著一樣的表達，這部電影的中主意想是啥子？它的段落大意是啥子？好人何在，壞蛋何在？這種尋求標准解答的風紀既表現出來在那一些宣稱《色戒》是走狗文藝、《海角7??》是媚日電影的大學生身上，也表現出來在那一些將《父親去哪裡》看做是中國電影的羞辱柱的電影原教旨主義者身上。
匱缺假想力的表達還在於，這私人的共同體連鬼都不敢拍，都不敢在電影里表達，全部的非天然假想，所有用「神經器官病」來詮釋，它有若干勇氣和自信，去假想那太空的浩瀚，去假想性命的壯觀。哦，它缺乏的恐怕繼續不停勇氣和自信，缺乏恐怕的最多的仍然興致。
我們既匱缺事物生存的自由度，又匱缺政治生存的自由度，更匱缺神魂生存的自由度。沒有這三種自由，我們就都做起了縮頭烏龜，將自個兒的視界會聚在標准解答上，好人壞蛋上，明君昏庸的帝王上，貪官廉潔官吏上，歷史考證上。被這么慣性所挾裹的人的共同體，你能希望它拍出一部偉大的科學幻想片來，還是減低要求，你能希望它拍出一部符合標準的科學幻想片來嗎？
五，如今的科學幻想片潮是對全國人民假想力的一次豪賭，或寄期望於新一代看客假想力的醒悟
我並不計劃為寧浩勞心，《鄉下教員》里的科學幻想味並不濃，它看中去更象是一部教育片而不是科學幻想片。我也不計劃為《三體》勞心，就算它實在被拍壞了，大不成再重拍一次。並且，從歷史的經驗來看，《三體》被拍爛的有可能性遠長遠於被拍好，由於，一流的科學幻想小說很少拍出一流的科學幻想電影，而一流的科學幻想電影往往都來自於三流的科學幻想小說。這個道理放到別的小說上也是共通的，文學出名著作往往很少拍出一流的電影的，一流的電影往往改編自三流小說，譬如《教父》電影，很利害，但這本小說，真的是秀逗了。
固然不為寧浩和《三體》勞心，但假如實在涌現一批人來拍科學幻想片，那還實在是對全國人民假想力的一次豪賭。從額外一個角度，又是對調代在這以後看客的一次豪賭。從私人角度，真心期望這一撥年輕的看客，在觀影時在乎的是假想力和有意思，而不是標准解答。
由於，科學幻想的存在，就意味著我們的生存已經離開正道了標准解答。