1. 90年代至今好萊塢電影里中國人扮演的角色
成龍、李連傑、周潤發、楊紫瓊、章子怡及鞏俐的就不說了
記得在007【擇日而亡】中曾江演了位北朝官員，同時他還在【血仍未冷】【安娜與國王】【尖峰時刻2】【藝妓回憶錄】當中扮演過角色。
在【羅漢】系列當中，秦少波一直扮演一個身手不凡的中國人，重要的是，他在片中一直說中文！！
我就記得這么多了，呵呵
2. 美國電影里的中國
章子怡MS出現比較多
然後我記得成龍在80天環游地球里扮路路通..雖然是英國的
美國華裔電影（包括華人創作、編導和演出等）的興起與美國華裔文學在美國掀起的浪潮密切相關。早在五十年代，黎錦揚榮獲Commonwealth Club獎的小說《花鼓歌》(Flower Drum Song)就先後被改編成百老匯音樂劇和電影公演，但《花鼓歌》卻將美籍華人遭受的種族歧視、華埠社區存在的男女比例極為不均衡的狀況、移民兩代人的沖突等問題，用喜劇的氣氛予以消解，唐人街被渲染成古怪奇特、異國情調式的場所，華人似乎是怯懦軟弱、沒有理性的異類，中國的風俗習慣、食品與葯物被故意描寫成與美國大相徑庭的"東方奇觀"，這反而強化了美國大眾對中國人的定型化偏見。
然而1961年出版的路易斯?朱（Louis Chu）的小說《吃一碗茶》(Eat a Bowl of Tea) 以同情的筆觸，從普遍洗衣工及餐館服務人員的角度展示了唐人街的日常生活與問題，它沒有忽視社區的虛弱，但也沒有掠過那裡所存在的內在勇氣，從而較為現實地展現了唐人街男性社會存在的性壓抑和男女比例嚴重失調等問題。《吃一碗茶》沒有像《花鼓歌》那樣風行一時，也沒有獲得經濟上的成功，因為真切描寫了華人在狹小的唐人街社會的情感與境遇，沒有屈從於異國情調式的、或怪誕邪惡的、或認同於美國社會的媚俗寫法。在六十年代，《吃一碗茶》因其真實性而被大眾遺忘，現在卻被批評家們重新憶起，著名華裔導演王穎還將其拍成同名電影於1989年公映，頗受好評。
更受關注的美國華裔電影包括根據譚恩美（Amy Tan）同名小說改編的影片《喜福會》（Joy Luck Club），它透過兩代華人母女在美國的命運遭際，探討了美國社會極為普遍的母女沖突與和解的問題。根據黃哲倫（David Henry Hwang）榮獲Tony獎的同名戲劇改編的電影《蝴蝶君》（M. Butterfly）探討了西方（男子）／東方（女子）之間存在的二元對立與文化誤識，並局部顛倒了普契尼《蝴蝶夫人》（日本女子向美國軍官殉情）的東方主義敘事。《蝴蝶君》取材於真實的故事，一位法國外交官痴迷於中國京劇旦角演員，而此演員不僅是男性，而且是新中國政府的特工人員，最後白人外交官自殺身亡，藉此，黃哲倫戮穿了東方／西方認知模式里的西方文化霸權與殖民謊言。此外，華裔影星陳沖和尊龍等人也在美國影壇迅速掘起並站穩腳跟，而另一類重要的類型片-中國武俠電影，經過李小龍、成龍、李連傑等人的發揚光大，已經影響了美國影壇正麵塑造具有陽剛之氣的東方英雄形象。
3. 好萊塢科幻片中，都有哪些熟悉的中國面孔
周迅、景甜、李冰冰等人都是好萊塢科幻片中讓人感到熟悉的中國面孔。周迅的演技自不必多說，她過去的經典作品數不勝數，電影《雲圖》更是完美彰顯了她對於不同角色強大的駕馭能力。景甜接連不斷的優質資源一直讓同行羨慕，即便在好萊塢大片中也能夠看到她頻頻露面。李冰冰飾演的艾達王憑借驚艷的亮相讓人印象深刻，在《變形金剛4》中作為重要角色的蘇月明同樣是英姿颯爽。這些優秀的演員們藉助好萊塢這個平台展示了中國女性的獨特魅力。
一、周迅
為了符合電影中的設定，周迅需要同時負責三個角色的戲份。在故事裡這三人除了外形完全相同外，其他方面沒有任何的關聯。面對這一挑戰周迅交出了完美的答卷，對於每一個角色的刻畫都能夠拿捏得恰到好處。 
好萊塢選擇這些中國演員主要還是為了擴大市場，但能夠看到熟悉的中國面孔還是讓觀眾們感到親切。希望國產科幻電影的製作水平能夠持續上升，讓國外的演員們也以加盟國產電影為榮。
4. 我國影視里有哪些經典的中國硬漢形象
我認為有甄子丹，張豐毅，李連傑，演藝圈中，有一些男演員的作品確實很值得大家欣賞，而且自成一派，深受大家的喜愛。在熒幕中他們塑造的熒幕形象，值得大家的稱贊，而且給人留下深刻的印象，很多人都很崇拜。
還有一個，實力派演員張豐毅，參演過多種類型題材劇，也塑造過眾多經典熒幕形象。被粉絲們稱為熒屏「硬漢」。生活中張豐毅堅持健身成習慣，保持著「八塊腹肌」的好身材、塑造角色力求詮釋求完美，性格也是極好的，雖是熒屏硬漢，卻給粉絲以溫暖的感覺，也被粉絲們稱為：最溫暖的硬漢。
5. 如何評價電影《降臨》裡面中國扮演的角色
電影《降臨》中面對外星人中國在大國姿態上表現出了和美國並駕齊驅的主導作用，中俄盟友的關系、中美關系的隱性對抗也作為意識形態的差別滲透其中。中國的決策對於美軍幾乎是 " 風聲鶴唳、草木皆兵 " 的，同時在知情的觀眾看來中國的行為也不免莽撞。
美國人擅長用文字解讀文字，中國人則慣於用圖像解讀文字（麻將），其實這還是溝通方式差異引發的行為差異。影片中所虛擬的商將軍官階是中國人民解放軍陸軍中將，這個角色看似是有獨斷意指的。
然而他卻因為妻子的遺言 " 你應憑赤勇淳愛，戰爭不成就英雄只會留下孤兒寡母 " 而改變決定、違反上級命令，也可看作是好萊塢中典型的 " 反英雄 " 設定。所以這里既有點中國黑，又不是完全黑中國。
電影《降臨》對人類自身的向內挖掘：
《降臨》看似科幻，實則是一部向內挖掘的軟科學作品，而非向人類自身之外的宇宙空間的挖掘。
除了凌亂的大國非零和博弈，難以理清的線性時間論述之外，《降臨》中還提出了一個很有趣的論點：語言系統對生物思考的邏輯影響。
從人類和影片中外星人的語言系統來看，人類語言系統無疑是 20 世紀最偉大的語言學家 Chomsky 所創立的生成語言學派，從一個話輪或者是一個語義可以無限發散無限生成。