Ⅰ 抗戰電影排行榜前十名
抗戰電影排行榜前十名是《太行山上》、《八佰》、《血戰台兒庄》、《紅高粱》、《戰爭子午線》、《小兵張嘎》、《雞毛信》、《地道戰》、《黃河絕戀》、《紫日》。
1、《太行山上》
《太行山上》是由韋廉、沈東、陳健執導，王伍福、宗利群、李樹生等人主演的一部戰爭片。於2005年8《黃河絕戀》月15日在中國內地上映。影片講述了總司令率領剛剛改編完的三個主力師東渡黃河建立太行山根據地的故事。
Ⅱ 有一部戰爭電影中國人在城牆上抗日本人的
南京！南京！ (2009)
導演: 陸川
主演: 劉燁 / 高圓圓 / 中泉英雄 / 范偉 / John Paisley / 江一燕 / 木幡龍 / 秦嵐 /
類型: 劇情 / 歷史 / 戰爭
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2009-04-2
Ⅲ 電影八佰講述的是什麼故事 電影八佰講述的是一個怎樣的故事
1、管虎執導的戰爭片《八佰》是全球第三部、亞洲首部全片使用IMAX攝影機拍攝的商業電影，影片已於8月21日正式公映。電影講述了1937年淞滬會戰的最後一戰，「八百壯士」在四行倉庫抗擊外敵浴血奮戰的故事。《八佰》不是一部傳統意義上的戰爭片，導演強調：「戰爭中的人的個體體驗是最重要的，我更關注人。」影片聚焦戰爭中的「小人物」，他們不僅是普通一兵，也是中國人，在殘酷戰爭的面前，每個人都可能會面對驚慌、絕望，但是戰爭也激發了他們的血性，他們用最英勇的行動來抗擊外敵，即使過去70餘年，「八百壯士」也依舊值得記下這濃墨重彩的一筆。
2、《八佰》是群戲，主演包括了王千源、張譯、姜武、黃志忠、張俊一、歐豪、杜淳、魏晨、張宥浩、唐藝昕、李九霄、李晨、俞灝明等等，電影的人物線是跟隨戰斗時間線走，通過四行倉庫的戰斗串聯人物，導演想要刻畫一幅戰爭群像，他做到了，並且展現了戰爭中的深刻人性。
3、片中的「八百壯士」可以看成一個整體，他們就是影片中的主角，導演管虎將鏡頭對准了普通士兵和連排軍官，他們是戰爭中的「小人物」，但正是這樣數十萬的士兵構成了戰爭的主體。在四行倉庫的戰斗中，人性得到了最直觀的展現。因為倉庫外是源源不斷來攻擊的敵軍，堅守四行倉庫就是一個死局，明知赴死而無畏，是為「八百壯士」。
4、「八百壯士」構成的主題是謝晉元（杜淳飾）率領的524團，在行軍過程中，他們還收留了羊拐（王千源飾）、老鐵（姜武飾）、端午（歐豪飾）、小湖北（張俊一）等一幫雜牌軍，他們有的是被打散的正規軍，有的是文職官員，有的還是少年趕來打掃戰場的，沒想到進入四行倉庫陣地，打出這血性一戰。
Ⅳ 鍥藉唴鏈濂界湅鐨勭數褰憋紙鍥藉唴鏈濂界湅鐨勭數褰辨帓琛屾滃墠鍗佸悕錛
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Ⅳ 一部戰爭片最後是一個中國人開著飛機撞了日本人的飛機是什麼電視
《大空戰》又名《長天烽火》，應該是1995年秋天播出的
你說的那段是演教官的劉威，在子彈用盡之後，駕著飛機和日軍飛行員的飛機迎頭相撞
Ⅵ 問一部電影 一部關於戰爭是一個中國人 一個女日本留學生 還有一俄國還是美國的女戰士的電影，十分感動的
《紫日》
故事發生在1945年第二次世界大戰即將結束的時候。蘇聯紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓--楊玉福。在將楊玉福和傷員一起往後方轉移的途中，軍車誤入日軍軍營，發生了一場激戰。楊玉福和一位名叫娜佳的蘇聯女軍醫僥幸逃進了林區。中途他們遇見了在混戰中與大隊失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置於死地，帶著他們走進了險境……娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個年少無知的女孩，於是，為了能從茫茫林區活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。在看不見戰火硝煙的美麗林區里，三人一路上經歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染，對自己長期以來所接受的「教誨」產生了懷疑。雖然語言不通，三個年輕人卻幾乎忘記了戰爭的存在，互相露出了善意的笑容。然而，就在他們即將獲得新生的時候，秋葉子卻被瘋狂的法西斯所殺害。悲忿的楊玉福和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯部分，為純真的少女秋葉子報仇雪恨……
導演馮小寧在他的「戰爭與和平」系列作品的收山之作《紫日》（原名《紫太陽》）中，運用其個性化的鏡頭語言所講述的扣人心弦的故事———命運被戰爭連在一起的三個人的生死經歷，揭示了一個令人刻骨銘心的主題：太陽本來是人類共同的生命象徵，然而一旦蒙上了戰爭的硝煙，就會改變顏色，降臨災難。惟有驅除戰爭的陰霾，明媚的太陽才會重新帶給世界光明、溫暖與蓬勃的生命。這一主題貫穿於影片始終。我個人認為，《紫日》體現了馮小寧藝術創作新的提升與突破。同以往他的作品相比較，《紫日》更多的是用鏡頭語言與觀眾交流。馮小寧的鏡頭是浪漫抒情的：影片中那一望無際、飽含大自然韻致的北國林莽；有著童話般迷人景色的白樺林；閃爍著金色陽光的河流；浸透著瑰麗色彩的落日，無不展現著濃郁的詩情畫意，令人神馳心醉。馮小寧的鏡頭又是直面殘酷的：他用濃烈深沉的影調展示驚心動魄的戰爭場景；用長鏡頭追逐著鋪天蓋地吞沒綠野生機的火海畫面；用冷峻的目光攝錄法西斯劊子手慘絕人寰的暴行。在《紫日》中，馮小寧的鏡頭表述尤其細膩傳神：故事裡中、日、俄三個語言不通，相互對立的角色之間從被動地互相依靠到主動、真誠地相助與溝通，這一曲折的心路歷程主要是通過人物的眼神、表情、舉止、行動等一系列細膩生動的鏡頭語言進行表述。而這部影片能讓觀眾「坐得下去看完」並難以忘懷的最重要因素更在於編導用鏡頭講述的故事是引人入勝的：影片的情節在跌宕起伏中延伸和發展，片中三位主人公於茫茫林海中逃亡的生死經歷，他們所遭遇的槍林彈雨、沼澤、猛獸、山火和種種可能突降的災難，緊緊牽動著觀眾的視線與情感。而在講述故事的過程中，馮小寧始終以實現「感人」的藝術效果為創作基點，為此，他調動了豐富的藝術元素，包括音樂、音響、畫面、色彩、光影，以達到情景交融的感人效果。