1. 張曼玉
英文名字 Maggie Cheung
出生日期或生日 1964-09-20
出生地點 香港
國家或地區 中國(香港)
血型 O型
身高 169 公分
家人 父母、一姊
宗教信仰 天主教
興趣愛好 游泳、運動
星座 處女座
職業 演員
畢業院校 中學畢業
[張曼玉簡介] [張曼玉照片/寫真（共95張）]簡介：
個人喜好
喜歡的運動/健身方式： 藝術體操
喜歡的食品：魚蒸排骨牛排，義大利面，魚香茄子，番茄炒蛋
榮譽成績
電影類獎項
頒獎禮：
香港電影金像獎
所獲榮譽名稱：最佳女主角
獲獎時間：1990年(9屆)
獲獎作品：不脫襪的人
頒獎禮：
香港電影金像獎
所獲榮譽名稱：最佳女主角
獲獎時間：1993年(12屆)
獲獎作品：阮玲玉
2007年
第10屆 上海電影節 華語電影傑出貢獻獎
2004年
第57屆 戛納電影節 最佳女演員獎
2001年
第20屆 香港電影金像獎 最佳女主角
2000年
第37屆 金馬獎 最佳女主角
1998年
第17屆 香港電影金像獎 最佳女主角
1997年
第16屆 香港電影金像獎 最佳女主角
第34屆 金馬獎 最佳女主角
1993年
第12屆 香港電影金像獎 最佳女主角
1991年
第28屆 金馬獎 最佳女主角
1990年
第27屆 金馬獎 最佳女配角
1989年
第26屆 金馬獎 最佳女主角
星路歷程
2004年5月，第57屆電影節上，最佳女演員得主上台致謝：「這是我一生中最難忘的時刻」，她帶著東方的素靜神韻和西方的明艷光彩，征服了世界各地的影迷，「謀殺」了現場記者無數的膠卷。她，就是張曼玉。
一個在銀幕上有著千種面貌，萬種風情的女人。一個從花瓶到影後，在歲月與鏡頭里不斷修練著的女人。一個氣定神閑，雍容華貴，平淡自然，從生命深處散發出獨特魅力的女人……
有人說張曼玉是貓，她的眼睛任何時候都熠熠閃光；有人說張曼玉是薄荷，她的笑容隨時隨地讓你透心清涼,有人說張曼玉是小品文，輕靈含蓄言簡意賅。她潛入無數人心底，不老地笑著，不老地美麗著，她是你的摯愛至親，卻和你一年又一年地捉迷藏……青澀年代
在《阮玲玉》里，她的身姿與30年代的衣香鬢影重迭，從此便是復古風中的翹楚；在《滾滾紅塵》中，她一派輕狂嬌痴，又開了快樂新美人的先河。
靜靜地審視張曼玉，你會發現在她身上有一股難以拒的魅力。不是漂亮，不是修長，乎也不是嬌憨，當你貼近她，感受她時，你便會真切地感受到，真正的美是從生命內部射出的光芒，偶爾驚鴻一現，浪漫旖旎不可方物。起始是花叢中的一朵嫣紅，最後變成最精粹的一滴金黃色的花蜜——這樣的美女，正是一句西諺的注腳：所謂美女，是時光雕刻成的。
曾有人說：如果我有女兒，我願意她成為鍾楚紅，用盡一個美麗女子的天分，嫁入豪門；也願意她成為劉嘉玲，縱然心無城府，但也可以開開心心地活色生香；我只是不願意她成為張曼玉，如此高貴，卻始終寂寞。她說她從不花男人的錢。她喜歡自己買的衣服，自己剪頭發、自己化妝….「這個世界上，沒有誰會比她更加懂得自愛。也正是因為如此，不管她演過多少爛片，對感情失落幾回，到了最後，也能夠擁有「金身」一座。這樣一個崇尚「獨立精神」的時代里，惟有如此，一個女人或許才能獲得一種不染塵埃的熱愛。」
由黃毛丫頭變成選美皇後，由柴娃娃的花瓶明星變成中外專業認同的影後，由英雲未嫁的少女變成離婚女人，張曼玉不再18、19，走過了20多年，拍了75部電影，捧回家的國際性影後大獎一大堆，輝煌的成就屬香港影壇所出之少見，前無古人是肯定的了，後有沒有來者，我看不容易，慧根固然難覓，客觀條件因素，可以孕育成就這樣的一位演員的機會也難再出現。
60年代出生的張曼玉8歲時她便隨家人到了倫敦。在天色陰沉的英倫島上伴著沒有愛情的父母爭吵直到長大，然後去一間書店做店員。那時她想她將來能做一個模特就很了不起了。僅僅一年後，她隻身回到故鄉香港參加1982年港姐比賽，雖然只得到亞軍，卻足以讓她一夜成名。 但是在影視劇中，花瓶一當就是10年，讓她再也天真不起來。那個時候她惟一要做的就是證明自己會演戲。
1984年到1988年，張曼玉演出了近30部電影。曾同時在5個劇組里趕場子，尤其是1988年，她完成了12部電影，因此獲贈綽號「張一打」。當時甚至與她合作了《新札師兄》的梁朝偉也不看好她：「那時沒想到她後來能靠演戲出頭。」那時候喜歡她的人甚至只知道她是個港姐，出現在那種打打殺殺的早期江湖片或喜劇片里的一個漂亮符號，產量奇高而印記不深。
那年王家衛拍《旺角卡門》，找她演女主角，雖然還只是懂得做一些表情和動作，但是王家衛獨特的拍片風格令張曼玉對電影的認識完全改觀。她說那一次她開始真正懂得演戲。《阮玲玉》
1989年，張曼王憑《人在紐約》奪得台灣金馬獎最佳女主角獎，她平生的第一個影後。26歲時，又以《阮玲玉》獲當年金馬獎最佳女主角。 張曼玉常說自己的毛病是心太急。
然而又過了10年，人們在大銀幕上再看到她，已非同日而語。巨星的身段已經逐漸展露，當她斜睨著梁家輝的丹鳳眼說：秘道在我身上。或穿著高領口的旗袍與梁朝偉一起用力切著牛排，說：其實我很能吃辣的。這是同一個張曼玉，然而這一轉身又那麼的不露痕跡。從《新龍門客棧》的金鑲玉變成有上海背景的港式蘇麗珍，從招招用力的演技派變成了渾然天成的藏技派。但是《花樣年華》的蘇麗珍那一年在戛納輸給了比約克，因為後者在黑暗中歌舞，受盡人世的苦難與恥辱。
90年代末，張曼玉再次遠離了香港，因為被記者偷拍到心灰意冷。她在巴黎以一部《女飛賊再現江湖》開場新人生。這部戲中戲格局的電影，觀眾反應不那麼熱烈，卻是她拍過的最邊緣化的作品。
八歲時隨家人赴倫敦並加入英國籍。在英國肯特郡寄宿學校讀書，16歲當書店售貨員。
【1991年】，《阮玲玉》飾：阮玲玉 ——在舊式旗袍的映襯下，張曼玉與阮玲玉的衣香鬢影重疊，已成復古風中的翹楚，一抹親密的疏離，溫潤的憂傷貫穿始終。任憑美術做得何等懷舊精緻，鏡頭多麼別具匠心，台詞怎樣言簡意賅，結構多能引人入勝，用意如何耐人尋味，均抵不過一個女人的低眉顧盼，娉婷風姿，後人膜拜的禮贊展示了圖騰式的重現，香港電影從此舊貌換新顏。由男性主宰下的暴利美學向吾本痴情，奈何薄命的紅顏過渡，盡管後來證明這個渡口太遙遠，僅靠翠翠的一葉獨木舟不過是杯水車薪，然而它畢竟打破了固有的電影格局，讓女人從此不再只是躲在一個角落裡的花瓶，如此說來阮玲玉以卑微的姿態，高貴的死亡總算是物超所值了。猶是春閨夢里人，這種穿越時空觀念，友好協商電影與真實關系的懷舊電影，即將成為大香港飯店的一道華美大餐。從此，香港人要在穿越密密麻麻的人行道時，不忘抬起頭，蘊育一下惆悵憂傷了。 一曲支離破碎式完美的狐步舞，抽離出電影史中的一段精彩截片，傳遞美人吟的前塵往事，到了我們這里，除去斑斕紛呈的慶功宴和光彩奪目的小金人，也完成了張曼玉最驚鴻一瞥的一次轉身，而她的背後承載的是另一個女人依稀可聞的嘆息聲。莫驚醒，春閨夢里人。
【1992年】，出演《新龍門客棧》，這是一個山雨欲來風滿樓的武俠時代，可惜故事發生在大漠里，在朔風的洗滌下，荒蕪大漠只剩下了一個至情至性風騷入骨的老闆娘，游刃有餘地行走於各個勢力之間,在浩浩黃沙間怡然打出一片天地，其中的獨具匠心，與江湖已經相當接近了2005年，美國亞裔國際電影節。。
繼《滾滾紅塵》後，與林青霞的二次對決，張曼玉在這里讓人刮目相看，跟同時間《阮玲玉》里的驚鴻一瞥截然相反。青霞受角色之限，已失韶華的精緻，雖好看，卻韻味全無，相比之下，金鑲玉我行我素的潑辣性格實為曼玉增色不少，一個女人的狂妄在此一覽無疑，風情萬種也好，放浪不羈也罷，都難以隱藏其卓爾不群的鋒芒必露。信手拈來的演技為這場血雨腥風的武林浩劫平添了幾分濃艷和從容，原來風騷也是種極致的，而她則是沙漠里傲然獨立的一株仙人掌，渾身是刺，這刺則是她生存的通行證，金鑲玉拒絕墓誌銘。 一個開黑店的老闆娘，憑借堅強意念撐起柔弱身軀，非黑非白，百無禁忌，洋溢著一個女人的寂寞追逐，她成就一次脫胎換骨的涅磐重生，猶如火中飛出的鳳凰，原因是她義無反顧地愛上了一個人，天涯海角任平生。女人的傲氣和執著，拿得起便永不放下，承接起另一個女人的光輝使命，英雄在夕陽深處，一把火燒了自己心血無數，腰仗三尺正義劍，胸懷柔情千萬千，那叫一個盪氣回腸。
【1993年】，張曼玉在《青蛇》中的表現深入人心，誰能抵擋住情天恨海中的嫵媚誘惑，流水浮燈的星光點點，照亮了遲到千年的愛戀，冒著被顛覆的危險，成就西子湖畔最後一次纏綿，從此，相濡以沫，不若相忘於江湖的謊言被牢牢揭穿。一次對白蛇傳脫胎換骨的解構演繹，了了青蛇的夙願，結下一段孽緣。 是柳腰細裙兒盪的翩翩，還是此恨無絕期的綿綿，肆意鋪灑的流光溢彩，讓人眼花繚亂， 如夢似幻。流光飛舞的繁華瞬間，點綴了荒蕪的命運軌跡，歲月痕跡。白蛇一如既往地行走於自己選擇的生命輪回之上，青蛇的游移，則始終如一個不甘寂寞的孩子，一次不經意的轉身，頓時光怪陸離，風生水起。
看那荷花，嬌嫩如伊，一樣的痴情女子，兩種別樣的風情，白蛇的傾美絕媚，永遠是荷花池的主人，青蛇是那擦身而過的流連，游離於她的邊緣，生命註定被姐姐籠罩大半。當西子湖畔姐妹倆於鶯歌燕舞間的扭腰擺尾已成過眼雲煙，小青對許仙暗潮湧動的媚惑不過是對白蛇淡忘姐妹情義的懲戒，一種張揚的示威，換取五百年盤錯的理會。真正的受害者是許仙，他不可避免地在姐妹前暴露其意志不堅。而白蛇踏上的不歸路促使她一往無前，水漫金山，小青的搖旗吶喊，讓她們冰釋前嫌，芳心永伴。在這個層面上，法海幫了兩姐妹的忙，化了怨，結了緣。 李碧華的小說初看上去，令人嘖嘖稱贊，久而久之，不覺望而生厭。她最擅長將紅塵間的俗世情真蹂躪撕爛，再讓它結疤重現。徐老怪則抱著對女性親情、友情、愛情世界幽微探秘的復雜心理，發誓要揭穿女人間盤根交錯的愛恨纏綿，於是釀造出青蛇與法海的孽緣，白蛇與許仙的纏綿，在莫呼洛珈的咒語中，一段奢靡的千年神話，華美地誕生。 塵埃落定，原知紫竹林中，年年是為情生。誰還能有拈花微笑的從容？人生如此，浮生如斯，緣生緣死，誰知，誰知？
【1994年】，《東邪西毒》時間的灰燼沖刷著黃沙的掩埋，流年鐫刻、風描雨繪的隔世輕煙，陪伴著白駝山上的絕美雕塑。在夜裡，我掩面哭泣，青春的花火若即若離。很少有人了解一花一沙漠，一劍一江湖的真義，而懂得的人又難免狷介輕狂。一年又一年，我總是一襲紅衫佇立在白駝山上，向西眺望，很遠的地方有我要等一生的人。有人說，我一個背影就能傾國傾城，而我希望說這句話的人卻始終沒有開口，人生最美好的時候，心愛的人不在你身邊，縱然長生不死，又有什麼意義。懂得愛的人和懂得恨的人一樣都是蒼涼、寂寞的，他們不會忘卻妒忌，不會忘卻孤獨。 張曼玉最清楚如何演繹女人的孤單寂寞。兩個驕傲的戀人，都想知道對方愛自己更多一點，於是，對於愛情的傷，總是那麼慷慨淋漓，不絕饋贈。直到，知道回不去了，曾經。一場沒有輸贏的戰爭。把自己丟棄在愛的陰影里，讓自己釀造的愛情的傷，先刺穿自己，再刺痛他，為之為在愛人面前撐起高傲虛無的自尊。我們深知用摧殘自己的方式來懲戒對方是多麼的奏效，到頭來，你的心意他未盡知，等他悉數皆知，一切都晚了，兩個心愛的人，最害怕心的距離， 笑厴如花，淚如玫的曾經，已然如夢初醒，俯於窗前，波影漣漣，看心之碎片，凄婉纏綿，我寄情於他在沙漠里的自我放逐，傾聽漫漫黃沙上，隔夜的駝鈴，那些個無望的期待和未曾絕望的等待，如雨中飛花，暗自妖嬈。殘陽，朔風，一種等待，一種寂寞，錯過了，一個凝望的眼神，遺失了，一次桃花盛開的周期，誰還能明知做錯了事又不後悔，那種蒼白，不值一提。又是大漠風起，殘旗揮舞，苦澀妒忌。 在隱忍江湖和孤獨荒漠里，時間的灰燼能否融化一盤愛情殘局？
【1996年】，沒有李翹和黎小軍，香港電影該損失多少痴男怨女的影迷，張曼玉和黎明，痛並幸福著的愛和情從來都是攫取人視線的尚方寶劍，特別是揉合進時代背景變遷的愛情，悲歡離合，皆在人心。或許要印證那句真金不怕火煉的老話了。《甜蜜蜜》掏出了沉甸甸的愛情，或許壓得人有些喘不過氣，可沒有人會否認導演超水平發揮的程度。只是，歸宿一直都不是最後的歸宿。這就是無根狀。人類的無根反映在愛情上莫過於游弋不定，遇見，錯過，再遇見，物事人非。香港人的97心理淋漓盡致在陳可辛的鏡頭下游移不定地呈現。 人們從心理上傾向於一成不變的純粹愛戀，但是在現實中很難如願，過多的牽拌，讓愛情在野草叢生的雜質中成長，像李翹與黎小軍，像孫納與林見東，總要轉到物事人非，才幡然悔悟，原來驀然回首，愛若永恆，什麼無恆？不會忘記，她無助地趴在方向盤上看著逐漸遠去的男友，看著那白襯衫上飄搖的三個字——「鄧麗君」，那是愛情的符號。
【1997年】，在曼玉《宋家皇朝》出演，誰能沒能想到一個香港小姐能把國母的博大胸懷和堅強信念詮釋得如此淋漓盡致，張曼玉這次沉穩的轉身，讓她真正成了電影界的「大青衣」，駕馭任何角色皆不在話下。國母的本色是莊重，可並不是生來就註定肩負國家重任的，國母也有自己的童年樂趣，少年心事，有青年的浪漫和中年的凝重。這需要一個過程，張曼玉就是用心把握這個過程的人，將一段大起大落的人生傳奇演繹的跌宕起伏又平穩過度，沒有波瀾不驚更沒有嘩眾取寵。
這是一部劇情片，而非歷史記錄片，也是張曼玉短暫休整後復出的第一部片子，正好趕在她耐心體驗了明星與普通人的不同感受下接拍，相對抵消了自己與偉人間的距離感，她能夠真實地展現宋慶齡在遭遇挫折時的沮喪和無奈，更全新演繹了民族責任感背後一個女人的純真溫情。 宋慶齡流動的溫婉大氣，鏡頭一次次閃回的記憶，病危的宋慶齡渴望見到遠在重洋的宋美齡，這個世上唯一的親人，姐妹間的親密疏離，大半個世紀的黨同伐異，顛沛流離，滄桑面孔如何掩飾那一抹企盼親情回歸的柔軟感動，說什麼宋氏三姐妹，一個愛錢，一個愛國，一個愛權，只有她們自己才明白那不用言說的感情真諦。 門上的雕花玻璃窗格中透過來隔壁一個緊張的女人臉，她在和另一窗格中不甚清晰的軍裝男人商談著，這邊另外兩個女人在張望，等待，昏暗的燈光下，一個風雲變幻的年代正在千鈞一發地籌備中，故事又回到從前……
【2000年】，是張曼玉事業又一次起飛，良辰美景奈何天，想來想去還是這句最能傳遞《花樣年華》的神韻,如花美眷，似水流年，奼紫嫣紅開遍，都付於斷井殘垣，張曼玉式的顧盼流連，銘刻出女子的全部風情，到頭來只剩下那高高的衣領硬撐起孤傲的自尊，雪雕般的晶瑩剔透，玉琢似的玲瓏無瑕，糾結成一張船票的兩難選擇，她轉過身，低著頭，流走。一直難堪的相對，看似離幸福只有咫尺之遙，總要有個人開口，似乎他鼓起勇氣時，說的又不是時候，換來了曖昧的拒絕，非也，他們斷不會像那兩個逍遙的人一樣的，靈魂的譴責，道德的鞭撻，他們誰也受不了，一場郁悶的精緻暗戀，句號劃得倉促又漫長。一場孤獨的謹慎狂歡，精神的探戈沉韻悠長，王家衛孕育的懷舊情愫，在光影流轉中，消磨的有點鋪張。悲，苦，歡，樂，皆在張曼玉不喜形於色的臉上停滯，欲語還休，也在梁朝偉淺嘗輒止的眼神中沉淪。沒有那麼的決絕，也沒有那麼堅強，一切來得風平浪靜，去的雲淡風輕，只在斑駁靜寂的吳哥窟里，低訴不為人知的秘密，古老的高棉會帶著它高深莫測的神秘微笑，默默替他守護曾經有過的情事。 燕來晚，飛入西城，似說春事遲暮，搖曳的窗簾邊，也總會有一個美麗的側影，久久佇立……
2. 李彩譚作品是什麼呢
李彩譚作品有：《情事：妒忌的陷阱》、《奇怪的美發沙龍》、《龍谷》。
1、《情事：妒忌的陷阱》
《龍谷》是崔宇成執導，李采潭、鄭瑞賢、周香允主演的電影。電影講述2個女主播的故事。該電影於2015年11月19日在韓國上映。
3. 港台電影《終極西門》誰知道啊誰有可以看到這部電影的往站
港台電影《終極西門》
片名：終極西門
製片：許琳悅
導演：王毓雅
主演：吳辰君、楊謹華、蕭淑慎
竇智孔、陳宇凡、曾耀陽
類型：動作/黑幫/劇情
製作：果昱國際娛樂
上映日期：2004年10月29日(中國台灣)
劇情簡介：上天註定的手足恩怨
西門城裡的兩大幫派，以GUCCI（楊謹華 飾）為首的峨嵋幫與剛從國外回來接掌幫務的西門堂主PORSCH（吳辰君 飾），兩人看似仇人，事實上，卻有著血濃於水的親姐妹關系，原來，PORSCH和GUCCI是同父異母的親姐妹。卻在同一個地盤上，註定爭個你死我活。
PORSCH是從國外留學的高材生，由於西門堂勢力漸弱，才被召回接掌幫中事務，更以傑出的手腕，贏得警官李傳廣的欣賞，進而愛上她。這令暗戀李傳廣的GUCCI很不是味道，更利用刑警耀揚對她的愛慕，要耀揚徹查PORSCH的不法情事，讓耀揚決意為GUCCI全力對付PORSCH……
幕後故事：掀起台灣黑幫電影風潮
創作能量旺盛，拍片計劃不斷的王毓雅，無疑是台灣電影一片低靡聲中的異數。出生於台灣，遠赴美國、日本兩地求學，並曾在香港工作過的她，吸收多元文化的豐富元素，轉換成源源不絕的創作靈感，於近年來為華人影壇投下了令人注目的震撼彈！
繼去年在金馬獎大放異彩的《飛越情海》，及結合了中港台三地優秀演員的《空手道少女組》後，野心勃勃的王毓雅決定挑戰格局、結構均更為復雜，且有諸多類型經典橫亘眼前的黑幫題材。當我們為《教父》、《四海好傢伙》、《英雄本色》、《無間道》等歐美或香港的黑幫史詩而贊嘆時，人們不禁要問，屬於台灣的黑社會電影在哪裡？
台灣不是沒有地下社會，也不是沒有黑幫人物間可歌可泣的壯絕故事， 只是在台灣電影早已被一般觀眾誤解為「蠻苦悶的」、「很好睡」的……
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4. 我是1982年10月14日的高手來
命主姓名:某人 出生地:未知。
出生公歷：1982年10月14日7時12分(北京時間)，星期四。
出生農歷：一九八二年 八月 廿八日 辰時。
食 比 日元 比
乾造 壬 庚 庚 庚 (日空戌、亥)
戌 戌 午 辰
藏干 辛丁戊 辛丁戊 己丁 乙戊癸
劫官梟 劫官梟 印官 才梟傷
地勢 衰 衰 沐浴 養
納音 大海水 釵釧金 路旁土 白蠟金
節氣：寒露:1982年10月8日23時2分，立冬:1982年11月8日2時4分。
起大運周歲：8歲 3個月 4天，每一交大運年 1月 18日起運(公歷)。
排大運：
劫 食 傷 財 才 殺 官 梟
大運 辛亥 壬子 癸丑 甲寅 乙卯 丙辰 丁巳 戊午
病 死 墓 絕 胎 養 長生 沐浴
歲數 10 20 30 40 50 60 70 80
年份 1991 2001 2011 2021 2031 2041 2051 2061
排流年：
始於 辛未 辛巳 辛卯 辛丑 辛亥 辛酉 辛未 辛巳
1 壬申 壬午 壬辰 壬寅 壬子 壬戌 壬申 壬午
2 癸酉 癸未 癸巳 癸卯 癸丑 癸亥 癸酉 癸未
3 甲戌 甲申 甲午 甲辰 甲寅 甲子 甲戌 甲申
4 乙亥 乙酉 乙未 乙巳 乙卯 乙丑 乙亥 乙酉
5 丙子 丙戌 丙申 丙午 丙辰 丙寅 丙子 丙戌
6 丁丑 丁亥 丁酉 丁未 丁巳 丁卯 丁丑 丁亥
7 戊寅 戊子 戊戌 戊申 戊午 戊辰 戊寅 戊子
8 己卯 己丑 己亥 己酉 己未 己巳 己卯 己丑
9 庚辰 庚寅 庚子 庚戌 庚申 庚午 庚辰 庚寅
止於 2000 2010 2020 2030 2040 2050 2060 2070
※胎元：辛丑(壁上土) 命宮：癸卯(金箔金)
終身卦：(用年干起)
干支： 壬戌年 庚戌月 庚午日 庚辰時
主變卦 風澤中孚(艮宮-遊魂) 之 風雷益(巽宮) [空亡:戌、亥]
騰蛇 ━━━ 官鬼卯木 ━━━ 官鬼卯木 應
勾陳 妻財子水 ━━━ 父母巳火 ━━━ 父母巳火
朱雀 ━ ━ 兄弟未土 世 ━ ━ 兄弟未土
青龍 子孫申金 ━ ━ 兄弟丑土 ━ ━ 兄弟辰土 世
玄武 ━━━○官鬼卯木 ━ ━ 官鬼寅木
白虎 ━━━ 父母巳火 應 ━━━ 妻財子水
吉神凶煞：
年柱 華蓋 金輿 空亡
月柱 華蓋 金輿 空亡
日柱 天乙 福星
時柱 國印
☆星座：天秤座。 生肖：狗。 二十八宿：角。
※提示：神煞是八字預測中的一個附加信息，是吉是凶，要看神煞的喜忌而定，不能單憑神煞的性情論判。在八字中，能起到反映事情類型、性質的作用。※
命局生克制化：
※五行個數(計入藏干)： 2死水 1囚木 3休火 4旺土 5相金
五行個數(不計藏干)： 1死水 0囚木 1休火 3旺土 3相金
五行力量：水19(4.6%) 木7(1.7%) 火76(18.6%) 土123(30.1%) 金184(45.0%)
己生助力量:307(75.1%) 克泄耗力量:102(24.9%)。 陰氣:101(24.7%) 陽氣:308(75.3%)。
※日主綜合得分：223。 日元太旺，喜用火，木(官殺、財星)。忌仇金，土(比劫、印梟)。
生於戌月，土旺、金相、火休、木囚、水死。
※此命局未入正格。
比肩 3位死(162,39.6%)，劫財 2位死(022,5.4%)，合計力量(184,45.0%)
食神 1位囚(018,4.4%)，傷官 1位囚(001,0.2%)，合計力量(019,4.6%)
偏財 0位休(000,0.0%)，正財 1位休(007,1.7%)，合計力量(007,1.7%)
七殺 0位旺(020,4.9%)，正官 3位旺(056,13.7%)，合計力量(076,18.6%)
偏印 3位相(108,26.4%)，正印 1位相(015,3.7%)，合計力量(123,30.1%)
※天干無合。地支有戌午年日半三合火局，戌辰年時相沖，戌午月日半三合火局，戌辰月時相沖。
※提示：這一步給出了整個八字最有價值的信息，用數量化表示，容易理解把握，論命者要有意識的綜合利用這些數據，切記！※
三命通會論斷：
◆庚日庚辰時生，是金白水清。六庚日之中，庚戌、庚辰是魁罡，怕見財官刑沖；如果不見，命主為人粗豪暴勇而顯貴；見了，那就禍患百出。庚子日、庚寅日、庚午日、庚申日，見財官，是好事。秋月生，命主為人秀麗，不貴也富。如果自身不化，得到甲木、乙木、丁火透出，又生火木分野之地，也做財官論定。月氣通運，是好事，吉利。
◆庚午日庚辰時生，是自刑，金神入火鄉。逢申月生，行火木運，官可至六品。
※提示：單以日時論命顯然有失偏頗，但給出的斷語可以為分析八字起提醒的作用，經典名著自有它的深意。※
窮通寶鑒-調侯用神參考：
庚日戌月生(甲、壬)
〔1)庚日、戌月生者，土性很旺，土多則有埋金之患，故應專用甲木。有壬水時則有食神，構成「食傷生格」，亦為好命。
(2)此月生者，應用甲木以疏土，之後以壬水泄金氣，成為金白水清之格。甲、壬兩顯時，若不克合，亦可得功名富貴。甲、壬兩者，不論明和暗，均為上格之命，為「鹿鳴章台」之格。酒席或宴會，必當上席之坐．此調之鹿鳴。有甲而無和壬時，尚有學力。有壬而無甲時，則僅夠衣食，甲壬俱無時．為下格之命。
(3)地支有申子辰之三合同時，丙火顯現，可暖寒金，其人才能出眾，且有名望。庚日生者，見水局時，則成「金水傷官格」，為人最聰明，才能過眾。即以丙火作調候用神，以救金寒水冷。
(4)四柱之中．庚、戊很多、若無甲、壬，則雖有衣祿，亦不能長久。或者為頑愚之命，會傾敗祖產，此即土過多，使金性埋沒之理。
(5)天干中有丙火，地支中有水時，即丙之七殺受到水制，而能致調和。殺可化官。火為文明之象，故為文壇首選之命。文壇指文人，首選指位居首要。故為文才出眾之人。
(6)四柱之中有木火，戌之中有丁之用神，則構成「正官格」。庚、壬兩適時，財可生官，其人必定富貴無疑。即身旺可泄食神，食神可以生財，財可生扶正官，故為富貴之命。
(7)地支成寅午戌之火局，天干中有比肩與劫財時，身殺兩旺，由於身殺平均，故可為人上之人。
※提示：這里對命局生克關系有較好的論述，不失為找用神的一個點醒之筆，給出了實際命例，論命者可對照研究。※
十神定位論斷：
年干為食神，受祖上福蔭，事業可發展，平安福祿。年支為偏印，破祖業，損家名、失家教，若坐養者：繼母養育。
月干為比肩，上有兄姐，或為養子，有獨立分家或創業之傾向，四柱如果無官星，性暴亂。月支為偏印，適合偏業發展，若與天月二德同柱：命佳，性溫和。
日支為正官，配偶聰明具謀事應變力，遇財運發福。
時干為比肩，養子相繼，少子女或無子息。時支為偏印，子女不利，或無子女。
※提示：分宮論斷，可反映出一些信息，但要綜合用之，不可執一而斷。※
八字重量：
【4兩5錢】 年1.0兩、月1.8兩、日0.8兩、時0.9兩。
袁天罡斷：此命推來問如何，前途奔波後辛苦，命中難養男和女，骨肉扶持也不多。此命為人品性不剛不柔，心中無毒，自當自擔，離祖之命，做事有始有終，池塘鴛鴦覓食，或聚或散，骨肉六親不得力，如嗥如風，勞心費力多成敗，初限運寒多駁雜，祖業破敗，重新白手成家，至三十五六方能成家立業，四十開外，如船遇順風，五十多歲安穩，末限滔滔事業興，妻宮硬配，子息伴架送終，壽元七十五歲，卒於五月之中。
※提示：這是一種神奇的斷命法，依據的原理已無從查考，可大體看出一生的命運輪廓，可參考。※
性格特徵：
★陽金主人勇敢果斷，義理分明，精明能幹，剛毅不屈。易流於逞強好勝，玩弄權術。
★從日主旺衰看你：從心理學上說,反應迅速，行動敏捷，熱情高漲，堅韌不拔，但性情急躁，易於爆發狂熱而難以自製，精力一旦消耗殆盡，情緒容易變得沮喪而失去信心。
★偏印之人為人精明干練，聰明而善於改變，喜歡孤獨，以自我為中心，有時會漠視他人，對別人的錯誤會提出尖銳的批評，讓人覺得過於刻薄，雖然膽量較小，偶而也很沖動。
【天秤座】的你注重禮節，天真活潑，為人溫和，不喜與人爭。不過缺乏果斷力，而且沒有勇氣。
★陽氣過重，性情偏於外向，喜歡自我表現，有男性化的性格特點。
★命有華蓋，為人聰明、孤高，喜歡神秘的事物。容易墮入幻想的世界，遠離現實，顯得頭重腳輕。
★柱逢空亡，你有氣魄、膽量，能從全局的高度看問題，有一定的領導力，但不喜歡干具體、瑣碎的事。
※提示：個人性格除稟受天賦外，與後天環境的影響也有很大的關系，包括社會環境、時代背景等。※
職業財運：
★你多才多藝，各種賺錢門道都略知一二，但是耐心不夠，凡事只有三分鍾熱度，因不能堅持，失去很多財機，如果從事偏業，在短期內會有財運，一生的財運起起落落。
★從你的喜用神看：利於從事與火有關之行業，比如：燈飾、爐具、眼鏡、電子、爆竹、電焊、煤炭、天然氣、美容美發、加工、百貨業等。
或與木有關之行業，比如：園藝、種值、林業、木材、傢俱、紡織、紙業、文教、學術、宗教、醫療、公務等
★從你的命局趨勢和性格來看，科技、醫療、演藝、命相等偏業你比較容易取得成績，因為這些行業能發揮你的特長，也比較容易得到別人的認可。
※八字中財氣較弱，發財致富的可能性較小，須努力爭取。
※財星為喜用神，大利求財，公私可求，從事商業經營可得財。
※日元健旺，財氣衰弱，行食傷生財之運或到財地可發財，天財不旺。
※日元健旺，能勝任財星消耗，可享受錢財之福。
★偏財信息：天干不透。地支不藏。
★正財信息：天干不透。地支 1藏，失時無力。暗藏入庫。
※地支藏財，錢財可流住，不會虛花多有積蓄。
※財星有庫，財多豐厚，發則能存，歲運沖之，可能有發大財之機。
※食傷為財之原神，今食傷弱，錢財不變，賺錢門路少，無財源不可能富。
※提示：職業和財運密切像關，有什麼樣的職業就有什麼樣的財運，偏財旺可從偏業、投機性行業得財，正財旺可從正業、傳統行業得財。※
功名官運：
◆官星中平，即使為官，也難有較高職位。
◆日元健旺，官星中平，行財運或官運有升遷的機會。
◆日元坐官星，如能當官，當是中年時。
※官星為喜用神，利於仕途發展。
★七殺信息：天干不透。地支不藏。
★正官信息：天干不透。地支 3藏，失時無力。暗藏入庫。
◆財為官之原神，今財星弱，高級職位難求。
※提示：財能生官，印能護官，兩者對官運也是很重要的。有大災大難者，格局生得好，好運臨之，卻能大富大貴。傷官有制，反變成揚名之星。※
婚姻擇偶：
命主與寅、午年生者三合，與卯年生者六合，也就是屬相為虎、馬、兔的人婚配較為有利；與酉年生者相害，與辰年生者相沖，和此二年生者婚配不利，也就是屬相為雞的人較不利，與屬龍的人相沖，除此以外不必顧慮。
【配偶方向】選在自己住宅的東北方或西南方為佳。
日支為正官配偶之人為人嚴肅端正，做事很負責任，看重自己的名譽，遵守法律、法規，但容易墨守成規，不知變通，顯得固執刻板。
日支對命主而言為喜主配偶多有幫助或關系密切。
※日干支相剋，夫妻之間偶有矛盾。
※日支為子午卯酉，主配偶外表漂亮。
※財星衰弱，男命逢之，主妻子身體弱或容貌一般。
※財星為喜用神，平身多得妻子的幫助，夫妻關系好。
※提示：看婚姻除看個人八字外，還須合看雙方八字，才能下最終判斷，大致喜生和，不喜克害。※
家庭子女：
◆你父親命運較差，平生多有不順，理想願望實現的少，也許身體狀況也不佳，貧寒薄福之人。
對命主而言為閑神，主關系一般。
◆你母親較為能幹，多事業有成，有一定的經濟或社會地位，或是身體健康、聰明有福之人。
對命主而言為仇忌神，主甚少幫助或關系較疏遠。
◆你兄弟較為平常，屬普通老百姓階層，一生平和，事業上較難取得重大成績。
對命主而言為仇忌神，主甚少幫助或關系較疏遠。
◆你姐妹較為平常，屬普通老百姓階層，一生平和，事業上較難取得重大成績。
對命主而言為仇忌神，主甚少幫助或關系較疏遠。
◎頭胎生女孩。
◆你兒子較為平常，屬普通老百姓階層，一生平和，事業上較難取得重大成績。
對命主而言為仇忌神，主甚少幫助或關系較疏遠。
◆你女兒較為能幹，多事業有成，有一定的經濟或社會地位，或是身體健康、聰明有福之人。
對命主而言為仇忌神，主甚少幫助或關系較疏遠。
※提示：年上父母，月上兄弟姐妹，時上子女，可分宮論判，也可以十神為准。※
體質健康：
日主高強，一生身體健康，較少疾病。
你八字中金氣過旺容易得大腸、肺、肚臍、大腿、氣管、鼻子、皮膚、痔瘡等部位的病。
你八字中木氣過於偏枯膽、肝、頭、四肢、關節、筋脈、眼睛、神經等部位容易感染疾病。
※提示：八字陰陽五行平衡，人的身體就康健無病。過旺或過衰都容易誘發疾病，所主的五行往往是病根之所在。※
有利選擇：
☆以出生地或居住地為中心，你的住屋、辦公室、坐位、睡姿頭部、就業、就學、求醫等朝向南方、東方為吉利。
☆創業時機、出門遠行等辦事時間選在夏季、春季可事半功倍。
☆衣著、首飾、傢具、裝潢等宜採用紅色、綠色。
☆門牌、車牌、電話號碼、抽獎、樓層、房號等選擇有數字3，4。或有1，2。比較幸運。
☆朋友上選擇寅、午年生的人，因為他是你的天乙貴人，是能給你幫助的人，命主與寅、午年生者三合，與卯年生者六合，和這三年生的人相處較融洽。
●壬戌年生:雇家之犬。一生好行善，初年平平，末年興旺。
●八月出生的人，前年十一月受胎，白露節後出生，此命具驛馬，尤以生性固執，不納人言，凡事一意孤行，遠離群眾。朋友親屬均無助力，且命途多變喜悲參半，為人眼目光輝，文章顯達，正直無私，寬宏大度，無耐性，初年獨木難支，自食苦果。中運有成，晚無憂，運到福澤綿長，乃孤鳥守林之命。
●廿八日，此日生人，幼年不幸，體弱多病，婚姻不宜太遲，凡事多謀，少有成就，若能逆境奮起，恪守人事，或可挽回 厄運，以勝天命，屬末限富貴吉利之命。
●辰時生人:（上午七時至九時） 馬元星入命，帶三刑六害，若得風去志，飛騰上碧天，為人聰明伶俐，意志堅定，剛愎自用，目中無人，衣祿光輝，有扶弱挫強之俠義心腸，乃秉權好鬥之命也，女人孤獨，自信太重，崢嶸頭角風浪里，不得風雲志不休。
適業; 實業家、政治家、軍事家、仲介人、教育家、工礦業等，火土事業大吉，忌木類。
吉凶年: 十九、二十九、三十六、六十六、七十九等。
5. 大家說說看張曼玉的電影～～
「我見猶憐」之最-----------《阮玲玉》1991年
張曼玉說，一個完全脫離了我自己的影子的角色，就是「阮玲玉」。她看到《阮玲玉》時，感覺像是跟自己一點關系都沒有的人在舞台上演繹。
在舊式旗袍的映襯下，張曼玉與阮玲玉的衣香鬢影重疊，已成復古風中的翹楚，一抹親密的疏離，溫潤的憂傷貫穿始終。任憑美術做得何等懷舊精緻，鏡頭多麼別具匠心，台詞怎樣言簡意賅，結構多能引人入勝，用意如何耐人尋味，均抵不過一個女人的低眉顧盼，娉婷風姿，後人膜拜的禮贊展示了圖騰式的重現，香港電影從此舊貌換新顏。由男性主宰下的暴利美學向吾本痴情，奈何薄命的紅顏過渡，盡管後來證明這個渡口太遙遠，僅靠翠翠的一葉獨木舟不過是杯水車薪，然而它畢竟打破了固有的電影格局，讓女人從此不再只是躲在一個角落裡的花瓶，如此說來阮玲玉以卑微的姿態，高貴的死亡總算是物超所值了。猶是春閨夢里人，這種穿越時空觀念，友好協商電影與真實關系的懷舊電影，即將成為大香港飯店的一道華美大餐。從此，香港人要在穿越密密麻麻的人行道時，不忘抬起頭，蘊育一下惆悵憂傷了。
一曲支離破碎式完美的狐步舞，抽離出電影史中的一段精彩截片，傳遞美人吟的前塵往事，到了我們這里，除去斑斕紛呈的慶功宴和光彩奪目的小金人，也完成了張曼玉最驚鴻一瞥的一次轉身，而她的背後承載的是另一個女人依稀可聞的嘆息聲。莫驚醒，春閨夢里人。
「我行我素」之最----------《新龍門客棧》1992年
這是一個山雨欲來風滿樓的武俠時代，可惜故事發生在大漠里，在朔風的洗滌下，荒蕪大漠只剩下了一個至情至性風騷入骨的老闆娘，游刃有餘地行走於各個勢力之間,在浩浩黃沙間怡然打出一片天地，其中的獨具匠心，與江湖已經相當接近了。張曼玉在這里讓人刮目相看，跟同時間《阮玲玉》里的驚鴻一瞥截然相反。繼《滾滾紅塵》後，與林青霞的二次對決，張曼玉贏了大滿貫，青霞受角色之限，已失韶華的精緻，雖好看，卻韻味全無，相比之下，金鑲玉我行我素的潑辣性格實為曼玉增色不少，一個女人的狂妄在此一覽無疑，風情萬種也好，放浪不羈也罷，都難以隱藏其卓爾不群的鋒芒必露。信手拈來的演技為這場血雨腥風的武林浩劫平添了幾分濃艷和從容，原來風騷也是種極致的，而她則是沙漠里傲然獨立的一株仙人掌，渾身是刺，這刺則是她生存的通行證，金鑲玉拒絕墓誌銘。
一個開黑店的老闆娘，憑借堅強意念撐起柔弱身軀，非黑非白，百無禁忌，洋溢著一個女人的寂寞追逐，她成就一次脫胎換骨的涅磐重生，猶如火中飛出的鳳凰，原因是她義無反顧地愛上了一個人，天涯海角任平生。女人的傲氣和執著，拿得起便永不放下，承接起另一個女人的光輝使命，英雄在夕陽深處，一把火燒了自己心血無數，腰仗三尺正義劍，胸懷柔情千萬千，那叫一個盪氣回腸。
「嫵媚妖嬈」之最---------《青蛇》1993年
誰能抵擋住情天恨海中的嫵媚誘惑，流水浮燈的星光點點，照亮了遲到千年的愛戀，冒著被顛覆的危險，成就西子湖畔最後一次纏綿，從此，相濡以沫，不若相忘於江湖的謊言被牢牢揭穿。一次對白蛇傳脫胎換骨的解構演繹，了了青蛇的夙願，結下一段孽緣。
是柳腰細裙兒盪的翩翩，還是此恨無絕期的綿綿，肆意鋪灑的流光溢彩，讓人眼花繚亂， 如夢似幻。流光飛舞的繁華瞬間，點綴了荒蕪的命運軌跡，歲月痕跡。白蛇一如既往地行走於自己選擇的生命輪回之上，青蛇的游移，則始終如一個不甘寂寞的孩子，一次不經意的轉身，頓時光怪陸離，風生水起。
看那荷花，嬌嫩如伊，一樣的痴情女子，兩種別樣的風情，白蛇的傾美絕媚，永遠是荷花池的主人，青蛇是那擦身而過的流連，游離於她的邊緣，生命註定被姐姐籠罩大半。當西子湖畔姐妹倆於鶯歌燕舞間的扭腰擺尾已成過眼雲煙，小青對許仙暗潮湧動的媚惑不過是對白蛇淡忘姐妹情義的懲戒，一種張揚的示威，換取五百年盤錯的理會。真正的受害者是許仙，他不可避免地在姐妹前暴露其意志不堅。而白蛇踏上的不歸路促使她一往無前，水漫金山，小青的搖旗吶喊，讓她們冰釋前嫌，芳心永伴。在這個層面上，法海幫了兩姐妹的忙，化了怨，結了緣。
李碧華的小說初看上去，令人嘖嘖稱贊，久而久之，不覺望而生厭。她最擅長將紅塵間的俗世情真蹂躪撕爛，再讓它結疤重現。徐老怪則抱著對女性親情、友情、愛情世界幽微探秘的復雜心理，發誓要揭穿女人間盤根交錯的愛恨纏綿，於是釀造出青蛇與法海的孽緣，白蛇與許仙的纏綿，在莫呼洛珈的咒語中，一段奢靡的千年神話，華美地誕生。
塵埃落定，原知紫竹林中，年年是為情生。誰還能有拈花微笑的從容？人生如此，浮生如斯，緣生緣死，誰知，誰知？
「黯然神傷」之最----------《東邪西毒》1994年
時間的灰燼沖刷著黃沙的掩埋，流年鐫刻、風描雨繪的隔世輕煙，陪伴著白駝山上的絕美雕塑。在夜裡，我掩面哭泣，青春的花火若即若離。很少有人了解一花一沙漠，一劍一江湖的真義，而懂得的人又難免狷介輕狂。一年又一年，我總是一襲紅衫佇立在白駝山上，向西眺望，很遠的地方有我要等一生的人。有人說，我一個背影就能傾國傾城，而我希望說這句話的人卻始終沒有開口，人生最美好的時候，心愛的人不在你身邊，縱然長生不死，又有什麼意義。懂得愛的人和懂得恨的人一樣都是蒼涼、寂寞的，他們不會忘卻妒忌，不會忘卻孤獨。
張曼玉最清楚如何演繹女人的孤單寂寞。兩個驕傲的戀人，都想知道對方愛自己更多一點，於是，對於愛情的傷，總是那麼慷慨淋漓，不絕饋贈。直到，知道回不去了，曾經。一場沒有輸贏的戰爭。把自己丟棄在愛的陰影里，讓自己釀造的愛情的傷，先刺穿自己，再刺痛他，為之為在愛人面前撐起高傲虛無的自尊。我們深知用摧殘自己的方式來懲戒對方是多麼的奏效，到頭來，你的心意他未盡知，等他悉數皆知，一切都晚了，兩個心愛的人，最害怕心的距離，
笑厴如花，淚如玫的曾經，已然如夢初醒，俯於窗前，波影漣漣，看心之碎片，凄婉纏綿，我寄情於他在沙漠里的自我放逐，傾聽漫漫黃沙上，隔夜的駝鈴，那些個無望的期待和未曾絕望的等待，如雨中飛花，暗自妖嬈。殘陽，朔風，一種等待，一種寂寞，錯過了，一個凝望的眼神，遺失了，一次桃花盛開的周期，誰還能明知做錯了事又不後悔，那種蒼白，不值一提。又是大漠風起，殘旗揮舞，苦澀妒忌。
在隱忍江湖和孤獨荒漠里，時間的灰燼能否融化一盤愛情殘局？
「平凡真實」之最----------《甜蜜蜜》1996年
不知道要說《如果.愛》是陳可辛的一次回歸，還是遠行？假如如果的愛跟甜蜜蜜的情做對比的話。一曲飽含深情和漂泊感的歌曲貫穿了香港社會發展最美好的十年時光。
而愛情就像繞指柔，繞來繞去繞回起點。也正因為此，才成為人類永恆的話題，中間的過程或許撐得人胃都痙攣，可是少了這些，愛情就是白開水，怎麼品都沒味。沒有李翹和黎小軍，香港電影該損失多少痴男怨女的影迷，痛並幸福著的愛和情從來都是攫取人視線的尚方寶劍，特別是揉合進時代背景變遷的愛情，悲歡離合，皆在人心。或許要印證那句真金不怕火煉的老話了。《甜蜜蜜》掏出了沉甸甸的愛情，或許壓得人有些喘不過氣，可沒有人會否認導演超水平發揮的程度。只是，歸宿一直都不是最後的歸宿。這就是無根狀。人類的無根反映在愛情上莫過於游弋不定，遇見，錯過，再遇見，物事人非。香港人的97心理淋漓盡致在陳可辛的鏡頭下游移不定地呈現。
人們從心理上傾向於一成不變的純粹愛戀，但是在現實中很難如願，過多的牽拌，讓愛情在野草叢生的雜質中成長，像李翹與黎小軍，像孫納與林見東，總要轉到物事人非，才幡然悔悟，原來驀然回首，愛若永恆，什麼無恆？不會忘記，她無助地趴在方向盤上看著逐漸遠去的男友，看著那白襯衫上飄搖的三個字-------「鄧麗君」，那是愛情的符號。
「端莊大氣」之最----------《宋家皇朝》1997年
在此之前，誰能沒能想到一個香港小姐能把國母的博大胸懷和堅強信念詮釋得如此淋漓盡致，張曼玉這次沉穩的轉身，讓她真正成了電影界的「大青衣」，駕馭任何角色皆不在話下。國母的本色是莊重，可並不是生來就註定肩負國家重任的，國母也有自己的童年樂趣，少年心事，有青年的浪漫和中年的凝重。這需要一個過程，張曼玉就是用心把握這個過程的人，將一段大起大落的人生傳奇演繹的跌宕起伏又平穩過度，沒有波瀾不驚更沒有嘩眾取寵。 這是一部劇情片，而非歷史記錄片，也是張曼玉短暫休整後復出的第一部片子，正好趕在她耐心體驗了明星與普通人的不同感受下接拍，相對抵消了自己與偉人間的距離感，她能夠真實地展現宋慶齡在遭遇挫折時的沮喪和無奈，更全新演繹了民族責任感背後一個女人的純真溫情。
宋慶齡流動的溫婉大氣，鏡頭一次次閃回的記憶，病危的宋慶齡渴望見到遠在重洋的宋美齡，這個世上唯一的親人，姐妹間的親密疏離，大半個世紀的黨同伐異，顛沛流離，滄桑面孔如何掩飾那一抹企盼親情回歸的柔軟感動，說什麼宋氏三姐妹，一個愛錢，一個愛國，一個愛權，只有她們自己才明白那不用言說的感情真諦。
門上的雕花玻璃窗格中透過來隔壁一個緊張的女人臉，她在和另一窗格中不甚清晰的軍裝男人商談著，這邊另外兩個女人在張望，等待，昏暗的燈光下，一個風雲變幻的年代正在千鈞一發地籌備中，故事又回到從前……
「婉約隱忍」之最-------------《花樣年華》2000年
良辰美景奈何天，想來想去還是這句最能傳遞《花樣年華》的神韻,如花美眷，似水流年，奼紫嫣紅開遍，都付於斷井殘垣，張曼玉式的顧盼流連，銘刻出女子的全部風情，到頭來只剩下那高高的衣領硬撐起孤傲的自尊，雪雕般的晶瑩剔透，玉琢似的玲瓏無暇，糾結成一張船票的兩難選擇，她轉過身，低著頭，流走。一直難堪的相對，看似離幸福只有咫尺之遙，總要有個人開口，似乎他鼓起勇氣時，說的又不是時候，換來了曖昧的拒絕，非也，他們斷不會像那兩個逍遙的人一樣的，靈魂的譴責，道德的鞭撻，他們誰也受不了，一場郁悶的精緻暗戀，句號劃得倉促又漫長。
一場孤獨的謹慎狂歡，精神的探戈沉韻悠長，王家衛孕育的懷舊情愫，在光影流轉中，消磨的有點鋪張。悲，苦，歡，樂，皆在張曼玉不喜形於色的臉上停滯，欲語還休，也在梁朝偉淺嘗輒止的眼神中沉淪。沒有那麼的決絕，也沒有那麼堅強，一切來得風平浪靜，去的雲淡風輕，只在斑駁靜寂的吳哥窟里，低訴不為人知的秘密，古老的高棉會帶著它高深莫測的神秘微笑，默默替他守護曾經有過的情事。
燕來晚，飛入西城，似說春事遲暮，搖曳的窗簾邊，也總會有一個美麗的側影，久久佇立……
小結：除卻這些，她還有《清潔》里靈魂洗滌；《英雄》里的復仇感召； 《愛在別鄉的季節》里的愛恨依依；《滾滾紅塵》里的純美稚氣；《阿飛正傳》里的賢淑寥落；《戰神》里的英武決絕；《旺角卡門》里的絕望無助，還有，很多…… 如果要贊嘆這個女人經年鐫刻的恆久魅力，感謝吧，一個是生活，一個是電影。
這些是比較客觀的評價,我個人喜歡<英雄>,還有和成龍演的那幾部<警察故事>,還有<花樣年華>,<青蛇>.