① 有一部聽說挺火的電影海報是一支大手牽著一支小手和金剛狼3的海報剛好反過來的電影叫什麼
有一部足球電影機器人看了很難釋懷名叫《赤腳夢想》為什麼能記住這片子呢除了拍的有點感情以外另一個原因就是裡面有個主角叫拉莫斯
② 香港電影
10月31日
香港黑社會電影完全經典手冊
看了很多年的電影，一直對香港的黑社會電影情有獨衷，本周重磅推出本人對香港黑片的尊敬回顧。
黑社會題材是香港電影文化重要內容之一。香港電影賴以生存其中最重要因素是動作片。香港動作片為什麼會比兩岸都格外出色？那是因為香港的「社團文化」空間都比兩岸大。而所謂「社團」，那就要追溯至孫中山組革命黨推翻滿清朝廷的那個時代，英國殖民統治向有民間組織法治條例，任何人只要通過注冊程序就可在香港成立任何非牟利民間社團。那麼，在內地凡是非法的反清組織就很自然跑到香港來進行合法活動。但經過時代衍變，當時的一些組織蛻變成了香港官方稱之為「三合會」的黑社會。有「黑」就必有「斗」，有「斗」便必有「武」，如此，「動作」便出現了。
一、香港黑社會的基本情況：
香港的黑社會通常又叫三合會（港影有《0記三合會檔案》，另外一些片中也常提起此三字）。何謂三合會？有兩解：一是香港的黑社會是由廣東傳過去的，而廣東省有東江北江西江三條河，故名三合會；二為據傳洪門創始人陳近南（不錯，正是鹿鼎記中的天地會頭兒）與清兵戰死惠州一帶，其傳人天佑洪英繼續領導組織，當時人馬很盛，號稱天時地利人和，故名三合會。
香港的黑社會組織其實是與內地的洪門有所不同的，首先他們雖然仍排位尊皇（當然是所謂大明正宗了），但他們與內地的幫會幾乎沒有任何關系，大多數幫會其實起始只是類似商會的小手工業協會或者碼頭工人的同鄉團體，直到宣統年間，一位洪門的香主黑骨仁來到香港，聯系各個幫派，建議用洪門的牌子來組織徒眾，以擴大影響，並減少彼此的爭斗，這才開香堂，燒黃紙，斬白雞，正式開了洪門大會。從此流傳。其次，他們根本與內地的洪門互不相關，幾無來往，他們行的也是獨自的「生意」，與大陸早期的反清復明之宗旨完全不同（當然大陸後來的洪門也逐漸成為了清幫之流）。
二、發展歷程：
香港的黑社會自產生後發展極其迅速，大致分為三個時期：一是省港大罷工，五卅慘案後的省港大罷工緻使香港的經濟蕭條，治安混亂，黑社會乘機大肆發展，大發其財；二是整個30年代，由於黑社會尚講義氣，加上警匪開始溝結，黑社會的發展穩定而迅猛；三是解放戰爭後，國民黨色彩的14K進入香港，由於有後台，其發展之勢頗凶。
大多幫會都有一些等級稱謂，其由上到下為： 香主---元帥---紅棍---紙扇---草鞋，當然這些名稱也只是些舊稱，隨著時代的發展，也都未必便認真，但等級還是都有的。通常這些職位都是通過選舉產生的，大家坐在一快（或者乾脆在飯店或卡拉OK），先有人提名由，然後舉手（其他方式亦可）表決。 黑社會的家法在早先也是很嚴的，幫會（先下叫社團了）通常有有一個執法的「坐館」或「執事者」，當有幫徒犯下家法時，便由他們來執行家法。
三、黑幫電影
最早描述黑社會為禍社會的應該是邵氏公司拍的《大哥成》，但角度卻落在正面人物大哥成(陳觀泰演)身上。 真正將黑社會美化搬上銀幕的人應該是鄧光榮，七十年代末，他拍了好幾部以他擔任男主角的社會寫實片，如《白粉雙雄》、《隻手遮天》、《知法犯法》等，完全就是以社會之間的利益競爭為主題，鄧光榮演的老大，總能在最後將對手置於死地而他仍能逍遙法外。很明顯，這系列作品是受到科波拉《教父》的影響。在鄧光榮拍攝黑社會片稱道時，還有些獨立製作也以低成本拍黑幫片，如《四二六》、《四三八》，通通是黑社會術語。八十年代，黑幫電影崛起，要多謝黃志強的《舞廳》和吳宇森的《英雄本色》。
1.吳宇森---《英雄本色》系列
吳宇森是香港黑幫電影的教父人物，他為此類電影注入了中國傳統的儒家教義，以男人間的兄弟情誼將黑社會電影改造成大眾崇拜的對象。沒有人可以忘得了發哥叼著火柴的笑容。
2.《古惑仔》系列
《古惑仔》系列曾經在大陸風靡一時，成為眾多小流氓頂禮膜拜的新偶像。與吳宇森這種古典導演不同的是，《古惑仔》注入更多的是暴力，和無休止的打打殺殺，可能也是比較傳統的黑社會思路。這類電影的代表人物不是任達華，也不是鄭伊鍵，而是張耀揚。
3.杜琪峰－－－文藝黑社會
很多人將杜琪峰看作是香港電影復甦的引路人。杜琪峰完全將黑幫電影改頭換面，以文藝片的理念拍暴力片，一時成潮流之先。在杜琪峰的電影中，女人永遠只能是佩角，只是小小的陪襯。其最經典的電影絕對是《槍火》，將杜氏風格表現的淋漓盡致。當然，也有很多人喜歡他的《槍火》，《PTU》，包括現在的《黑社會》。
4.黃精甫---《江湖》，《阿嫂傳奇》
黃精甫是香港新銳電影，雖然出片不多，但是風格明顯。他喜歡用素描的方式，表現自己心目中的唯美江湖。
5.劉偉強《無間道》系列
劉偉強的《無間道》系列無論在內地，還是香港，均大獲全勝。不過平心而論，《無間道1》還算是有血有肉，值得一看，後面的兩部續集明顯給人狗尾續貂之感，然而，這並不影響這一系列在主流電影市場上的橫掃千軍，有那麼多大牌助陣就夠了。
6.游達志－－《暗花》、《非常突然》
游達志似乎總在杜琪峰的光環之下,可能當年的銀河映像就是以老杜牽頭的緣故吧。銀河鐵三角里似乎只有游達志離經叛道,他就像一顆趁人不備偶而發光的珠子,雖然也許只有一刻的燦爛奪目,之後仍然掩映在杜琪峰的聲望之後,但有了這一刻，對於喜歡異數的人也就夠了。無論是《暗花》還是《非常突然》，都是鮮明的游氏特色,風格和品質都獨到而怪異,看者芸芸眼前的一亮，或者心中的一振也就因他而來。
不要說他的故事很有意思,游達志的故事可以說都不成其為故事。警匪在游達志那裡只不過是一種訴說模式,或者說是一個殼,因為故事本身都不好看。它的實在的內核絕對是在闡述一種心結，或者說是一種可以使人怦然心動的意念。《暗花》和《非常突然》都是如此。他總會力圖告訴你故事之外的東西,所以說游達志總顯得心不在焉，或者說有點醉翁之意。他不會隨著觀眾的臆想使自己與大眾心理達到趨同,更不會在講述之中不知不覺失去自己。他是特立獨行的殺手,在你完全不知情的時候遞上一柄利刃，悄然刺向你的要害。90分鍾過後你徹底被俘虜,抵抗力灰飛煙滅。
7.韋家輝《一個字頭的誕生》
韋家輝作為銀河鐵三角之一，對杜琪峰的電影風格格外欣賞,他的每一部片子幾乎都是鮮明的杜式風格,而且都很明顯的標志是監制的大名非老杜莫屬。《一個字頭的誕生》從頭到尾，充斥著對大佬們的諷刺。
③ 80年代港片，我的最愛之Top10
本來只打算寫90年代港片的，但是不止一位朋友提了怎麼沒有80年代的。我想了想還是決定寫一篇，畢竟80年代才是港片最巔峰的時代。這里所說的巔峰未必指的就是電影最好，但是從生產數量、市場、類型來看，這十年奠定了港片輝煌的一切。
如果說嘉禾是將電影變得個人化，那麼新藝城就是將電影變得團體化。新藝城創作小組有一個奮斗房，十幾平米都不到，所有人就在這么小的地方通宵熬夜想劇本。新藝城人並不多，但是每個人都有自己的才能，所以一部電影其實集結了每個人的智慧，每個人都做自己最擅長的領域，共同齊力來完成一部電影。所以可以說新藝城的出現大大加快了香港類型片的成熟，因為他們為各種以前沒有人嘗試過的類型開出了先河。1982年，模仿007電影但又將其本土化、搞笑化的《最佳拍檔》打破票房記錄，締造奇跡。後來黃百鳴編劇、參演的《開心鬼》系列為許許多多熱愛幻想的孩子留下了最美好的童年回憶。更不用說還有徐克、吳宇森等人，將自己一顆新浪潮的心用來製作商業類型片，在讓類型片好看的同時，又注入了大量的個人風格和藝術感，新藝城讓更加現代化的搞笑片、警匪片、槍戰片成為了主流。
80年代，離香港回歸還有十幾年的時間，雖然港人知道十幾年後這仍然是一個不得不面對的事情，但是今朝有酒今朝醉啊。在這十年裡，香港電影趁著還沒到局勢轉變的時刻，按照自己的節奏，將自己發展到最好。這十年裡，大陸才剛剛改革開放沒多久，多數港片還沒有流傳到大陸。香港電影讓香港和台灣的觀眾得到一次又一次的震撼，並且還風靡全球，在日本、韓國還有東南亞颳起港片旋風。像吳宇森的《喋血雙雄》甚至還在海外的電影節上引起西方影迷的熱烈歡呼……這是最好的時代，因為原來我們華語電影曾經也是世界之巔。這也是最壞的時代，因為遠在天邊、近在眼前的大陸幾乎完全不知道那時中國人拍的電影竟然能有如此大的影響力。還是那句話，今天我評選出了我心目中最喜歡的十部出產自80年代的港片，以此為大家推薦好電影，並回顧曾經輝煌的香港電影。
No.1 喋血雙雄
導演：吳宇森
年份：1989
什麼叫做暴力美學？！什麼叫做義氣？！電影中展現暴力原本是一件很血腥、很殘忍的事情。但吳宇森讓他電影里的英雄成為代表正義、原則和義氣的化身，在這樣的背景下看到發哥拿著雙槍，穿著西裝或風衣，在永無止境的慢鏡頭里殺死成百上千的人，卻一點不覺得殘忍或者這樣殺人是不對的，反而讓人看得非常有代入感，內心裡渴望自己可以進入到銀幕里，拿著雙槍，在教堂里不停地殺人。
吳宇森電影里所描述的義氣絕不是表面化或者臉譜化的。只要你是一個稍微還存有哪怕一丁點浩然之心的人，都會被他的電影所感染。他電影中的義氣並不像《速度與激情》系列裡那樣，兩個大塊頭隨便說幾句貌似很man的台詞，就是惺惺相惜、互相欣賞的好兄弟了。吳宇森電影里的友情是有內容的，而不是空泛地說幾句我很講義氣而已，他電影里的角色有眾多的細節和行為來支撐角色與角色之間的情感，讓我們觀眾自己看到這個人的行為而說他真的講義氣，而不是流於表面的做作而已。可惜的是由於現在的太多電影拍的不好，給了很多同齡的女性觀眾，甚至也包括男性觀眾，一種錯誤的認知。女孩子看多了《速度與激情》，就說你們男生都很喜歡這種兄弟情啊，講義氣啊什麼的，我們女生就理解不了。其實這和性別沒有關系，之所以現在很多女生理解不了，是因為這些電影表現的很空洞，而且沒有拍到點子上。講義氣並不是表面上的打打殺殺就完了，這其實是跨越種族、性別的情感，其實是一種人性。當你看到另一個人，無論是男是女，真的願意為你付出一切，以真心待你，答應你的事情一定會做到，我想任何人都會覺得很感動吧。如果你是一個有良心，心地善良的人，你自然會選擇像他對你那樣，毫無保留地對他。這是一種人性固有的、發自內心的情感。而不是像有些女生以為的那樣，男生就喜歡些這種打打殺殺的啊，大場面啊，熱血啊，我們女孩子就是喜歡看看迪士尼公主，理解不了這些暴力的東西。當李sir大叫著庄的名字，拿著把散彈槍沖出去為他開槍的那一剎那，電影里蘊含的情感已經跳出了銀幕，直擊到每個觀眾的心中。
關於這部電影其實還有個趣聞，在我出生前我爸爸收藏過大量港片的錄像帶，有一次家裡遭竊，小偷不僅把錢啊珠寶啊都偷走了，還偷走了《喋血雙雄》的錄像帶。
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No.2 警察故事
導演：成龍
年份：1985
感謝成龍，要不是他的話沒有人會認識巴斯特·基頓。感謝巴斯特·基頓，要不是他的話沒有人會喜歡成龍。《警察故事》是成龍導演生涯中第一部現代電影，影史最佳動作片之一，片尾的購物中心高潮無法逾越。成龍的導演風格深受巴斯特·基頓影響，通過遠景展現空間距離以突出人的渺小，拍攝危險動作時一鏡到底沒有任何剪輯，達到最強的真實感。
縱觀電影史，上一次有人做出這樣的動作，還得追溯到默片時代的巴斯特·基頓
小時候因為這部電影我只要看到自動扶梯就有想跳來跳去做危險動作的慾望。《警察故事》不僅僅是亞洲動作片的里程碑，甚至對好萊塢動作片都產生了巨大的影響。（當今好萊塢大片會抓住一切機會來撞破玻璃，說這不是受《警察故事》的影響都沒人信）當年成龍欲憑借《威龍猛探》打入好萊塢卻再度鎩羽而歸，由於對美國導演的水平感到不滿，成龍決定回香港自編自導自演一部現代的動作片，於是便造就了香港金像獎最佳影片的奇跡。當看到成龍從購物中心的七層樓高跳下去時，我們便知道這部玩命的香港電影已經秒殺了所有的好萊塢大片。
關於為什麼願意為電影做出那麼多危險的動作，成龍曾經說過：「很多人問我，你做完那個怕不怕？我當然怕，我說我不是超人，我只不過是一個很平凡的人，跟你都一樣的，只不過是我夠膽做。而且……呀，我對電影，我喜愛電影，我當電影是我的兒子。那我知道我做完以後呢，電影可以擺很久，可以擺很多年。而且看電影的時候，我可以跟我的朋友，跟我的兒子，跟我的孫子講，以後到我八十歲，那是我！」
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No.3 監獄風雲
導演：林嶺東
年份：1987
人生於世上有幾個知己
多少友誼能長存
今日別離共你雙雙兩握手
友誼常在你我心裡
一看完這部電影，我的第一反應是我要聯系我初中最好的朋友。
影片中梁家輝扮演的角色就是一個典型的老實人，面對窮凶極惡的監獄世界，不懂得世故圓滑。而周潤發扮演的角色，盡管他是一個很大大咧咧、無拘無束的人，很喜歡開玩笑嬉皮笑臉的，而且很懂得做人，但也因為他本質上也是一個善良的老實人，所以融入不到任何幫派中，自己一個人要時刻警惕聰明地在這個世界裡存活。只有他一個人會去幫助梁家輝的角色，因為他人好，盡管這意味著他會給自己惹很多麻煩，但他還是不想看見這個老實人孤立無援活生生被別人欺負。然而就是這樣兩個絕對的好人，註定是要被別人欺負的，因為其他人都沒有這么老實，為了自己的利益，永遠會算計、欺負你這樣的老實人。這其實和我們生活的現實世界沒有什麼不同。
他一直說忍一時風平浪靜，可是被欺負的太過分了終於連他也忍不住爆發出來了。有次我給我媽媽放這部電影，電影放完，她眼角里有淚。
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No.4 鬼打鬼
導演：洪金寶
年份：1980
這部由洪金寶自編、自導、自演的雜糅了恐怖片、鬼片、喜劇片、功夫片、動作片、靈幻片、僵屍片等多種類型的經典作品，開創了僵屍片的風潮，並引發了後面由洪金寶監制、林正英主演的一系列僵屍片。我小學的時候在電視上第一次看到這部電影，那時候以為洪金寶只是個很有名的喜劇演員，看到編劇、導演都是他很吃驚，更想像不到他肥胖的身軀竟然可以做出那麼多靈活自如的高難度動作。和別人打賭在房子里住一晚，必須得遵從高人的指示才能活到第二天早上，這個設定在小時候嚇慘我了。躲在房樑上躲過僵屍的搜尋的劇情讓人緊張得屏住呼吸。其實關於信不信鬼啊，僵屍啊這些靈異東西，我覺得其實和信不信UFO是一樣的。小時候看到一本講UFO的書，肯定想選邊，我是加入信的那一邊，還是不信的那一邊呢？當然是信的話才比較好玩刺激啊！如果你是個愛幻想，渴望冒險的小男孩，怎麼可能說得出我相信這個世界上一定沒有鬼、僵屍、UFO、外星人這種話呢？《鬼打鬼》把茅山道士施法的過程拍的非常詳細，就跟真的一樣。還有僵屍的出現方式，以及各種民間傳說和蠱術的展現，看上去都非常真實可信，營造出了一個真實的靈異世界。高潮的請神上身，孫悟空大戰哪吒，紅孩兒大戰呂洞賓，真是激動人心。洪金寶演孫悟空就像孫悟空，演紅孩兒就像紅孩兒，在小時候給我留下了不可磨滅的印象。
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No.5 賭神
導演：王晶
年份：1989
小時候有次晚上十點電視上播《賭神》。我爸爸媽媽都說這部電影相當好看，好看的不得了。他們天生就是這樣的人，好的東西就會誇的天花亂墜，因為他們真心覺得有那麼好，特別重要。基本上大家現在在看我寫的這篇文章，做的事情與他們並無不同，只不過換了個形式而已。我當時就心想，真有這么好看嗎？那我一定要看看到底有多好看。但可氣的是演到最關鍵的時刻，也就是高進恢復了作為賭神的記憶，但是以前傻子的記憶卻沒了，不認識刀仔的時候，竟然插播廣告。我小時候總是早睡早起，都12點了，實在堅持不了只好睡覺去了。雖然那時候沒看完，但《賭神》絕對是我小時候最震撼的觀影體驗之一，而且我真切地感受到了我爸媽沒騙我，確實是相當好看，而且非常想知道高進恢復記憶以後劇情又會如何發展，故事究竟會怎樣結束。王晶這部電影有學吳宇森的痕跡，比如讓龍五拿雙槍，學的還有模有樣的，看起來很酷。商場槍戰拍的非常棒，還模仿了一把《鐵面無私》里的槍戰敖德薩。失憶的高進在千鈞一發的時刻撿起槍，彷彿恢復了記憶，靈魂附體一般，這場戲無論看多少遍都還是能夠點燃我心中的火把。
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No.6 最佳拍檔之女皇密令
導演：徐克
年份：1984
要說80年代的港片，《最佳拍檔》系列是不得不提的經典。當成龍還在民國時代的環境中玩板凳、踢毽子的時候，新藝城的《最佳拍檔》已經開啟了現代時裝動作片的風潮。在一部充滿中國人的電影里看到007電影般的危險飛車特技，還有各式各樣搞笑的劇情，惡搞經典電影的橋段，真的是百分百的娛樂盛宴。《最佳拍檔》系列中最好看的一部便是徐克導演的第三部《女皇密令》，光聽片名就知道這部肯定借鑒了許多007電影。一開場就見到兩個007電影里的經典反派，《金手指》中的怪帽客和《海底城》中的大鋼牙。許冠傑飾演的King Kong還爬上了巴黎的埃菲爾鐵塔，與兩個反派展開了驚心動魄的生死決斗。徐克將自己天馬行空的想像力和獨樹一幟的節奏感放進了這部電影。前兩部的開頭都是震撼至極，但是演到最後結尾感覺都萎了，雖然也非常精彩，但是卻反而還不如開頭那麼震撼。徐克導演的第三部個人覺得算是最緊湊、最完整的一部。而且要知道，1985年的007電影《雷霆殺機》也有在埃菲爾鐵塔取景，但《女皇密令》是1984年的電影，比《雷霆殺機》足足早了一年。在這點上，香港電影竟然還領先了西方正宗的007電影，不得不說很值得敬佩。其實我小時候一直覺得許冠傑和成龍很像，發型一樣，都很會搞笑，在電影里都有精彩的飛車特技，而且《最佳拍檔》系列也把許冠傑拍的很能打。
其他候選電影：最佳拍檔 最佳拍檔之大顯神通 開心鬼
No.7 碟仙
導演：楚原 & 牟敦芾
年份：1980
邵氏出品，必屬佳片。想當年邵氏生產的大量恐怖片，短小精悍，恐怖至極，性感香艷，cult十足。《碟仙》是一部由兩個故事組成的邵氏恐怖片，第一個故事是《陰靈》，由粵語長片名導、邵氏四大導演之一楚原執導，第二個故事是《碟仙》，由因為《黑太陽731》而「臭名昭著」的牟敦芾執導。第一個故事是東方的詭異和恐怖，第二個故事是西方的血腥和色情。我非常欣賞楚原導演，他講故事的節奏是一絕，通常是比觀眾的反應時間要快的，所以即便是很簡單的劇情，看的時候也感覺被牽著鼻子走，一浪接過一浪，非常過癮。《陰靈》節奏明快、畫面詭異、恐怖氛圍十足，嚇人程度並不比現在的溫子仁恐怖片差多少。而《碟仙》則充斥著大量的血腥、裸露畫面，尺度之大堪比情色三級片，但是我不得不承認，看得那是真特么過癮。最後的死法也是出人意料，血腥、暴力、黃色、cult，一個都不能少。後半段在紙上放硬幣，用香煙去燒紙，以此來打賭的方式，是我看過的最有創意，最有想像力，最緊張刺激的賭博沒有之一。27年後昆汀和羅德里格茲搗鼓出《刑房》這部神作，雖然靈感來源其實是因為以前磨房電影B級片經常是兩片連映，但誰又能說《刑房》不是將邵氏恐怖片的模式給一脈相承地繼承下去了呢？
其他候選電影：少林搭棚大師 邪 大丈夫日記
No.8 阿郎的故事
導演：杜琪峰
年份：1989
本片是對浪子回頭這種故事最好的詮釋。在此引用我的好朋友之晨對這部電影的短評：「從邋遢的長發到利落的短發，阿郎剪斷自己的浪子歲月，剪不斷的是隨著歲月沉澱下來的悔恨、眷念、牽掛、守護。熊熊火光中阿郎執著的望著至愛的人飛奔而來，直到血水模糊自己的雙眼。我想這幅摸樣應該就是《你的樣子》這首歌的最佳注腳。」發哥剪了短發回頭那一下實在是太帥，也為最後的悲劇帶來了強烈的傷感。阿郎這個角色基本上就是對一個真正的男人的注釋。他年輕時少不更事，犯下大錯。現在他只想做一個好男人。他和兒子在一起雖然很窮，但過的很開心。老婆從美國回來了，可以給孩子好的物質條件，但和孩子最有感情聯系的還是他。為了孩子的前途，他寧願犧牲自己，要把孩子趕走，逼他千萬別回來。他以前確實錯了，但現在的他想悔改，他企圖的僅僅是原諒而已，卻得不到理解。最後的第一人稱視角，妻子和兒子看著他開車經過都在笑，而滿臉是血的他，已沒有力氣回去，再與他們團聚。
其他候選電影：開心鬼撞鬼
No.9 癲佬正傳
導演：爾冬升
年份：1986
曾經在初中的時候，我處於嚴重的崇洋媚外時期。因為那時候剛剛開始愛上電影做影迷了，就覺得外國電影拍的就是好，外國演員就是認真，外國導演就是用心，中國電影全是垃圾。那時候其實很反感小時候喜歡過的香港電影，覺得這些電影很粗糙很假，盡管在我小時候根本看不懂外國電影，只有這些港片完全看得懂。但是初中的時候在電視上看《癲佬正傳》這部電影，仍然完全hold住了我的注意力，盡管我一開始是抱著給中國電影挑刺的態度去看的。整部電影看下來非常震撼，尤其是秦沛飾演的精神病在樓梯口一路被群眾打的長鏡頭，帶給人的沖擊非常強。而秦沛拿刀進了幼兒園那場戲，實在是嚇人至極，整個氛圍的營造，恐怖感的渲染，小孩子天真無邪地在唱歌，而血腥的殺戮行為卻隱藏在激動的情緒之下，隨時可能爆發，可以說在西方電影中都很難找到能達到如此佳境的作品。那種你無法談判，無路可逃，而外面的人看見了卻進不去，什麼都做不了的感覺，令人窒息。而在這駭人的恐懼背後，其實是由社會對精神病患者這一特殊的弱勢群體的偏見和不理解一手造成的。這個世界需要更多包容和理解。有很多職業聽上去不光彩，賺得也不多，但其實非常重要，而且一直有熱心的人在從事，只不過是我們不知道而已。
其他候選電影：驚魂記
No.10 小狐仙
導演：陳勛奇
年份：1985
陳勛奇和王家衛果然是黃金搭檔。王家衛先是給陳勛奇寫劇本，陳勛奇後來又給王家衛配音樂，兩人合作的作品誕生了不少經典。《小狐仙》並不是什麼很偉大很深刻的電影，但她好就好在讓人看得非常舒服。故事其實很簡單，時長也短，節奏明快，配樂輕松，讓人在短短的時間內就經歷了歡聲笑語和悲情淚目。這部電影表達了一個很有意思的主題：愛一個人是愛她的相貌還是真正愛她這個人？假如你的女朋友一夜之間突然變成了一個八十歲老太婆，但是她的記憶和靈魂一點沒變，你還會愛她嗎，你還願意和她接吻，甚至上床嗎？如果真心愛一個人，愛的是她的靈魂，那麼無論她以什麼形式出現你都會愛她嗎？這部電影充滿了在別的電影里看不到的爆笑笑點，而且很純凈，並不像90年代的無厘頭那麼浮誇，裡面的愛情真摯動人，結尾也是給人遐想聯翩，回味無窮，是一部不容錯過的愛情輕喜劇。
其他候選電影：貓頭鷹
以上就是我私人最愛的十部80年代港片。沒有什麼所謂的最好、最壞的電影，只有最喜歡和不怎麼喜歡的電影。所以我選的十部也只是一個參考而已，每個人都有自己會選擇的十部，如果願意分享的話，希望會有更多的人展示出自己的十個選擇。
④ 有一部聽說挺火的電影，海報是一支大手牽著一支小手和金剛狼3的海報剛好反過來的電影叫什麼
有一部叫做《辛德勒名單》的經典電影，好像就是這樣的畫面。
樓主可以看下對不對。
⑤ 2017香港電影金像獎頒獎典禮視頻直播完整版錄像回放重播
2017第36屆香港電影金像獎頒獎典禮於2017年4月16日在香港 文化 中心舉行，屆時將產生影帝影後還有最佳電影，那麼，2017香港電影金像獎頒獎典禮視頻地址哪裡能看？下面我整理的2017香港電影金像獎頒獎典禮視頻直播完整版錄像回放重播下載，一起來看看吧。
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而最讓人好奇的大概就是影帝和影後的獲得者了，在金馬獎攬獲雙料影後的周冬雨與馬思純，這次再度雙雙入圍金像獎最佳女主角。而除周冬雨和馬思純，還有《幸運是我》惠英紅、《大手牽小手》鮑起靜及《北京遇上西雅圖之不二 情書 》的湯唯。
男主角方面，之前憑《樹大招風》贏得第二十三屆香港電影評論學會大獎最佳男演員的林家棟和該片另一男主角任賢齊雙雙入圍最佳男主角，其餘入圍者包括《寒戰2》梁家輝、《一念無明》余文樂及《脫皮爸爸》的吳鎮宇。
而周星馳個人就有四項提名，分別是最佳導演、最佳編劇、最佳電影及最佳原創電影歌曲。
2017第36屆香港金像獎時間據悉，頒獎禮將於4月9日在香港文化中心舉行。
2017第36屆香港電影金像獎完全獲獎名單最佳女主角：惠英紅(《幸運是我》)
最佳男配角：曾志偉(《一念無明》)
最佳女配角：金燕玲(《一念無明》)
最佳攝影：鮑德熹、曹郁(《擺渡人》)
最佳美術指導：邱偉明(《擺渡人》)
最佳服裝造型設計：奚仲文、吳里璐(《西遊記之孫悟空三打白骨精》)
最佳動作設計：董瑋(《湄公河行動》)
最佳原創電影音樂：金培達、波多野裕介(《七月與安生》)
最佳音響效果：曾景祥、李耀強(《寒戰2》)
最佳視覺效果：Luke Sungjin Jung, Sanghoon Kim, Kim Chan Soo, Kim Chlu Min(《西遊記之孫悟空三打白骨精》)
最佳新晉導演：黃進(《一念無明》)
最佳兩岸華語電影：《一路順風》
終身成就獎：芳艷芬
專業精神獎：阮大勇
第36屆香港電影金像第36屆香港電影金像獎將於2017年2月7日下午舉行記者招待會，並有幸邀請第35屆香港電影金像獎最佳男主角得主郭富城以及最佳女配角金燕玲擔任提名揭曉嘉賓。
2017年第36屆香港電影金像獎【完整提名名單】第36屆香港電影金像獎頒獎典禮訂於2017年4月9日晚上在香港文化中心正式舉行，由首次當司儀的古天樂主持。
THE 35TH HONG KONG FILM AWARDS
最 佳 電 影：
《七月與安生》導演：曾國祥 監制：陳可辛、許月珍
《點五步》導演： 陳志發 監制：陳慶嘉、柯星沛
《美人魚》 導演：周星馳 監制：周星馳、江玉儀
《湄公河行動》導演：林超賢 監制：黃建新、梁鳳英
《寒戰II》 導演：梁樂民、陸劍青 監制：江志強、何韻明、江平
《樹大招風》 導演：許學文、歐文傑、黃偉傑 監制：杜琪峰、游乃海
最 佳 導 演：
黃進《一念無明》
曾國祥《七月與安生》
杜琪峰《三人行》
周星馳《美人魚》
許學文、歐文傑、黃偉傑 《樹大招風》
最 佳 編 劇：
陳楚珩《一念無明》
林詠琛、李媛、許伊萌、吳楠《七月與安生》
周星馳《美人魚》
梁樂民、陸劍青、麥煒倫《寒戰II》
龍文康、伍奇偉、麥天樞《樹大招風》
最 佳 男 主 角：
余文樂《一念無明》
吳鎮宇《脫皮爸爸》
梁家輝《寒戰II》
任賢齊《樹大招風》
林家棟《樹大招風》
最佳女主角：
周冬雨《七月與安生》
馬思純《七月與安生》
鮑起靜《大手牽小手》
湯唯《北京遇上西雅圖之不二情書》
惠英紅《幸運是我》
最 佳 男 配 角：
曾志偉《一念無明》
秦沛《北京遇上西雅圖之不二情書》
吳孟達《導火新聞線》
姜皓文《樹大招風》
廖啟智《點五步》
最 佳 女 配 角：
方皓玟《一念無明》
金燕玲《一念無明》
張雨綺《美人魚》
廖子妤《骨妹》
文詠珊《寒戰II》
最 佳 新 演 員：
吳業坤《幸運是我》
林允《美人魚》
余香凝《骨妹》
鬍子彤《點五步》
談善言《點五步》
最 佳 攝 影：
包軒鳴、黎耀輝《七月與安生》
鄭兆強、陶鴻武《三人行》
關智耀《寒戰II》
柯星沛《點五步》
鮑德熹、曹郁《擺渡人》
最 佳 剪 接：
許宏宇、李點石、周肖林、檀向媛《七月與安生》
Jordan Goldman、陳忠明《寒戰II》
David Richardson《湄公河行動》
David Richardson、梁展綸《樹大招風》
胡大為《擺渡人》
最 佳 美 術 指 導：
翟韜《七月與安生》
張世宏、吳鎮、李清瑜、庄國榮《三少爺的劍》
傅鶇《西遊記之三打白骨精》
陳錦河《美人魚》
邱偉明《擺渡人》
最 佳 服 裝 造 型 設 計：
吳里璐《七月與安生》
張世傑《三少爺的劍》
奚仲文、吳里璐《西遊記之孫悟空三打白骨精》
張叔平、呂鳳珊《封神傳奇》
張叔平、張兆康《擺渡人》
最 佳 動 作 設 計：
元彬、林迪安《三少爺的劍》
洪金寶《危城》
洪金寶《西遊記之三打白骨精》
錢嘉樂《寒戰II》
董瑋《湄公河行動》
最 佳 原 創 電 影 音 樂：
波多野裕介《一念無明》
金培達、波多野裕介《七月與安生》
金培達《寒戰II》
戴偉《點五步》
Nathaniel Mechaly《擺渡人》
最 佳 原 創 電 影 歌 曲：
It's Not A Crime《七月與安生》
作曲：竇靖童 填詞：竇靖童 ：主唱：竇靖童
無敵《美人魚》
作曲：周星馳 填詞：周星馳 主唱：鄧超
沙燕之歌《點五步》
作曲：戴偉 填詞：陳心遙 主唱：Supper Moment
Better Tomorrow《幸運是我》
作曲：波多野裕介 填詞：波多野裕介 主唱：波多野裕介
讓我留在你身邊《擺渡人》
作曲：唐漢霄 填詞：唐漢霄 主唱：陳奕迅
最 佳 音 響 效 果：
曾景祥、李耀強、姚俊軒、黎志雄《三少爺的劍》
尹傑《西遊記之三打白骨精》
曾景祥、李耀強《寒戰II》
Nopawat Likitwong，Kaikangwol Rungsakorn《湄公河行動》
Robert Mackenzie《擺渡人》
最 佳 視 覺 效 果：
鄭成鎮《三少爺的劍》
Luke Sungjin Jung、Sanghoon Kim、Kim Chan Soo、Kim Chlu Min《西遊記之孫悟空三打白骨精》
羅偉豪、李仁浩、姜泰均、伍志釗《美人魚》
余國亮、梁偉民《寒戰II》
余國亮、黎子飛、Kang Tae Gyun《湄公河行動》
新 晉 導 演：
黃進《一念無明》
曾國祥《七月與安生》
文偉鴻《使徒行者》
羅耀輝《幸運是我》
陳志發《點五步》
最 佳 兩 岸 華 語 電 影：
《一路順風》
《火鍋英雄》
《再見瓦城》
《老炮兒》
《我不是潘金蓮》
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