1. 有關中國改革開放主題的電影
關於中國改革開放主題的電影，有一系列作品生動地展現了這一歷史時期的巨大變革。
一、明確答案
《改革開放》《大夢敦煌》《歲月如歌》等電影，都是圍繞中國改革開放這一主題進行深入闡述的佳作。
二、詳細解釋
1.《改革開放》
這部電影全景式地展現了自十一屆三中全會以來，中國改革開放的歷史進程。影片通過生動的故事和鮮活的人物，呈現了改革開放給中國帶來的深刻變化，以及中國人民在這一偉大歷史進程中的奮斗與拼搏。
2.《大夢敦煌》
《大夢敦煌》以藝術家的視角，深入探討了文化體制改革與市場經濟結合的新模式。影片通過對敦煌文化的深入挖掘，展示了中國文化在改革開放中的創新與發展。同時，也展現了藝術家們在改革開放大潮中的命運起伏和心靈掙扎。
3.《歲月如歌》
這部電影以改革開放背景下的社會變遷為題材，通過講述幾個年輕人的成長歷程，展現了改革開放給普通民眾生活帶來的積極影響。影片展現了年輕人在改革開放進程中努力追夢、奮發向上的精神風貌。
以上電影都以不同的視角和手法，展示了中國改革開放這一歷史時期的巨大變革。它們不僅豐富了人們的文化生活，也幫助人們更加深入地了解改革開放的歷史背景、進程和意義。
2. 鴉片戰爭前後到現在中國影視事業的發展(電影,電視)
新中國電影業的發展
（1）新中國成立後，70年代末
在新中國成立的仿蘇聯電影管理制度，建立了從管理到生產，經營完整系統的電影生涯。
1953年，蘇聯專家的幫助下，中國發展的第一個五年計劃中的電影管理計劃。工作室實施行政強制管理，建立了拍攝工作系統和製片主任的生產系統和生產商的規定。結構調整的問題，中國電影中國電影發行放映公司經理，大區公司，形成省，市，發行人，並建立和完善各項規章制度的發行和放映經營和管理， ，並成立了電影在電影局放映管理辦公室，各省，直轄市，自治區，直轄市文化管理部門也成立了相應的機構，各級政府有電影發行放映公司，以加強統一管理展示工作。建立了一套完整的設施，管理機制和職能目標，市場效果，市場化運作作為一種補充手段從中央到地方垂直管理的政企合一的電影發行系統的基礎。
電影業從20世紀50年代開始，逐步完善的結構體系，以其特有的操作規律，除了幾個動盪發生在1958年和1976年，由於眾所周知的原因30年由於沒有本質上改變基本體系結構和內部經濟關系。與其他行業一樣，電影業走的是計劃經濟體制，以維持其建設，生產，流通，統一由國家預算和專項撥款。生產方面，工作室接受拍攝任務，以更高的數量和標的嚴格的計劃。出版，全國發行放映分銷商中國電影公司負責收購的電影，放映後，通過每一個問題的層次相結合的業務和行政手段，從省，市，縣投影單元發出副本。改革開放後的
（2）在20世紀80年代，電影業在20世紀80年代初開始，已經有幾波改革。 1979年，請示報告關於改革電影發行放映管理系統，營收分享比例調整的問題，增加生產基金的發行和放映的原因。 1980年，文化部1588文件的形式規定在一定的價格和工作室解決的問題需要印刷本的工作室生產增加利潤的上升量的基礎上，中國電影公司。 1984年5月，文化部正式提出成立的中國電影公司的改革方案。 1985年1月，電影局膜結構改革論壇在廣州舉行，建議的權力下放，分離和擴大在電影製作行業，分銷行業的經營自主權的精神。就在同一年，同意上漂浮的一部分，在一些地區的電影票價，以紓緩的電影收入的電影價格體系經過35年的經驗，在20世紀50年代0.20-0.35元之間始終保持下降的趨勢，終於在影響市場競爭的初步松動。
循序漸進的改革開放開始，視頻行業的歌舞表演，以及文化和娛樂的蓬勃發展，日益普及的電視，電影觀眾出現了明顯的分流。 1984年，僅一年，電影觀眾減少了5.2十億人。迫於市場的壓力，製片人迅速向娛樂型。
電影局在1986年1月，文化部，廣播電影電視部的領導下，加強電視的統一領導和統籌規劃的初衷是合並，但合並到國家廣播電影電視總局電影局，電影台周圍，特別是省，市，縣發行公司保持與當地文化部門的領導和管理，以及形成的「上海合作組織」不合格「的現象下，造成了很多電影全行業管理上的困難。在1986年，電影市場進一步萎縮，在全國約三分之一的企業虧損的問題，許多放映單位的營行業，反過來，嚴重影響鑒於這種情況，在1987年的電影製片企業的損失。提出中介機構出具一次性買斷，按比例分成結算發行電影，但在1989年，很快倒退回，頑強的副本結算。
（ 3）自20世紀90年代
電影在20世紀90年代的改革是1993年1月的字「或」關於深化電影業的機制及其實施細則的廣播和電視（3）（草案）「為標志，此後，國家壟斷的報價，因此40年的計劃經濟體制下形成的製片人的電影，不合理的經濟分配的問題，開始篩選當中顯著的變化，其中一個重要的一項就是中國電影公司的國家壟斷運營商打破。但問題隨後的省級公司經營只在本行政區域內的情況下的壟斷問題以及行業的問題也很多中間環節是仍然盛行。直接後為市級分銷的電影公司，「江蘇省突破」，「山東突破」，工作室，中國電影公司和省公司成為更加突出的問題。
1994年8月1日，工信部，廣播電影電視局頒發的「本文檔中按照中華人民共和國中國「著作權法」和國務院關於進一步深化電影業「（1994年第348號）的機制改革的通知。決定進一步加強保護知識產權」的精神一個清晰的電影發行權（版權）有一個單位直接到北京等21個省（11個老，少，邊問題，在貧困的省，自治區，直轄市的各級除外）投影單元發出自己的電影。這一指導思想，使所有企業的經營自主權公認的行業廣泛，主要是促使形成市場多主體的電影。
1995年1月，廣播和電視部門的改革故事，劇組人員管理規定「（廣發影字[1995] 001號）出台，明確了生產者行業幾十年的管理模式，統一的系統改革計劃終於小，但非常有意義的一步。根據該文件，在全國有一個故事片，不再是只有16個工作室，已經沒有大量的認可省電影工作室終於贏得了電影進出口權。不久，一方面我省的熱情和設廠，迅速動員起來，工廠在山東，浙江廠，山西廠投拍的關鍵主題電影孔繁森「，」快報信訪辦主任劉胡蘭。然而，由於缺乏其他配套設施，生產者行業還沒有得到真正的復興。
顯示視頻市場上的嚴重缺乏，因此，改革必須移動一步。在1997年，製片人（發布的右）進一步放開，無論機關，企業，事業單位和其他社會組織，甚至個人提供資金的形式，「可以」參加電影製作的投資。 1995年改革也只是為了打破壟斷，原來的16個工作室，1997年的改革是完全取消了國有生產企業的保護權力的壟斷，改革方案即將實施，北京的故宮，第一次品嘗改革所帶來的好處。由於離開雷鋒日「一炮走紅的北京紫禁城影業公司，電影局廣電部門果斷給出了極高的獎勵 - 薄膜生產企業的生產和出口權。
於1997年，單片經銷權釋放。 「鴉片戰爭」私人集資運轉，和四川電視台製作有限公司「鴉片戰爭」這個設置，在電影界的這一舉動引起了強烈的反響。這家電影局的問題，不是一個人了該公司生產的第一次給影片的發行權單獨政策，享受同樣的權利峨影廠的問題像電影。在同一年，位於深圳市，南英聯開始從第一步的篩選行業打整體的經銷權。 AG放映主要負責代理購買於1997年10月，聯合製作的電影「攻擊」國內的版權。
2002年開始，總旗頒發新的「電影管理條例」，對中國電影業開始了新一輪的機構改革和工業化的過程中。重要的方面是初步的釋放電影製作行業，一些私人機構有獨立電影的拍攝條件。這進一步推動民間資本注入電影製片業，電影製片業帶來了新鮮的血液。過去，私營機構在電影中是比較困難的，因為缺乏「資格」，這是必要的合作與電影製片廠的廠標。近年來，廣東巨星，北大華誼華誼兄弟，海潤波札那時代，民營電視製作機構的快速增長，成為一支不可忽視的力量，其獨特的理念和實踐。然而，由於政策上的限制，他們可以只存在電影和電視行業，「游擊隊」的身份。改革意味著私營機構不需要來買工廠的標准獨立投資拍攝電影。的措施，以適應社會主義文化和市場規律的要求 - 生產商格局的形成，打破了一統天下的老國有企業的生產組織模式，呈現出多元化的特徵（雖然這個多元的差距也很大），更具有競爭力，因為他們是根據法律的市場等於左慈，優勝劣汰。
問題，電影業改革的機制是相同的激烈，主要表現在「影院」系統的推廣。經過近半年的醞釀操作設置和如火如荼的2002年6月1日，全國23個省（直轄市）30個劇院正式開門營業。這些，11個省際劇院，在全省19電影院。在相同的時間內，北京，上海，湖北，湖南，廣東，四川，江蘇，浙江等省（市）已率先完成形成兩個劇院，江蘇，浙江設立了三個劇院。
影院系統的活力，顯示在很短的時間內，在7月中旬公布，的分裂大片「星球大戰II：克隆人的進攻」只有10天，30電影票房突破20萬，影院系統的力量是顯而易見的。剛開始成立的上海聯合電影院，一前一後創造票房佳績，遠遠超過了之前的票房影院系統指數。北京新影聯影院也成功建國以來的市場走勢穩健的消息。重慶萬和6個影院票房的影院市場經歷了嚴重的下降，6月全面復甦。最大的電影院系統的直接受益者，為廣大電影觀眾，把一個大的電影公司引進明顯更快，「精靈鼠小弟2」幾乎是國內外同步發行，參加溫州雁盪縣的一個劇場劇院與北京上海大都市影院發布了，同時分割的大片觀眾可以欣賞的第一次分裂件小城鎮，這是絕對不可能實現影院系統。
應該說，影院系統是發展的必然電影史，電影發行和放映的時間不可避免的。深遠的意義，徹底改變了電影市場環境下，中國電影市場，打破行政區劃的封閉狀態，在國內地區將形成一個整體，從而擴大規模的電影市場，促進電影資源的流動，以建立電影市場的良性運轉機制。然而，由於許多行政措施，促進影院系統，形成的市場因素是太弱了設置的時間限制，電影院之間的實力，規模和運行機制是完全不同的，有些是不那麼正式的，目前影院系統只是一個原型，只能說，在過去的四個問題畫了一個句號，發展和成長的電影，仍然有很長的路要走。同樣，影院系統的電影應該享有的自主權，如選擇電影里的戲劇，發行企業指導為輔的票價定價策略，沒有被給予足夠的重視。改革後的影院位置仍然停留在「一中市場，一個國家」的地位，而且在降低運營階段。
同時，引進晶元的壟斷被打破的問題一個接一個。雖然採用的晶元是進口的國家，但開始調整進口電影膠片供應機制，實現與分離的問題，這些電影的進口。中國電影集團宣布，2002年5月出售轉播權的美國電影「浩劫驚魂」上海嘉禾 - 一家由香港嘉禾電影節。本公司是一家本集團的第一次電影版權出售給非中國內地企業與國外的顏色，這在中國電影發行業具有重要的意義。與此同時，另一家股份制進口除中國電影集團，原裝進口的電影發行公司電影發行公司 - 華夏電影發行有限責任公司，經過兩年的籌備，2003年6月19日，宣布成立。華夏電影發行公司是一家股份制企業，注冊資本為6000萬元，19家企業和機構聯合投資，由中國廣播電影電視集團持有20％的股份，為第一大股東，各持有11％中國電影集團和上海電影集團，長春電影集團持股10％，其餘國內有影響力的電影製片廠和電影公司。這是對進口電影發行市場多元化主體建築將在該公司的多元化的所有制結構有重要影響，但也有利於公司的工作效率和良好的監督機制的形成。
在農村地區，隨著改革的深化和開放的發行和放映。農村基層放映單位或個人，以自己的力量。首先，1993年3月文件明確縣購買力農村16毫米的副本，並一再強調，縣級公司應更新觀念，轉變機制，成為16毫米的業務實體，而不是通過行政手段給予。隨後，在1995年8月，廣電部發出的「通知」，提高農村家庭的16毫米膠片分布和預測工作（474文件）的經營權，農村地區為16毫米拷貝重點，進一步開放任何一個企業和集體，個體放映單位購買，16毫米包含副本的國家放映權。這種新的運行機制，動員農村放映隊的積極性，所有農村電影放映經營者的公平競爭的社會主義市場競爭機制引進站在同一起跑線上，優勝劣汰，激活市場。同時，打破了人為的市場障礙，釋放區域限制，16毫米拷貝的自由流動，最大限度地發揮其價值。該文件還明確要求16毫米膠片的國家在未來每年舉辦。同年11月，全國16毫米膠片展在鄭州舉行。近400名為期四天的交易會營業額的16毫米電影節目，現貨，期貨復制的超過3500個，營業額在400萬元以上。公平基層的歡迎，但在實施的474個文件，由於利益沖突的過程中，仍有一些地方，防止農村放映隊購買電影和限制放映隊活動區。實施「2331」工程和「西新工程」，農村電影已經取得了一些成果。
3. 有關中國改革開放主題的電影
關於中國改革開放主題的電影，以下是一些精選之作，它們以各自獨特的方式展現了這一歷史時期的重大變革。
1. 《改革開放》：這部電影全面描繪了自1978年十一屆三中全會以來，中國改革開放的歷史畫卷。通過一系列生動的故事和鮮明的人物形象，反映了改革開放給中國帶來的全方位變化，以及中國人民在這一歷史進程中的努力與奉獻。
2. 《大夢敦煌》：影片從藝術家的視角出發，探討了文化體制改革與市場經濟相結合的新路徑。通過對敦煌文化的深入探索，展示了改革開放期間中國文化的創新與發展。同時，也描繪了藝術家們在時代洪流中的命運沉浮和內心掙扎。
3. 《歲月如歌》：該電影以改革開放為社會背景，講述了幾個年輕人成長的故事，展示了這一時期普通人的生活變遷和積極變化。影片展現了年輕人在改革開放的浪潮中追求夢想、奮發向前的時代精神。
這些電影從不同角度和手法，呈現了中國改革開放的歷史畫卷，不僅豐富了觀眾的文化生活，也幫助人們更深入地理解改革開放的歷史背景、發展過程及其深遠意義。
4. 中國近代電影發展的特點
1905年第一次獲得國際大獎，起步相對較早，改革開放後才發展迅速，並逐漸完善，至今仍不成熟，
5. 中國電影史電影歷史
中國電影歷經百年，武術與俠義精神為電影主題增添了豐富多彩的元素。早期，從無聲黑白到高科技電影，中國武術在電影發展中起著推動作用，同時被廣泛傳播。1922-1937年，"明星"、"聯華"、"天一"等公司崛起，標志著中國電影產業的多元化起步，奠定了電影藝術的基礎。好萊塢雖在華設有機構，但國產電影影響力不可忽視。
1949年成立電影管理局後，國家開始建立國營電影廠，如三大廠，開啟了新中國電影的新篇章。1954-1956年，以蘇聯模式建設了"獨立、完整的製片生產基地"。1957-1966年，電影經歷了多個階段的起伏與發展，直到1978年改革開放，電影業迎來復興，但也面臨著產業挑戰和娛樂方式的沖擊。21世紀初，中國電影市場確立了市場化，引入國際競爭，電影院線建設與"院線制"改革極大地推動了市場增長。
中國武術動作片曾三次成為電影高潮，如《火燒紅蓮寺》、《少林寺》和《新龍門客棧》等，每階段都有標志性作品和人物。從無聲電影《定軍山》到《花泣血記》的轉變，反映了中國電影技術的進步。左翼電影運動期間，如《狂流》等影片深入反映社會現實。抗日戰爭時期，電影如《保衛我們的土地》展現了軍民同仇敵愾。戰後，解放戰爭時期的電影如《小城之春》，內容與之前有所不同。
新中國成立後，電影業進入新階段，私營製片廠整合，電影創作與國際接軌，如《卧虎藏龍》等影片在國際上大獲成功，提升了中國武俠電影的影響力。《功夫》等影片的票房和海外關注度不斷攀升，中國電影在國際舞台上嶄露頭角。文化大革命後，電影藝術強調真實性與多樣化，如《黃土地》等探索性作品。《霍元甲》等影片強化了民族凝聚力，中國電影海外出口和獲獎數量逐年增長，與國際交流日益密切。
中國電影的歷史中，從《定軍山》到《紅高粱》、《廬山戀》，每一步都見證了中國電影從無聲到有聲，從黑白到彩色，從國內到國際的轉型與進步。金雞獎等專業獎項的設立，進一步肯定了中國電影的藝術成就。武術與電影相互促進，共同塑造了中國電影的獨特地位和文化價值。
(5)改革開放前中國電影的特點擴展閱讀
《中國電影史》介紹了中國（包括中國大陸、香港和台灣三個地區）電影的發展流變。百年的中國歷史處於激烈的動盪之中，而國內的和國際的戰爭、政權的更替、制度的革命或變革等社會的激化狀態，則成為百年中國電影歷史背景的主要特徵。在中國特定的歷史條件下和不同的階段性特徵中，中國電影都呈現出了自己獨特的文化面貌和藝術特點。分時期、分階段地對中國電影的生存狀況、藝術形態進行了描述，對出現在中國電影歷史中的事件、人物、作品和現象等進行了細致入微的論述和闡釋，勾勒出了一條清晰的中國電影史發展脈絡。