『壹』 第五代導演的代表作和創作特點是什
第五代導演的代表作和創作特點是：
他們是從北京電影學院畢業的年輕導演，經歷過中國社會的大動盪，如下鄉、當兵等。在改革開放的背景下，他們接受專業訓練，帶著創新的熱情踏入影壇。第五代導演對新思想和藝術手法有高度敏感，力求在每一部影片中展現獨特視角。他們熱衷於探索民族文化的歷史和民族心理結構，作品中充滿了主觀性、象徵性和寓意性。
主要代表人物包括陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新、馮小剛、李少紅、胡玫等電影導演，以及張藝謀、陳凱歌、黃建中、黃建新、馮小寧、馮小剛、陳國星、賽夫、麥麗斯、陳家林、張元等電視劇導演，李少紅、張紹林、潘霞、宋昭、楊陽等紀錄片導演，蕭同慶、嚴冬、陳小卿、吳文光、洪宇、魏斌、童寧、張元、徐小惠等電視專題導演，吳小中、張濤、李卓玉、徐小惠、張越、洪眉、柯偉兵等短片（廣告\MTV\片頭）導演，以及鄭浩、李耕、耿英傑、烏爾善等其他導演。
與第一代導演不同，第一代導演活動在世紀初到20年代末，以張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁為代表，他們是在簡陋、艱苦條件下，創作了中國第一批故事片的先驅。
第二代導演主要活動在三、四十年代，部分導演直至五、六十年代，甚至八十年代仍在電影崗位上工作，代表人物如陳懷皚、桑弧、崔嵬。
謝晉、謝鐵驪是中國第三代導演，他們的電影片段在大屏幕上重現，老一輩電影人感動熱淚盈眶。
第四代導演包括黃蜀芹、謝飛、滕文驥，他們的作品同樣備受關注。
『貳』 體現第五代導演特色包括什麼
體現第五代導演特色包括他們的作品特點是主觀性、象徵性、寓意性十分強烈，代表人物有張藝謀、陳凱歌、田壯壯等。
這批導演有的下過鄉，有的當過兵。在改革開放的年代，他們接受專業訓練，帶著創新的激情走上影壇，他們對新的思想、新的藝術手法特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。
他們強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結構，因此在選材、敘事、塑造人物、鏡頭語言、畫面處理等方面，都力求標新立異。
第五代導演在90年代獲得了世界三大國際電影節最高獎，即金熊獎、金獅獎、金棕櫚獎，曾4次提名奧斯卡最佳外語片，是迄今為止歷代中國導演中最輝煌的一代。
五代導演：
第一代導演活動的時間大體上是在世紀初到20年代末。以張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁為代表。
第二代導演主要活動時間是在三、四十年代，以費穆、吳永剛、蔡楚生、陳懷皚、桑弧、崔嵬為代表。
第三代導演主要活躍以60年代到80年代，以謝晉、謝鐵驪、水華、魯韌等為代表。
第四代導演為主要活躍在80年代，代表人物黃蜀芹、謝飛、滕文驥等。
第五代導演發軔於八十年代中後期，巔峰於90年代，是個大國際電音節的主要獲獎群體。
『叄』 第五代電影導演的作品有什麼特色拜託各位大神
第五代導演」是指八十年代從北京電影學院畢業的年輕導演。這批導演在少年時代捲入了中國社會大動盪的漩渦中，有的下過鄉，有的當過兵，經受了10年浩劫的磨難。在改革開放的年代，他們接受專業訓練，帶著創新的激情走上影壇。他們對新的思想、新的藝術手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結構。在選材、敘事、刻劃人物、鏡頭運用、畫面處理等方面，都力求標新立異。「第五代導演」的作品主觀性、象徵性、寓意性特別強烈。當他們一旦作為一個群體的力量出現時，盡管人數不多，卻給中國影壇造成了巨大的沖擊波。 「第五代導演」的主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新。 在「第五代導演」這一群體中，還涌現了其他一些優秀人才，如張軍釗、李少紅、胡玫、周曉文、寧瀛、劉苗苗等在這一時期也拍出了各具特色的作品。 中國第五代導演： 電影導演 張藝謀 陳凱歌 黃健中 黃建新 馮小寧 馮小剛 陳國星 賽夫 麥麗斯 陳家林 張元 電視劇導演 張紹林 潘霞 宋昭 楊陽 紀錄片導演 蕭同慶 嚴冬 陳小卿 吳文光 洪宇 魏斌 童寧 張元 徐小惠 電視專題導演 吳小中 張濤 李卓玉 徐小惠 張越 洪眉 柯偉兵 短片（廣告\\MTV\\片頭）導演 鄭浩 李耕 耿英傑 吳爾善 「第一代導演活動的時間大體上是在世紀初到20年代末。這段時間涌現的導演總計約一百人左右，其中以張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁為代表，活動的時間大體是在本世紀初到二十年代。「第一代導演」是中國電影的先驅，在拍攝條件非常簡陋、艱苦，又缺乏經驗的條件下，創作了中國第一批故事片。 「第二代導演」主要活動時間是在三、四十年代，部分導演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上。以陳懷皚、 桑弧、崔嵬為代表。 謝晉、謝鐵驪是中國第三代導演,他們的電影片段被一幕一幕地重現在大屏幕上,很多老一輩的電影人都看得熱淚盈眶。 第四代：黃蜀芹、謝飛、滕文驥