美國電影人談中國

『壹』 為什麼美國能常常拍出那種大片，中國不能

美國能常常拍出大片中國卻不能拍的原因
一、技術差別
美國人電影技術比較先進，大製作電影是要向觀眾展示視覺奇觀的，好萊塢經過多年歷練，已經擁有很多成熟的特效團隊，可以創建出令觀眾贊嘆的炫目效果。
而中國電影技術比較落後，還沒有能力製作出逼真的未來大場面特效，有時候即便投資很大，也一樣效果很假。
二、資金差距
美國電影公司財力雄厚，動輒上億美金的大投入自然可以打造光怪陸離的科幻世界、火爆刺激的動作場面，用大投入換取高票房。
而中國電影投資較小，五毛錢特效也很難製作出滿意的效果，還不如拍一些低成本的青春片、喜劇片，靠著明星效應，粉絲捧場也能賣座，節省大筆資金。
三、思維差異
美國人思維比較超前，想像力豐富，更願意拍超越現實的科幻奇幻、超級英雄之類的大片。
而中國的很多影視編導比較守舊，想像力匱乏，不願冒險，不思進取，喜歡跟風，不愛歡拍創新的電影，寧願一窩蜂拍宮斗戲、校園戲、綜藝戲這些不費腦筋成本低廉的圈錢之作。

『貳』 為什麼美國的電影裡面很少有中國人，大多數都會讓華人（黃種人）演反派，很少讓中國人做電影主角

因為中國功夫適合做反派，對他們來說有挑戰性，你看見過一個中國電影讓外國人當主角嘛？？還有一個有意思的：偵探電影在剛開始的時候，有十大規則，其中一條是不讓中國人做兇手，因為當時的西方人認為中國人會法術

『叄』 好萊塢的電影在中國總能大賣，這是為什麼

其實這個道理非常簡單，用中國的一句俗語來說就是「外國的月亮比較圓」。用專業一點的話來說，那就是在中國電影工業化成熟度正在發展的今天，好萊塢電影生產線的高水準，高投入和高產出是它們在中國締造賣座奇跡的一大優勢，也許這就是所謂的「總覺得別人碗里的飯菜香」。

中國現在約有1.2萬塊銀幕，電影票房在迅速增長，根據金融信息咨詢及研究機構IHS Markit及普華永道會計師事務所的平均預測，中國的影票銷售額有望在明年增長22%至104億美元，超過美國成為全球第最大票倉。對於中國電影市場與電影人來說，這是最好的時間風口，隨著中國資本深入滲透好萊塢電影產業，也是學習好萊塢的項目開發方法和先進的製作經驗與科技的好時機，但現時國產電影市場卻交出了越來越多的爛片，電影工業化水準依然堪憂，這對於好萊塢來說自然是一大利好。因為對比之下，好萊塢在中國資本的助推下，優質大片自然能在中國票房大賣，但即便是爛片，也將迎來圈錢的黃金時代。

『肆』 為什麼中國不實行電影分級制度

怎麼說呢，
中國電影分級制度首先是一個政治問題，其次才是一個電影管理問題，最後才是一個社會問題，所以才會這么難。
政治問題：你是否適合它的意識形態的宣傳。如同對黨員的要求一樣，強調一個「忠」，強調一個「純潔性」。否則的話，拍得再好都沒有用。《鬼子來了》的被禁就是最好的代表，它不符合地道戰地雷戰以來的政治宣傳。
電影管理問題：你拍電影的程序是否合乎我的標准，是否先送審了，是否按照程序上映了？它關心的是一個制度權力的問題。你不按照我這個規定來，就死菜。那怕是跟意識形態無關也不行。《少林足球》在大陸無法上映就是最典型代表，你不把這個管理機構放在眼裡，違規提前在香港上映當然死無喪生之地。
社會問題：是否滿足人類生活多元話的要求。如同讓不同的人看不同的電影的問題。暴力及色情影片在未成年人的生活中泛濫造成巨大的社會問題是毋庸置疑的。
雖說不讓小孩子看成人才能坦然接收的電影有它的合理性，但這樣一個制度的出台首先就面臨著前面兩個根本性問題的解決。如果要是沒有前面兩個問題，這個制度早就出台了，如同《國旗法》的迅速出台一樣。政府不是不關心後面的這個社會問題，而是解決了這個社會問題的同時會給自己帶來更大的問題：它就沒法「管理」
電影了！所以才會有官方閉口不談電影分級制度的現象出現。全是民間在瞎倒騰。
中國電影分級制度上是不可能明確的寫出來的：電影作品要符合政治要求意識形態要求。這樣它就完全把自己的裸體給暴露在大庭廣眾之下了，你會看到它有多麼的驚恐。它花費多年的心血精心粉飾的外套就全部給毀掉了。
中國電影分級制度上也不能明確的寫出流程來：這個流程必然定義流程的每一項工作范圍、工作職責、責任人、處理時間等細節。這樣就把自己處在了一個被監督的地位上，這樣就不是一個管理機構了，它就真的變成一個「服務」機構了——我投了一個作品上去，我要知道它審查到什麼環節了，結論怎樣，還要多長時間，結論是否合理，是否可以爭論。這樣權力還有什麼管理可言？這樣的管理還需要黨嗎？所以深層問題還是一個政治問題。越是沒有定義，越是沒有具體規定能管的就越多。
中國電影分級制度想要淺薄一下，只是想解決一個社會問題，也是不可能做到的：一旦進入分級流程就要解決一個合理性的問題，一些影片不是合不合理就能解決問題的，如《無間道》里警察中出現黑幫卧底的情況就絕對不允許出現。從故事從構思從人物上這部電影合理嗎？合理。但如果這樣人民警察就還有什麼純潔性可言？如果連警察都不純潔，那麼還有什麼「合法性」可言？如果沒有連合法性都沒有了，還有什麼權力可言？它可以承認自己有腐敗問題，但是絕對是表面問題，自己絕對是堅無不摧戰無不勝的。
所以部分鼓吹中國電影分級制度出台的人其實是在做一個看似合理其實永遠不可能完成的事情，如同古希臘神話中西齊弗之石一樣，他們企圖用一個低層次的表面問題來迂迴解決一個深層次問題是痴心妄想
什麼屁審查，如果有分級制度，色戒還會刪節嗎

『伍』 為什麼美國人可以做的特效，中國做不出來

不得不承認，中國的進步也是非常明星的。近年來的優質電影還是頻繁出產，口碑爆棚。正如好萊塢百年沉得如今的強大。中國的影業也需要一步一步扎扎實實的發展不是嗎？希望我們可以看到我國的電影，為世界所震撼？

『陸』 為啥美國人拍的電影決不撤退死的都是中國人

因為這部片子拍出來的時候中國人在世界上的地位遠遠沒有現在高

看見了沒，這是多老的電影了，那時抗美援朝都還沒結束呢

在美國展現了中國骨氣的李小龍都還沒出生呢

改革開放都還早著呢

文革還在後面呢

那時的中國人雖然已經開始崛起，但美國人還沒意識到，中國人那時在他們眼中還是一個被利用品

謝謝題主採納！

『柒』 為什麼美國電影院基本隨到隨坐，但是中國電影院大多買票的時候就要選好座位

我覺得美國電影院基本隨到隨坐，但是中國電影院大多買票的時候就要選好座位就是東西方差異的問題，還有就是中國人口就多，每個座位都做得滿滿的，就需要選一個好的座位和位置了。從電影院的經營角度來說，流程設計的合理，即能夠保證消費者的效率和安全，也要能夠盡可能地提供賺錢的機會。

但是在國外的電影院，因為大家要做好的位子，就必須早些進場佔位，越是熱門的電影，就越需要早進場，這樣就有越多的人在座位上看放映前的廣告。這樣對電影院就有更多的盈利手段了。

『捌』 1926年到1949年美國電影在中國是如何滲透和終結的

從第一次世界大戰在歐洲打響的時候開始，美國電影就開始全面進軍中國市場，到戰爭結束時，好萊塢已經取代歐洲，後來居上。
到了1937年與1945年間，美國電影在中國的市場波動很大，這主要是因為爆發了抗日戰爭和太平洋戰爭（1941-1945）
當時的執政黨-國民黨期望同美國保持友好關系，希望獲得美國在經濟和政治上對它的支持，並沒有對好萊塢在中國市場的占據採取更為激烈的措施，而是默認其在中國電影市場所佔據的霸權地位。
美國的電影與中國政治結合起來，與政治勢力有著緊密聯系。好萊塢在中國市場的回收主要是通過兩種途徑實現的，即分賬制和包賬制。從好萊塢的角度出發，分賬制使他們得以更方便地控制影院，在電影放映的類型、市場營銷中的包裝方式，以及分配給每部電影的放映時間等方面都掌握著主動權。美國電影一向壟斷中國進口影片市場 ,戰後美國電影在一度銷聲匿跡後卷土重來 ,利用種種有利條件 ,重又占據了上海電影市場的壟斷地位。然而這種情況持續的時間並不長 ,隨著國產電影業的復甦 ,上海電影市場的情況也在逐漸變化 ,尤其是在當時特定的經濟環境下 ,美國電影原本賴以擴張的基石——拆賬制面臨著前所未有的困難 ,並成為阻礙其發行的因素。因此 ,194 7年以後 ,美國對上海的電影輸出數量急劇減少 ,其在上海電影放映市場所佔份額也逐漸下降。這一趨勢與戰後美國對中國全方位的滲透與控制有所背離 ,於此可見歷史的復雜性與多視角觀察的重要性。盡管美國電影在中國電影市場上占據著重要的地位,大城市市民喜愛美國電影,但是從進步知識界和電影界的普遍文化立場看,中國電影人對絕大多數美國商業電影採取了抵制和批判的態度,這反映了中國電影知識分子在明確的民族情感下所表現出來的堅定的本土立場和清醒的文化理性精神。通過輿論這種民族情感和本土立場也在廣大民眾中逐漸蔓延。1949年，隨著國民政府證權的瓦解，，美國好萊塢電影在中國的帝國時代也隨之結束了。
電影初入中國，觀眾最先感受到的是新奇〔1〕早期美國電影帶給國人的感受大抵如此。
1926年，華納兄弟影業公司拍攝了用唱片來配唱的由J.巴里摩爾主演的歌劇片《唐璜》(A.克羅斯蘭導演)。
1927年10月6日又首映了由A.克羅斯蘭導演、A.喬生主演的有歌唱、對白、聲響的《爵士歌手》，這是世界上第一部有聲故事片。
1928年7月6日華納公司又推出了「百分之百的有聲片」《紐約之光》。自此，有聲電影全面推開。至1930年，除卓別林繼續拍攝了幾部無聲片外，全部故事片均為有聲片。從1905至1949年中國電影的發展，認為這是從確立現實表現形態到建立電影美學傳統的重要階段，它以對現實生活的「疏離→接近→參與→批判」的過程，確立了中國電影現實主義的發展路徑；它以「娛樂性喜劇→古典傳統悲劇→現代社會悲劇」的變化，確立了中國電影的審美形態。它對中國電影傳統及藝術風格的形成具有重要的意義。本世紀20年代起，國人對美國電影的感受由新奇而轉向批評，並逐漸發展為泛政治化的觀照.20年代已佔
世界各國放映節目的60%-90%。中美電影交流中的矛盾沖突，便是在這樣的大背景下展開的.中國對美國電影的批評，首先源於道德的沖突，它包含了三個主題，邪惡、色情與辱華。

『玖』 美國大片總是比較受歡迎，中國電影是輸在情節還是後期

其實對我們來說，美國大片之所以如此受歡迎，一方面在特效方面確實比較精彩，另一方面在劇情方面也相對較為跌宕起伏，而且更有能夠把人帶入劇情之中，相對國產片來說，確實很多方面都是無法和美國相提並論的，所以也可以從下幾個方面出來思考問題。