『壹』 幫忙給找一個以前看過的電影
根據你提供的情節和描述，這部電影應該是1996年的香港電影《春光乍泄》（英文名：Happy Together），由王家衛執導，梁朝偉和張國榮主演。這是一部情感糾葛的電影，其中涉及了情感、性取向和生活選擇等主題。
電影講述了兩位男主角的感情故事，他們是一對同性戀情侶。其中一位男主角梁朝偉飾演的人物和一個漂亮的女主角結婚，但他又和另一位男主角張國榮飾演的人物有了曖昧的關系。
關於女主角丈夫養小動物並有時解剖它們的情節我記得並不太符合《春光乍泄》的劇情，所以可能你描述的部分情節和另外一部電影有些混淆。總的來說，如果你描述的是1990年代的香港電影，情節涉及同性戀和情感糾葛，那麼很有可能是《春光乍泄》。
『貳』 《春光乍泄 》是最好的一部 同性戀題材電影，對此有何看法
評論：
一：
布宜諾斯艾利斯。探戈吧門外，黎耀輝(梁朝偉）飾與老情人何寶榮（張國榮飾）重逢。兩人度過一段共同的日子，又告分離，沒能實現結伴同游大瀑布的計劃。另一位流落阿根廷的台灣青年張震來到美洲最南端的「世界盡頭」，許願將「不開心」留在那裡。梁朝偉獨自游覽了瀑布之後經 台北返回香港。
那支歌叫做「Ｃｕｃｕｒｒｕｃｕｃｕ Ｐａｌｏｍａ」，高低盤旋，像歌中吟唱的鴿子，憂傷地俯視著藍色的瀑布。淪落天涯,都為這無盡的藍。兩個浪子曾經見過它的影 像——在燈罩上，波濤傾瀉，鏡花水月般，美得不可思議。「到過瀑布就回香港，」他們出發了，為了回家而遠行。他們迷失了，不知道自己去了什麼地方，只覺得在一起的日子過得好悶。 梁朝偉無法抵擋張國榮那「極具殺傷力」的祈使句：「讓我們從頭開始。 」再度投降。擁有，使梁朝偉感到滿足。梁最快樂的時候是張卧床不起的日子。他扣留了張及其護照——從身體到身份。不幸的是，相濡以沫的生活並非張國榮的夢想。在居所的天台上，梁朝偉埋頭修整房頂，張國榮卻仰望藍天，似乎振翅欲飛。暖巢可以變成牢籠， 情愛何嘗不是束縛。
在王家衛系列電影里，《春光乍泄》顯得像《阿飛正傳》的續篇。張國榮在《阿飛正傳》中自命為無腳鳥」，因為沒有腳，必須不停地飛，直到力竭而死。《春光乍泄》的三個男人好似「無腳鳥」投胎轉世的墮落天使，張震的台詞可以概括這類自我放逐者的心態 ：「沒有去過的地方才好玩」，「能走多遠就走多遠吧。」 迷離朦朧的藍色充滿了「無腳鳥」的夢幻世界，籠罩著巨大的瀑布。這是浪漫主義者的顏色，象徵著與生俱來的疏離感、青春的憂傷、對無限的渴望以及註定失落的命運。浪漫主義文學中常見的「局外人」形像，在王家衛電影里被賦予特異的感知能力。
梁朝偉在《東邪西毒》里邊是游離於東邪西毒北丐群俠之外的角色——盲俠；具有台灣／日本背景的金城武在《墮落天使》里是啞子；《春光乍泄》的台灣客張震患過眼疾，聽覺異常敏銳。臨別的時候，梁朝偉要張震閉上兩眼，說他活像盲俠。只有讀過《東邪西毒》的觀者才能悟出，盲俠就是梁朝偉本人的前生。 《阿飛正傳》已經涉及對男性關系[【同志之愛】]?ＭａｌｅＢｏｎｄｉｎｇ）的描寫，盡管略為曖昧（張國榮、劉德華流落南洋時的經歷）。《春光乍泄》對此作了大面積 鋪張，既刻畫性愛（梁朝偉與張國榮），也刻畫友誼（梁朝偉與張震）。同性愛的特點在這里並未得到突出表現，梁朝偉、張國榮兩口子與王家衛過往電影中的異性戀人似乎沒有 什麼兩樣。他們的同居生活不乏賭氣、吃醋的花絮；同一舞台上，房東夫妻的家庭生活充斥著沒完沒了的爭吵。這是公平的表現。 張震如願以償來到世界盡頭的最後一座燈塔下面，在那裡埋葬「不開心」。「不開心 」物化為一段錄音——過去時的思想／語言的磁記錄。這令人想到王家衛電影關注的時間 與記憶的問題：錄音是懷念的手段，把錄音留在「世界盡頭」的舉動卻是徹底遺忘。為了忘卻的紀念。 王家衛習慣用時空錯位來強調情感失落，《春光乍泄》亦不例外。梁朝偉獨自面對瀑 布的時候，張國榮住進了梁寄居過的屋子，占據了他們在過去時共同擁有的空間，此時他 面對著的只能是燈罩上的瀑布影像。瀑布之於張國榮成了永遠不可及的鏡中花水中月，之於梁朝偉卻是業已完成的目標：看過了，該回家了。
「不如從頭開始。」不如歸去。張震佇立「世界盡頭」，生發出感想 ：「到了盡頭，我想回家。」一九九七年春光乍泄的時分，梁朝偉在台北領悟到，張震之所以能開開心心在外流浪，是因為有個地方可以回去。梁已經回到了北半球，回到了華人世界，很快就要回到香港。而香港本身——所有王家衛電影的缺席主角，也要回去：這是一九九七，回歸之年。
二：
《春光乍泄》絕對是王家衛技術上最為出色的一部作品，所有玩了技術的地方都是那麼的恰到好處，那些招牌的搖鏡頭、慢鏡第一次跟電影本身貼的那麼緊，完全是跟著人物的情緒去展示王家衛自己的電影語言。每一個鏡頭都似有所指，每一個鏡頭都似乎在說著一些不足為外人道的心事；那些光影里的溫暖和黯然可以一路穿過面前的映畫，直入你的心裡。
記得我有一次向朋友提起這部片子時，他有很驚訝地說：「哇，這是一部『同志片』喔？」其實同志題材絕不是本片的重點，雖然未必如王家衛本人所言，只要不看前5分鍾，都不會知道兩人之間的關系。也許這只是對敏感題材的一種介入姿態；也許只是王家衛趕在九七之前遂了自己的一個心願；也許這只是為了非異性戀者那份更為難言的孤獨吧。內容上仍是讓人不敢輕易觸碰的拒絕與被拒絕，仍是邊緣生活的落寞滋味，仍是那些易碎的敏感和細密疼痛的掙扎。影片中所流露出的，還是那種無根的寂寞，那種渴望、期待與害怕面對的掙扎。
在《春光乍泄》中，王家衛徹底顯露出九七年回歸前香港人的困境：香港人如同何、黎二人一樣，他們發現了他們唯一的身份，就是沒有身份，什麼港英護照根本不肖一提。
王家衛在一次訪問中亦談到《春光乍泄》的一些主題構思，「我自己也如同劇中的黎耀輝和何寶榮一對戀人，厭倦不斷地被問及到九七年七月一日後香港將變成如何？想離開香港，來到世界另一頭的阿根廷逃避現實，卻發現越想逃避，現實越發如影隨形的跟著自己，無論到哪兒，香港都存在」。
正如梁朝偉在影片最後所說：「我現在才知道，他（小張）能夠開開心心在外面走來走去的，是因為他知道始終有著一個地方等著他！」
三：
《春光乍泄》是王家衛思考1997年香港回歸的一部電影。故事講述的是一對同性戀人在阿根廷客居他鄉的經歷，雖然分分合合，但又隨時重新開始，只有當分開後才了解到對方的可貴，然而回歸卻是那麼悵然若失。那些光影里的溫暖和黯然漸漸消失在瀑布下徘徊的身影里，在阿根廷、在台北、在香港，一種無法擺脫的關系始終存在。王家衛在談到這部影片人物時說："想離開香港，來到世界另一頭的阿根廷逃避現實，卻發現越想逃避，現實越發如影隨形的跟著自己，無論到哪兒，香港都存在"。人物經歷感情的分合，從阿根廷途徑台北回到香港。也許回歸前很寂寞，但回歸後卻也一樣無法排遣寂寞。
同性戀·回歸
《春光乍泄》一開始長達數分鍾的同性做愛鏡頭，讓很多人感到尷尬和不適應。經過艱難的幾分鍾之後，才開始了王家衛風格，人物一般的寂寞，情感還是那樣隔離，相互拒絕又相互吸引，風景一樣的美麗，攝影一樣的飄逸凌亂。《春光乍泄》是人之間的事，他們的關系是尋求歡悅。當他們中的某個人厭煩了這種關系，就要離開。剩下的人難免寂寞。可是寂寞就要回歸，回到香港卻難免還是有一種悵然若失、一種若即若離的情緒。《春光乍泄》由於深刻的揭露出一種情緒，讓王家衛獲得當年戛納電影節最佳導演獎。
『叄』 如何評價電影《春光乍泄》
在王家衛的影片中，敘事往往被弱化，而塑造人物成為了影片的重心。這也是與其它香港導演被區分開來的最鮮明的特徵之一。在他鏡頭下的人物往往具有相似性和模式化，都是沒有明確的家庭出身背景，沒有朋友甚至沒有身份，也很少有人擁有固定的職業，四海漂泊的邊緣人物就是他描繪的主要對象。《春光乍泄》中的主角就是這樣的存在。
『肆』 電影—{ 春光乍泄} 具體說的是什麼 主題是什麼
具體說的是兩個男人的愛情，黎耀輝(梁朝偉)與何寶榮(張國榮）的愛情，張震飾演的角色只是一個配角。
黎耀輝(梁朝偉)與何寶榮(張國榮)是一對同性戀人，兩人同往阿根廷遊玩。他們從地攤上買回一盞舊台燈，燈罩上的那條瀑布令兩人心馳神往，於是相約一起去尋找。
好景不長，兩人發生爭執進而分手，榮丟下一句「讓我們從頭開始」，消失在茫茫人海之中。輝在小酒館做侍者，而榮則夤夜不歸勾搭洋人同志。其實兩人的心中仍舊彼此牽掛。
某夜，渾身是傷的榮找到輝的住處，他為了偷手錶送給輝而被暴打。雙手受傷的榮無法自理，只得留在輝的住所。於是輝每日為榮做飯、療傷，悉心照料之下，兩人得以重修舊好。
傷愈後的榮又經常夜出，輝懷疑他另有新歡。爭吵之後，榮離家而去，從此再也沒有與輝見面。
輝去一家餐館當廚師，結識了周遊世界的張宛(張震)。輝對宛漸生情意，孰料宛卻突然要去美洲的最南端雲游，分手之時，兩人緊緊擁抱。
輝的生活失去了方向，迷茫之下他又想起那句話：「讓我們從頭開始」。輝於是買車去尋找那條本應是榮與他共游的瀑布。大瀑布下，輝倍感孤單，決定返回香港。途中他繞道去了台北張宛的家，在那裡他有所領悟，要開開心心地在外流浪，就要有一個地方可以回去。
主題我覺得是愛情佔一部分，另外，內容上仍是讓人不敢輕易觸碰的拒絕與被拒絕，仍是邊緣生活的落寞滋味，仍是那些易碎的敏感和細密疼痛的掙扎。影片中所流露出的，還是那種無根的寂寞，那種渴望、期待與害怕面對的掙扎。
王家衛在一次訪問中亦談到《春光乍泄》的一些主題構思，「我自己也如同劇中的黎耀輝和何寶榮一對戀人，厭倦不斷地被問及到九七年七月一日後香港將變成如何？想離開香港，來到世界另一頭的阿根廷逃避現實，卻發現越想逃避，現實越發如影隨形的跟著自己，無論到哪兒，香港都存在」。
正如梁朝偉在影片最後所說：「我現在才知道，他（小張）能夠開開心心在外面走來走去的，是因為他知道始終有著一個地方等著他！」