A. 戲曲電影七仙女董永扮演者
戲曲電影七仙女董永扮演者:
嚴鳳英飾七仙女 ， 王少舫飾董永。
黃梅戲電影《天仙配》是一個美麗的神話故事，它寄託著下層勞動人民對自由純真愛情的嚮往。影片系根據同名黃梅戲改編，劇本改編桑弧，主演是在戲曲界享有盛名的黃梅戲演員嚴風英、王少舫。嚴鳳英創造的七仙女形象，既是天上神仙，又是人間村姑，既熱情大膽，又勤勞、智慧；嚴鳳英尤其把是把七仙女對董永誠摯的愛情，表現得十分深沉動人。王少舫塑造的董永形象，朴實、敦厚、可親。這兩個形象，富有濃郁的人情味與強烈的真實感，雖系神話，實際上是現實生活中美好人物精神的折射．是勞動人民審美理想的體現。影片上映後，同樣受到海內外廣大觀眾的熱烈歡迎。據1958年底統計，僅祖國大陸的觀眾就多達一億四千萬人次之多，創造了當時票房的最高紀錄。《天仙配》在香港、南洋一帶上映時，同樣盛況空前。六十年代初，香港邵氏公司拍的黃梅戲影片《梁山伯與祝英台》在台灣上演，風靡了無數觀眾，創下了空前賣座記錄。
B. 戲曲電影七仙女男女主演是誰
凌波飾董永，方盈飾七妹。
方盈（1948年4月20日—2010年1月13日），本名倪芳凝，祖籍貴州。六十年代邵氏「當家花旦」之一，曾擔任電視節目主持人，電影美術指導，服裝設計，香港電影美術學會主席，專欄作者等。
(2)香港黃梅戲戲曲電影明星擴展閱讀：
黃梅調版本的《七仙女》原本由李翰祥執導，在拍攝途中李翰祥突然脫離邵氏公司到台灣另組國聯影片公司，動員大批明星在台灣開拍另一部《七仙女》（1963年）。
邵氏公司不甘示弱，一面向法庭申請禁制令，一面沿用李翰祥留下的《七仙女》劇本，調配十個攝影棚全部搭成同一部戲的場景，由何夢華和陳又新聯合導演繼續拍攝完，造成競拍局面。
1963年12月，兩部《七仙女》同時上映，成為行內佳話。但李翰祥版《七仙女》因只有江青、鈕芳雨擔綱，氣勢較邵氏版《七仙女》為弱而票房落敗。
影片中「瑤池仙境」的布景由嚴俊、陳又新、何夢華、胡金銓聯合設計。
C. 王少舫的選擇
說到王少舫先生的表演藝術，我們可能會想到戲路很寬，演過小生、老生、花臉等諸多行當；可能會想到演唱富有特色，吸收了京劇唱法；可能會想到「王派」，等等。我們知道，戲曲表演流派的形成，通常以行當為界限。黃梅戲表演流派是個不斷被提及的話題，一直沒能達成共識，與劇種行當分類不細有很大關系。原本行當分類就不細，王少舫又飾演過不同行當，這就很難歸納流派特徵，很難梳理流派陣容。有意味的是，如今，人們經常津津樂道地談論「王派」，不知道他自己當年想過這個問題沒有。按說，王少舫出身於京劇世家，對於戲曲表演流派的確立和形成，以及表演流派與飾演行當的關系，心裡應當一本清賬。但是，他的行當選擇卻並不固定，塑造人物方法上的選擇也並不常規，似乎沒有考慮到創立什麼「流派」。他的這些選擇，在今天看來，我們能夠獲得哪些啟示？
要說選擇，王少舫很早就面臨過劇種的選擇。他自幼學唱京劇，13歲登台演出，隨父搭班來到安慶，與黃梅戲有了最初的接觸。王少舫在《繼承出新點滴談》里回憶說，因為一個偶然的機會，他學唱黃梅戲《苦媳婦自嘆》，覺得非常新鮮，感到既好聽，又好懂，鄉土風味濃厚，生活氣息十足，從此打心眼裡愛上了這個劇種。1939年，王少舫所在的京劇班社與丁永泉的黃梅戲班社在安慶同台演出，各演半場，他因而有機會登上了黃梅戲舞台。此後，丁永泉感到王少舫很適合演唱黃梅戲，經常邀請他搭班演出。直至1950年，王少舫參加了丁永泉父子和潘澤海父女所在的「民眾劇團」，正式改唱黃梅戲。當年，京劇已經是流行全國的大劇種，黃梅戲則是地方小戲，同台演出的京劇演員大多不願唱黃梅戲，認為王少舫的轉身是「米籮跳進了糠籮，太沒出息」。殊不知，從1933年最初接觸黃梅戲，到1950年改行演唱黃梅戲，其間經歷了17個年頭，王少舫的此番選擇不可謂不慎重。他知道京劇的博大精深，也知道黃梅戲的朴實無華，最重要的是，他知道黃梅戲的朴實無華的風格，更適合安慶一帶的審美習俗，更貼近自身的表演氣息。
過了幾年，王少舫的又一次選擇，與行當以及行當的身段動作有關。我們都知道，王少舫改唱黃梅戲之初，大多扮演小生行當，直至成功塑造了《天仙配》中的董永形象。1952年底，他還在安慶「民眾劇團」，參加華東觀摩演出時首次扮演董永，與潘璟琍合作《天仙配》中《路遇》一折，得到上海觀眾的一致好評。1953年，安徽省黃梅戲劇團成立，他調來合肥，1954年再次出演董永，與嚴鳳英合作演出《天仙配》全劇，1955年又合作拍成黃梅戲電影。以行當而論，董永屬於小生，但王少舫在舞台上打破了行當的局限，選擇了更加生活化的表演方式，就像他在《我演董永》一文中所說：「小生行里的台步是書生走的，不能用。像話劇那樣，又不甘心。我想來『創造』吧！把小生的四方步改一改，一般的四方步要亮靴底，董永哪有這個閑工夫，不亮了，四方步慢慢吞吞的，文縐縐的，我就讓他來快點，顯得粗獷一點。我不能把他演得像一個文弱書生，又不能演成一個英俊武生，我想把他演得像個農民。不僅在台步上，一些細小動作我也盡量去模仿農民。」王少舫感到，小生行當的那些既定身段動作，在董永身上缺少用武之地，也未必適合黃梅戲的舞台，不能生搬硬套。而表演方式的選擇，必須立足於人物形象的實際，必須立足於劇目和劇種的實際。
又過了幾年，王少舫的再一次選擇，仍然與行當乃至角色有關。1959年，安徽省黃梅戲劇團投排《女駙馬》，王少舫沒有看中劇中的小生李兆廷，而選擇出演丞相劉大人。那時，他還不到不惑之年，是團里的當家小生，如果新排劇目的男主角屬於小生行當，他自然是首選。但是，王少舫選擇角色時，並不把行當歸屬視為一成不變的定律，也不在意主角還是配角，他想的是這個角色有沒有「戲」，尤其是有沒有自己能夠演出來、能夠發揮好的「戲」。他從塑造人物出發，更在意人物的表演預期與自身表演優勢是否對位，是否切合。所以，當別人驚詫王少舫為什麼不演小生演老生、不演主角演配角時，他卻在舞台上施出了渾身解數，塑造出光彩照人的劉大人形象，使其成為劇中舉足輕重的人物，還為全劇營造出濃郁的喜劇氣氛。劉大人的唱腔不多，卻被王少舫唱得字字珠璣，韻味無窮。他的行腔、吐字吸收了麒派京劇的唱法，在有些沙啞的嗓音中唱出了蒼勁渾厚，在黃梅戲的流暢委婉中唱出了跌宕起伏，為後人爭相摹唱，影響深遠，可謂貢獻獨到。
到了1963年，文化部的有關負責同志提出建議，拍一部對外發行的黃梅戲電影《牛郎織女》，由香港方面投資，上海電影製片廠拍攝，演員在安徽省黃梅戲劇團挑選。上影廠來肥商談演員問題時提出，投資方希望嚴鳳英出演織女，考慮到王少舫的年齡和身材，可否不演牛郎，安排其他角色。這種安排出乎安徽方面的意外，省委宣傳部和省文化局都感到難以協調。讓大家沒想到的是，當時的省文化局錢丹輝局長找到王少舫，說是徵求他對安排角色的意見，他毫不猶豫地回答說：「這個問題我慎重考慮過了，年齡和身材在鏡頭面前做不了假，我不合適演牛郎，最好演牛大哥，牛郎讓青年演員演，我可以從旁幫助。」王少舫的這一選擇，在戲曲界同仁中引起很大震動，一個有成就、有影響的名角，能夠大度地對待藝術榮譽，能夠客觀地尊重藝術規律，這是何其難得。
回顧王少舫的四次選擇，回顧王少舫的藝術生涯，我們不難感受到一位表演藝術家的真誠和情懷。對他來說，無論面臨多少次選擇，他的選擇標准只有一個，就是追求預期中的最佳表演效果，其他因素都可忽略不計，而歷次選擇結果表明，他的不懈追求經得起藝術的檢驗。今天，在紀念王少舫先生誕辰100周年之際，希望年輕一代的表演藝術工作者都能像他那樣，面臨每一次藝術選擇時，都能堅持選擇標準的真摯、純凈，不摻入任何利益上的雜質。惟其如此，我們的藝術人生才會綻放出更加絢麗的光彩，我們的藝術事業才會更加繁榮。
2020年8月20日
D. 黃梅戲里的五朵金花分別是誰
馬蘭，吳瓊，吳亞玲，袁玫，楊俊。
1、馬蘭，女，1962年4月23日出生於安徽省太湖縣，黃梅戲表演藝術家、國家一級演員，上海戲劇學院教授。
1985年馬蘭獲得全國黃梅戲中青年演員廣播大獎賽第一名，同年獲得全國五一勞動獎章。1987年因主演莎士比亞戲《無事生非》獲得第四屆中國戲劇獎·梅花表演獎。
1988年憑借電視劇《嚴鳳英》獲得第6屆中國電視金鷹獎最佳女演員，第8屆中國電視劇飛天獎最佳女主角。1989年被評為全國首屆黃梅戲青年演員電視大獎賽十佳之首。1989年獲得全國先進工作者稱號。2007年獲得亞洲最傑出藝人獎終身成就獎。
2、吳瓊，女，1962年3月24日出生於安徽省蕪湖市，黃梅戲表演藝術家，國家一級演員。
吳瓊的代表作有黃梅戲舞台劇《戲緣》、《江姐》、《嚴鳳英》、《貴婦還鄉》等。1989年在全國黃梅戲大獎賽中獲最佳表演獎。2012年獲得中國白玉蘭戲劇表演藝術獎。2013年主演的《貴婦還鄉》獲得「北京丹尼國際舞台表演藝術獎」。
3、吳亞玲，1962年10月14日出生於安徽蕪湖，中國著名黃梅戲表演藝術家，國家一級演員，安徽省政協常委，國家級黃梅戲非物質文化遺產繼承人，黃梅戲"五朵金花"之一 。
"梅花獎" "文華獎"獲得者。享受國務院頒發的特殊津貼。曾獲全國青年演員黃梅戲電視大賽"十佳演員獎"等很多大獎。
4、袁玫，1964年出生於安徽省蕪湖市，畢業於安徽藝術學院，中國內地女演員、製片人。
1981年赴香港演出，1983年即被央視選中進入《紅樓夢》劇組扮演襲人一角。此後，她幾乎再沒回到黃梅戲舞台。1988年南下到廣東電視界做演員，主演過《公關小姐》《趙氏孤兒》等影視作品。2004年起任電視連續劇《故鄉的雲》劇組執行製片人，從此走上了製片人的道路。現為廣東省電視台製片人，廣東省政協委員，省青聯委員，中國電影家協會會員，中國表演藝術學會會員。
5、楊俊， 女，漢族，1963年11月出生於安徽省馬鞍山市當塗縣，著名黃梅戲表演藝術家、湖北省戲曲藝術劇院國家一級演員，農工民主黨黨員，國務院終身津貼專家，全國人大代表，湖北省人大代表，中國戲劇家協會理事，湖北省戲劇家協會理事，湖北省政協委員，湖北省文聯委員。
其代表劇目有：《孟姜女》《雙下山》《未了情》《貂蟬》《夷陵好人》《和氏璧》《妹娃要過河》等。