⑴ 寧浩作品之藝術評論有哪些
淺析「寧式喜劇」電影的的基本特徵
現如今，寧浩導演的瘋狂系列之《瘋狂的賽車》在全國的總票房已經超過了一億，在全國掀起了一陣瘋狂熱。《瘋狂的賽車》（以下簡稱《賽車》）在風格上基本延續了他的《石頭》的黑色幽默的喜劇電影風格，並且使這種風格日趨圓熟。仔細觀摩、分析其電影作品，特別是「瘋狂系列」，就會發現其「寧式喜劇」電影的又突出的基本特徵。如：復雜的多線索敘事，這些線索往往相互交叉；人物對白的方言及地方特色；黑色幽默的喜劇電影風格；大膽、新奇的攝影風格；快速、凌厲的迂迴交叉剪輯；關注社會底層小人物的生活；細小、核心的物件；黑色電影的元素及暴力元素；善惡又報的「大團圓」結局等等。
《賽車》可以說延續了《石頭》的基本特點，同時使「寧氏喜劇」風格更加成熟，同時也形成了一種品牌效應。《賽車》在中國中小成本的商業電影中最為成功且最值得學習的一部電影。
敘事結構
多條線索交叉敘事結構，這可以說是「寧式喜劇」最大的特點。這些多線索並不是平行、獨立的。而是其中有一條主線所，這條主線索貫穿全劇，並且起著連接各條線索的作用。這些線索相互交織，互為伏筆和前提。可能少了那一個，這個故事可能就講不下去了，出現漏洞，從而組成一張很復雜的敘事網路。比如在《賽車》里，線索1霉的賽車手耿浩和他的師傅，及師傅被假葯商人李法拉氣死，耿浩為其師傅討喪葬費就是主要的線索，這條線索與全劇的其他幾條線索都直接或間接的發生著關系，雖然它又時比較弱，但這是為了別的線索更好的發展，並且也讓別的線索發揮其搞笑功能，所以耿浩是本片的第一主角。別的線索如：2從台灣來的販毒黑幫團伙；前來交易的泰國毒販；3黑心保健品老闆李法拉及其兇悍肥妻；4兩個進程一心想賺錢的烏龍殺手5充滿激情墓地推銷人員；6兩個一心想辦大案的警察。這幾條線索之間或直接發生關系，或間接發生關系，或為劇情進展埋下伏筆。如劇中線索線索1與5發生沖突是為1與2發生沖突埋下一個很好的伏筆。因為耿浩在師傅死後去給師傅買墓地，在買墓地的過程中，出現了墓地配套服務的酷似黑社會的「十八相送」，在這里看就純粹是一個笑料，其實它是一個很重要的情節點，正是這「十八相送」的存在，這才又後面耿浩把阿貓的台灣黑幫錯當成墓地人員，從而導致耿浩錯拿美元，黑幫錯拿骨灰。這是一個很關鍵的情節點，也是情節的一個轉折點，起著很重要的劇作作用。又如在影片《石頭》中，道哥逼謝小盟給他爸打帶電話拿翡翠換人，但他爸根本就不信，這是因為在影片開始時謝小盟曾在廁所里教別人騙家裡人，這個情節可謂有著其中有的作用。一方面它笑料十足，很形象的揭示謝小盟玩世不恭的性格，更重要的是它最終使謝小盟打電話給包哥求救，從而讓道哥死於非命，石頭也「物歸原主」，起到推動劇情發展的作用。像這樣的情節，在影片中有很多，這些情節看似不經意，充當笑料，其實都是伏筆。會在適當的時候跳出來，起到聯系各條線索，推動劇情發展的劇作作用。
另外，他這種多線索敘事和國外有些電影的多線索敘事還是又一定的差別的。如日本影片《通天塔》及《愛情是娘狗》等影片的多線索敘事往往是幾條線索並列敘事，相互之間關系不大，最後指向一個主題。它們之間的聯系不想寧浩電影那種相互交叉，是一個復雜的網路機構，而是之間並列，最後說明一個主題，或者線索之間又某種相似性而達到相互聯系的作用。
影片的整體風格
黑色幽默的喜劇風格，不折不扣的商業片線路，對下層小人物命運的關注，有著黑幫電影的元素與氣質等等。可能是《賽車》給人們最大的整體感覺。寧浩從《石頭》開始，一直到《賽車》堅持走黑色幽默喜劇的風格路線。我認為他這種黑色幽默喜劇有以下幾個鮮明的特點:
一．黑色幽默喜劇讓人歡笑的同時又往往具有一種揭示社會，反應社會弊端的作用，反應小人物的心酸。讓人們在大笑之後又能引起人們對一些社會問題的反思。如在影片中，關於比賽公平的問題。本來金牌就是耿浩的，但由於社會公平失衡，他只拿了個銀牌；假葯橫行、個人及社會的拜金主義傾向；販毒及《石頭》中反應的國營廠倒閉，工人下崗、底層人們住房等一些現問題。
二．人物性格特徵鮮明，表演到位。如《賽車》中來城市一心想賺錢回家結婚的烏龍殺手，一直標榜自己很專業，原則，但又不停的變換職業，殺人始終下不了手；耿浩，倒霉的賽車手，他一方面懦弱、善良，受到假葯欺騙但又不敢追究，但又很孝順，為給好好安葬師傅，不惜找李法拉，最後與黑幫老大爭搶師傅骨灰而差點丟掉性命；再如《石頭》中以道哥為首的三小偷，包哥等，無不性格鮮明，極具個性。
三．影片的喜劇效果更多的是依靠故事情節的發展，當然電影的對白也很經典。他的電影不像「馮氏喜劇」更多的依靠機智、詼諧的對白及誇張的表演製造喜劇效果，而更多依靠故事本身情節發展推動製造喜劇效果。如《賽車》中，耿浩與黑幫在廟門口「交易」一場戲由於雙方把對方關系的誤認而上演了一出鬧劇。及片尾兩個一心想辦大案的警察以為又錯過辦大案的機會而喪氣時，兩個烏龍殺手卻抱著一著裝滿毒品的電飯鍋送上門時。在《石頭》中國際大盜像蜘蛛俠一樣從天而降偷竊翡翠，但由於繩少了截而吊在空中。它主要依靠故事情節本身的推動製造喜劇小剛，當然又些台詞也是很經典的。
四．這種喜劇效果又往往充斥著血腥的暴力因素，如犯罪主題、販毒，買兇殺人等以及臟亂、惡劣的人物生存活動環境。如在影片《石頭》中，小偷黑皮在污水井下被關數日的臟臭形象，道哥最後搶包撞死的血腥場面及居住旅館衛生間的臟亂；又如在影片《賽車》中，開始時師徒二人在暴雨污水中的歇斯底里打抖，黑心商人李法拉殺妻的血腥，黑幫團伙引爆李法拉家裡的煤氣而爆炸的一片狼藉場面及最後黑幫老大為追回毒品和耿浩的生死搏鬥等等都讓讓人們感到一種強烈的黑幫電影的暴力傾向及低俗氣質。
此外，對社會底層小人物命運的關注也使的其影片在讓觀眾發笑之餘引發對一一系列社會問題的思考，從而使影片具有一種溫情，一種人文關懷。如在《石頭》中，為保護國營廠最後一點希望的翡翠而身心疲憊的「包哥」，「三寶」及在《賽車》中，社底層小人物倒霉賽車手耿浩，懦弱，善良，膽小怕事同又師徒情深，十分孝敬師傅等等。
影片的攝影
「寧式喜劇「的攝影極其講究，追求一種新穎，具有動感的攝影，看似很處理很隨意的鏡頭往往別具匠心。
如在《石頭》中，開始的第一個鏡頭就是」包哥」無奈，困惑表情的特寫，接著是水龍頭滴水的特寫，接著前景是醫生，後景是水龍頭滴水。開場這幾個鏡頭就已經向觀眾介紹清楚了主人公內心受病痛折磨的無奈、壓抑、苦悶的精神狀態；在影片最後，道哥騎摩托車去搶翡翠這場戲中，三岔口的三造形構圖、藍色的影調、道哥臉部、騎摩托車的特寫及下過雨後濕滑路面摩托車飛奔影子的特寫都很好的表現了道哥已經趨於變態的心理，也暗示了其善惡又報的的悲慘下場。在《賽車》中，影片開頭從師徒在雨中打鬥就為影片訂下一個以黑灰調為主的影調，這和本片的黑色幽默喜劇風格是相符的。又如耿浩師傅被李法拉氣死後，耿浩抱著師傅骨灰坐在墓地前的搖鏡頭就很打動人。鏡頭先從裝慢耿浩和師傅省吃儉用暫下的錢的瓷製財神爺開始，搖到一臉難過，咬著燃盡的煙蒂的耿浩，再接著搖到放著其師傅骨灰的破輪椅上。觀眾這才明白耿浩為什麼難過，接下來一組鏡頭，耿浩對著大海難過的背影，耿浩背後荒蕪的墓地，接著是耿浩砸碎財神爺，在風中撿錢，給師傅買墓地，頭上是轟轟的飛機。幾個看似隨意的鏡頭，把社會底層小人物的辛酸、無奈及師徒二人情深表現得淋漓盡致，再加上冷清的背景音樂，很真實，很打動人。
聲音的作用
聲音在「寧式喜劇」中發揮著重要的作用，不僅僅起著展現影片環境，也起著參與劇作，推動劇情發展，刻畫人物性格等重要作用。
一．音響。
音響在其影片中不僅僅起著渲染真實環境的作用，也起著表現人物性格，抒發感情的作用。如在影片《石頭》中，開始水龍頭滴水的聲音，就很好的表現主人公焦急、壓抑、無奈的心情。又如包哥在旅館晚上給旅館牆上訂地圖的聲音，很好的把住隔壁的小偷聯系了起來，更具諷刺，喜劇作用。又如在影片《賽車》中，開場師徒大雨中的打鬥，雨聲和師傅的吼罵聲的彷彿都是都耿浩從一開始就受到的不公平待遇的抱不平；在李法拉誤殺妻吼耿浩去找他要錢，他想嫁禍耿浩撒謊人的那唱戲中，為了表現李法拉殺人嫁禍的心虛，耿浩豪不知情，及營造緊張的氣氛，音響就發揮了很大的作用，許多影響被故意的放大，以表現緊張的氣氛，如棍子放在桌子，刀子掉在地上的聲音，耿浩咬蘋果的聲音，耿用刀子割鈔票等聲身音都很好的表現了李法拉殺妻的心虛，恐懼，及陷害耿浩時緊張的氛圍。
二．音樂
在寧浩的喜劇電影中，電影的配樂基本上也無聲源為主，這包括背景音樂、手機鈴聲、彩鈴等，其中的歌曲都具有很好的諷刺味道，這和影片的黑色幽默風格是符合的。如在影片《石頭》中，在表現謝小盟在游戲廳里第一次遇見道哥女朋友時的那種欣喜若狂，導演插入了具有搞笑意味「姑娘」
，再配上影片快速剪輯，切換的特寫鏡頭，就很好的表現里謝小盟對她的痴迷，這也就為謝最後為博美人一笑而去換取翡翠再被道哥抓住打下了一個心理動機；在《賽車》中開頭，黑幫老大在漁船上錯殺魚老大時，影片是「江湖配樂」，最後這些人全部有去無回，具有很好的諷刺意味；另外一謝抒情的背景音樂也表達了導演對劇中小人物的辛酸、無奈表示同情和理解，如《石頭》中深受病痛折磨的包哥在翡翠被掉包後又無能為力，在廁所情感爆發的那場戲，廁所水管水的肆意，人物歇斯底里的吼叫，俯拍鏡頭下的主人公是那麼的軟弱，導演加上了很柔情的背景音樂，表示對下層小人物辛酸的理解和同情，極富人情味。
三．人物語言
既然是黑色幽默喜劇，寧浩喜劇電影的人物對白就極具喜劇效果，很日常化，內涵極其豐富，好多對白更是被觀眾奉為經典。並且他的人物對白總是幾種方言混用，具有鮮明的地方特色。如在影片《石頭》中，包哥及三寶等都是具有重慶地方特色的重慶話，尤其是當地的一些「粗口」很有滴油特色；還有國際大盜邁克，一口有點繞口的普通話，就說明人物的身份特點；再如在影片《賽車》中，主人公耿浩一口的膠東普通話，就很有韻味，兩個從農村裡一心想賺錢回家結婚的烏龍殺手的對白更為經典，他們說的是陝西話，不停的標榜自己是職業的，講原則，但他們從一開始就殺人下不了手，為了經濟效益而不停的變換職業很，很好的表現了這種裝腔作勢的小人物虛假的心理。
影片剪輯
為了和影片的多線索交叉敘事結構配合，影片的剪輯也主要採用了一種迂迴穿插叉剪輯這一在中國商業電影並不常見的剪輯手法，非常巧妙。採用這種剪輯手法主要是為了向觀眾交代各條線索的敘述，使觀眾看得懂，看得明白。
如在影片《賽車》中，在體育場內的台灣黑幫和泰國毒販的交易過程中，突然警車出現。接著敘述了耿浩為了安葬師傅，為李法拉索要賠償，他以為警察是來抓他的，至此觀眾才恍然大悟。這樣就把烏龍殺手和泰國毒販，耿浩和李法拉等線索聯系起來，這才引出後面烏龍殺手錯殺泰國毒販，耿浩去李法拉家，李法拉殺妻陷害等情節。
這種剪輯方法也很好符合了現代電影觀眾的觀賞口味，因為中國電影觀眾大多都是以八零後的青年讓你為主，這種迂迴穿插剪輯風格也很符合他們的欣賞口味，因此也受到觀眾的認同。，
另外，影片剪輯追求一種現代電影的快速切換、具有動感的剪輯風格。其影片多由短鏡頭的快速切換，剪輯節奏比較快，這也符合現代生活的基本特點，同時也和影片的荒誕故事是符合的。如在《賽車》中，奸商李法拉和其悍妻同床異夢，相互買兇殺人，而烏龍殺手錯殺泰國毒販在李假向其妻索要尾款時，李法拉突然出現，鏡頭快速閃過四個人各自的面部表情特寫，極具諷刺、搞笑意味。
核心物件（道具）的作用
在「寧式喜劇」電影中，經常出現看似很普通的物件（道具），其實也往往具有重要的作用。它們有的起著暗示、象徵意味，有的起著推動劇情發展的劇作作用。
如在《賽車》中，毒品、美元都是代表罪惡的東西，同時又是各種勢力爭奪的目標，在影片最後，耿浩把美元誤埋在地下，想想也是導演的精心設計。
自行車。影片開始於自行車比賽，最後又結束在自行車比賽，很好的前後呼應，好像是耿浩命運的輪回。同時自行車也是毒販販毒的工具。
卡車
卡車在影片中是耿浩和他師傅賴以生存的工句，最後又成人烏龍殺手的殺人空間，包括要人家進冰箱涼快的泰國殺手最後也造卡車里凍成了「冰凍警察」。
泰國毒販的掛鏈
掛鏈一出場就儼然是泰國毒販的殺人凶器，後正是這個凶器被烏龍殺手掛在卡車里，最後成了連接耿浩和台灣黑幫的紐帶。所以，這個掛鏈又具有推動劇情發展的劇作作用。
銀牌
銀牌是《賽車》里的一個重要的道具。它從一開始便使耿浩師徒的命運發生戲劇性的變化，最後使耿浩師傅犯病最後去世。它可以說是影片整個故事的一個大前提，但在最後的時刻它卻救了耿浩一命。有始有終，劇作結構完整。
在影片《石頭》中，「石頭」無疑是最核心的物件。這是因為石頭是各種勢力相互爭奪、保護的對象。它是影片故事的一個核，是推動影片故事情節發展的動力。正式因為它的存在，這才使得兩伙小偷和保護方上演了一出出鬧劇。同時，石頭本身也是財富的一種象徵，本身就具有豐富的象徵意義。像這種核心物件在寧浩的喜劇電影中有很多。它們一方面是影片重要的道具，更為重要的是它們在推動故事情節發的劇作作用，它們往往是把幾條敘事線索交叉在一起的重要情節點，具有重要的劇作作用。
綜上，「寧氏喜劇」無論是在敘事結構、剪輯風格、攝影、還是人物形象塑造上都有自己獨特的特點。同時它的內容切近社會生活，同時也關注底層小人物的生活，這就使得影片具有一種人文關懷。可以這樣說，「寧氏喜劇」已經形成了其黑色幽默喜劇電影的品牌效應，也是我國中小成本商業電影的中流砥柱之作。我們一起共同期待中國中小成本商業電影的崛起！
張寶剛
⑵ 第31屆金雞獎最佳中小成本故事片提名：《塬上》 附劇情簡介
日前，第31屆中國電影金雞獎公布了完整的提名名單，由喬梁執導的《塬上》榮獲最佳中小成本故事片提名，這是該片繼榮獲第39屆莫斯科國際電影節獲最高獎項聖喬治金獎最佳影片獎後，再獲專業肯定。
金雞獎誕生於1981年，是我國最權威、最專業的電影獎，與百花獎、華表獎一起並稱中國電影的三大獎。9月15日，《塬上》將參加第31屆中國電影金雞獎提名者表彰儀式，並於9月16日舉行的第31屆中國電影金雞獎頒獎典禮上，與《七兒娘》《告別》《塔洛》《搬遷》共同角逐最佳中小成本故事片的獎項歸屬。
小成本電影又叫做藝術電影或者作者電影，因為這類電影沒有經濟上的壓力，所以更能表達作者的理念，這也是喬梁導演青睞作者電影的原因。《塬上》圍繞國家一級重點保護野生動物朱䴉展開，講述了在京記者康文回到故鄉報道朱䴉的過程中所發生的故事，以一個還鄉人冷峻且深情的視角展現了當代中國鄉村的真實面貌以及人性困境。該片在莫斯科國際電影節期間，在當地舉辦了規模超前的全球首映禮，收獲了觀眾和影壇的熱烈反響，沒有炫技，沒有配樂，鏡頭講訴平靜舒緩，卻有一種直抵心靈的力量，道盡了還鄉人的掙扎和無奈，看完之後感同身受，題材很難得，更難得的是，導演把故事講得深入淺出，充滿哲學意味等評論不絕於耳。
近年來，喬梁導演在影視領域的表現卓越，代表作品有電影《基隆》《前妻》《小情書》《我自己的德意志》，以及電視劇《娘要嫁人》《愛了散了》《新上門女婿》《新拿什麼拯救你我的愛人》。2003年執導的高清晰數字電影《貞貞》獲2004電視電影百合獎優秀故事片二等獎；他還曾獲第十屆大學生電影節優秀電視電影、最佳導演獎，第十四屆大學生電影節最佳導演獎；2006年高清晰數字電影《飛》 獲第六屆電影頻道百合獎最佳故事片一等獎。談及電影《塬上》頻繁獲得專家及業內人士青睞，喬梁表示：我喜歡講故事，拍電影最令我高興的事情，是能將自己的情感和故事融入其中，我一直覺得好電影跟錢多錢少沒太大關系，創作者的用心程度和故事的好壞才最重要，只要是有真情實感的作品就能打動觀眾。
⑶ 不速來客電影簡介
《不速來客》講述了竊賊老李進入一處破舊的居民樓內行竊時目擊了一場命案，神秘女子莉莉離奇被殺，就在老李拚命制伏兇手閻正之際，外賣員馬明亮突然也莫名其妙地出現在這個房間之內，三人一頭霧水，在全然不知對方身份情況下上演了一幕幕反轉好戲，最終揭開層層真相的故事。
《不速來客》是由田壯壯監制，劉翔執導，范偉、竇驍、張頌文、梁超、胡明、朱珠等主演的懸疑喜劇片。該片於2021年10月22日在中國大陸上映。
《不速來客》的故事從最初的「人為財死，鳥為食亡」的巨款爭奪，到尤大成和張總出現之後，牽扯到兒童買賣的社會問題，其中范偉半試探式地套話牽扯出黑暗產業鏈的冰山一角，分量上也是壓得住地令人戰栗。
同時，面對孩子做出選擇的情感反轉也恰好迎合范偉作為父親為救兒子鋌而走險的人物弧光。大體的故事觀眾能跟著看圓，看得細致的人能看到其中細節中屬於迷影的樂趣，也能看到些經典電影的影子和類似場景的「化用」。
雖然環環相扣中也不是每一環都足夠「絲滑」，比如張頌文的昏迷和「死而後生」交代得過於潦草並不算清晰，竇驍的身份也過於早的給出了過於直白的提示等。
富有創意的新人導演加成熟有魅力的戲骨演員，輕巧高效的敘事形式，懸疑、喜劇、驚悚等豐富的元素，還有符合當下年輕人喜聞樂見的「沉浸式」體驗，《不速之客》的確提供了中小成本類型電影「好看」的小驚喜。