㈠ 中國廣電總局禁播的國內外電影、電視劇有哪些
血腥暴力反動色情的電影都會被禁止，還有一些關於社會的也會被禁止
㈡ 中國近幾年的大尺度電影
近年來，中國電影市場涌現出了一批大尺度影片，如《非分熟女》、《三十而立》等。這些影片在尺度上顯得頗為開放，雖然並未過於極端，但確實與常規電影有所不同，影評口碑也頗為不錯。這些影片並非純粹為了展示色彩而拍攝，演員們的現身更多是出於劇情需要。
然而，許多大尺度影片最終面臨禁播的命運，使得它們在網路等搜索引擎上難以尋覓。盡管如此，這些影片中的確不乏經典之作。人們對於這類影片並不完全排斥，反而能從其中領悟到許多人生的道理。例如，《三十而立》這部電影，雖然包含了一些裸露鏡頭，但更重要的是它揭示了人們在三十歲時需要面對的現實生活。
這些電影大多屬於倫理劇范疇，它們之所以有名，並不僅僅是因為其大膽的尺度。更重要的是，它們通過生動的情節和真實的表演，向觀眾傳達了做人做事的道理以及一些深刻的真理。細細品味每一部電影，我們都能從中看到許多現實生活的影子。因此，我個人並不排斥這一類電影。它們能夠真實展現人性的多面性，這正是電影的成功之處。相比於那些千篇一律的宮廷劇、家庭劇、武俠劇等，這類另類的影片無疑為人們提供了更多的選擇和思考。
㈢ 中國禁播的電影
《活著》《東宮西宮》中國大陸禁播
㈣ 中國拍的哪幾部片國內不讓播
中國內地十大禁播電影
、《十七歲的單車》（2000年）
該片是第六代導演代表人物王小帥的最新作品。王小帥在沒有拿到審片結論之前便攜片參加了柏林國際電影節，雖贏得一尊銀熊，卻被禁止在國內公映。
2、《鬼子來了》（2000年）
獲戛納國際電影節評委會獎。影片以獨特的視角揭露了日本軍國主義者，圈內口碑不錯，因沒有突出某些政治派別的良好形象，迄今不能公映。
3、《蘇州河》（2000年）
獲荷蘭鹿特丹國際電影節最佳影片獎、日本銀座影展大獎。影片以王家衛的電影風格敘述了一個愛情悲劇故事，表現對愛的執著和愛之意義的探討。因首先在台 灣上映遭禁映。
4、《過年回家》（1999年）
獲1999年第56屆義大利威尼斯電影節最佳導演獎。這是一個關於寬容和愛的故事，主人公過年回家，傾訴了17年的難言人生。因詆毀社會主義形象，導演張元受到處罰。
5、《趙先生》（1998年）
本片獲第51屆瑞士洛迦諾電影節「金豹獎」
導演：呂樂攝影：王大麟主演：施京明 張芝華陳怡南蔣雯麗第5代最傑出的攝影師之一呂樂試圖通過拍攝處女作《趙先生》，像他的同門師兄張藝謀一樣成功轉型成電影導演。但這一努力卻並未取得太大的成效，雖然本片在瑞士洛加諾電影節獲得金獎，不過因詆毀社會主義形象在國內被禁映。他執導的第二部電影《小說》據說因為情節晦澀，映射中國百姓悲慘生活，也處在封存狀態中。
6、《小武》（1997）
導演賈樟柯憑借《小武》在國際影壇一舉成名，成為青年導演中後來居上的代表人物。他的拍片方式與其他一些人並無二致，都是走國際融資與發行的道路，基本與本土電影市場不發生任何關系。在國內，《小武》及其他類似的電影作品，因詆毀政黨形象，涉嫌煽動都是通過盜版VCD的形式與觀眾見面。
7、《郵差》（1995年）
這部電影是導演何建軍得到鹿特丹電影節的一個基金的資助拍攝，並在歐洲完成後期製作的。這就決定了本片不可能在國內獲得放映的機會。從國外電影節或電影基金獲取資金支持是不少青年電影導演的基本運作方式，也是他們完成的電影無法與觀眾見面的重要原因。涉嫌詆毀中國官員形象。
8、《活著》（1994年）
張藝謀評價最高的作品，獲戛納國際電影節評委會獎和男演員獎。根據余華小說改編，表現人在極端艱難的生存環境下可悲的頑強和堅韌，因詆毀社會主義法制，詆毀政黨執政能力，迄今不能公映。
9、《東宮、西宮》（1996年）
獲阿根廷國際電影節最佳導演、編劇、攝影大獎。根據王小波的小說改編，講述一對同性戀者復雜的心路歷程，因詆毀社會主義形象，涉嫌宣傳腐化思維，迄今未被准許上映。
10、《藍風箏》（1993年）
獲日本東京國際電影節大獎。以悲哀、灰暗的基調講述幾十年的故土舊事，透視埋在歷史灰燼下的人的命運，審查未通過即參賽，導致中國電影代表團退出東京電影節，因詆毀社會主義形象，詆毀之政黨形象，該片迄今不能獲准上映。