❶ 電影《醬園弄殺夫案》完整劇情介紹
醬園弄殺夫案是導演陳可辛籌備多年的懸疑驚悚劇，那麼這個劇講述了什麼故事呢？下面一起來看看吧！
“波雲詭譎的年代，一樁離奇的案件，一石激起千層浪，究竟真相如何，眾說紛紜。 當案件原委如片片拼圖般被逐步還原，人們才意識到，原來真相已經並不是那麼重要。”
《醬園弄殺夫案》該劇改編自真實事件。1944年的深夜，居住在上海新昌路醬園內的詹周氏持刀殺死多年虐待自己的丈夫詹雲影。此後，層出不窮的嫌犯和證人陸續揭開詹周氏苦難的人生，卻使案情陷入層層迷霧。詹周氏的命運也被時局的變遷一再改寫。
上世紀40年代的上海，一位柔弱女子凌晨謀殺親夫，並將其大卸八塊，案件血腥慘烈震驚了整個上海灘。但這位女子沒被判死刑，出獄後在蘇北生活並再婚，一直活到90年代，餘生沒有再回過上海。
醬園弄，位於上海市黃浦區新昌路，1899年建成，原叫432弄，後因為著名特色老店張振新醬園開在這兒而得名。醬園弄當時有石庫門房屋43幢，居民800餘人，現在已改建為住宅小區。
1945年3月20日清晨6點，住在醬園弄85號三樓的張氏准備下樓打水時，看見扶梯旁邊有大片血跡。張氏受到驚嚇，下樓去找二房東——綽號王瞎子的算命先生王燮陽。王燮陽發現血跡是從天花板滴落，就和張氏一起上樓去找住在該層的詹雲影夫婦。
詹雲影的妻子詹周氏打開了門，當時她渾身是血，披頭散發，神情恍惚。看到張氏和王燮陽後，她直接癱坐在地，一臉茫然地說自己“殺了詹大塊頭”。
詹周氏，丹陽人，她原姓杜，小名春蘭，從小父母雙亡，由親戚撫養長大，因此改名周惠珍。周惠珍從沒讀過書，9歲那年被親戚賣到上海當鋪做丫頭，17歲那年當鋪老闆娘做主把她許配給自傢伙計詹雲影，兩人隨後訂婚。
詹雲影是當鋪里的朝奉，負責給典當物估價，他身材高大，長得方頭大耳，人們都叫他“詹大塊頭”。
詹周氏21歲那年和大塊頭正式結婚，然後一起搬到了醬園弄85號，她自小孤苦無依，對婚姻很嚮往，覺得大塊頭是自己的依靠。
婚後，大塊頭離開了當鋪，開始自己走街串巷做小本生意，醬園弄的鄰居大多是這樣討生活的，詹周氏對這樣的日子也很滿意。
但是婚後兩個月不到，詹大塊頭的種種惡習就開始暴露。一開始是出軌，後來又迷戀賭博，黏在牌桌上下不來，輸到要當東西還債的地步，更無心工作，手上的小生意也荒廢了，一個月最多能有兩天帶些小錢回家。詹周氏勸過哭過，但大塊頭無動於衷，她不敢也不會跟丈夫大吵大鬧，家裡等米下鍋，她只能瞞著丈夫偷偷託人找工作。後來在紗場找到一份苦差，活重錢少，沒人願意干，但是詹周氏覺得有收入就不會挨餓，這份極苦的工作她幹得很快樂。
沒多久大塊頭發現妻子在外工作，一次他喝醉回家和詹周氏對質，確認對方在工作後他勃然大怒，罵妻子“工作是假，找男人是真”。詹周氏氣不過辯白幾句，大塊頭拳腳相加把她打得頭破血流，好幾天卧床不起。
後來詹周氏無奈去紗場辭工，微薄的收入也沒了，家裡揭不開鍋，房東又來收房租，詹周氏只能拿家裡的東西去當鋪換點小錢。她跟周邊鄰居也借過錢，但總是有借無還，她也不好意思再開口去借，又想學鄰居去弄堂口擺攤賣排骨年糕，可一來沒有本錢，二來又怕大塊頭鬧事丟人，最終還是作罷。
結婚以來，大塊頭賭博、出軌，對妻子長期進行毆打和辱罵，甚至用“把你餓死”相威脅，不給詹周氏飯吃。一次詹周氏餓得受不了，直接喝下來沙爾（煤酚皂溶液，一種消毒防腐葯）自殺，被鄰居發現後送到宏仁醫院搶救才撿回一命。
在這段婚姻里，她的精神和肉體都遭受了極大折磨，但是當時沒有“家暴”的概念，離婚的人也很少，對身處底層的詹周氏來說更是遙不可及。
因為從小父母雙亡，自己寄人籬下嘗盡辛酸，詹周氏曾對婚姻生活有很大期待，但現實中她的婚姻極度不幸，她的心理落差巨大，她對生活的耐性也慢慢消失。
1945年3月20日凌晨3點，詹大塊頭回到家後又與妻子發生爭斗，在他熟睡後，詹周氏舉起菜刀將他砍死。然後就是開頭那一幕，鄰居張氏發現有血從天花板滴落，帶著算命先生王燮陽來敲門，詹周氏直接承認殺夫，被巡捕帶走。
據當時的鄰居沈子可回憶，詹周氏說當晚她一直聽見身後有聲音在跟她說“殺，殺掉他，你才有超生的日子，不殺他你永遠不會有超生的時候，你有得苦了。”也就是說她認為自己殺人時出現幻聽幻覺，是在精神失常的情況下砍了大塊頭16刀，並把他分屍的。
但是當時的法庭認為，分屍有兩種，一種是考慮藏匿，一種是怨恨太大，過度殺戮。
從詹周氏當時的情況來看，她殺人不是為了去奔向美好新生活，而是為了結束當下的生活，她對大塊頭恨意很深，符合“殺人過剩”。另外，殺人後她不躲不藏，鄰居來敲門她就開門，在法庭上敘述清晰有序，對罪行供認不諱，說明她頭腦很清楚，因此司法鑒定她不是精神病人，具有完全的法律責任能力。
此時另一個問題出現，法庭認為詹周氏身材矮小、勢單力薄，即使可以趁大塊頭熟睡時砍殺，但要把這樣一個高壯的男性分屍並不容易，當時的主流觀點是“無奸不成殺”，他們懷疑殺夫案背後有他人的慫恿和幫助。
詹周氏先是供出一個共犯，同樣租住在此處的鄰居賀大麻子，原名賀賢惠，賀賢惠在案發後就失蹤了。警方將他作為頭號嫌疑犯找到並逮捕了。賀賢惠承認自己和詹周氏曾經逢場作戲，一開始出於同情，對方開口借錢他即使手頭再緊也會勻出來一點，時間一長兩人就好上了，但他不承認自己殺人。
後來詹周氏又供出大塊頭的朋友小寧波，原名何寶玉。詹周氏自稱和何寶玉有姦情，殺大塊頭是前兩天和何寶玉商量好的，跟賀賢惠沒關系。動手那天何寶玉趁大塊頭熟睡時溜進他家，詹周氏拿菜刀給他，他朝大塊頭脖頸猛砍一刀，她又在腦門補一刀。被指控殺人，何寶玉百口莫辯，後被逮捕。
不久後，詹周氏翻案，說自己和何寶玉沒有姦情，更沒有合謀殺人，之所以誣陷他是因為自己被捕後被打得太厲害，不得不“供出”姦夫。何寶玉是大塊頭的朋友，詹周氏一直認為是何帶壞了丈夫，對他有恨，所以拿他交差。
詹周氏說，真實情況是大塊頭側睡在床上，她對著其頸部砍了一刀，大塊頭跳起來連叫兩聲救命，詹周氏繼續對著頸部亂砍，然後將其大卸八塊放在箱子里，皮箱本來是放衣服的，衣服被當光了，所以是空的，血就順著地板滲到樓下，引來鄰居敲門。
經過調查，法院決定不起訴賀賢惠和何寶玉，將兩人釋放。
1945年5月3日，也就是案發後一個多月，殺夫案正式開庭審判。由於案情簡單，事實清楚，詹周氏作為唯一兇手沒有得到任何從輕發落的機會。初審法庭對詹周氏判處死刑，剝奪公權終身，沒收作案工具“菜刀一把”。
這起案件在上海鬧得滿城風雨，各大報刊都在顯要位置以醒目標題刊登這則特大新聞，案件背後詹周氏的悲慘人生也逐漸被挖出，輿論則明顯分成兩派。一派認為詹周氏罪大惡極，死不足惜。另一派對詹周氏持同情態度，覺得她是被封建社會逼到絕境的，要求當局法外施恩，免除死刑。
眾多為詹周氏辯解申訴的人里最具影響力的是上海女作家蘇青。她作為離婚後從家庭出走的女作家，從女性角度出發給予詹周氏很多同情和理解。
在蘇青主持的《雜志》六月刊上，她發表文章《為殺夫者辯》，她提到，“唯有常受委屈和難堪的人，才是永遠心懷毒狠的，久而久之，化為厲氣，才必須做出驚天動地的事來。做出來的結果，使萬人流血，便是英雄；使一人流血，便是犯罪。”
蘇青認為詹周氏之所以殺人，完全是因為生活悲慘和精神郁傷，她長期受虐待又無處申冤，日積月累心理變態才出此下策。為了結束現狀，她也試過自殺，但是沒有死成，又無法離婚，所以只有選擇殺人。這篇文章從婦女解放的角度分析詹周氏的困境，引起廣泛討論。
在《雜志》七月刊上蘇青又開了《殺夫案筆談》專欄，共刊登《武大郎與詹雲影》、《法理人情》、《我以為》、《詹周氏和潘金蓮》四篇文章。她認為“謀殺親夫”類案件的主題就是死裡求生、拚命求活，女性是因生活的壓迫而殺人，為此自殺的女性更是不計其數，所以詹周氏殺夫未嘗不是整個社會問題。
關露也在專欄文章《詹周氏和潘金蓮》中提到，“為何只有淫婦，而無淫夫？既然淫婦皆曰可殺，則為何淫夫就不可殺呢？”
另外，社會上也有許多律師提出義務為詹周氏辯護，來自公眾的憐憫和理解讓她看到一線生機，於是提出上訴，但被高等法院以“情節惡劣”為由駁回。
後來一位天主堂嬤嬤替詹周氏作偽證說她已經懷孕，按照法律必須等生完孩子才能執行死刑。拖了幾個月後抗戰勝利，蔣介石大赦天下，詹周氏也因此改判為有期徒刑15年。
解放後，詹周氏被准許取保出獄，她託人帶信請當年的二房東算命先生王瞎子王燮陽保她出獄，王沒答應。
詹周氏舉目無親，找不到其他人，只能按照安排來到蘇北大豐的“上海農場”勞動改造，直到刑期滿後重獲自由。
40歲那年詹周氏再婚，生活很安定，因為喜歡孩子又終身未孕，所以在幼兒園做阿姨，一直做到退休，後來就留在大豐縣川東農場安度晚年，未再回過上海。
1990年，上海記者徐平曾去蘇北大豐農場采訪她，當時她將近80歲。據記者描述，詹周氏身體硬朗，身高一米五左右，三角眼，看上去很兇，可能因為承受的苦難過多，有一種咄咄逼人的氣勢。她當時仍穿著大襟的衣服，說著40年代的上海話，只是她還保留著那個時代的特徵。當時詹周氏工資100多元，生活沒問題。平時喜歡打打小麻將，和左鄰右舍關系很好，認了很多干兒子乾女兒，平時受他們的照顧，日子過得不錯。
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❸ 夏文汐的殺夫
夏文汐的《殺夫》是一部電影，而非她個人的行為或事件。以下是對這部電影及其影響的詳細解釋。
《殺夫》是一部改編自李昂同名中篇小說的電影，由曾壯祥執導，夏文汐主演。這部電影以大膽的題材和尺度，在當時引發了巨大的震撼。它講述了一個受虐婦女在絕望中奮起反抗的故事，深刻地揭示了女性在社會和家庭中所遭受的不平等待遇。
在電影中，夏文汐飾演的女主角林市，是一個命運多舛的苦命女人。她從小失去父母，在叔叔的強迫下嫁給了一個屠夫。然而，她的丈夫卻是一個殘暴成性的人，經常對她進行虐待和折磨。在長期的忍受和掙扎中，林市最終選擇了反抗，用殺豬刀殺死了丈夫。
這部電影通過林市的故事，反映了女性在家庭暴力中的無助和絕望，以及她們為爭取自由和尊嚴而進行的抗爭。它揭示了女性在傳統社會中所面臨的種種束縛和壓迫，同時也展現了她們內心的力量和勇氣。
此外，《殺夫》還通過豐富的人物塑造和情節設計，呈現了一個復雜而真實的社會畫卷。電影中的其他角色，如林市的鄰居、親人和朋友等，都從不同的角度揭示了社會對女性的態度和看法。這些角色的存在，使得電影的主題更加深刻和豐富。
總的來說，夏文汐主演的《殺夫》是一部具有深刻社會意義的電影。它通過講述一個受虐婦女的反抗故事，引發了人們對女性權益和社會公正的關注。這部電影不僅讓人們看到了女性在家庭和社會中所面臨的困境，更激發了人們對於自由、平等和尊嚴的追求。