Ⅰ 香港電影黃金時代的見證者鄒文懷先生，他有著怎樣的傳奇人生
鄒文懷，香港電影業大亨、嘉禾集團創辦人，於18年11月2日去世，當時引起了一陣不小的騷動，人們紛紛為這位大師感到惋惜。因為他為電影屆做出的貢獻真的是深深吸引並影響了我們。
有人說：嘉禾電影的片頭已成經典。是的，每個人的生命終會消亡，但願我們都能在面對寂滅時此生無憾。
Ⅱ 香港六七十年代的影星有哪些
1、林青霞
林青霞，1954年11月3日出生於中國台灣新北市三重區，祖籍山東萊陽，華語電影女演員、作家。
1973年在台北西門町被星探發掘，主演個人首部電影《窗外》從而進入演藝圈。1976年憑借電影《八百壯士》獲得第22屆亞太影展最佳女主角獎。
2、王祖賢
王祖賢，1967年1月31日生於台灣省台北市，祖籍安徽舒城。華語影視女演員、歌手。
1984年，首次主演電影《今年的湖畔會很冷》，其後簽約邵氏電影公司到香港發展。1987年，憑借電影《倩女幽魂》中聶小倩一角提名香港電影金像獎最佳女主角。1992年，憑借電影《倩女幽魂Ⅲ：道道道》獲得第25屆西班牙錫切斯奇幻電影節最佳女主角。
3、翁美玲
翁美玲，出生於香港，籍貫安徽，英國戶籍 ，中國香港已故著名女演員。
1980年參加「英國華裔小姐」競選獲亞軍，進入演藝圈；1983年因參演武俠劇《射鵰英雄傳》飾演黃蓉而走紅並獲得廣泛關注；1984年參演《天師執位》和《楚留香》等電視劇並獲得了香港影視界的「年度十大影星」稱號 ；2010年在網路「全球娛樂人物排行榜中」排名474名。
4、李小龍
李小龍，原名李振藩，師承葉問，出生於美國加州舊金山，祖籍中國廣東省佛山市順德區均安鎮，世界武道變革先驅者、武術技擊家、武術哲學家、MMA之父、武術宗師、功夫片的開創者和截拳道創始人、華人武打電影演員，中國功夫首位全球推廣者、好萊塢首位華人主角。
5、狄波拉
狄波拉（原名李敏儀），1951年10月27日出生於香港，中國女演員、主持人。
1973年在香港「東方選美會」中勝出，代表香港參加在菲律賓馬尼拉舉行的「亞洲小姐」選舉，香港七十年代第一位港姐冠軍。1975年她主演了首部電影《大千世界》。
Ⅲ 香港電影「三巨頭」是哪三位
香港電影三巨頭：邵逸夫、鄒文懷，陸運濤。
邵逸夫（1907年11月19日—2014年1月7日），原名邵仁楞，生於浙江寧波鎮海。香港電視廣播有限公司（TVB）榮譽主席，邵氏兄弟電影公司的創辦人之一。邵逸夫在1958年於香港成立邵氏兄弟電影公司，拍攝過逾千部華語電影。2011年正式退休，2014年1月7日，邵逸夫逝世，享壽107歲。
鄒文懷（1927年10月8日-2018年11月2日），生於香港，籍貫廣東省梅州市大埔縣。嘉禾電影創辦人，嘉禾電影（集團）主席兼執行董事。 1957年，鄒文懷加盟邵氏集團，1970年自行創立嘉禾電影，公司在20世紀70、80年代與邵氏兄弟對峙，其本人與邵逸夫同被視為香港電影的泰山北斗。
2007年，鄒文懷將嘉禾股份全部出售給橙天娛樂，隱退影壇。 2018年11月2日，鄒文懷去世，享年91歲。
陸運濤（Loke Wan Tho，1915年-1964年6月），新加坡和香港的著名電影製片人，國泰集團、永華電影和國際電影懋業有限公司的創辦人，鳥類學家及攝影家。祖籍廣東鶴山，1915年生於馬來西亞吉隆坡，1964年因飛機失事逝於台灣。
(3)香港老電影家擴展閱讀
香港電影的黃金年代：
20世紀70年代是香港普及文化的重要轉折點，而香港電影也隨著電視的普及化，社會和經濟的發展，以至香港人心態的轉變而受到種種沖擊，以致70年代的香港電影是趨向多元化及地道化。
承接60年代中期的凌厲氣勢，邵氏在70年代初期依然在香港電影業占著領導的地位，擁有東南亞電影王國的美譽，出品了大量國語武打片，大導演包括楚原、張徹及劉家良等等。
他們都以熟悉的刀劍拳腳功夫片作依歸，電影世界裡都是強烈的陽剛味，其中張徹的電影更造就了偶像級武打明星，如王羽、狄龍、傅聲等。1979年的《英雄無淚》就是當年邵氏最賣座的功夫片之一。
踏入1971年，此類古裝刀劍片的鋒芒其實以較在60年代遜色，原因大抵是一代武打明星李小龍的出現。
李小龍配合著鄒文懷的嘉禾電影公司的崛起，在70年代初叱吒一時。從首部作品《唐山大兄》（1971）到之後兩年間拍攝的《精武門》及《猛龍過江》令李小龍進軍國際影壇，創造出香港電影事業的神話。
1973年李小龍驟然暴瘁，令功夫片熱潮未能延續。而隨著本地文化的普及，香港觀眾對遠離現實的功夫片漸漸失去興趣，反而對反映當時社會狀況，諷刺現實的電影加以青睞，這就解釋了楚原的《七十二家房客》在1973年成為最賣座電影的原因。
《七十二家房客》里的演員，如鄭少秋、沈殿霞都是當時的電視藝員，而由於電視已成為當時的重要媒體，因此他們對觀眾來說有一定的吸引力。而這部電影的成功，不但為以後的新電影類型作了開端，更令粵語片得到重新振興。
自此，很多電影都走地道市井的風格，演員的演繹亦帶有嘻笑怒罵的味道。從電視跳到電影的許氏兄弟也因此而冒起，成為70年代、以至80年代香港電影的中流砥柱。
由於從70年代中期開始，大家的主導閱讀方式是電視模式，很多粵語片的題材或靈感都是來自電視內容，如《阿福正傳》（1974）、《大鄉里》（1974）、《新啼笑姻緣》（1975）。
許冠文、許冠傑兩兄弟也跳出了電視趣劇的框框，走上大銀幕，以其獨有的笑話公式拍攝了一系列非常賣座的喜劇 ：《鬼馬雙星》（1974）、《半斤八兩》（1976）、《賣身契》（1978）等等。這些電影不但令喜劇在香港電影史上得到前所未有的重視，更促使了後來功夫喜劇的誕生。
1978年袁和平執導《蛇形刁手》和《醉拳》奠定了功夫喜劇的地位，使其成為70年代末最具代表性的電影類型。功夫喜劇離開電視感性，以密集的功夫設計及諧趣的雜耍風格吸引觀眾；可以說是揉合了傳統功夫片及許氏兄弟式的喜劇精粹。說20世紀70年代的香港電影屬黃金年代實在不為過。
Ⅳ 《香港》全部老演員表有哪些
秦沛、羅樂林、許紹雄、劉江、郭峰、曾江。
秦沛（Paul Chun），1945年6月26日生於北京，祖籍江蘇蘇州，中國香港影視演員。1965年，秦沛奔赴台灣，任圓聯影業公司演員，同年參演了電影《菟絲花》，並改藝名為「秦沛」。1976年起先後在香港佳兄電視台、麗的電視台和無線電視台做演員，參演《射鵰英雄傳》等電視劇。
個人生活
秦沛本名嚴昌，又名姜昌年，與姜大衛是同父同母的兄弟，出身演藝之家。父親嚴化去世之後，母親紅薇改嫁爾光，又得一子，名為爾冬升。姜大衛與爾冬升各隨父姓，「秦沛」則是藝名。
「打虎親兄弟、上陣父子兵」，這樣的例子在香港演藝圈中並不鮮見。可是可能誰也想不到秦沛、姜大衛、爾冬升——這樣三個完全不同姓名的人居然是「哥仨」。
Ⅳ 香港演員洪金寶個人資料及拍過哪些電影
名人姓名：洪金寶
出生年代：1950—
名人職稱：
名人國家：中國(浙江省寧波)
相關介紹：
上海人。祖籍浙江寧波。乳名三毛，1950年生於香港。7歲進入中國戲劇學院，從於占元學藝，和師兄弟們曾以「七小福」的名義活躍於舞台和銀幕，是「七小福」的核心人物，既學武術，又學京劇。 12歲時，洪金寶開始涉足電影，處女作是《公主於七小俠》；18歲正式滿師，離開於占元，在電影中擔任龍虎武師和特技替身。1970年後加盟嘉禾電影公司，由副武術指導升為武術指導，後升為導演。1971年開始當武打指導，第一部是《奪命雙劍》，他曾獲台灣首屆金龍獎最佳武術指導獎；1976年執導並主演了《三德和尚和舂米公》，該片集諧趣與打鬥於—爐，票房收入200多萬，隨後又執導並主演了《贊先生與林錢華》。1980年拍的《敗家仔》進入一個新境界，手法更趨熟練。1981年參演的《奇謀妙計五福星》在台灣票房高踞榜首。他因主演《提防小手》榮獲第二屆香港電影金像獎最佳男主角獎，後來主演《七小福》，榮獲第33屆亞太影展最佳男主角獎。 除了擔任導演拍攝《鬼打鬼》等片外，他還擔當監制《僵屍先生》的工作，之後又創辦寶禾和寶祥影片公司。洪金寶領導的洪家班人才濟濟，涌現出不少人才。他對香港電影貢獻良多，曾開創黑色功夫喜劇和時裝動作片潮流。 香港電影文化中心曾舉辦過「洪金寶電影欣賞會」。他執導的有代表性的影片還有：《肥龍過江》、《雜家小子》、《林世榮》、《鬼打鬼》、《小嚇人》等。 洪金寶作品年表（80年代起）：1980年《鬼打鬼》、《錢做怪》、《身不由己》、《咸魚翻身》、《甩牙老虎》，1981年《敗家仔》，1982年《提防小子》、《人嚇人》，1983年《奇謀妙計五福星》、《A計劃》、《蜀山》，1984年《快餐車》、《貓頭鷹與小飛象》、《人嚇鬼》、《省港騎兵》、《雙龍出海》，1985年《福星高照》、《夏日福星》、《龍的心》、《智勇三寶》、《生死線》、《皇家師姐》、《升檔奇遇結良緣》，1986年《富貴列車》、《最佳福星》、《霹靂大喇叭》、《奪寶計上計》、《二公婆八條心》、《聽不到的說話》、《神勇雙全炮續集》，1987年《東方禿鷹》、《標錯參》、《表哥到》、《肝膽相照》、《一屋二妻》、《靈幻先生》，1988年《飛龍猛將》、《過埠新娘》、《神探父子兵》、《鬼猛腳》、《七小福》、《一妻二夫》、《中國最後一個太監》、《畫中仙》，1989年《群龍戲鳳》、《烈火街頭》、《八兩金》、《忠義群英》，1990年《富貴兵團》、《鬼咬鬼》、《瘦虎肥龍》、《脂粉雙雄》，1991年《洪福齊天》、《密宗威龍》、《火燒島》、《離殘枕邊人》、《猛鬼如侵黑社會》、《豪門夜宴》，1992年《五福星撞鬼》、《暫不忘情》，1993年《射鵰英雄傳之東成西就》（武術指導）、《一刀傾城》、《依天屠龍記魔教教主》，1994年《東邪西毒》（武術指導），1995年《有面俾》。
三毛，是洪金寶的乳名，他和成龍一樣，小時候受過中國戲劇學院於占元師傅的有關於京劇的專業訓練。三毛在「七小福」中排行第一，被成為大師兄。和其他的京劇學院一樣，為了表示對於占元師傅的尊敬，他們每個人的藝名中都要有一個「元」字，三毛的則藝名是元龍。在上世紀80到90年代，仔細觀察一下就會發現在香港的動作電影中叫「元x」的到處都是，元彪，元華，元彬，元奎，元武，元寶等等，也正式這些人扛起了香港動作電影的大旗。順便說一句，以袁小田為首的「袁」字輩實際上也是中國戲劇學院的成員，袁小田在學院中做武術指導，而他的孩子們則也在中國戲劇學院中學習過，只是當成龍他們剛進校的時候，「袁」字輩的那些人已經可以離開那裡了。
三毛在他們的大師兄元庭逃跑後成為了成龍這一輩學員中的大師兄。那時的三毛在戲劇學院中也是挺飛揚跋扈的，經常欺負包括成龍在內的小學員，當然現在看來，那隻是小孩子的一種幼稚行為。
三毛的肥碩是他有別於其他動作演員的特點之一，其實他的胖是來自於一次受傷。在一次訓練中，三毛因崴斷了腳踝而住院，在這期間，他的祖父就經常寄來一些點心安慰自己的孫子，而三毛又以大師兄的身份拒絕了和其他的學員來分享食物，大量的食入高熱量的食物再加上完全缺乏活動，使他的尺寸很快的膨脹起來，他原本就不瘦，而後來看上去就成了一個不折不扣的大胖子，一直到現在。
仔細觀察三毛會發現他的上嘴唇又一處疤痕，這是和他的一次打架經歷有關。對於年輕人來講，沖動似乎是他們的代名詞。一次在夜總會中，為了爭奪一個女孩，在混戰中那女孩的男朋友用碎瓶子使他永遠破了相。作為報復，三毛把那個男的打的失去了知覺，而且讓他的兩個同夥在水槽里血流不止。
戲劇學院解散以後，三毛是比較早的在嘉禾公司工作的成員之一。在李小龍時期，三毛就已經是嘉禾公司的常駐武術指導了。李小龍的《精武門》三毛就參與過拍攝工作，而成龍，元華等人當時還是小武行，而元華也擔任了李小龍的替身。據說三毛曾經在嘉禾公司的走廊中和李小龍比試過武功，還居然打成平手，但當時沒有目擊者，誰又能證明誰是誰非呢？
《合氣道》是三毛第一次成為主角的影片，在李小龍的《龍爭虎鬥》中和李小龍過了招，以後又指導過《喜瑪拉雅》，《少林門》。《鐵拳和尚》是三毛第一部導演的影片，並且還擔任了影片的主角和武術指導。後來他和劉家榮，麥嘉組成了嘉寶影片公司，拍攝過2部電影，《老虎田雞》和《搏命單刀奪命槍》。然後又和梁家仁合作《肥龍過江》。三毛的《福星系列》應該是印象比較深刻的電影，而洪家班也憑借《奇謀妙計五福星》獲得1983年香港電影金像獎最佳動作設計。成龍，元彪，洪金寶這「夢幻三人組」的電影也早已被公認為香港動作電影的經典之作。《龍的心》個人覺得是一部蠻有意思的一部影片，雖然它在票房上敗給了當年鄭則仕的《肥貓》，但對於三毛的正劇作品，這是為數不多的一部，從中也可以看出三毛等人嫻熟的表演功力和技巧。在90年代的成龍作品中，三毛也參與過2部，《霹靂火》和《一個好人》，分別擔任動作導演和導演，這也是他們的最後合作。
現在的三毛在電影上似乎少了一些動作，在電視劇上到是有幾部作品，也都是在美國拍的，質量還行，但現在看上去，三毛的確是老了許多了！
三毛的妻子是高麗紅，曾經也是在選美比賽中拿過獎項的，後來加入影視圈立志作一名武打演員，就加入了洪家班，後來就和三毛喜結良緣。高麗紅在《東方禿鷹》中的表現應該是印象比較深刻的，三毛還和她有對打的場面，且三毛下手絲毫沒有留情，不過在現實的生活中，我想，三毛更多的還是體現了他的溫柔吧！
Ⅵ 香港電影鼻祖是誰
黎民偉：不僅是香港電影之父
黎民偉家族是香港乃至中國電影不可繞過的重要存在：黎民偉大哥黎海山、四哥黎北海都參與了香港電影事業初創；兩位妻子，一個是 「中國首位女演員」嚴珊珊，一個是「香港第一個女主角」林楚楚；四子黎鏗是中國第一個著名童星，聶耳的《賣報歌》就是為其所作；五女黎宣是香港著名演員，六子黎錫是資深攝影師，侄女黎灼灼一生拍攝影片145部。
但論及對香港電影乃至中國電影的貢獻，黎民偉才是翹楚。他一生傳奇，但始終低調謙遜，即便在香港，他的知名度也遠遜於孫女黎姿。1994年，香港第13屆電影金像獎將「最高致意獎」頒給黎民偉，贊之曰：「香港電影拓荒者，締造歷史第一人」，2005年，位於北京的中國電影博物館揭幕，國家廣播電影電視總局選定五位中國電影開拓者並立銅像紀念，分別是任景泰、鄭正秋、黎民偉、夏衍、袁牧之。同年，第五屆華語電影傳媒大獎尊黎民偉為「華語電影的創始人」，2009年，香港電影檔案館舉辦了《黎民偉的足跡》專題展覽，內地亦有《黎民偉評傳》出版。在去世並沉寂半個多世紀之後，他和他的家族終於得到了應得的尊重。
在《黎民偉的足跡》策展人吳月華介紹下，時代周報記者赴黎民偉六子黎錫家中采訪，黎錫曾於2003年編訂出版了《黎民偉日記》，近年來一直致力於父親的生平研究。
《淞滬抗戰紀實》 記錄珍貴歷史
黎錫家中掛著一幅「天下為公」，這是孫中山手書贈予黎民偉的。黎錫說，中山先生為電影界人士手書「天下為公」相贈，歷史上僅黎民偉一人。
黎民偉的父親祖籍廣東新會，是從事貿易的富商。黎民偉在清光緒十九年（1893）生於日本，4歲喪母，6歲隨父返回香港，寄養在大哥家中，少時就讀香港著名的皇仁書院和聖保羅書院，孫中山、廖仲愷、陳少白、伍廷芳等是該校學生，黎民偉因此接受了東西方不同思想和革命思潮。
黎民偉16歲加入同盟會，17歲剪辮，18歲與同盟會成員共創「清平樂」劇社（辛亥革命後改組為人我鏡劇社），任演員，在香港學校、社區演出劇目，推動革命，亦用戲箱偷運槍械，支持廣州黃花崗起義。
戲劇的力量始終較小，黎民偉將目光轉向影響更為廣泛的電影，他潛心鑽研電影技術，在無任何資助的情況下，扛著笨重的攝影機械跟隨孫中山，記錄北伐，前後8年留下大量珍貴影片史料。1927年，黎民偉將這些素材剪輯成一部長紀錄片《國民革命軍陸海空大戰記》，1941年底又經過整理編成《勛業千秋》。這部黎民偉嘔心瀝血的影片首先在香港放映，曾歷經炮火而倖免於難，輾轉運至大後方，在桂林、重慶等地多次放映，反應熱烈，後還發行到東南亞地區。
1932年1月28日，日寇侵犯上海，黎民偉立即放下當時職務，帶領攝影師和創作人員趕赴現場，又沿鐵路至蘇州，拍攝中日戰事實況。1937年的「8·13」，上海遭到日軍狂轟濫炸，黎民偉攜家人和創作人員，不顧危險，參加支持抗日賑濟難民的活動，用攝影機把這些活動和敵人暴行攝入鏡頭，後編成抗戰初期上海軍民團結抗日的珍貴影像實錄《淞滬抗戰紀實》。為記錄日軍暴行，從空中俯瞰地面情景，他不顧危險把自己綁在飛機上進行拍攝。這可能是中國最早的空中攝影。
1953年，黎民偉病危，雖然當時家境困難，他依舊託付妻子林楚楚將《勛業千秋》與《淞滬抗戰紀實》無償送往北京，他說：「這是我替國家拍的，不要收取報酬。」
和那個時期國外影人拍攝中國紀錄片大多集中在風景異趣相比，黎民偉的鏡頭更多對准了中國現實，除了人物傳記與時政要聞外，還涉及戲曲演出、公眾活動等。1923年初黎民偉東渡日本拍攝了《中國競技員赴日本第六屆遠東運動會》，1923年底又率羅永祥等人赴北平為梅蘭芳拍攝影片。
1928年，黎民偉以1925年拍攝的上海「五卅慘案」紀錄片為基礎，導演攝制了《祖國山河淚》。同年，擔任《蔡公時》的導演，描寫1926年5月3日「濟南慘案」。影片攝制中威逼恫嚇便不斷襲來，完成後租界禁映，黎民偉便拿到上海南市中國人聚居區小影院放映，大為轟動。無論從開始時間、題材廣度、影片質量等角度考慮，黎民偉都無愧於「中國紀錄片之父」的稱譽。
《木蘭從軍》 輝煌與衰落
走出黎錫位於香港天後廟道的家，吳月華帶著時代周報記者去尋找民新製造影畫片有限公司製片部原址。那時的天後廟前還是郊區，而如今放眼望去，只有一棟棟半山高檔住宅樓，哪裡還有半點影棚印跡？幸好轉個彎，當年因民新公司而得名的「銀幕街」街名依舊，算是有所慰藉。
民新公司是黎民偉「電影救國」理想的起步。他在日記中寫道：「電影『能對家對國』『有莫大之補助力』、『善用之，可以媾通文化，普及教育』。」1923年，黎民偉、黎海山兄弟及好友集資，在香港成立民新製造影畫片有限公司，額定資本50萬元，公開向社會招股。黎民偉先後任董事、監理、總理，並將天後廟前新建住宅廉價租於公司。公司斥巨資從美國購買電影器械設備，高薪聘用德國攝影師，但因港府阻撓，攝影場的申請久未獲准，不得已在廣州西關租房拍片。
民新是香港最早的製片公司，黎民偉將此前做生意賺的大筆收入投入其中。民新成立後的兩年間，攝制了一部故事片和多部紀錄片，其中故事片《胭脂》由黎民偉妻子林楚楚擔任女主角，邁出港影重要一步。《胭脂》連映10天，收入近萬元，在當時已是了不起的票房。
1925年5月「五卅慘案」爆發，黎民偉決定北遷，與李應生合辦上海民新影片公司。當時上海民新公司佔地10餘畝，器材先進設備齊全，建有玻璃攝影棚，擁有一批有實力的導演演員，並設立學校培養人才，幾年間攝制了《玉潔冰清》等頗受歡迎的電影，並迅速躋身於上海幾大影片公司行列。
影片《木蘭從軍》的命運是民新公司在當時社會條件下的一個縮影。一方面該片製作精良、投資巨大，影片質量很高；另一方面因製作成本高，不利於商戰，所以導致入不敷出。民新當時每部影片成本超出10萬元，而當時公司一般職工月工資僅一二十元。《木蘭從軍》劇組長途跋涉，至西北荒漠、湖北、河南、河北，再回到南京、蘇州取景，動用幾千人馬，搭建一百多頂帳篷，場面浩大，歷時數月，實屬中國電影「大片」之鼻祖。但卻因天一公司同類型粗製影片《花木蘭》捷足先登而票房大失，損失慘重，原定的眾多計劃也無法實現。
1929年，黎民偉赴北平與華北電影公司羅明佑合作攝制《故都春夢》，影片上映大獲成功，被譽為復興國片運動之「嚆矢先聲 」，隨之又有《野草閑花》《戀愛與義務》問世，此三片「各地賣座特盛，破前紀錄」。黎民偉的電影事業也因三部片而進入鼎盛，他協助羅明佑經營聯華影業公司，則是其事業的輝煌頂點。聯華背景雄厚，資本充足，產銷一體，下轄6個製片廠，並開辦歌舞班和電影學校，形成一個龐大的電影集團和實體。影片除在轄下的二十幾家影院放映，還聯絡上海、香港、哈爾濱、廣州等地的影院公映，盛極一時。
聯華在戰爭背景下逐漸衰落，1940年，黎民偉接管設在九龍的啟明製片廠，一年多時間里攝制了《情人四萬萬》《春色滿園》等近十部影片，整理編輯紀錄片《勛業千秋》。後太平洋戰爭爆發，敵機襲港，啟明廠毀於一旦，也摧毀了黎民偉「電影救國」夢。
僅在民新的短短幾年裡，黎民偉便損失了私產40多萬元（按今天估值約一億元），之後在聯華和啟明，他也不時拿出私產來苦苦支撐，以致妻子過生日只得清茶一杯。抗戰期間，黎民偉在桂林時，田漢以詩相贈，其中有雲：「卅年銀壇苦鬥人」，算是道出了黎民偉的偉大與辛酸。
1953年，黎民偉因頸部腫瘤去世，僅留下現金22元和價值港幣6200元的財產。親友們在聖士提反女子中學開追悼會送別他，十一位電影前輩翹楚共同擬定，為黎民偉贈上了「國片之父」四字。