1. 求一部老電影
電影名字叫《竹取物語》，是日本的一個傳說《竹取物語》改編的
簡介
從前有一個靠做竹刀為生的手藝人。有一天，他照例去伐竹，卻見有一枝竹中有光射出，再走近去仔細看看，原來有一個約三寸長的可愛的小人，老人於是將孩子帶回家去。
那個在竹中誕生的女孩子被老翁養育成人，美貌非凡光芒四射，被取名為「輝夜姬」。
「天下所有男子，不論富貴之人或貧賤之夫，都想設法娶得這「輝夜姬」。」其中三名朝中大將與天皇都對「輝夜姬」十分迷戀，三個年輕人紛紛向她求婚，其中只有副首相大納言與她一見鍾情。
然而那三名向她求婚的年輕人無一不被「輝夜姬」所出的難題難住，結果有2人弄虛作假企圖矇混過關，結果自然是一無所獲，弄得灰頭土臉，中納言石上麻呂甚至為此搭上了性命。天皇也一心想得到「輝夜姬」，卻始終也無法一親芳澤。副首相大納言最終與美麗的「輝夜姬」終成眷屬。
豈料，在中秋之夜，天空突然橫空出現一艘飛碟。原來，「輝夜姬」是月亮上的人，最終，她不得不悲傷地離開自己心愛的父母和愛人，回到屬於她的太空中去。
劇中女主角加耶輝夜姬的飾演者是澤口靖子，曾經出演過《阿香》，《李香蘭》，在劇中服飾華美，美不勝收，嬌嫩的臉龐好似秋露下的荷花一樣飽滿粉白潤澤，幾分混血兒感覺的俏鼻樑和深凹的大眼睛，絕對的非亞洲感覺，澤口靖子是選美出身，哪怕演技不能比母親的扮演者，光美麗也已經足夠壓大梁，更何況，這樣冗長又熟悉的劇目也不需要主角有什麼演技，所以，僅看扮相，她就絕對是賞心悅目第一人。
中井貴一那時候尚年輕，麵皮雖不算白凈，卻也沒太大黑硬殺氣，並且與ET談戀愛，拚死取龍角為搏紅顏一笑，那怒濤中的厲吼，紅袖中的白刃，盪氣回腸，鐵漢柔情，十分霸氣。現在觀看分外有新鮮感。
2. 關於《絕代艷後》裡面的服飾的賞析！有人能告訴我么，拜求啊！
《絕代艷後》裡面的服飾的賞析：《絕代艷後》裡面的服裝可以用美輪美奐來形容。四處流轉的洛可可風格，奢靡到極致的繁復之美，將法國宮廷生動地展現在我們眼前。
1770年的凡爾賽宮，正在舉行一場奢華的婚禮。14歲的奧地利公主瑪麗·安托瓦內特，嫁給了16歲的法國王子路易·奧古斯特。三年前，瑪麗的母親瑪利亞·泰莉莎女王為了與法蘭西帝國停戰，選擇了政治聯姻。
而此時11歲的瑪麗還是一位活潑好動、任性而懶惰的刁蠻公主，設法請來的名師也沒有辦法將她變成淑女。即使是從法國請來專職教師，也被瑪麗的小聰明戲弄得團團轉。三年後的這一天，瑪麗迎來自己的婚禮。14歲的瑪麗摘下飾物，脫掉衣服，用赤裸的身體表明自己從這一刻起不再是奧地利的公主，等待她的是從公主變成太子妃，而後成為法蘭西皇後的命運。
(2)華美服飾老電影擴展閱讀：
《絕代艷後》的時代背景雖然是法國大革命的前夜，但除去結尾憤怒的民眾闖進王宮外，一點「百姓疾苦」也沒有。影片中導演索菲亞·科波拉採取淡化敘事、洛可可風格乃至搖滾配樂，這些元素越是花枝招展，王後乃至整個法國王室的空虛無助就越明顯。
從式樣繁復的摺扇和鞋子，到紋飾浮華的深宮牆壁，影片極盡華麗之能事，其中建築、室內裝飾、服裝與繪畫，路易十五時期風靡法國的洛可可風格是影片在視覺上的最大特色。
以冷峻細膩的拍攝手法，再現了風雲驟變年前變革前夕的片刻寧靜，童話般的宮殿，如茵的草地，柔美奢靡的宮廷生活，華麗感官享受背後空洞且無從抉擇的迷失人生。
3. 哪裡有旗袍的電影
《花樣年華》
導演 : 王家衛
編劇 : 王家衛
主演 : 梁朝偉 / 張曼玉 / 潘迪華 / 蕭炳林 / 張耀揚 /孫佳君 / 錢似鶯 / 顧錦華
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 香港 / 法國
語言: 粵語 / 上海話
簡介：
1960年代的香港，報館編輯周慕雲（梁朝偉）與太太搬進一間住戶多是上海人的公寓，和某家日資公司的貿易代表陳先生與太太蘇麗珍（張曼玉）成了鄰居。因為發現各自在外工作的配偶背著他們有了婚外情，周慕雲和蘇麗珍開始見面商討未來可能發生的事情以及相應對策。
起初兩人是君子之交淡如水就事談事，可是日子一日接一日過去後，在周圍一幫上海鄰居的閑言碎語中，他們發現配偶的事早空出了他們的腦袋，彼此眼裡只剩下了對方，而刻意迴避已生出的感情的結果，是更加刻骨的相思。
《花樣年華》：旗袍裹著寂寞的靈魂
杜可風瞳孔里看出去的風景，一定與別人的不一樣，每個畫面都是一道殘忍的風景，硬生生將觀者的思維通過電影蒙太奇連起來，那種奇妙突兀的組合形成的強烈對比，令人過目不忘，他是描繪細節的高手，一抬手的姿勢，一個深邃的眼神，微微側身的樣子，每一個背影都有戲，將悲歡離合放大了給人看。
張曼玉每換一件旗袍，都有幾個固定的鏡頭，腰、領子、手臂、小腿，由此可見杜可風是一個懂旗袍的人，穿旗袍，身段不能太標准，要扁平纖細，才能穿出紅顏的曲折命運來，太豐滿了，就成了發福的姨太太，靈魂無法駕馭肉身，肉身也就無法駕馭有靈魂的衣裳。
領子是考驗一件旗袍的關鍵，鑲邊、盤扣與發型、耳環、項鏈的搭配，都是致命的細節，容不得一點馬虎，不光要看正面，還要看背面、側面，面面俱到。
腰身是穿旗袍的關鍵，旗袍對三圍要求最嚴的便是腰圍，要細、要柔軟，因為旗袍是根據滿人的旗裝改制的，旗裝是十分木訥僵硬的服飾，沒有纖細靈活的腰，穿不出旗袍的生動風韻。
穿旗袍抱著手臂的女子，通常給人十分刻薄的感覺，那刻薄是因著寂寞和弱不禁風形成的，旗袍要穿的好看，不能有結實粗壯的手臂，白玉一般細細地，我見猶憐。
穿開叉高的長旗袍，行走時露出大半截腿，觀者看的是整體效果，對小腿要求不是很苛刻，若穿短旗袍，便如同公主裙一般，不能遮醜，必須要有無懈可擊的小腿線條，玲瓏的小腿襯出旗袍的精緻。
最挑戰身段的衣服，是最簡單的衣服，因其沒有花哨的點綴，觀者的注意力只好放在曲線上，穿旗袍是很危險的嘗試。擁有一雙傲人長腿的莫文蔚，穿旗袍似騎馬裝，野性難馴，嬌小單薄的董潔，穿出鴛鴦蝴蝶派小說女一號的神韻。
王家衛讓張曼玉穿著華麗的旗袍行走在昏暗的走廊里，大約是想說明旗袍是寂寞女人最後的偽裝，她在柔和的街燈下走過，在銷魂的爵士樂中走過，即使去小攤買一碗面，都穿著最美麗的旗袍——這些都不能掩飾她的寂寞，那旗袍是用寂寞裁剪的。
今時今日，很少有人家常穿旗袍了，因為不方便，不方便上班擠公車，不方便下班逛夜市，也不方便私奔。女人們的衣服越穿越少，泰半穿著緊身長褲或超短熱褲，隨時准備撒開腿和男人賽跑。
穿著旗袍怎麼私奔呢？不敢想像穿著旗袍摔一跤的樣子，爬起來都有困難，豈能出那麼大的丑？旗袍是最最注重儀態姿勢的。舊時女子打落了牙往肚裡吞，練就一身隱而不發的涵養功夫，美其名曰賢淑優雅。
因為優雅，就必須隱忍克制地修煉，便失去很多天性的快樂。范柳源幻想白流蘇穿著旗袍在森林裡奔跑，其實他更希望她不穿旗袍在森林裡奔跑。他愛她低頭的神態，愛她穿著旗袍的樣子，更愛她不穿旗袍的樣子，這便是男人，最初的吸引終要被原始的慾望代替，誰願意愛一個永遠不脫旗袍的女人呢？
周先生問陳太太，如果我多一張船票，你會不會跟我一起走？她的旗袍在那一刻真真成全了張愛玲的殘缺人生觀——生命是一襲華美的袍子，爬滿了虱子。
《花樣年華》只能用來懷舊，令人想起上個世紀六十年代，那些華麗、憂傷、壓抑的愛情故事，小資階級的矛盾、痛苦、掙扎，時下是不可能有那樣的故事了。
如果靈魂和肉身都是寂寞的，用綾羅綢緞裹著有何用？越發凄涼，倒不如她脫下旗袍，換上破牛仔褲隨他遠走高飛。
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4. 有哪些服裝設計特別棒的電影
我覺得有很多，伊麗莎白2：黃金時代，這部就是絕對的「燒錢」。伊麗莎白一世在位的45年間，英國走向世界霸主，經濟繁榮昌盛，文學璀璨輝煌，軍事歐洲無敵，被稱為英國的「黃金年代」。電影不惜筆墨的重現了英國宮廷的奢華與皇室的威嚴，陰冷華麗的色彩，輕易就將人們帶入那個年代。
年輕的維多利亞，經過了連續四位喬治國王的統治後，年輕的維多利亞女王登基，也是西方藝術浪漫主義思想傳播的時期。緊身胸衣（束腰）又回來啦，這一來就又是快100年，襯裙的數量也越來越多，裙擺也越來越大，襯裙逐漸滿足不了大裙擺的需求，於是裙撐也回來了。這部片的鮮花元素運用的真是美啊，看著賞心悅目，這時期的服飾在造型、細節和配件上追求上乘的刺綉，緞帶，考究的荷葉邊和人造花等等。
5. 有哪些服裝設計特別棒的電影
《茜茜公主》的服裝設計其實帶有很鮮明的時代特色，50年代的New Look廓形對其產生了很大的影響。
多款女性人物的服裝，尤其是茜茜的裙子，都採用了50年代非常流行的New Look設計：肩部稍寬，腰部緊收，下擺自然開放，形成「X」型。
這種廓型柔和、優美，特別能體現女性的優雅氣質，突出茜茜不盈一握的細腰。
很多人誇贊《茜茜公主》的服裝設計尊重歷史，因為大量戲服參考真實人物的服裝，但其實影片的服裝設計也相當與時俱進。
在裙子廓形設計上，設計師參考了當時很流行的New Look輪廓。50年代，Charles James和Christian Dior等高級定製設計師創造了超女性化的沙漏花朵形狀廓形。這種New Look旨在復興二戰後的幻想、奢華和「永恆之美」的經典形象，這正是茜茜公主禮服的效果。
《茜茜公主》的服裝甚至引入了1950年代的時尚色彩，如柔和的粉彩（淡粉色、海藍寶石、淺藍色、橙色和紫色），以及波點、白色長手套、珍珠項鏈和寬邊碟子形狀帽子。
6. 奧斯卡獲最佳服裝設計的片子，還有多一點關於服裝的華美的電影
第1屆（1927-1928）沒有設置最佳服裝設計獎，
第21屆（1948）最佳服裝設計
（黑白片）：羅傑．弗斯《王子復仇記》
（彩色片）：多蘿西．傑金斯，卡林斯加《聖女貞德》
第23屆（1950）最佳服裝設計
（黑白片）：伊迪絲．赫德，查爾斯．李梅里《彗星美人》
（彩色片）：伊迪絲．赫德，多蘿西．傑金斯，埃洛斯．詹森，賈爾．斯蒂爾，格溫．韋克林《薩姆森和達利亞》
第26屆（1953） 最佳服裝設計
（黑白片）：伊迪思．黑德《羅馬假日》
（彩色片）：埃米爾．聖地亞哥，查爾斯．李梅里《聖慶》
第27屆（1954）最佳服裝設計
（黑白片）：埃迪絲．赫德《薩比里娜》
（彩色片）：愛德華．哈里森，和四三造（日本片《地獄門》）
第28屆（1955） 最佳服裝設計
（黑白片）：海倫．羅斯《明天我呼喊》
（彩色片）：查爾斯．勒梅利亞《愛情是多姿多彩的》
第29屆（1956）最佳服裝設計
（黑白片）：瓊．路易斯《堅固的金屬品》
（彩色片）：艾琳．沙拉夫《國王和我》
第30屆（1957）最佳服裝設計：奧里．凱利《姑娘們》
第31屆（1958） 最佳服裝設計：塞西爾．比頓《琪琪》
第32屆（1959） 最佳服裝設計
（黑白片）：奧里．凱利《熱情如火》
（彩色片）：伊麗莎白．哈芬登《賓虛》
第33屆（1960）最佳服裝設計
（黑白片）：埃迪絲．赫德，愛德華．斯蒂文森《生活的事實》
（彩色片）：瓦爾斯．托馬斯，比爾．托馬斯《斯巴達克斯》
第34屆（1961）最佳服裝設計
（黑白片）：皮爾羅．格拉迪《甜密的生活》
（彩色片）：艾琳．薩拉夫《西區的故事》
第35屆（1962）最佳服裝設計
（彩色片）：瑪麗．威爾斯《格里姆兄弟的奇妙世界》
第36屆（1963） 最佳服裝設計
（黑白片）：皮爾羅．格拉迪義大利影片《八部半》
（彩色片）：艾琳．沙拉夫，維托里奧．尼諾，諾瓦里斯．雷尼《埃及艷後》
第37屆（1964） 最佳服裝設計
（黑白片）：金蘿西．瓊金斯《晰蜴之夜》
（彩色片）：塞西爾．比頓《窈窕淑女》
第38屆（1965） 最佳服裝設計（黑白片）：朱莉．哈里斯《親愛的》
第39屆（1966） 最佳服裝設計
（黑白片）：艾琳．沙拉夫《誰怕弗吉尼亞．伍爾夫？》
（彩色片）：伊麗莎白．哈芬登，瓊．布里奇《四季之人》
第40屆（1967）最佳服裝設計：約翰．特拉斯特《卡姆洛特》
第41屆（1968） 最佳服裝設計：達尼洛．杜納蒂《羅密歐與朱麗葉》
第42屆（1969）最佳服裝設計：瑪格麗特．弗斯《千日的安妮》
第43屆（1970） 最佳服裝設計：尼諾．諾瓦雷斯《克倫威爾》
第44屆（1971）最佳服裝設計：尤馮納．布萊克，晏東尼奧．卡斯蒂洛《尼古拉斯和亞歷山大》
第45屆（1972） 最佳服裝設計：安東尼．鮑威爾《跟大媽去旅行》
第46屆（1973）最佳服裝設計：埃迪絲．赫德
第47屆（1974）最佳服裝設計：西奧尼．艾德雷吉《偉大的蓋茨比》
第48屆（1975）最佳服裝設計：厄拉-布里特．索德倫德，米萊納．諾納羅《巴里．林頓》
第49屆（1976） 最佳服裝設計：達尼格．杜納蒂《卡薩諾瓦》（義大利）
第50屆（1977） 最佳服裝設計：約翰．菲羅《星球大戰》
第51屆（1978） 最佳服裝設計：安東尼．鮑威爾《尼羅河上的慘案》
第52屆（1979）最佳服裝設計：艾伯特．沃爾斯基《爵士樂大全》
第53屆（1980）最佳服裝設計：安東尼．鮑威爾《苔絲姑娘》
第54四屆（1981）最佳服裝設計：米雷娜．卡諾尼羅《火的戰車》
第55屆（1982） 最佳服裝設計：約翰．莫洛，巴努．阿塔伊亞《甘地》
第56屆（1983）最佳服裝設計：馬立克．沃斯《芬妮與亞歷山大》
第57屆（1984）最佳服裝設計：特奧德羅．比斯特克《莫扎特》
第58屆（1985）最佳服裝設計：和田愛美《亂》
第59屆（1986）最佳服裝設計：詹尼．比萬，約翰．布賴特《看得見風景的房間》
第60屆（1987）最佳服裝設計：詹姆斯．艾奇遜《未代皇帝》
第61屆（1988）最佳服裝設計：詹姆斯．艾奇遜《危險的交往》
第62屆（1989）最佳服裝設計：《享利五世》
第63屆（1990）最佳服裝：弗朗卡．斯卡爾西亞皮諾《西哈諾》
第64屆（1991）最佳服裝設計：艾伯特．沃爾斯基《巴格西》
第65屆（1992-1993）最佳服裝設計：石岡榮子《布拉姆．斯托克的德拉庫拉》
第66屆（1993-1994）最佳服裝設計：加布里埃拉．佩斯庫奇《純真的年代》
第67屆（1994-1995）最佳服裝設計：利齊．加德德和蒂姆．查普爾《沙漠王後普里斯希拉歷險記》
第68屆（1995-1996）最佳服裝設計：詹姆斯．艾奇遜《恢復》
第69屆（1996-1997）最佳服裝設計：安·羅司《英國病人》
第70屆（1997-1998）最佳服裝設計：德波拉哈·L司克特《泰坦尼克號》
第71屆（1998-1999年）最佳服裝設計：《莎翁情史 》
第72屆（1999-2000年）最佳服裝設計：林迪-海明 《混亂世界 》
第73屆（2000-2001年）最佳服飾設計獎: 耶茨(《角鬥士》)
第74屆（2001-2002） 最佳服裝設計獎 《紅磨坊》
第75屆（2002-2003）最佳服裝設計：《芝加哥》CHICAGO
第76屆（2003-2004）最佳服裝設計獎《指環王3》
第77屆（2004-2005）最佳服裝設計《飛行者》
第78屆（2005-2006）最佳服裝設計 《藝伎回憶錄》
第79屆（2006-2007）最佳服裝設計 《絕代艷後》(Marie Antoinette)
第80屆（2007-2008）最佳服裝設計 《伊麗莎白2：黃金時代》
第81屆（2008-2009）最佳服裝設計 《公爵夫人》
7. 3部時髦電影：精彩的人生從迷人的衣著開始
看電影是享受、放鬆，雖說電影是一種藝術表達手段，但是在很多電影裡面可以看到人生的一部分，用音效、質感、時間線和服化道具，展現美感。電影不僅僅是將劇本演出來，在這里可以看到一個人的人生、一段 歷史 ，而用服飾點綴，這是常見的手段。
在很多電影中是可以看到 時尚 的，用服飾表現一個人物的性格、身份，而在這些迷人的 時尚 穿搭中，可以找到一條牽動內心的審美。有很多電影裡面的服裝造型簡直就是 時尚 教科書，裡面的服飾還是值得看一看的。3部時髦電影：精彩的人生從迷人的衣著開始，你也可以擁有。
《絕代艷後》——了解真正的洛麗塔
《絕代艷後》是一部極致浪漫的電影，講述了風情萬種的法國王後瑪麗•安托瓦內特的傳奇一生，在電影中的造型都是典型的洛麗塔風格，不管是建築、裝潢還是著裝，都散發出濃濃的洛可可獨有的浪漫奢華情調，而今天就是要從《絕代艷後》這部電影了解真正的洛麗塔風格。
路易十四
18世紀的法國出現了一種風格，叫洛可可風格，開始的時候就是為了反對宮廷的繁文縟節藝術而興起的。洛可可Rococo是由法文Rocaille演化而來，由類似貝殼圖案的建築裝飾， 引申出一種纖巧、華美、富麗的藝術風格。
在電影中隨處可見洛可可獨有的明快色彩，像白色、金色、粉紅、粉綠和粉黃等嬌嫩色調比較常見，而水晶燈和玻璃鏡是洛可可風格常見的裝飾。
貴族女士大量採用洛可可典型的誇張高發髻，並且點綴著羽毛、花朵，奢華而浮誇的裝飾卻是高貴身份的象徵。
瑪麗王後特別鍾愛的珍珠裝飾，也是當時的審美，一直到現在珍珠都是優雅的代名詞。還有寶石項鏈與華美的服飾完美契合。從服裝的設計看，洛可可的服飾設計復雜華麗，多採用明亮的色彩，點綴優雅性感的蕾絲，而且都是束腰的款式，搭配寬大的裙擺，更襯托出女性腰身的纖細，盡顯完美身材曲線。
因為華麗的服飾好看是好看，卻方便，所以一般都在貴族女子之間流行，貧民的穿搭會簡約一點，這也符合了當時法國設計奢華的 社會 風氣。
《藍色茉莉》——學高級配色搭配
這是一個關於拜金女的悲慘故事，在《藍色茉莉》中，凱特扮演了一個穿金戴銀的貴夫人Jasmine，從奢靡的生活到因丈夫被捕自殺後變得一無所有的轉變，她仍然保持了自己的清高，即使淪落到打工為生，也要穿著Karl Lagerfeld專門為她定製的香奈兒外套，拿著愛馬仕，坐頭等艙。
雖說電影女主Jasmine又作又癲，但是不得不說人家的穿搭真的是美得出神入化。雖然凱特已經人到中年了，卻依舊保持少女的身材，身姿挺拔、氣場十足，顏值和衣品也而一直保持超高的水平，難怪在劇中凱特一直都是被追求的對象。
整部電影中，Jasmine的穿搭十分有水準，就像是隨時隨地都在冒著仙氣一樣，看起來既有錢又有品。Jasmine金發雪膚，所以非常適合淡雅的粉色、藍色、金棕色及淺灰色等帶著灰調且飽和度低的顏色。Jasmine很喜歡珠寶，她可以用簡單的搭配襯托出珠寶的色澤，顯得貴氣十足。
Jasmine穿上簡單的白色的襯衫，身上有金項鏈、耳環、戒指以及卡地亞手錶，襯衫的簡潔將手飾產生的壕氣沖淡了不少，突出了珠寶的美感。
就算是落魄後，Jasmine也要穿著Fendi的裙子、Missoni的毛衣開衫和Roger Vivier的平底鞋和姐妹們一起喝著小酒，優雅大方，充滿了氣質感。
淡藍色的Akris襯衫搭配白色的Michael Kors修身褲，襯托出Jasmine的氣質，優雅清新，成熟中又不失少女感，讓人十分心動。
曾經作為一個貴婦，Jasmine有顏值、有身材、也有氣質，這些都是通過衣品襯托出來的。她穿上這件羊毛開衫+各種襯衫或內搭，可以穿出乖巧感、文藝感，顯得可愛或者是性感。有的時候Jasmine的造型也很溫婉迷人。
《 時尚 先鋒香奈兒》——風格永留存
關於香奈兒相信沒有人不知道，可可·香奈兒女士創立了 時尚 品牌香奈兒，至今也是經典。而電影講述的就是香奈兒傳奇的一生，同時也將香奈兒中性、優雅、簡約的風格演繹出來了，再一次將可可·香奈兒的 時尚 穿搭展現在眾人面前。
在影片中，可可·香奈兒這件黑白格紋連衣裙出現了很多次，有表演、宴會、出遊的場景，同樣的一條裙子通過不同的搭配來應對不同的場合。可可·香奈兒也對這條裙子進行了改造，將一件男式襯衫的領子和袖子剪下來縫上去，就變成了中性風的禮裙，這是香奈兒風格的開端。
可可·香奈兒通過巴尚認識了上流 社會 的人，並且開始學習騎馬的時候，她發現女人穿的大長裙極其礙事，於是就自己設計了襯衫+馬甲+領帶+騎馬褲造型，穿上就像女戰士一樣，干凈利落，當時備受被大家的稱贊。
可可·香奈兒穿著一條小黑裙和亞瑟·凱波爾跳舞，由此香奈兒小黑裙的傳奇 歷史 已經有了端倪。
可可·香奈兒從帽子店開始，之後創立了自己的 時尚 品牌，她的 時尚 風格也越來越明朗，中性、簡潔、優雅，後來可可·香奈兒的衣服也成為了優雅的代名詞，而且如今一看到粗花呢套裝+珍珠項鏈，就會想到可可·香奈兒。