A. 聽說《面具》這部微電影很好看，是超現實主義的嗎
貌似這個不叫超現實主義，這個叫魔幻現實主義風格。
B. 一部能被稱作魔幻現實主義的電影，究竟有什麼特別
魔幻現實主義是通過「魔法」所產生的幻景來表達生活現實的一種創作方法。魔幻是工具，是途徑，表現生活現實是目的。
第一，用魔幻的手法反映社會現實生活。
第二，魔幻現實主義創作原則是「變現實為幻想而不失其真實」。
電影《重返20歲》裡面的青春照相館，我認為就是一個典型
C. 微電影《氦》的內容
這部丹麥影片《氦》獲得第八十六屆奧斯卡最佳真人短片，講述了一個發生在絕症男孩與醫院保潔員之間略帶魔幻色彩的感人故事。
身患絕症的小男孩終日只能躺在病床上，無法享受世界的美好，醫院的保潔員為他講述了「氦」的世界，給小男孩帶來無盡的希望和快樂。善意的謊言背後，卻隱藏著一段平凡而真摯的感情。
被編織成美好世界的氣球天堂，沒有病痛的折磨，是小男孩的歸宿。現實與夢幻的交織，為觀眾締造了一個美好溫馨的世界。
影片前部分實拍，劇情流暢自然，小男孩和護工的友誼建立得自然而溫情，隨著兩人友情的升溫，推動劇情的轉折。最後的特效場景留給觀眾一個治癒性的結尾。
【詩酒天涯 團隊--關o山o月 】為您解答
=====滿意請採納為滿意答案吧====
D. 10部「黑暗童話+魔幻現實」電影推薦
星期五言： 黑暗童話較之普通的大眾童話多了許多的殘酷性與陰暗面，因此它更適合於成年人；而魔幻現實相對於純魔幻又多了許多現實的絕望與批判，它大概滿足不了那些純粹想要沉迷在網路中或是在好萊塢大片中尋求養眼的人。以下推薦10部作品（5部魔幻現實+5部黑暗童話）便是此類作品。（註：5部魔幻現實電影只是個人感覺上與「魔幻現實主義」相似，並不是絕對的概念）。星期五文藝」上片——
1、《雨月物語》（1953）
原名：雨月物語
導演：溝口健二
國家：日本
類型：魔幻現實
「推薦語」 戰亂、貧窮、絕望的人；配之陰暗的日本音樂；讓人窒息的畫面感加上聊齋般的動人故事，構成了這部偉大的日本電影...
2、《時光大盜》（1981）
原名：Time Bandits
導演：特瑞·吉列姆
國家：英國
類型：黑暗童話（又稱邪典電影）
「推薦語」 一個充滿想像力，同時又充滿了對現實與宗教批判色彩的另類童話電影。
3、《裸體午餐》（1991）
原名：Naked Lunch
導演：大衛·柯南伯格
國家：加拿大
類型：魔幻現實
「推薦語」 經典的「垮掉文學」改編作品。導演用奇思妙想的視覺效果表現出了一個吸毒作家眼中的世界。
4、《格林兄弟》（2005）
原名：The Brothers Grimm
導演：特瑞·吉列姆
國家：英國
類型：黑暗童話
「推薦語」 沒錯，故事講述的就是那個寫出《格林童話》的兩兄弟成名前的故事。而他們的世界，本身就是一場「黑暗童話」。
5、《潘神的迷宮》（2006）
原名：El laberinto del fauno
導演：吉爾莫·德爾·托羅
國家：西班牙、墨西哥
類型：黑暗童話+魔幻現實
「推薦語」 一群同納粹斗爭的游擊戰士，一個在現實中尋找童話的女孩兒。電影故事在魔幻與現實中交叉重合...
6、《能召回前世的布米叔叔》（2010）
原名：Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Live
導演：阿彼察邦·韋拉斯哈古
國家：泰國
類型：魔幻現實
「推薦語」 導演用獨特的現實表現手法為我們講述了一個輪回的故事。
7、《故事的故事》（2015）
原名：Il racconto dei racconti
導演：馬提歐·加洛尼
國家：義大利
類型：黑暗童話
「推薦語」 故事選自《五日談》，由五個傳統的義大利民間故事改編而成。其黑暗與童話色彩讓人看完流連忘返、如痴如醉。
8、《吾血之血》（2015）
原名：Sangue del mio sangue
導演：馬可·貝洛基奧
國家：義大利
類型：黑暗童話+魔幻現實
「推薦語」 百年前一段凄慘的宗教審判、百年後的落魄吸血鬼家族，這是一部穿越古今的宗教魔幻故事。
9、《聖鹿之死》（2017）
原名：The Killing of a Sacred Deer
導演：歐格斯·蘭斯莫斯
國家：英國
類型：魔幻現實
「推薦語」 電影借一個古希臘神話寓言講述了一個發生在當下的醫患事故，以及肇事者一家人的中產生活。這也多少給殘酷現實籠罩上了一層神秘色彩。
10、《西西里鬼故事》（2017）
原名：Sicilian Ghost Story
導演：Fabio Grassadonia / Antonio Piazza
國家：義大利
類型：魔幻現實+黑色童話
「推薦語」 這是部揭露義大利黑手黨的電影，同時也是一部凄美的黑色童話。
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E. 魔幻現實主義的相關電影
《潘神的迷宮》
導演：吉爾莫·德爾·托羅（墨西哥）
2007年一部西班牙語電影《潘神的迷宮》在世界影壇引起震動，墨西哥大導演吉爾莫·德爾·托羅通過魔幻現實主義手法表現西班牙內戰中一位小姑娘的內心世界，整部電影情節感人至深，看到最後不禁讓人潸然淚下。發源於拉美的魔幻現實主義經過幾十年的發展再次在世界影壇散發出迷人的魅力。這種類型與好萊塢魔幻電影完全不同的是，在追求視覺效果的同時更加關注的是現實。《潘神的迷宮》通過少量的資金做出來絲毫不遜色於好萊塢燒錢的影像效果，在電影的思想表達和精神內涵上，更是遠超一般的魔幻題材電影，這再次證明了魔幻現實主義在世界影壇佔有很重要的一席之地。
《地下》
導演：埃米爾·庫斯圖里卡（前南斯拉夫）
從前有一個國家叫南斯拉夫，這個國家有一個天才導演叫庫斯圖里卡，這位天才導演最擅長的就是魔幻現實主義題材。只要是他拍出的電影必然在國際電影節上引起轟動，有人曾說他一個人拿過的國際電影節獎項比全中國的導演都多。而《地下》就是這位大導演的巔峰之作，或許我們看過電影之後會笑、會哭、會感動、會震撼、會驚嘆、會惋惜，但這就是導演心目中的南斯拉夫，他用自己獨特的導演風格展現了「南斯拉夫」這個已經不存在的國家曾經的悲歡離合。用魔幻表達現實，用電影展現力量。
這部黑色喜劇跨度很大，從1941年一直到1992年，經歷了二戰到南斯拉夫的解體。影片諷刺了政治至上及英雄崇拜，把人性的黑暗狠狠挖苦了一番。影片用庫斯圖里卡特有的魔幻現實主義風格，影射了南斯拉夫整個當代史，尤其是國家崩潰背後的道德危機。片中人物千奇百怪，頗有費里尼作品人物的超現實性。
這是一部偉大的電影，他以一種含淚的幽默、憂傷的狂野，向人們呈現了一部南斯拉夫國家的政治史詩。這部堪稱無 雙的政治史詩，濃縮了庫斯圖里卡卓而不群的創作理念和藝術表現力，並將其推向極至。為表現超現實色彩所運用的大量特技，無論從構思或技術上都無可比擬。故事情節荒誕曲折而發人深省，使人們不得不審視與懷疑人們所置身的意識形態世界的虛無。 而那些被瘋狂的歷史風暴席捲的瘋狂的人們，則展示了這個國家的民族性格：在隱忍和期待中堅強，在戲謔和歌唱中樂觀， 在亂世中身不由己和忘卻道德。
《靈異第六感》
導演：M· 奈特·沙馬蘭（印度）
美國異驚悚影片，榮獲奧斯卡、金球獎共8項提名。全美觀眾票選1999年最喜愛的影片。表面上是一部鬼片，裡面有數個鬼現身的血淋淋鏡頭，還有一兩處令人驚叫的恐怖場景，但骨子裡是一部探討家庭倫理道德的作品。本片構思巧妙，三位主演均有一流的表演威利斯的低調和科萊特的焦躁都拿捏得很准，而海利。奧斯蒙則是天才童星，把一個跨越陰陽兩界洞察力的特殊兒童表現得惟妙惟肖。 《小英雄托托》
導演：雅克·范·多梅爾（比利時）
《小英雄托托》成功地將史詩片、童話劇、偵探片、黑色幽默等各種元素巧妙地編織起來，人道主義最後戰勝了偏狹，夢想著他人生活的小托托一輩子也沒有成為英雄，也沒有成為他人，可是他卻始終活在一個人性化的世界裡，並且從那裡汲取生命的營養和滋潤。《小英雄托托》不僅獲戛納國際電影節金攝影機最佳導演處女作獎，還贏得歐洲電影節最佳影片，最佳編劇，最佳男主角，最佳攝影獎。
一個老人被謀殺在他的豪華公寓里，他背部中彈，俯卧在水池邊，白紗簾裹住了面部。警察取走了所有的證物，開始著手調查。老人院里，托托望著鏡中自己白發蒼蒼的面容，嘴角泛起一絲冷笑，他喃喃自語："可憐的警察，他們怎知是我殺了他……我的一生被人偷去，我只是取回本該屬於我的東西。」
《月亮情人》
導演：巴克迪亞·庫唐納扎洛夫（塔吉克）
這部中亞出品的喜劇小品具有濃烈的俄羅斯特色。《月亮情人》講述一個美麗的少女生活在中亞的一個強盜橫行的小城，她非常喜歡去看話劇，一次懵懂的她被一個自稱是湯姆·克魯斯朋友的傢伙誘騙並失身於他，結果還懷了身孕，她被民風保守的小城居民痛罵為淫盪的妓女。於是少女與父親和兄長三人共同展開了尋找孩子生父的曲折旅程。
《大魚》
導演：蒂姆·波頓（美國）
導演蒂姆·波頓用《大魚》這個充滿了溫馨魔幻寓言，帶我們進入了一對父子的內心世界，而它的意義解釋則讓人想起羅洛梅的《哭喊神話》，以一種神話般的方式來闡述一個普通生命可能經歷的多彩和親子溝通中的主題。作品保持了波頓一貫的絢麗神秘風格，彷彿成年版的《愛麗斯漫遊仙境》，在似乎已經現實化和平庸化的實際生活中，這一影片展示了另一種可能的生活。
《國王和電影》
導演：卡洛斯.索林（阿根廷）
《國王與電影》是阿根廷魔幻現實主義的一部傑作，也是全世界最著名的魔幻現實主義題材電影之一，電影通過一個導演拍電影的故事道出來了阿根廷的歷史、政治、人文，電影中的電影似真似幻，看似是戲中電影的台詞和人物可能就是導演對觀眾想說現實政治和社會觀點和現實影射，這種亦真亦假亦幻在時間和空間中跳轉的手法極為獨特，導演在拍電影，導演也在演電影，或許這就是卡洛斯·索林的魔幻現實主義吧。
《太陽照常升起》
導演：姜文（中國）
《太陽照常升起》既不是傳說中的愛情故事，也不是人們猜測的「文革題材」。本片劇本的創作源泉來自女作家葉彌的短篇小說《天鵝絨》，但電影已經完全擺脫了小說的時空局限，事實上，姜文講了一個「碰巧發生在中國的可能屬於全世界的故事」。他用四個既獨立成篇又互為懸念的故事，定格人的慾望和命運，製造了一個超越地域和時間的謎題。台灣著名電影評論家焦雄屏說：「這部電影有非常多解密的快感，幾乎像《達芬奇密碼》般繁復，一旦找到關鍵，就覺得此片非常清晰和令人震驚。」
《鐵皮鼓》
導演：施隆多夫（德國）
《鐵皮鼓》是德國新電影名導施隆多夫的扛鼎力作，也是影史最著名的反納粹電影之一。影片氣勢恢弘，影片改編自諾貝爾文學獎獲得者君特·格拉斯1959年出版的同名長篇小說《鐵皮鼓》，以一個畸形侏儒一生的顛簸遭遇和奇特視角，來揭示整個德國民族的歷史和納粹的丑惡。這是一部寓意電影，用兒童的視角抨擊成人世界的虛偽和醜陋，尤其是納粹的罪惡和荒唐行徑。有一場戲中，他躲在檯子下，而鼓點聲聲入耳，攪亂了一場納粹會議。影片充滿黑色幽默，對納粹的興起作了獨到而尖銳的抨擊。獲奧斯卡最佳外語片和戛納金獎。
《南方》
導演：費爾南多·索拉納斯（阿根廷）
這又是索拉納斯一部反映社會現實的地道的阿根廷影片，片中不時響起戈耶內切演唱的探戈《南方》，一首講敘希望和寬容的老歌。對於獨裁統治剛剛結束，卻仍處在傷痛和疑慮中的阿根廷人來說，這也許正是他們需要的。
