㈠ 求幾部關於土地革命時期、抗日戰爭時期、解放戰爭時期的電影
土地革命時期:南昌起義、秋收起義、百色起義、井岡山、這些是描寫大人物的
萬水千山、大渡河、金沙江畔、洪湖赤衛隊、這些是描寫小人物的。
抗日戰爭時期：地道戰、地雷戰、百團大戰、兩個小八路、（這些都是老電影，因為近期抗戰題材的電視劇太多了，電影就少了，有一些是電影頻道製作的在電影頻道播，沒上過電影院，如許世友、楊得志等等）
解放戰爭時期：遼沈戰役、平津戰役、淮海戰役、大轉折（兩集）、大進軍（四集）、這些是描寫大人物的
濟南戰役、解放石家莊、南征北戰、渡江偵察記、（這些都是老電影）
㈡ 求一部香港的老電影，很老的了，開始說的是一家公司收購土地，好多人沒地方住抗議的，那公司的標志是Z
《八彩林亞珍》林亞珍﹝蕭芳芳﹞四處找工作，但照例是碰得一鼻子灰，鬧出不少笑話，幸而事業失意，情場方面卻前所未有的春風得意，在一次偶然的重逢之後，她的兒時同伴曾非凡﹝ 許冠英 ﹞向她展開猛烈追求，但林亞珍對戀愛拍拖之類事情懵懵然，常常摟腰當搔癢，搭膊親熱當打拳，使曾非凡時感沒癮之至。3D高清電影下載酷河馬呈現同時一個名為「沙達」的集團，正在以高價瘋狂收購香港地皮，以「大魚食細魚」戰略牟取暴利，林亞珍本其一貫敢作敢為兼且富有正義感的性格，不肯袖手旁觀，卒之也被捲入漩渦，甚至被集團殺手追蹤，性命亦受到威脅。
㈢ 講述土地改革歷史的影片
《暴風驟雨》暴風驟雨 （1961年謝鐵驪執導電影）
㈣ 土地誌電影影評_土地誌影評
《土地誌》主要講述了鳳凰台的支書、村主任馬天貴與他的房地產開發商弟弟馬天元，利用權錢交易，強迫鳳凰台村村民進行私土地流轉，其叔馬老厚、周大慶等村民奮力抵抗，最終使其計劃以失敗告終。對於這部電影的評價都有哪些？下面跟著我一起來看看土地誌電影影評啦。
土地誌影評1
剛剛看完，真是一部跌宕起伏的良心好劇。沒有誇大，也沒有縮小，真實反映了許多的問題。劇中人物以土話演繹，真實感人。小人物卻折射了大社會，土地是農民的命根子，沒有土地，就沒有農民，更沒有這個國家。不過細想，有這么好的鎮長沒?敢和領導對著干，為民著想。不過，反過來想，為民就是為黨，黨還是代表著人民的利益，保全了人民，就是擁護了黨。那些為私利，為提拔的人，看著是為黨好，其實是害黨，而我們正缺乏這樣愛黨為民的好乾部，為民就是愛黨。
土地誌影評2看了一半，那個氣憤，廣電總局怎麼審查的，這種現實題材都能通過!在電影里頭每次看到書記唱反動那可是D的書記啊!還記得以前看過一部國產片退伍軍人護林的裡面只有村長吳書記，呵呵了，現在書記也能拿出來調侃了要知道以前影視作品書記都是正面角色最後出來代表D辦人的，看來我D政審放寬了不少啊!還有編劇我不是說你哪個村沒個村霸和村長貫通一氣合夥撈油水，何必說的這么現實!老百姓容忍程度已經很高了，村長書記們撈點油水就撈點最起碼給老百姓留點湯就是好官!電影還是很接地氣的現實中華夏大地每個村都有這種情況，但是好鎮長還是電影里多!現實農村只會比電影里狠!趕緊打蒼蠅的級別細致化吧!老虎再大和我們村裡人也不撘嘎!
土地誌影評3《土地誌》是一部讓人領略藝術的 故事 片，它背時尚而行，沒有愛情佐料，沒有幽默滑稽，反映的主題是時下農村迫切需要解決的土地流轉中的問題，張力折射的是當今農民要改善的生存現實與精神面貌，以嫻熟與從容的筆調刻畫塑造了一個個有血有肉的基層形象。影片的藝術追求簡單得不能再簡單，採用的是新寫實手法，即注重於展示客體的原型即實物、生活的原初狀態和本來面目。故事演進完全以人物活動和事件發生發展的時間順序展開，無論是劇中人物造型，還是場景擺設，乃至片中口音等，都展現出了原汁原味的山西農村風情。
《土地誌》最為可貴之處就是緊緊扣住土地問題，切實地關注了依賴土地生存的農民群體。通過一個流暢而曲折的故事，探討了農村經濟發展和農民權益保護這一時代命題。在影片最後，農民通過自己的智慧巧妙地解決了土地流轉問題，證明編劇和導演肯下生活，對於當今的農村和農民有著很深的理解。
土地誌電影影評4獲得第30屆中國電影金雞獎最佳原創編劇提名的影片《土地誌》講述了一個很接地氣的故事：鳳凰台村支書馬天貴的弟弟馬天元是房地產開發商，兄弟倆一個有權，一個有錢，兩人試圖打著發展現代農業的幌子，把村民的土地流轉到手，為日後的房地產開發做准備。為了用現代農業的壯觀景象取代土地承包制下的小農經濟狀態，更為了出政績，鎮黨委書記孔慶南下死力氣幫助馬家兄弟搞土地流轉，卻遭到了鎮長韓長河和大部分村民的反對，一段關於土地所有權的糾葛就此展開。“中國問題的本質是農民問題，農民問題的本質是土地的問題” ，由山西影視集團和北京金典華威影視公司攝制的電影《土地誌》 ，將一個在中國基層農村普遍存在的尖銳問題推上了銀幕，也為我國農村題材電影的創作帶來了某種啟示。
《土地誌》是編劇邢平原、導演高峰這對“金牌搭檔”繼反映中國農村土地承包風暴的《十八個手印》和關注農村政治文明進步的《老寨》之後，再度聯手創作的一部反映中國農村發展現狀的現實主義力作。影片聚焦農村土地所有權這一當今中國農村發展變革的中心問題，通過鳳凰台村在土地流轉過程中發生的跌宕起伏的故事，展現出黨領導下的農村正在經歷著的一段經濟轉型變革。
在著名編劇趙葆華看來， 《土地誌》最為可貴之處就是緊緊扣住土地問題，切實地關注了依賴土地生存的農民群體。“所謂畫鬼容易畫人難，與占據市場主流的虛構商業片相比，深入紮根生活的現實題材影片因為較高的創作難度和狹窄的市場空間，令很多創作者望而卻步。 ”趙葆華指出， 《土地誌》通過一個流暢而曲折的故事，探討了農村經濟發展和農民權益保護這一時代命題。在影片最後，農民通過自己的智慧巧妙地解決了土地流轉問題，“證明編劇和導演肯下生活，對於當今的農村和農民有著很深的理解。 ”趙葆華表示。
《土地誌》超脫出時下某些農村電影不農村、農民形象不農民的創作窠臼，描繪了一幅生動而真實的農村風情畫。北京電影學院教授王海洲對《土地誌》中的人物刻畫給予了很高的評價，“無論是‘00後’的小孩周浩還是年近耄耋的馬老厚、馬老德，無論包工隊的外出民工、發財的老闆還是私心很重的村支書，都十分鮮活，是當代農民群像中的一分子。 ”王海洲表示，“此外，影片對基層幹部形象的塑造沒有一邊倒，讓一個急功近利的鄉鎮書記同一個踏實肯乾的鎮長形成一正一反的鮮明對比，具有很強的敘事張力。 ”王海洲稱贊道， 《土地誌》無愧為一部純正的“鄉村民生電影” 。
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