❶ 德國的一部電影
片名
《放牛班的春天》(原名：Les Choristes)
更多中文片名
歌聲伴我心
唱詩班男孩
更多外文片名
Choristes, Les
Chorists .....(International: English title)
Kinder des Monsieur Mathieu, Die .....(Germany)
The Chorus .....(USA)
The Choir .....(International: English title)
The Choir Boys
導演
Christophe Barratier
主演
傑拉爾·朱諾Gérard Jugnot .....Clément Mathieu
狄迪爾·弗拉蒙Didier Flamand .....Pépinot alte
雅克·貝漢Jacques Perrin .....Pierre Morhange alte
尚-巴提 。莫里耶Jean-Baptiste Maunier
影片類型
劇情 / 音樂
片長
96 分鍾
國家/地區
法國 德國 瑞士
發行公司
嘉拉蒂影業公司 Galatée Films（法國）
米拉麥克斯公司 Miramax（美國）
上映日期
2004年3月17日
對白語言
法語
色彩
彩色
混音
杜比數碼環繞聲 DTS
評級
Rated PG-13 for some language/sexual references and violence.
級別
Singapore:PG Argentina:Atp Australia:M Iceland:16 USA:PG-13 UK:12A Germany:6 Switzerland:7 Switzerland:10 Finland:K-7 Netherlands:MG6
製作成本
5,500,000 (estimated)
演職員表
導演
Christophe Barratier
編劇
Georges Chaperot .....(1945 story La Cage aux rossingols) &
René Wheeler .....(1945 story La Cage aux rossingols)
René Wheeler .....(1945 screenplay La Cage aux rossingols) &
Noël-Noël .....(1945 screenplay La Cage aux rossingols)
Christophe Barratier .....(screen story)
Christophe Barratier .....(screenplay) &
Philippe Lopes-Curval .....(screenplay)
演員
傑拉爾·朱諾 Gérard Jugnot .....Clément Mathieu
狄迪爾·弗拉蒙 Didier Flamand .....Pépinot alte
雅克·貝漢 Jacques Perrin .....Pierre Morhange alte
弗朗西斯·貝爾蘭德 François Berléand .....Rachin
凱德·麥拉德 Kad Merad .....Chabert
Jean-Paul Bonnaire .....La Père Maxence
瑪麗·布奈爾 Marie Bunel .....Violette Morhange
尚-巴堤·莫里耶 Jean-Baptiste Maunier .....Pierre Morhange
Maxence Perrin .....Pépinot
Grégory Gatignol .....Mondain
Thomas Blumenthal .....Corbin
Cyril Bernicot .....Le Querrec
Simon Fargeot .....Boniface
Théol Carré-Cassaigne .....Leclerc
Philippe Du Janerand .....Monsieur Langlois
Carole Weiss .....La Comtesse
Erick Desmarestz .....Le Docteur Dervaux
Paul Chariéras .....Régent
Armen Godel .....Le médecin
Monique Ditisheim .....Le mère Marie
Steve Gadler .....Assistant Pierre Morhange
Fabrice Dubusset .....Carpentier
Marielle Coullon .....Madame Rachin
Michel Caccia .....(uncredited)
製作人
Arthur Cohn .....procer
Léonard Glowinski .....associate procer
傑拉爾·朱諾 Gérard Jugnot .....associate procer
Romain Le Grand .....associate procer
Nicolas Mauvernay .....procer
雅克·貝漢 Jacques Perrin .....procer
Ruth Waldburger .....associate procer
劇情
世界著名指揮家皮埃爾·莫安琦(Pierre Morhange，雅克·佩蘭飾)重回法國故地出席母親的葬禮，他的舊友(戴迪亞·費拉蒙飾)送給他一本陳舊的日記，看著這本當年音樂啟蒙老師克萊門特(Clement Mathieu，傑勒德·尊諾飾)遺下的日記，皮埃爾慢慢細味著老師當年的心境，一幕幕童年的回憶也浮出自己記憶的深潭……
克萊門特是一個才華橫溢的音樂家，不過在1949年的法國鄉村，他沒有發展自己才華的機會，最終成為了一間男子寄宿學校的助理教師，這所學校有一個外號叫「水池底部」，因為這里的學生大部分都是難纏的問題兒童。到任後克萊門特發現學校的校長(Francois Berleand飾)以殘暴高壓的手段管治這班問題少年，體罰在這里司空見慣，性格沉靜的克萊門特嘗試用自己的方法改善這種狀況，閑時他會創作一些合唱曲，而令他驚奇的是這所寄宿學校竟然沒有音樂課，他決定用音樂的方法來打開學生們封閉的心靈。
克萊門特開始教學生們如何唱歌，但事情進展得並不順利，一個最大的麻煩製造者就是皮埃爾·莫安琦(Jean·Baptiste Maunier飾)，皮埃爾擁有天使的面孔和歌喉卻有著令人頭疼的性格，諄諄善誘的克萊門特把Pierre的音樂天賦發掘出來，同時他也與皮埃爾的母親產生了一段微妙感情。
幕後
主創簡介
該部電影的製片人雅克·貝漢，出生於1941年7月13日，1957年從影，之後成為歐洲著名的男演員。1966年，他獲得威尼斯影展最佳演員。1975年，他製作的《特殊地帶》榮獲法國影院大獎，同年他出品了《勝利歡歌》並再次獲得奧斯卡最佳外語片獎。
從1988年開始，他的目光轉向了自然界，並出品了《猴族》。
在1994年到2001年，雅克·貝漢以「天、地、人」三部曲———《遷徙的鳥》、《微觀世界》、《喜馬拉雅》震驚世界影壇，獲獎連連。
在影片《放牛班的春天》中，和雅克·貝漢一起合作的都是他的老搭檔。本片也是克里斯·巴哈蒂一鳴驚人的導演處女作。具有正統音樂教育背景的他，曾與老搭檔雅克·貝漢共同製作《微觀世界》、《喜馬拉雅》和《遷徙的鳥》等叫好又叫座的影片。巴哈蒂涉足影界之前，曾擔任10年以上的音樂製作人，這使他在本片中對音樂的把握爐火純青。
《放牛班的春天》的電影音樂由法國電影、電影音樂家BrunoCoulais擔綱，Coulais曾先後以「天、地、人」三部曲入圍凱撒獎最佳電影音樂獎，並獲獎，其作品包括：讓-雷諾主演的《赤色追緝令》、卡特林娜-德娜芙主演的《對不起，愛上你》、德帕迪約主演的1998年版《基督山伯爵》、2001年驚險片《奪命解碼》等影片。
該片主演熱拉爾·朱諾是法國影壇最優秀的男演員之一、在法國具有很強的票房號召力、2004年法國總統希拉克授予其「榮譽騎士」稱號。而影片中桀驁不馴的小男高音——尚巴堤·莫里耶，擁有清新明亮的天籟嗓音，試鏡時即一鳴驚人，被評論家譽為「歌聲宛如天籟餘音繞梁三日不絕」。
花絮
·創作靈感來源於關夜鶯的籠子Cage aux rossignols, La （1945）。
·2004年，該片在法國是票房冠軍，對外公布的數字是超過八百六十萬。
穿幫鏡頭
·在影片快要結束的時候，當拉辛和他的家人離去，他走進汽車的時候，可以在車窗玻璃上看到工作人員的倒影。
評論
一位評論家為該片寫下了這樣一段話：「不同於一般的運用悲情拚命煽情的悲情電影，或極盡誇張搞怪的爆笑喜劇，《放牛班的春天》是一部讓人因為喜悅而淚流滿面的電影。這也創造了法國電影新概念——陽光情感電影。這部沒有美女、暴力；沒有動作、兇殺和商業元素的好電影成為了本年度法國人的心靈雞湯」。
「我唱，你唱，他唱……影片《放牛班的春天》如一聲響雷，讓法國合唱事業如雨後春筍般地繁榮起來，時至今日，共匯集起幾十萬各個年齡段的合唱業余愛好者。」這是法國本土的一篇評論。
精彩對白
[Arriving at the school, Mathieu sees a small boy waiting by the gate]
Clément Mathieu: What are you doing?
馬修：你在干什麼？
Pépinot enfant: I'm waiting for Saturday. My father is coming to collect me.
小孩：我正在等著星期六。我的父親會來這里接我。
Clément Mathieu: But it's not Saturday today.
馬修：但是今天不是星期六。
佩皮諾的執著等待是有道理的，馬修被解僱那天，正是一個星期六。
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Chabert: Action. Reaction.
夏伯特：動作，反應。
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Clément Mathieu: You see evil everywhere.
馬修：你看見罪惡無處不在。
Chabert: Here? Yes.
夏伯特：這里？是的。
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[Chabert is dragging a boy off for punishment] （夏伯特正托著一個孩子即將懲罰他）
Clément Mathieu: What are you doing?
馬修：你在干什麼？
Chabert: He stole my watch. From my room.
夏伯特：他偷了我的手錶。從我的房間。
Clément Mathieu: Where are you taking him?
馬修：你要把他帶到哪裡去？
Chabert: Dungeon.
夏伯特：地牢。
Clément Mathieu: Wait!
馬修：等等！
Chabert: Why?
夏伯特：為什麼？
[Chabert and the boy disappear into the school] （夏伯特和男孩消失在學校）
Clément Mathieu: He's my only baritone.
馬修：他是我的唯一的男中音。
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馬修：我想向著全世界吶喊，可誰又會聽到呢？沒人知道我的存在
一個偉大的音樂家從鏡子里看到了真實的自己。
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音樂
《Concerto pour deux voix》， 即「雙童聲協奏曲」，男聲JB Maunier(Jean-Baptiste Maunier)為「放牛班的春天」里的小男主角，女聲Clémence Saint-Preux為原曲作家的女兒。全曲沒有一句歌詞，只是兩個曼妙的童聲在音樂的襯托下穿梭游離的，這種形式不失為展現最真切天籟歌喉的最佳方式，一切歌詞的修飾都是多餘的。原曲是由音樂家Saint-Preux所作的「Concerto for one voice」，如今改編成童聲合唱，Clemence & Jean-Baptiste Maunier把美妙的童聲演繹的淋漓盡致。
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1.八面埋伏（不是十面埋伏！）
故事：離加利福尼亞海岸不遠的一個小島上，聯邦調查局正在進行代號「八面埋伏」的心理分析訓練。七個年輕特工跟著兩個老特工上島受訓，任務是捕捉代號 「木偶師」的虛擬殺手。從他們上島開始，意外連續發生。他們終於認識到，島上有一個真正的連環殺手，這人已經周密安排，要殺掉他們。
2.蝴蝶效應
是講穿越的...
一男的回到過去想要通過改正以前的錯誤來拯救現在的女友結果卻越來越糟...
反正很經典就是了...
3.死神來了 系列
是講本來沒死的人後來要死的故事，很有名，相信你有所了解的...
4.時空過客
在電廠大火中大難不死的災難記者離群索居兩年，重作馮婦回到一家小報社工作，卻意外發現許多重大災難的檔案照片里都有一個長相奇特的黑衣男子。美艷的檔案研究員協助他調查，於是他阻止了一場空難、阻止一列地下鐵列車翻覆、並且試圖阻止裝滿一萬多人的體育館失火----他的兒子在裡面看球賽。同時，兩個從未來過來的人試圖阻止他阻止這一切的災難...
5.恐怖蠟像館 自己去找影評
6.德州電鋸殺人狂 同上
打字累死了，懶得講了...
忽然想起來還有 七宗罪，爆經典，不得不推薦...
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希望有你沒看過的...
❸ 求一部美國經典老電影~
中文譯名：美國往事
港台譯名：義薄雲天/四海兄弟
更多片名：C'era una volta in America
導 演：瑟吉歐·萊昂 (Sergio Leone)
主 演：羅伯特·德尼羅（Robert De Niro）
詹姆斯·伍茲James Woods
珍妮弗·康納利Jennifer Connelly
喬·派西Joe Pesci
丹尼·艾洛Danny Aiello
威廉·弗西斯William Forsythe
伊麗莎白·麥戈文Elizabeth McGovern
塔斯黛·韋爾德Tuesday Weld
發行公司：華納（Warner Bros.）
影片類型：犯罪（Crime） 劇情（Drama）
級 別：R
片長：229分鍾
國家/地區：美國 義大利
對白語言：英語 法語 義大利語
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：單聲道
評級：Rated R for strong violence, sexual content, language and some drug use. (edited version)
級別：
Hong Kong:III Finland:K-18 Finland:K-16 Germany:16 Netherlands:12 Sweden:15 Brazil:14 USA:R Canada:R Canada:13+ Australia:MA France:-12 Ireland:18 Japan:R-15 Norway:18 Spain:18 UK:18 West Germany:18 Australia:R South Korea:18 Italy:VM14 France:-16 Netherlands:16 Singapore:M18 New Zealand:R16
製作成本：$ 30,000,000 (estimated)
版權所有：Regency Entertainment (USA) Inc.
拍攝日期：1982年6月14日 - 1983年4月22日
首映日期：1984年6月1日
攝制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
[編輯本段]獲獎情況
本片獲1985年美國金球獎最佳導演提名。
[編輯本段]影片劇情
以拍攝義大利西部片成名的義大利籍導演瑟吉歐·萊昂，帶領觀眾橫跨四十餘年，以紐約的猶太社區為背景，敘述四個從小一起長大的童年玩伴之間糾葛的恩怨情仇。
金獎影帝羅伯特·德尼羅(Robert De Niro)飾演面條，是四位主要人物中的主角，本片以艾隆索與其夥伴的犯罪生涯為主軸，是一部描寫友誼與對立、忠誠和背叛等人性沖突的黑幫史詩電影，時代背景跨越經濟大恐慌、禁酒令及第一次世界大戰等美國史上的重要大事。
演技派演員詹姆斯·伍茲(James Woods)也在片中出飾一角；本片當年曾入圍金球獎最佳導演，而曾為多部膾炙人口的電影配樂，堪稱義大利國寶級大師的埃尼奧·莫里康（Ennio Morricone）也以本片獲得金球獎的最佳原著音樂提名，埃尼奧·莫里康以憂傷懷舊的配樂，將觀眾帶回多年前紐約的猶太人區，重溫昔日風情。
這是瑟吉歐·萊昂內「美國三部曲」之一，是義大利人眼中的20-60年代的美國形象。導演一改好萊塢傳統西片的格局，以獨特的視角塑造了美國黑社會人出生入死的人物形象。
二十年代的美國，綽號「面條」的紐約少年和幾個同齡朋友一起認識了聰明狡黠的麥克斯。他們開始從事走私活動。不久，面條在一場械鬥中殺傷人命，被關進監牢。
若干年後面條被釋放出獄，當年的小夥伴們已經變成了成熟健壯的青年。在麥克斯的帶領下，他們重操舊業，開始了一系列的搶劫、盜竊、敲詐活動。隨著犯罪活動的不斷深入，麥克斯似乎被勝利沖昏了頭腦，竟然把美國聯邦儲備銀行也列入了行動目標。有過鐵窗經驗的的面條不忍眼看好友走向毀滅，偷偷打電話報警，想逼迫麥克斯收手。警察與面條的朋友展開激烈槍戰，麥克斯等人全部被殺。面條在極端的悔恨與痛苦之下，離開了自己生長的地方，離開了心愛的姑娘，遠走他鄉。
幾十年後，幾近垂暮的面條潦倒回鄉，意外發現原來當年的一切都是麥克斯的精心策劃。他借面條和警察之手除去夥伴，自己則金蟬脫殼，吞沒了團伙的巨款，改頭換面之後躋身政界，成為上層社會的名流。麥克斯懇求面條殺死自己，幻想以此贖回自己的罪孽，被面條所拒絕。麥克斯走投無路之下跳進垃圾粉碎機自殺。
[編輯本段]幕後製作
這是一部描寫友誼與對立、忠誠和背叛等人性沖突的黑幫史詩電影，以拍攝義大利西部片成名的義大利導演賽爾喬·萊昂內執導，是萊昂內「美國三部曲」之一，是義大利人眼中的20-60年代的美國形象。導演一改好萊塢傳統西片的格局，以獨特的視角塑造了美國黑社會人出生入死的人物形象。影片頗有氣勢，暴力的描繪有一種詩意。時間跨越40年，從經濟大蕭條、禁酒令到第一次世界大戰等重大事件均作為背景。影片只選取原作中的幾個人物和幾件事件，採用典型的好萊塢敘事結構。所不同的是，影片的時空結構處理頗有特色，通過主人公面條的回憶將故事逐漸展開，故事始終在面條和麥克斯之間一種理還亂的債務糾葛中進行。本片獲1984年美國影藝學院最佳配樂、最佳服飾設計兩項奧斯卡金像獎，1985年美國金球獎最佳導演提名。
[編輯本段]精彩影評
美國往事:生命的鄉愁，時間的灰燼
多少海洋消失在沙中
多少沙子在石頭中苦苦祈禱
多少時間在貝殼
歌唱的角里哭泣掉
多少魚群珍珠般的眼睛裡
放棄了生命
多少清晨的珊瑚里的號角
多少水晶中星星的影子
多少笑的種子在鷗鳥的喉間
多少思鄉的游絲在夜間群星的軌道穿梭
多少肥沃的土壤
為了這個字的根:
你——
在一切砰然作響的
秘密的帷幕之後
你—— ——內利·薩克斯
我的記憶已經模糊.比如,當我第一次站在家裡的凳子上,點起腳尖,偷偷翻檢藏錄像帶的櫃子,那是什麼時候?比如,當我第一次學會擺弄鬆下L15錄像機,那是什麼時候?再比如,當我的父親指著一盤貼著《美國往事》標簽的錄像帶說"整個人生都在裡面",那又是什麼時候?
何止記憶,連我的眼睛,都開始模糊.
那盤錄像帶還在,但L15已經放不出聲音.帶子里的人都說外語,只是偶爾有一個聽不出年齡的阿姨突兀的冒出聲來講解劇情,說"面條"什麼的,後來知道這東西叫"內參".
我把從裡面看到的東西當成了自己的童年,這奇怪就像高中那會兒把《陽光燦爛的日子》當成自己的少年.
不同的是,看美國往事的時候才幾歲啊,我就覺得我老了.
友誼
"You see, I have a story too, Mr. Bailey. I had a friend once. A dear friend. I turned him in to save his life. He died. But he wanted it that way. Things went bad for my friend, and they went bad for me too. "——Noodles
沒有哪部電影把友誼的忠誠與背叛寫的如此滄海桑田.
一切都無法言說.
除了兩個白發蒼蒼的老人,彼此沉默著看到過去,彷彿面對遠古的海洋,埋藏著人類最深沉的情感.
救贖
"現在時辰到了,你們讓你們回復了的天性懺悔,讓眼淚的滾油煎凈了的,讓悲慟的雷霆震醒了的天性懺悔,默默的懺悔,悠久的懺悔,沉徹的懺悔,像冷峭的星光照落在一個寂寞的山谷,像一個黑衣的尼僧匍伏在一座金漆的神龕前."
Noodles:自我逃避
如影片的首尾所暗示,他的一生就像鴉片,是場幻夢.
他一直在逃,卻始終被過去追殺,被影子纏繞.
鴉片館里無人接聽的電話鈴聲,讓他想起向警居的告密,這告密把三個朋友送向了死亡;仇人的追殺,讓他坐上離開家鄉的列車,這列車把他送向了35年的逃亡;"貝利"部長的請柬,讓他看到掩蓋過去的面紗,這面紗幾乎欺騙了他的一生;即使Max的出現使真相大白,他也仍然不願承認35年前的一幕是場戲,仍然不願承認眼前就是奪走他一切的曾經的摯友,他悲愴到欺騙自己.
最後,年邁的Noodles彷彿又回到35年前的鴉片館,他躺在床上,靜靜的等待那無人接聽的電話鈴聲,但電話沒有響.於是他面對鏡頭,露出了笑容.一切的悔愧和傷痛,被幻夢洗清.
幻象消滅是人生里命定的悲劇......轉瞬間,或許,便已斂息了最後的焰舌,只留存有限的余燼與殘灰,在未滅的余溫里自傷與自慰."
Max:自我了斷
他就像一輪信仰燃燒的太陽,周圍聚集著被他的光輝照亮的行星.他註定要驚天動地,但如果毀滅在劫難逃,他會選擇耀眼的爆炸,讓整個星系陪他滅亡.
他的野心使他不顧一切,搶劫聯邦儲備銀行是他的夢想;他不會像父親一樣死在瘋人院,他嚮往結局的輝煌.當Noodles對他說"You're really crazy"他憤怒到痛苦,於是在閃著輝光的海灘上來回踱步,那宿命的步伐里傾瀉出無盡的孤獨.
他猛烈的報復Noodles的背叛."When you've been betrayed by a friend you hit back."
但當"末日審判"來臨,他又只能指望Noodles親手解決自己的生命.那將證明他償還了一個朋友一生的債.他甚至拿出那塊懷表(那友誼的信物和見證!),布滿皺紋的眼角祈求著"讓我的心靈在平靜中死去",然而當Noodles回答"I haven't had a gun in my hands for many, many years. My eyes aren't what they used to be, even with the glasses. My hands shake. And I wouldn't want to miss.",他知道他將無法獲得救贖. 於是他絕望如心死般的,消失在粉碎垃圾的卡車里
愛情
"雖然歲月在這個廣大人間不息的成毀一切,在任何人事上都有新的和舊的交替,但間或也有例外,就是屬於個人的青春美麗的常駐......那些陌生的熟悉的遠遠近近的男子因她那青春而來的一點痴處,一點魯莽處,一點從淡淡的友誼而引起的憂郁或沉默,一點從微笑或一瞥里新生的愛,都好好保存,毫無損失."
35年之後,Noodles在戲院後台的化妝間里見到了Deborah.她一點一點的卸裝,我們驚奇的看到她的樣貌仍然青春美麗,歲月的風蝕沒有在她身上刻下任何痕跡.也許我們看到的只不過是Noodles眼中的又一個幻象,一個在他心中永遠不會老去的女神.如同Deborah在舞台上飾演的埃及艷後Cleopatra,"age cannot wither her".
就像Max,Deborah永遠熱烈的追求夢想.她清楚的感知著自己想要的一切同時矛盾的預見到這種選擇的結果.當他們還是少年,她讀了一首詩給他:"My beloved... will always be a two-bit punk, so he'll never be my beloved. What a shame.";當他們都已成年,她溫存的對他說"you're the only person I ever cared about,""but tomorrow i'll go to ollywood".
這種左右為難使她總是對Noodles欲拒還迎並最終任由理智戰勝了情感.當他從廁所的牆眼裡偷看她跳舞,她會背過身去脫掉衣服,到出門時才提醒哥哥廁所里有"蟑螂"(那是年幼時的詹妮佛·康納利);當他趁聚居區里的人們做禮拜時跟蹤她回家,她會故意留門,嘴上卻說"要有人留下來看店以防小偷";當他一言不發的坐在車里送她離去,她會溫柔的送上親吻但又拒絕進一步發生關系;即使在他強暴她之後,她也只是把火車窗簾半拉下來,看到他出現才緩緩的掩上.
在這里,Noodles的性格悲劇再一次毀掉了他的愛情.他總是在朋友和女人之間難以取捨搖擺不定(Deborah:"Run,Noodles,your mom's calling you.");而當他在分別前的最後一刻意識到Deborah將永遠離去時,長久以來積壓在心底的苦悶和慾望便只能如獸性爆發,以強暴的方式佔有Deborah的美麗和青春.
35年之後,Noodles在戲院後台的化妝間里見到了Deborah.她一點一點的卸裝,問他為什麼還來看她.他說第一個原因是想看看她當年拒絕自己去當演員是不是明智,他說"Yes,you did,you're terrific." 但一切早已物是人非,她成了Max的女人。
時間
本片導演Leone曾經指出閃回結構在《美國往事》中的核心地位:"because time is one of the leading characters in the film - this film is about memory, nostalgia and death."
可見,與其說《美國往事》是《教父》的同宗兄弟,不如說它是《公民凱恩》的旁室嫡孫.
比如那塊從醉漢身上偷來的懷表,不僅見證了友誼的生與滅,而且暗示著Noodles和Max的一生都活在不屬於自己的時間里.
比如1968年胖子和面條重逢時的對話.Moe: "What have you done all this time?" Noodles : "Going to bed earlier".這不僅比喻Noodles像普魯斯特的小說人物一樣丟失了時間,而且說明他的現在就是過去的不斷蘇醒.
再比如片中一處史詩化的細節:用背景畫面中布魯克林橋的興起象徵Noodles的成長，當大橋還在打樁的時候,他是個青春期的少年;當大橋完工的時候,他成了一個幫派的領袖;當35年後大橋周圍布滿了高速公路的時候,他和大橋一樣變得老態龍鍾,世界拋棄了他們.
"電影使我們有機會在無法看到的那個世界中努力塑造,而敘事本身也是在重新結構時間,那些時間帶給我們的美感似乎無法言表......在日常生活中,時間使人與人之間形成穿插關系,使事與事之間形成穿插關系.導演便是要在安排這樣的安插中顯示才華......他俯身檢起了一跟柴火,但經過漫長的時間,又告訴我們這只是一根火柴.在這個過程中我們感覺到了時間的存在."
夢想
Noodles有他的夢想,Max有他的夢想,Deborah也有她的夢想.
然而當每個人的夢想都跌得粉碎,我們知道,這是——美國夢的失去.
本片融匯了相當多的時代特徵——20年代:滿眼的深褐色,猶太人的店鋪,住民,馬,篷車,蛋糕,衣服,腐敗的警察;禁酒令;混雜著溫和和暴力的社會;廢棄的海港,倉庫,褪色的招牌;地下酒吧和鴉片館,巨大的裝潢藝術的餐廳;60年代:作背景音樂的Beatles,聲音古怪的嬉皮士,揭露腐敗和丑聞的電視節目......
在60年代,有肯尼迪總統在達拉斯的遇刺,有日益高漲的民權運動,有一浪高過一浪的反戰呼聲,一時間所有虛偽的美國神話都被打破,浮出表面的只有血腥和骯臟的真相.在《美國往事》中,我們看到協會,法律,政策甚至宗教團體是如何迅速變臉以求適者生存的.如同Conway對Max所說,現在的混混一夜之間包攬的生意比他在過去兩年裡談成的還多.
1968年,Leone拍攝了《西部往事》(Once Upon A Time In TheWest),深刻揭示了隱藏在美國歷史後面的推動力:"make believe it didn't happen"
《美國往事》是Leone審視美國三部曲的終結篇.前兩部是《Once Upon A Time In The West》和《Duck, You Sucker!》(法文標題意為Once Upon A Time The Revolution).三部曲分別從西部世界,墨西哥革命和外國移民的角度闡述導演對美國的反思.而《美國往事》的真正主題即是夢想的破滅.與之相似的是卡夫卡在小說《亞美利加》(Amerika)中同樣以歐洲移民(Karl Rossman)的視角反映理想的顛倒/曲解和失去.不同的是,Leone似乎對夢想的痊癒和失而復得不報任何希望.
Noodles,一個在現實中敏感的懷想過去的角色,是浪漫主義理想的典型代表.相似的,我們可以參考Allen在1979年的《曼哈頓》中飾演的Isaac Davis.兩個故事不僅都發生在曼哈頓,而且均呈現了角色對已建立起來的表面事物的對抗.因此二者也都可以理解為作者對同時期文化的拒絕,一種主人公試圖把自己的感知強加給"理想曼哈頓"的努力.同時,兩部電影還各自呈現了獨具魅力的布魯克林橋:一個是煙霧彌漫下的黑與白,一個是在興衰起落中映襯出的逝去的童年.最後,兩部電影又都表現出在頹廢中的價值觀的保存——即使美國的轉變使這種道德堅持越來越失去價值,以致其他人都已宣稱和它的斷絕.
自我的映像
"鏡子"在本片中飾演了一個很重要的角色,即:揭示人物的本質.
第一處:車站.出逃的Noodles站在鏡子面前,然後,變成了35年後的自己.此時的背景音樂是Lennon和 McCartney的《Yesterday》,但抹去了歌詞,只有隱約的"yesterday","suddenly"提示我們記憶的模糊,容顏的改變,逝去的青春,和無盡的鄉愁.凝視中他似乎記起了50年前Deborah的話:"Look at yourself in the mirror, Noodles."
第二處:即50年前Noodles在街頭看到的鏡子,那時的他傷感但帶著希望.除此之外,年輕和年邁的 Noodles遭受著同樣的打擊----面對殘酷的現實,面對Deborah永不可及/高高在上的美.
第三處:化妝間.Noodles和Deborah進行著35年前未完的談話.她坐在大大的化妝鏡前,他遠遠的站在一邊,鏡子中有兩張愛人的臉.她的依然青春美麗,他的已然衰老疲倦.她在心底原諒了他.但他們一句話也說不出.
要理解Noodles這個角色,我們要時時記住"鏡子"的提示:Noodles始終背負著沉重的自我映像.一個從小就被Deborah言行傷害的令自己討厭的身體形象,一種長久不曾改變的精神的焦慮和困擾.雖然後來同Eve(一個純真的女人)的關系使他有所抒解,但最後同Deborah的見面再次加深了這種由於無法企及的距離而造成的深深的自卑.
但化妝間的"鏡子"也同樣使Deborah重新審視自己.她看上去永不凋謝的美被一層化妝品的假面覆蓋.當她一點一點的卸裝,一個像Noodles一樣脆弱和痛苦的普通人便代替了"女神".
所謂的勝利者和失敗者，僅僅一步之遙(如同Max的結局).
庄生曉夢誰先覺——感傷的黑幫情歌《美國往事》來自reiger
基於立足點的不同，如同放大鏡與顯微鏡的關系，如果說史詩式的《教父三部曲》道盡了浩瀚的黑幫血淚，那麼《美國往事》就好像是一群黑幫小混打拚江湖的奮斗生涯記錄片。《教父系列》的視野更為廣闊，《美國往事》的下筆卻更為細膩……
暴力美學尚未被定義以前，黑幫美學已經被這二部經典完美地詮釋。《美國往事》繼承了《教父系列》利用穿插回憶片段的敘述方式展開劇情，關於劇情我不想多講，已經有出色的影評加以闡述，以下提供幾個鏈接：
http://blog.sina.com.cn/myblog/article/article_print.php?blog_id=4a3984d4010004wv
http://www.moview.cn/rearwin/YP/200508/61637_2.html
http://www.moview.cn/rearwin/YP/200507/60189.html
看了幾位網友的評說，發現自己原來看片的時候遺留了幾個關鍵點，比如布魯克林大橋的變遷印證了主角面條（德尼羅飾演）的成長歷程，又比如邁克斯跳進垃圾車自殺以後，大街上駛過幾輛載滿狂歡的年輕男女的轎車，當時我還以為那是偶然經過的，看了網友的影評，才知道那是面條回想當年酒禁解除以後的狂歡情景，導演用了一種混淆虛實的拍攝手法，把兩個不同時間的場面巧妙地結合，面條遠去的青春迎面駛來，在他來不及回頭細看的時候，青春已經消失在茫茫的黑夜之中……
當然，某些網友看了不下十遍，我才剛剛看過一遍，那自然是遺漏了細節的，這正是一部值得反復體味的經典所具備的精粹，每次看都有新發現……
不得不提此劇的靈魂一幕：童年的面條在廁所挖了個磚洞偷看倉庫里頭的少女黛博拉翩翩起舞的情景。珍妮佛•康納莉原來又是一個少年期就達到演技巔峰的例子，她那種稚氣中隱藏著超越年齡的成熟，就已經預示著這個女孩會成長為一個深謀遠慮的女人，麵粉倉庫里的麵粉在黛博拉輕柔嬌小的舞步擺動下，四處飛揚，似雪非雪，像霧非霧，畫面凝聚著一種游離於現實與虛幻之間的朦朧，仿如仙子的女孩，激盪著情竇初開的面條的心，面條那雙不斷轉動的眼睛，注視著那個仿如舞台的地方，原來他從一開始戀上黛博拉，就已經是以一個觀眾的身份，看著屬於她在屬於她的舞台上起舞，這個暗示最終成為他倆一生最大的諷刺。當小黛博拉發現了面條，把他喚到身邊，跟他讀聖經的時候，是他們最純潔的愛情印象確立的時候，當面條想輕吻那個仿如仙女的少女的時候，邁克斯的出現打斷了這個純潔的初吻……面條在選擇面前，還是優先選擇了朋友，而放棄了愛情。這個場景也暗示了邁克斯與黛博拉將成為面條終生的羈絆，邁克斯老是利用他，同時奪走本屬於他的一切，包括那個認錯人的狂亂的情婦。而面條從失去初吻的一刻開始，就永遠地失去了黛博拉。如果當時他不顧邁克斯，選擇了黛博拉，會否可以改變這個過早地理智考慮問題的女孩的一生呢？面條，包括我們觀眾，永遠也找不到答案了。
有了前面足夠的鋪墊，出獄後的德尼羅強暴黛博拉的劇情竟然顯得合情合理，這個女人太自私了，德尼羅再次希望追求失落的愛情的時候，她竟然連一絲溫存的機會都不給他， 你既然早就不對你們之間的愛情抱有希望，那為何你又要見他呢？無論是出於報復還是為了永久地佔有這個男人（我比較認同是後者），黛博拉的行為都顯示初足夠的可恥與自私，這個女子的自私的丑惡程度，比德尼羅強暴她的惡行，還要丑惡百倍。黛博拉既然選擇追逐事業，那麼就永遠也不應該跟面條見面，她明明知道面條愛她是如此深切，難道僅僅是因為聚舊就能解決所有問題，這不像是一個久經江湖的事業型女人應有的不理智的表現。這個場景表達的意味，個人認為較多是導演的傾向問題，他傾向表達男性在得不到的愛情的時候，那種無法挽回的痛苦，於是，黛博拉處於這個獨特的表達需要的位置，為作品的主題服務，這里帶有某種程度的不真實性，如果僅僅是黛博拉出於女性天生的搖擺不定的性格而暫時出現性格上的軟化，等清醒的時候，又毅然離開面條，那麼她遭到強暴的結果，只能說明男人與女人終究原來是來至不同星球的動物，無法溝通，這是否導演要表達的意思呢？那段強暴戲是我所見最能被容忍的，以前我一直是極度反感男人用暴力奪取女人的行為。面條所面對的那種痛苦，正如某網友所言，作為女性觀眾，相信是很難以理解的。
除了愛情的痛苦，友情的痛苦更加讓人窩心，在搶劫銀行家的時候，飢渴的情婦發情地要求匪徒強暴她，善於控制情慾邁克斯沒有動容，因為他不會在作案的時候受其他事干擾，而面條卻不顧一切地發泄，直到邁克斯提醒他該離開的時候才清醒，這又是二人性格的對比。後來那情婦重新遇到他們那伙強盜，邁克斯玩了一個游戲，讓情婦猜當時那個是與她魚水之歡的男人，結果情婦誤以為邁克斯是當時的對象，面條不以為然，因為他根本對這個女人無興趣，這里佔有替代的暗示又反復出現了。面條為了拯救邁克斯，於是向警察局報案，但給邁克斯識破了，於是，面條一直以為他害死了兄弟們，背負了30多年的愧疚與孤獨，到頭來發現給邁克斯欺騙了，邁克斯非但沒有死，還奪走了他黛博拉。黛博拉第二次與面條重逢的時候，她在不斷抹去臉上的妝，直到不知是淚水模糊了妝粉，還是妝粉模糊了淚水，厚厚的妝粉下，掩飾著她脆弱而真實的情感……
罪惡的黑幫生活葬送了他們的一生，連最初他們保護的活躍在勞工界的工會積極分子，最終也過
上了權錢交易的生活，成為新時代的上層階級……
邁克斯最終希望死在面條的手下，以求得心靈最後的救贖，但面條拒絕了他。面條一一句悲滄的「我們浪費了一生。」，徹底地為這段「美國往事」作了最後的總結。
影片最後，面條那被煙幕模糊了的扭曲的微笑，為這段感傷的黑幫情歌添上最後的休止符。
這竟然是我所看過的最痛苦的電影……
[編輯本段]關於電影
《美國往事》並不是一部風格明顯的類型片，雖然它從30和70年代鼎盛的黑幫片中獲取了影片的故事背景(此片的小說原作者哈利·格瑞也的確是個真正的前幫派分子)，黑幫電影僅僅只是提供了一個故事載體而已。影片主人公面條並不象一個傳統黑幫電影中黑幫人物，他更像一個屈從於環境和直覺的平凡之人，同時也為此付出了一生的代價來尋求最終的救贖。事實上導演賽爾喬·萊翁內(Sergio Leone)是非常細心地對這部影片進行了挑選和斟酌，這也是為何他身為義大利人，卻把此片的人物設置在猶太黑幫的背景之下。大部分美國黑幫電影講述的都是義大利裔幫派或者愛爾蘭裔幫派，但曾經在禁酒時期空前活躍的猶太幫派卻很少有電影提及。
《美國往事》從某種程度上講，是一部純粹的作者電影，它承載的是導演賽爾喬·萊翁內所有的「美國情結」(賽爾喬·萊翁內本人並非在美國出生且未在美國長期生活過)，他所要講述的並非是一個邏輯完整的傳統故事，而是他本人對他一生所鍾愛的美國歷史、文化與精神的一次純粹自我的表達。因為他對於大洋彼岸的理解並非像科波拉這樣在街邊成長起來的意裔美國人，而是通過銀幕上的美國電影所獲得和積累的，所以他才會拍攝一部帶著非美國氣質的美國題材的電影來完成自己一生所求證的事物。
[編輯本段]導演介紹
Sergio Leone,1921年生於羅馬,默片導演Vincenzo Leone的兒子.以創造"義大利西部片"(spaghetti westerns)而聞名.1964年拍攝《A Fistful of Dollars》,由當時名不見經傳的Clint Eastwood出演.第二部《A Few Dollars More》和第三部《The Good, The Bad, and the Ugly》仍由Eastwood主演,且角色均無姓名,因此被視作三部曲.
至此,Leone形成了自己獨特的風格,如Morricone的譜曲(作曲Ennio Morricone是Leone的小學同學,從《a fistful of dollars》開始合作的御用作曲家),戲劇性的鏡頭移動,以及角色眼部的極近特寫.
1968年Leone拍出風格迥異的經典之作《Once Upon a Time in the West》,這標志著Leone藝術生涯的一次飛躍.該片場面緩慢,優美而震撼,是一次向老西部樸素誠實精神的完美致敬.
在此之後的《Duck, You Sucker》被人稱作"薩帕塔的西部"("Zapata Western",薩帕塔,1877-1919, 墨西哥的革命家、土地改革運動領袖,農民起義軍的指揮者);此類型的另一代表作是馬龍白蘭度出演的《Burn!》,但場景設置在18世紀初葉的南美島嶼.
1984年,Leone拍攝了他的第二部傑作(也是他的最後一部作品)《Once Upon a Time in America》.影片長近4小時,在美國發行時遭到十分惡劣的刪減.這是Leone所有作品中情節最好的一部,節奏不急不徐,完美緊湊.永遠在我的十佳之列.
sergio Leone卒於1989年.
❹ 老電影推薦 好看的老電影推薦
1、《音樂之聲》(The Sound of Music)1965年。
電影簡介：這可能是影史上最受歡迎的歌舞片，有趣的故事，悅耳的歌曲，活潑的孩子，溫馨的人情，天真無邪的笑料，這些元素當時令它打破了影史最高賣座紀錄，而且還拿到了5座奧斯卡獎杯。和片中的那個家庭一樣，人們在庸常的生活中突然遭遇了一個女人。她讓原本死氣沉沉的家庭充滿歡聲笑語，她用天籟般的歌喉唱出一首首傳世經典：《音樂之聲》、《雪絨花》、《哆來咪》……這是人們對天倫之樂的幻想，這是一個女人照亮的凡塵俗世。
2、《亂世佳人》(Gone With The Wind)1939年。
電影簡介：本片根據美國女作家瑪格麗特?米契爾的長篇暢銷小說《飄》改編而成，在1939年第十二屆奧斯卡獎中一舉奪得八項金像獎，轟動美國影壇，這部耗資巨大、場影豪華、戰爭場面宏大逼真的歷史巨片，以它令人稱道的藝術成就為美國電影史上一部經典作品，令人百看不厭。影片以美國南北戰爭為背景，描寫了南方兩個庄園的興衰歷程以及幾個人物之間的愛情波折。美麗任性的庄園主之女郝思嘉小姐，高傲自信、青春奪人。在一次酒會上贏得了青年浪子白瑞德的青睞。而郝思嘉的心卻為另一位庄園公子衛希禮所佔據，衛與表妹媚蘭情意相投，已結連理。戰爭的爆發使郝思嘉二度成為寡婦並最終與白瑞德結合，但對衛希禮的愛之夢卻依然沒有破滅，直至唯一愛女騎馬身亡，白瑞德在絕望中離她而去，這位美國南方姑娘在歷經戰爭和生活磨難後，才終於明白了自己的真正所愛。
3、《金色池塘》(On Golden Pond)1981年。
電影簡介：由歐內斯特.湯普森編劇的本片，描述退休的老教授與老伴在新英倫湖畔的度假屋中度假，在平靜的日子裡卻面臨年老的各種危機。他的女兒剛離了婚，正處於徘徊的心境。一向關系不佳的兩父女，終於因為十三歲的孫子跟祖父母同居了一段日子而解開了各種心結。影片以人情味方式探討老年問題及代溝，片中風景美麗，演員亦非常賣力。但導演馬克.瑞戴爾的手法不乏濫情之處，並未真正面對問題。本片曾獲最佳改編劇本、最佳男主角、最佳女主角三項金像獎，使凱瑟琳.赫本成為影史上唯一的四屆金像獎影後，亨利.方達也在病床上如願地獲得了他渴望已久的奧斯卡獎。
❺ 帝銀事件完整版
申明一點:這篇文章相當血腥恐怖，心理素質不好的千萬不要看，別留下什麼心理陰影。
日本歷史上最離奇的帝銀事件迷案：老頭下毒殺死12人搶走銀行巨款
1948年帝銀事件發生，日本帝國銀行被搶劫，12人離奇死亡。這是日本歷史上最奇怪的殺人案件，也是一起頂級高智商犯罪。兇手究竟有沒有被捉住，至今也不能肯定。聽薩沙說一說吧。
1948年1月26日下午3點多，日本東京都豐島區帝國銀行椎名町支店，正准備關門。
戰爭結束2年多，日本市面上還很蕭條。在美國援助下，日本好不容易脫離了1946年餓死人的可怕時期，經濟仍然混亂。
黑市的米價，比配給米價高出7倍。可見，日本的物資還是奇缺，連最基本的糧食供應也很困難。
這一時期，日本的失業率非常高。1948年雖沒有1945年的上千萬人失業，也保持著大量復原就失業的軍人團體。這些男人被迫靠打零工維持生計，往往要忍受老闆的各種刁難和謾罵。
家庭主婦被迫走出去工作，光靠男人根本活不下去。一些年輕女孩甚至做起了接待美軍的皮肉生意，單純做服務員連吃飯都困難。
大家都沒有錢，銀行的生意並不好。
當這個50歲左右男人推門進來的時候，副行長吉田武次郎挺奇怪的：怎麼這么遲還有人存錢？
吉田武次郎44歲，在銀行已經工作了10多年。
根據日本的傳統，一旦進入大企業工作，基本就會干到退休。吉田武次郎對於工作是很認真的，缺點是能力有限，只能做一些按部就班的事情。
所以，他44歲還是副行長。
工作不怎麼樣，吉田武次郎的身體卻挺好。
他是一個長跑愛好者。除了陰雨天以外，他每天都要去跑步鍛煉，平時基本不生病。
銀行共有20人，當天包括行長在內的7個人沒有來，有的是生病，有的是有事。
市面上不景氣，銀行的工作也不多，剩餘的13個人就足以維持業務了。
快到下班時間，47歲銀行雜工滝沢辰雄的妻子，帶著19歲的女兒和8歲的兒子趕來，准備和丈夫一同回家。
這樣一來，銀行只有1個顧客，卻有16個員工和家屬。
吉田武次郎客氣的詢問顧客「您有什麼事情？」
這個顧客穿著整齊西裝和長款風衣，頭發略有花白，臉上有兩處老人斑。
很讓人矚目的是，他帶著「東京都防疫班」紅袖章。
顧客非常有禮貌的向吉田武次郎鞠躬，遞上自己的名片。
吉田武次郎接過名片，上面寫著「厚生省厚生部**醫學博士」：我要見行長。
日本的厚生省，大體相當於中國的民政部。
吉田武次郎很奇怪：對不起，先生，行長因為腹疼今天沒有上班，這里由我負責。您有什麼事？
博士：打擾了，非常抱歉嗎，我是為了公事而來的。政府最近發現，附近有4個居民感染了傳染性非常強的痢疾。目前這4個人已經被緊急隔離，其中1人說今天曾經來過貴銀行。這種痢疾是非常可怕的傳染病，很容易致死。我們接到駐日盟軍司令部的命令，要求來這里分發預防痢疾的專門葯物，稍後消毒組也會趕來消毒。
吉田武次郎頓時嚇了一跳：這么嚴重啊？會有危險嗎？
博士：只要吃葯就沒有危險。今天在銀行內的所有職員，都必須吃預防葯。
吉田武次郎：那顧客怎麼辦？
博士：顧客人數太多，稍後再說吧。銀行裡面似乎還有孩子，請全部吃葯。這種葯，越早服用效果越好。
吉田武次郎有些慌張，向職員們說了這件事。
自然，一些銀行職員有些懷疑。其實，世界上根本就沒有預防痢疾的葯物，只有治療痢疾的葯物，也就是抗生素。
然而，誰會用這種事情開玩笑呢？這個博士衣著體面，文質彬彬，一看就是很有身份的人，怎麼可能跑到銀行來胡鬧呢？
於是，銀行職員和家屬一共16人站成一排，准備吃葯了。
博士拿出隨身攜帶的醫葯箱，取出一大一小兩個葯瓶和一個滴管。
博士解釋：這種葯要分為2次服用。第一種先吃，第二種要1分鍾後再吃。第一種葯物吃下去以後會有一股怪味，可能會有不舒服的感覺。這是正常現象，不要奇怪。另外，葯物會對牙齒有一定的破壞，大家要直接將葯水吞入喉嚨，不要含在嘴中。
博士親自表演，先從第一個葯瓶中，用滴管取出大約5cc的葯水，滴入自己的一個杯子中，一口氣喝掉。
相隔一分鍾以後，他又同同樣方法，喝了另一杯葯水。
銀行已經臨時關門，14個職員和2個家屬，都被分發了2小杯葯水。
這16個人先後喝下了第一杯，開始等待一分鍾。
在等待的時候，一些職員就感覺有些不舒服。
吉田武次郎後來回憶：感覺喉嚨像著火一樣，心臟也突然跳動的厲害。
22歲的職員村田正子回憶：就像從不喝酒的人，突然喝了一大杯烈性威士忌，有一種說不出的難過。
吉田武次郎立即詢問是怎麼回事，博士解釋：正常的葯物反應，過一會就好了。
隨後，他們16人又喝下了第二杯葯水。
職員村田正子喝下第二杯葯水以後，覺得嘴裡面有股類似於苦杏仁的味道，就大聲提出「想去廚房漱漱口」。
博士似乎很不高興，也沒有反對。
吉田武次郎也覺得不舒服，跟在村田的後面。
村田正子走向廚房，很快覺得意識模糊起來，人像是喝醉了一樣，手腳發軟。
突然，他聽到後面砰的一聲響。村田回頭一看，是副行長吉田武次郎倒在地上，額頭跌破了，鮮血留下來。
村田正子本能的覺得情況不對，可惜已經遲了。
他的頭部巨疼，渾身像要爆炸一樣，根本發不出聲音來。
萬幸的是，村田非常健壯。他是一個業余籃球高手，還曾加過東京的多個比賽。
強健年輕的身體，讓他扶著牆，沿著走廊向側面小門走了十幾步，隨後不知不覺的倒在地上。人類都是有本能的求生欲，村田正子用最後的力氣，堅持爬行了七八米，爬到了大街上。
正巧有兩個女中學生路過，看到村田正子的樣子就尖叫起來。
村田正子已經看不清人了，只是喃喃地說「救我！救我！」。
這兩個女學生畢竟也是經歷過二戰大轟炸的，也沒有被嚇得不知所措。她們立即跑到不遠的派出所報警，警察立即趕到。
現場是非常恐怖的，16個人橫七豎八躺在銀行里，其中11人包括那個8歲的小男孩，都已經沒有呼吸。
死者無一不是面目扭曲，顯然死前有過很大的痛苦。
只有5個最強壯的男人，還有一些呼吸。
警察立即在街上攔車，將他們緊急送到醫院。
路上又有1人死去，最終只有4人被送到聖瑪麗醫院。
有意思的是，聖瑪麗醫院的搶救非常及時。
日本投降的時候，不少日本軍人和平民選擇服用氰化物自殺。聖瑪麗醫院收治了很多這樣的自殺者，有豐富的經驗。
主治醫生聞了聞4個人嘴裡的苦杏仁氣味，立即判斷是氰化物中毒。
他們迅速採用有效的方法搶救，12小時後4個人先後脫離危險，包括吉田武次郎和村田正子。
自然，他們雖然沒死，腦部和心臟都有受損，終身被這些疾病困擾。
死者名單如下：
竹內舍次郎 49歲
渡辺義康 44歲
西村英彥 39歲
白井正一 29歲
秋山雅子23歲
內田琇子 23歲
沢田芳夫 22歲
加藤照子 16歲
滝沢辰雄 47歲
滝沢りゅう 49歲
滝沢隆子19歲
滝沢吉弘 8歲。
這是非常嚴重的案件，警方立即封鎖現場。
銀行員工不是死了，就是在搶救，2天後警方才查清楚丟失的東西：共有16萬3410日元現金和1張1萬7450日元的支票被拿走。這是很大一筆數額，相當於今天七八十萬人民幣。
警方緊急在全國銀行調查支票，還是遲了一步。
案發後第二天下午14點30分，一個化名為後藤豐治的傢伙，在安田銀行（現富士銀行）板橋分行，將支票取走。
這人留下的地址是板橋3-3661，然而並沒有這樣的地址，人名也是假的。
根據安田銀行代理分行行長的回憶，兌換支票的人是小個子，身高大約1米60左右，帶著黑框眼鏡，年齡大概50歲。
這個男人舉止一點也不驚慌，說話很有禮貌，行長並沒有任何懷疑。
根據行長的描述，警方畫出了模擬畫像。
這個畫像交給倖存的4個人辨認，證明就是給他們服葯的那個中年人。
至於服用的葯物，很快也鑒定出來了。
根據東京大學和慶應義塾大學醫學部的聯合解剖，確認了受害者均死於氰化物中毒，就是第一次服用的葯水。
而第二次服用的葯水，其實就是水。
這個案件，讓日本警方震驚了。
案件發生的次日1月27日，東京都警察廳迅速成立了專案小組，由刑事部部長藤田次郎擔任組長。藤田次郎卻感到極為頭疼，認為兇手是個非常難對付的傢伙。
為什麼呢？
全世界每年都有很多銀行劫案，基本都是至少三四個歹徒，舞刀弄槍的明搶。
從沒聽說過，區區一個人通過下毒搶銀行！
更況且，想要下毒搶銀行獲得成功，難度是非常大的。
當時東京的警方首席驗屍官，認為這個兇手的水平非常高，全日本都罕見。
氰化物確實可以殺死人，但投毒的劑量非常關鍵。
如果劑量較小，發作的時間就很慢，往往超過15分鍾甚至30分鍾。此時就算毒性發作，人也未必會死，一些人可以支持30分鍾到1個小時，足夠進行搶救了。
由於發作的時間長，有些人很快會有反應，有些人則慢一些。
顯然，只要有人先出現反應，銀行職員就會醒悟，畢竟他們不是笨蛋。這樣一來，兇手只能逃走，搶劫自然就失敗了。
不過，如果劑量較大，也是不行的。
想要用氰化物快速殺死一個人，必須是大劑量。可是大劑量究竟多大，也是非常講究的。
如果劑量很大，就會導致服毒者迅速出現心臟驟停而死亡，甚至少於一分鍾，致死就像閃電一樣。
更重要的是，成年人和兒童發作的時間會不同，健壯者和體弱者也不同。
那麼，如果兇手直接使用大劑量的毒葯，那麼職員8歲的兒子因身體弱，發作的時間可能非常迅速，甚至不到成年人的一半。
而銀行裡面有16個人，是陸續服葯。
那麼，後面人可能還沒有來得及服葯，前面的體弱者或者是兒童就已經毒發倒地了。
剩下的人就算再蠢，也停止服葯將這個兇手抓住，搶劫還是會失敗。
所以，兇手必須保證劑量適中。
也就是包括孩子在內的所有人，服葯以後必須堅持約2分鍾時間再發作（職員們服下第二瓶的水後1分鍾），保證所有人都把葯吃下去。
一旦發作，還需要保證在一二分鍾內將人放倒在地。
如果這個時間超過一二分鍾，中毒者就有可能會發現不對，掙扎跑到街上呼救。
地處鬧市的銀行並不大，從內部走到街上也就需要1分鍾而已。
如果不是業余運動員村田正子，生命力特別頑抗，竟然拚死爬到了大街上。
此時銀行已經臨時關門，等到被外面發現出事，這16個人肯定全部被毒死，不會有人倖存。
這樣一來，兇手不但可以從容搶劫，還順利的殺人滅口，沒有留下任何證據。
所以，這個兇手手法高超，還對於氰化物的計算非常精準，甚至精確到分鍾。
東京大學和慶應義塾大學的專家們表示，連他們也沒有這個能力。
他們雖然是對毒物頗有研究的醫生，卻只是研究如何去救人，不可能研究如何殺人。
不要說全日本，就算全世界醫生，也沒有這個本事。
這個兇手下毒的水平極高，超越了整個日本醫學界。
而且，這個下毒的傢伙，做事有條不紊，非常有計劃。
吉田回憶，兇手遞給的名片，他順手放在桌子上。警察在現場卻沒有找到名片，應該是被兇手取走了。
在殺死了十多人後，他仍然不忘記一張名片（肯定也是假名片），說明此人很沉穩、做事細致。
另外，根據現場痕跡分析，在職員紛紛倒下以後，兇手在現場逗留了十五分鍾左右。
他拿走了出納員桌上的18萬日元，卻並沒有進入銀行櫃台裡面，拿走行長桌上的41萬日元現金以及保險櫃裡面的35萬現金。
即便兇手不知道保險櫃是否上鎖，為什麼不進去拿走行長桌上的41萬現金呢？
對於這點，警方百思不得其解。
警察深入調查後，驚訝發現案件並不是這么簡單。
在案發之前僅僅1周，竟然有過類似的案件。
1948年1月19日，三菱銀行中井分行快要關門的時候，也來了一個中年男人。
他遞上了「厚生省技官醫學博士兼東京都防疫課山口二郎」名片，隨後宣稱剛剛有一位患有傳染性痢疾的病人來存錢，職員們需要服用葯物消毒。
三菱銀行的小川行長，在戰時做過憲兵。他對這個人的說法有些懷疑，就開始盤問他。
中年男人說病人是60多歲的老頭子，然而三菱銀行全天只接待過3位老人，全部都是老太太。
小川行長覺得有問題，就說要打電話去厚生省確認一下。中年男人頓時發了脾氣，指責小川胡亂猜測，延誤防疫。
隨後，這個人在地上撒了一些透明的葯水（應該就是水），就找借口離開了。
小川行長認為此人可能是搞錯了銀行，畢竟三菱銀行在東京有很多支行。他沒有在意，只是向上級簡單的匯報了一下。
帝國銀行出了事以後，小川行長才知道情況不對，緊急將名片交給警方。
可惜，山口二郎這個人根本就不存在，是一張假名片。
而小川行長對於中年男人外形的描述，同帝銀事件的兇手幾乎一樣，看來就是一個人。
這邊安田銀行荏原分行也報案，在3個月前他們銀行也有類似的事情。
1947年10月14日下午3點左右，有個中年男人來到銀行，同樣遞上「厚生技官醫學博士 松井蔚」的名片，用同一個套路騙職員們服下兩種葯物。
行長渡邊忠吾比較精明，立即派1個職員去附近的派出所了解情況。
派出所回答當地根本就沒有類似疫情，隨後派了警員飯田來銀行，詢問這個「松井蔚」醫生是不是來惡作劇。
被警員飯田堵在銀行以後，「松井蔚」並不慌張。他反而大聲呵斥飯田糊塗，還說厚生省馬上就會派吉普車（消毒組）來消毒，如果貽誤防疫都要由警員負責。
這種情況下，警察和銀行職員們都被唬住了。畢竟，不太可能有人拿這種事情開玩笑。同帝銀事件受害者一樣，他們紛紛服下兩種葯物。不過，警員飯田並沒有服葯，他沒有和所謂的病人接觸過！
也許就是這一點救了大家，「松井蔚」只是給職員喝了兩瓶沒有毒性的水。
隨後，他借口查詢「消毒組」怎麼還不來，消失在人群中。
銀行職員等了很久，也沒有等來吉普車。
他們打電話去厚生省輾轉詢問，後者回答根本沒有這種事。沒有造成任何人員傷亡，銀行認為此人是故意來搗亂取樂的無聊者，也沒有當回事。
帝國銀行事件後，安田銀行急忙將名片上交。
不過，渡邊行長和飯田警員對於兇手的外形描述，同帝銀事件有些區別。
前兩個事件的兇手，臉上都有明顯的2塊老人斑。
但這次行長和警員並沒有看到老人斑，不能確定是同一個人。
這也是極度讓人費解的事情
即便如此，警方終於有了突破。
警方拿到松井蔚的名片後，立即喜出望外：這不是假名片。
日文中的「蔚」並不是常見字，製作名牌必須特殊定製，花費較高。
如果兇手只是做假名片，就沒必要如此麻煩。
果然，松井蔚醫生確有其人，是厚生技官醫學博士。
可惜，此人身高1米78，在日本人中算是很高的個子。他的外形同兇手有著巨大差別，顯然不是同一個人。
3個案件發生時，松井蔚醫生都是在仙台一家醫院上班。每天都要同很多人接觸，足可以證明他根本不在東京。
有意思的是，松井蔚自稱是個有著超強大腦的人，以記憶力超群著稱。他說自己看過的詩歌，只要看一篇就能背誦出來，多年後也不會忘記。
知道這件事後，松井蔚主動配合警方進行調查。他回憶，在1947年下半年，他一共印製了100張名片，主要散發給一些剛認識、有一定地位的人。
目前還有6張沒有發出去，依靠松井蔚的超強大腦，其餘94張全部可以回憶給了誰。
根據松井蔚寫出的名單，警方一一拜訪了94個人。
其中有62個人拿出了名片，有32人則拿不出。其中24人可以證明名片已經被丟入垃圾處理掉了（大部分都是撕碎了），只有8人不能證明名片去向。
而警方認為，其中1個叫做平澤貞通的56歲北海道畫家，同模擬畫像高度相似。
松井蔚回憶，他是在一艘渡船上遇到平澤貞通，雙方談了很久，互相交換了名片。
平澤貞通卻拿不出名片，說自己的錢包在東京都三河島車站被偷走，名片丟失了。
在讓多名當事人辨認照片後，警方1948年8月21日，在他的老家小樽市逮捕了平澤貞通。
不過，平澤貞通並不認罪。
在搜查中，警方發現很多疑點。
首先，警方很快發現平澤貞通涉嫌4起銀行詐騙案件，證據確鑿。
利用自己畫家的才能，平澤貞通從黑市上高價買到一些空白的支票，然而模仿一些大公司負責人的簽名，去銀行提錢。他先後犯罪4次，沒有被識破。
只是，平澤貞通不敢填寫太大的金額，騙到的錢並不多。
在帝銀事件之後二三天內，平澤貞通和他妻子的賬戶上，確實突然出現了17萬日元的巨款。
平澤貞通無法解釋巨款的來源，多年後則解釋為畫春宮畫的所得，卻沒有任何證據。
同時，平澤貞通是北海道人，案發時他卻在東京。在案發當天，他就急匆匆的回到了北海道，確實有一定的嫌疑。
這起案件中，共有48個人看到過兇手。
奇怪的是，早在1947年那一起案件的目擊者，多說「長得不很像」或者「記不清了」。
後2起案子中，卻有18名目擊者表示：兇手相貌同平澤貞通很相似。
被捕後1個月後，平澤貞通9月23日承認是兇手，並且交代了作案的手段。
不過，12月20日在東京地方裁判所判決時，他又翻供。
由於案情惡劣，涉嫌3起謀殺，害死了2人，平澤貞通連續2次被判處死刑。
這邊，平澤貞通連續3次上訴，自稱有詐騙行為卻從沒有殺過人。平澤貞通還在監獄中2次試圖自殺，一次是割腕，一次是撞牆。第一次割腕的時候，他用血在牆壁上寫下了「冤枉」的字樣。
同時，警方反復偵查，沒有發現平澤貞通有接觸、使用氰化物的能力和渠道。
由於案件還有所疑問，死刑也就一直沒有執行。
1987年5月10日，95歲的平澤在八王子醫療監獄內因病去世，此時距離死刑判決已過去30年。
直到今天，此案件也是日本最離奇的案件之一。
在平澤貞通病死後15天，曾經辦理過該案的警官伴繁雄發聲了。
在電視上，伴繁雄介紹了案件情況和自己的推測。
他認為平澤貞通壓根沒有學過醫，怎麼可能會如此精確的計算氰化物的劑量？
平澤貞通要麼就是冤枉的，要麼他只是奉命行事的嘍啰，背後有操縱他的人。
根據作案手段來看，高度懷疑操縱者是一個日本前陸軍軍官，尤其是731部隊成員。
對於這個觀點，參與過調查的另一個警官成智英雄，也表示認可。
多年後，成智英雄揭露了一些當年的秘密。
一些警官很早就認為：平澤貞通很沒有做過案，根本就是731部隊成員自己乾的。
在整個日本，包括毒物學家在內的所有人，不可能去研究毒葯如何殺死人的劑量和方法。
相反，只有731部隊才有這個本事。。
戰後，731部隊的成員由於日美的交易，得以被赦免，卻無法享受軍人待遇。
少數731部隊成員轉型為醫生，絕大部分卻只會殺人不會謀生，很快陷入窮困潦倒的地步。
到了這種絕境，可能有一些731部隊的成員，用自己的殺人技能以搶銀行維持生計。
成智英雄還指出：松井蔚有可能說了假話，所謂超強大腦都是無稽之談。
松井蔚隱瞞了自己的歷史。在二戰中，松井蔚自稱是作為軍醫參戰，其實是參加了在印尼的「南方軍防疫給水部」。這支部隊是細菌戰部隊，大部分成員來自著名的滿洲731部隊。
戰後松井蔚以醫術高超，得以加入厚生省充當醫生，從不對別人說自己戰爭期間的歷史。
松井蔚還是個很擅長交友的人，同很多戰友關系密切。
那麼，這些人到底對氰化物是否了解呢？
警察曾去拜訪了原陸軍第9化學兵器研究所的伴繁雄少佐（戰後致力於揭露戰時日本陸軍研究和使用化學武器的罪行，曾著有《陸軍登戶研究所之真相》一書）。在得到保密的許諾下，伴繁雄少佐介紹以往曾經同731部隊的戰時合作。其中之一，就是研究氰化物致死試驗。
這個實驗的內容很多，包括氰化物毒氣、水劑、粉末等各項研究，尤其重視致死和致殘的劑量。
當時其他列強都是採用猴子、猩猩之類的動物進行研究，結果都不可靠。
而731部隊採用的是活人，研究的數據是全世界最為精準的。
伴繁雄少佐還指出，這次事件中的氰化物並非常見的氰化鉀。氰化鉀如果採用大劑量，只需要1分鍾就會發作，非常迅速。想要通過控制劑量，讓不同體質的人服葯後過二三分鍾才發作且一旦發作就迅速死亡，氰化鉀是絕對辦不到的。
帝銀事件中的氰化物，應該是一種叫做「丙酮氰醇」的東西。
「丙酮氰醇」被服用以後，需要過約3分鍾才會分解為劇毒致死的氰化物。服用者會在一二分鍾內失去意識或者死亡。
而這3分鍾的時間，足夠忽悠銀行所有職員服下葯物，不會引起別人的懷疑。
一旦服用以後，兇手只要設法再拖延一到二分鍾（騙職員們等待一分鍾喝水），對方就會迅速毒發而死，根本來不及呼救。
這種武器是731部隊研究成功，期間用了很多條人命，隨後交給第9化學兵器研究所，
兵器研究所的任務是，利用它製作成暗殺用的武器。這種武器非常致命，卻讓下毒者有約2到3分鍾時間離開危險現場，很適合特工使用。
可惜，「丙酮氰醇」生不逢時。當時是1941年底，一二個個月太平洋大戰爆發。雙方用上百軍隊、飛機大炮、航母坦克拚命，這種暗殺武器也就沒有什麼意義了。
所以，「丙酮氰醇」被兵器研究所中止研究，樣品全部銷毀。兵器研究所的人不會製造「丙酮氰醇」，也無法使用。唯一可能製造且使用的，就是原來731部隊的那群傢伙。
警方根據這個線索，調查了外形和年齡比較接近的50多個傢伙（都是松井蔚的戰友）。只有51歲的前大佐諏訪敬三郎，沒有不在場證明。而且，他同模擬畫像也比較相似，不過臉上並沒有老人斑。
就在此時，上面突然下令停止偵查，已經可以確定平澤貞通就是兇手。
很多日本人認為，政府可能已經知道是誰做的案子，卻怕把731部隊再次暴露到公眾視野。這會導致更大的丑聞，就抓了平澤貞通迅速定罪。
平澤貞通可能只是諏訪敬三郎的爪牙，負責執行的嘍啰。
因平澤貞通是個銀行詐騙犯，對銀行相當了解，諏訪敬三郎就派他去殺人。
而之前兩起未遂案件，1947年第一起的作案者，可能就是諏訪敬三郎本人。
他陷入經濟困境，急需要搞錢。沒想到動手的時候，行長竟然直接喊來了警察，讓他只能放棄作案、逃走。
同時，自己的樣子被警方看到，諏訪敬三郎也就不敢再親自動手。他就找到平澤貞通，告訴他方法，提供了毒葯，讓他下手。
隨後兩起，都是平澤貞通所為。第一起因行長警惕，沒有能夠下手。短短一周後，平澤貞通又下手做了第二起，獲得了成功，殺死了12個人。
由於諏訪敬三郎細致的制定了計劃，平澤貞通只是照著執行，大體沒有犯錯。
不過，同殺人成性的惡魔諏訪敬三郎不同，平澤貞通只是個詐騙犯，從沒有害死過人。
此次見到銀行內十多人橫死在地，平澤貞通還是比較慌張的。他根據計劃拿走了名片，慌亂中卻只是拿走了櫃台上的錢。他沒有敢於進入到處都是屍體的銀行內，找到另外的幾十萬元巨款。
那麼問題來了，為什麼平澤貞通不舉報諏訪敬三郎？
他不敢。
大家都知道，731部隊在日本還是較為秘密的事情，那個時候政府沒有給予公開承認。
平澤貞通去舉報，他倒不是怕諏訪敬三郎，而是怕整個731部隊的成員都會設法報復。
他還有妻子和兒女，一旦淪入這些殺人魔手中，後果不堪設想。
所以，他只敢為自己叫屈，卻不敢揭發，最終老死在監獄里。
一種說法是，平澤貞通甚至可能根本就同這件事無關。
這邊，諏訪敬三郎以精神病學專家的身份善終，70年代還出版了多本專著。
至於諏訪敬三郎，究竟是不是兇手或者是幕後的主使者？永遠不會有人知道了。
這起殺人案的真相，同731很多罪行一樣，永遠不為人知。
❻ 20分懸賞 求電影經典對白
以下是周星弛的經典對白
●「曾經有一份真誠的愛情擺在我的面前，我沒有珍惜，等到失去的時候才追悔莫及，人世間最痛苦的事情莫過於此。如果上天能夠給我一個重新來過的機會，我會對那個女孩子說三個字：『我愛你』。如果非要給這份愛加上一個期限，我希望是，一萬年。」[大話西遊]
點評：這句台詞在現在的情況只能用膾灸人口一詞來形容了。同時，他又被發展成各種版本，或同一版本用上各種不同的方言。只是不知在生活中能用到這句話的幾率是多少。星爺在同一部電影里把這句話說了兩遍，第一遍時至尊寶的表情誇張的沉痛，效果卻極為搞笑，第二次再說時至尊寶的已經變的非常平靜，我們卻已平靜不了。
●「根本就沒有什麼食神，或者說，人人都是食神。」[食神]
點評：就像周星弛回答記者的話：「根本就沒有什麼周星弛時代。」史蒂芬周不學無術時騙得「食神」的稱號，真正藝成悟道之後，卻發現這一切都是虛妄。周星弛會有這么多的人喜歡他，正是因為他是一位平民英雄，沒有莫測高深。正如佛陀所謂：人人皆可以成佛。
●「古有關雲長全神貫注下象棋刮骨療毒，今有我零零漆聚精會神看A片挖骨取彈頭。」[國產零零漆]
點評：反正關羽的地位就是人們千餘年來不斷神化出來的，今天星爺跟他開個玩笑，也算是維護生態平衡。周星弛是個能把復雜的事情變簡單的人，其實調侃神聖的東西不過是一種幽默的手法，也不必因此就給星爺冠以什麼高深的派別。不過，一切假裝庄嚴的東西也都可以在笑聲里解構。看這段情節時的體會是哭笑不得，因為一邊想要狂笑，一邊又要落淚。
●「准確的說，我是一個演員。」[喜劇之王]
點評：如果你也堅持過什麼東西，那你就會感動。星爺這種精神真是驚天地泣鬼神。想來即使他曾經扮演宋兵甲乙丙丁時，他也一樣要求自己有思想有靈魂吧？苦心人天不負，有志者事竟成。不管是尹天仇，還是周星弛，他在人生舞台的投入都註定了他後來的成成。
●「只要你說我行，就算全天下的人都說我不行，我也不在乎！」[大內密探零零發]
點評：沒見過哪部電影表現的夫妻感情可以有[大內密探零零發]這樣動人的情致，而最出彩的地方當是成功地描寫了一段婚外戀。發嫂的溫柔賢淑與李若彤的妖媚入骨都是誇張了的藝術形象，同是婚外戀題材的[一聲嘆息]與之相比恐怕要遜色多了。當零零發念出這句台詞的時候，我真的被感動了，人生如此，夫復何求？
●「我養你啊！」[喜劇之王]
柳飄飄拿了鈔票硬幣手錶存摺和那本[演員的自我修養]，道了謝，又回復了職業面目，走出尹天仇的家。尹天仇追出門來，喊出這樣一句話。情深意重，感人肺腑，套用某人的一句話就是，「不知道哪個女人可以抵擋住這樣的表白」。別說你不感動，那你不是太順了，就是真的沒心沒肺。
●「原來那個女孩子在我心裡留下了一滴眼淚，我完全可以感受到當時他是多麼的傷心。」[大話西遊]
點評：我以為這是全片中最感人的一句台詞。雖已驀然回首，卻是物是人非。雖然就在咫尺，卻不能伸出手去抱個滿懷。紫霞仙子也已不是神仙，她以前不知道，現在才知道，原來愛一個人是那麼的痛苦。
●「秉夫人，小人本住在，蘇州的城邊，家中有屋又有田，生活樂無邊，誰知那唐伯虎，他蠻橫不留情，勾結官府目無天，占我大屋奪我田，我爺爺跟他來翻臉，反被他一棍來打扁，我奶奶罵他欺善民，反被他捉進了唐府，強奸了一百遍，一百遍。最後她懸梁自盡遺恨人間。他還將我父子，逐出了家園，流浪到江邊。我為求養老爹，惟有獨自行乞在廟前，誰知那唐伯虎，他實在太陰險，知道此情形，竟派人來暗算，將我父子狂毆在市前，小人身壯健，殘命得留全，可憐老父他魂歸天，此恨更難添。我為求葬老爹，惟有賣身為奴自作賤，一邊勤賺錢，一邊讀書篇，發誓把功名顯，手刃仇人意志堅，從此唐寅詩集伴身邊，我牢記此仇不共戴天。」[唐伯虎點秋香]
點評：選這句台詞進來全是因為周星弛如滔滔江水連綿不絕般的口才。在筷子敲碗的伴奏下把這段話念將出來。跳躍的節奏再加上激昂的打擊樂，難怪夫人和四香都要意亂神迷。星爺說，思考是有意思的，逗人笑也是有意思的。有時間你就干點有意思的事兒去吧。
《一本漫畫闖天涯》星馳大唱：「你老爸懷孕了~~~~~恭喜恭喜！」
《龍鳳茶樓》星馳：「哇！你火氣那麼大，要不要我今晚給你下下火啊？」
《咖喱辣椒》（1） 柏安妮：你們警方多久來掃盪一次呢？星馳：哦~~基本上每個月都有，平均28天就來一次。（2） 洋妞把星馳打番在地，騎到星馳身上，星馳拔出槍對著她大喊：「現在兩支槍對著你，你想我開哪支啊？」
《鹿鼎記》韋小寶：喂~~~~你縮到哪裡去啦？韋小寶：我靠，差點被他一棍子打中！韋小寶：原來你的也有那麼大啊？我還以為只有我有呢。韋小寶：奸好了，不要殺啊。
《神龍教》韋小寶：賭債肉償行不行？建寧公主叫韋小寶扮烏龜。韋小寶：現在是送你去出嫁啊，扮烏龜。拿去用吧。（給建寧一根香蕉）龍兒：經過昨晚，我才發現原來你有那麼多長處。韋小寶：我全身就只有一個長處。
《一本漫畫闖天涯》星馳大唱：「你老爸懷孕了~~~~~恭喜恭喜！」
《龍鳳茶樓》星馳：「哇！你火氣那麼大，要不要我今晚給你下下火啊？」
《咖喱辣椒》（1） 柏安妮：你們警方多久來掃盪一次呢？星馳：哦~~基本上每個月都有，平均28天就來一次。（2） 洋妞把星馳打番在地，騎到星馳身上，星馳拔出槍對著她大喊：「現在兩支槍對著你，你想我開哪支啊？」
《鹿鼎記》韋小寶：喂~~~~你縮到哪裡去啦？韋小寶：我靠，差點被他一棍子打中！韋小寶：原來你的也有那麼大啊？我還以為只有我有呢。韋小寶：奸好了，不要殺啊。
《神龍教》韋小寶：賭債肉償行不行？建寧公主叫韋小寶扮烏龜。韋小寶：現在是送你去出嫁啊，扮烏龜。拿去用吧。（給建寧一根香蕉）龍兒：經過昨晚，我才發現原來你有那麼多長處。韋小寶：我全身就只有一個長處。
日常用語
很多人都喜歡《大話西遊》，有很多台詞也是朗朗上口。不過你是不是真的是一個「大話迷」， 就要看你是不是符合下邊的要求了。真正的「大話迷」說話可是這樣的歐。不過我還沒這么高的境界 早上起來照鏡子喊：「豬啊！」 看到一條小狗要叫它「旺財」 見到蟑螂或碗里的蒼蠅要大喊：「小強！ 聽見別人對你說話要說：「收到！」 問人名字：「你媽貴姓？」 當同寢室的人看上一個女孩時說：「幫主，品位太差了吧？」 向一個女生表現傾慕之情時說：「那我們大家立刻開始這段感情吧！」 同時還要說：「小姐，不可否認我長得很醜，可是我很溫柔，而且永遠不會說謊。」 有認威脅你時說：「饒命啊英雄！」 看到別人打架，勸架時說：「喂喂喂！大家不要生氣，生氣會犯了嗔戒的！」 當別人管你借東西時說：「你想要啊？你要是想要的話你就說話嘛，你不說我怎麼知道你想要呢，雖然你很有誠意地看著我，可是你還是要跟我說你想要的。你真的想要嗎？那你就拿去吧！你不是真的想要吧？難道你真的想要嗎？…… 天熱睡不著覺時說：「長夜漫漫，無心睡眠。」 跟別人誇自己學校時說：「這里雖說不上山明水秀，可是也別有一番風味。」 當佩服別人時說：「我kao！i服了you！」 但在路上聽見有人打招呼時說：「跟我說話嗎？不是跟我說的吧？認錯人啦！」 給別人看一件東西時說：「你不信？look！」 當聽不懂別人說的是什麼時說：「我明白了，你神經病！」 當考試不如別人時說：「論智慧跟武功呢，我一直比他高一點點，就是因為多了個累贅他才會高我一點點！」 女朋友問你為什麼喜歡她時說：「愛一個人需要理由嗎？」 當被拋棄時對別人說：「感情破裂了。」 對人談失戀的感覺說：「可惜快樂永遠是短暫的，換來的只是無窮無盡的痛苦跟長嘆！」 看到同寢室的人亂倒垃圾時說：「你也真調皮呀！我叫你不要亂扔東西，亂扔東西是不對的！」 喝多了的時候說：「哎哎，你給我點時間，我吐啊吐啊就習慣了！」 考試不及格時說：「我猜中了前頭，可是我猜不著這結局……」 看到別人考試也沒及格要說：「師弟，你也中招啦！」「怎麼？難道你跟他有一腿？！！（注意，腿這個字必須用一種特殊的聲音讀出） 不能聽正版的「only you」，會翻倒。 天氣轉陰：「打雷啦，下雨，收衣服啦！」或者「好大的棉花糖！！ 別人請你幫他帶東西：「你要讓我拿點信物給他看， 你有什麼項鏈啊，首飾啊，金銀珠寶啊，月光寶盒啊什麼的……」 別人批評你：誰說的？我只是把視力集中在一點，以改變我以往對事物的看法！！跟人打架：我是女人哎，跟我玩真的
不跟別人講道德的話
先來看看周星馳在電影中與他的老搭檔吳孟達的一段對白吧（這里是憑看這部電影的印象所記，不一定十分准確）：
周星馳所飾的蘇乞兒（這角色後來是乞丐，最初可是富家子弟）正在與人打架，做將軍的父親（吳孟達）帶著侍衛趕來了。
吳孟達：「兒子，誰欺負你了？」 周星馳：「是我在欺負別人！」 吳孟達：「那他家有沒有錢、有沒有地位，夠不夠資格讓你欺負啊？」……
周星馳：「老爹，我要上京考武狀元。」吳孟達（興奮地）：「兒子！我們蘇察哈爾家等你這句話等了整整20年了！ 周星馳：「錯了，我是為一個女人。」 吳孟達：「好！為女死為女亡，為女去考狀元郎！英雄！敢問是誰家女子？」 周星馳：「怡紅院如霜姑娘。」 吳孟達：「啊？！妓？！！」 周星馳：「有何不妥？」 吳孟達：「敢愛人之所不敢愛，品味與眾不同，老爹我佩服你！」
❼ 求美國二戰電影，講述美國向日本廣島長崎投放原子彈的。PS：是電影，不是紀錄片
人類歷史上最大的騙局
———美國在日本投原子彈的騙局
編著者：龍生
一 困惑與疑問
第二次世界大戰已經結束將近60年了，那場戰爭給世界各國人民帶來了深重的災
難，特別是反法西斯國家人民所付出的巨大代價。
但是，作為當時主要的法西斯國家的日本每當提到那場戰爭的時候，主要都是提到
他們在那場戰爭中所受到的傷害和很少提到對他國造成的巨大災難，最重要的原因是
他們有一個很好的理由———日本是第一個受到核武器，也是目前為止唯一一個受到
核武器攻擊的國家。美國在日本的廣島和長崎各投下的原子彈給日本帶來了嚴重的傷
害，最後導致約30萬人的死亡。
日本就是藉助這兩顆原子彈的「威力」來裝飾自己「受害者」的面目，每年的8月6日
和9日，分別在廣島和長崎都有紀念活動，所謂揭開傷口，教育下一代。
但是，從1995年以來，世界各地，包括美國、俄羅斯、中國、英國、德國日本等國的
歷史學家和科學家，以及原來的政治家和軍人，經過單獨或是聯合研究，發現美國在
日本投放原子彈的歷史記載存在許多的疑問，無論是在文字還是圖象資料上都有諸多
的困惑。主要問題是：
一， 由於B-29飛機的航程有限，原子彈的投放飛機的起飛地點選在距離日本較近的
提尼安島的美國空軍基地上，從美國本土運送兩顆原子彈到提尼安島上的步驟是先運
送到夏威夷，然後在運送到提尼安島，由於當時飛機的航程和安全性的限制，這兩步
過程使用的只能是軍艦，這兩段路卻有很大的危險性，因為雖然日本海軍在美軍的打
擊下幾乎已經沒有了戰鬥力，但是，日本海軍卻仍然相當數量的潛艇，即使在戰爭末
期這些潛艇仍然偷襲美軍的軍艦，即運送原子彈的軍艦隨時有可能被日本潛艇偷襲，
美國怎麼會冒那麼大的風險用軍艦運送原子彈？
二， 當時美國製造出的第一批原子彈只有三顆，其中一顆已經在1945年7月16日的
新墨西哥州的原子彈實驗廠實驗，美國怎麼敢用僅剩的兩顆原子彈去攻擊實際上已經
沒有任何還手之力的日本，而且還是以平民為主的城市呢？而且，美國在未來幾個月
內不要可能馬上在造出原子彈，美國難道沒有想到會有可能出現的有、突然事件嗎？
三， 當時，主要的原子物理的科學家包括愛因斯坦、費米甚至是奧本海默本人都極
力反對使用這種威力過大的武器。美國政府難道一點也不尊重這些為他們研製核武器
以後還得依賴的科學家的意見嗎？
四， 電影和照片資料的問題。有很多人看過廣島和長崎原子彈爆炸、後的電影和照
片資料，但是，你只要有少許的常識和一些思考，你就回發現這些電影和照片資料中
有著諸多的問題。原子彈爆炸過後誰有能力在強烈的核輻射區進行攝影或攝像，日本
當時沒有任何一種防輻射的裝備。即使是少得可憐的電影資料還是有問題，你會發現
一些「倖存者」在爆炸後從廢墟中出來後排成行走路，似乎是經過訓練的。另外，能
在核武器的爆炸中倖存這本身就是不可思議的事。
五， 「倖存者」的迷惑。從戰爭結束到今天，從未發現過一個可以直接證明在廣島
和長崎有過原子彈爆炸的人。有些「倖存者」只看到有大火產生，另一些「倖存者」
以自己所謂「受到輻射燒傷的」傷痕，實際上只是火燒傷的痕跡。沒有一個日本人能
自身經歷的的證據證明在廣島和長崎曾爆炸過原子彈。
六， 數字的困惑。當時由於日本的個大城市都受到美國飛機的整天狂轟濫炸，大多
數市民都跑到鄉下躲避，廣島和長崎也是如此，實際上，據一個在廣島的日本老人介
紹，1945年3月以後，在廣島市的市民已經不足五萬人了。當他在四月離開廣島到鄉下
時，廣島的人已經寥寥無幾了。當然長崎也是如此，而日本政府最後卻稱兩顆原子彈
最後造成近30萬人死亡，著實在令人費解。
七， 科學證據。美國和德國科學家在廣島和長崎兩地進行了土樣品的秘密採集，拿
回國後經化驗發現這些土的土質與普通土幾乎沒有區別，輻射計量並非超常。根本無
法與在核實驗基地所採集的土樣品的輻射劑量相比。實際上，在受到嚴重輻射的土地
上在幾百年內不可能可以生長植物，人在該地區生活也相當危險，這與今天廣島的事
實相悖。這更使人們困惑。
八， 最有力的證據。美國、中國和澳大利亞的科學家運用巨型計算機的有限元分析
法，對在新墨西哥州、廣島和長崎的原子彈爆炸的電影圖象資料進行分析後，其結果
令他們大吃一驚——三份圖象是同一顆原子彈的，也就是三份電影資料是在同一顆原
子彈爆炸的不同角度拍攝的,當然應該是在新墨西哥州爆炸的那顆原子彈.
種種令人不解的疑問和新的發現令許多科學家(特別是核物理學家)和歷史學家十分
困惑,但是,由於這種關於核武器的事件的極其特殊性以及對事實的謹慎態度,另外很多
科學家和歷史學家都是獨立研究,使這種疑問沒有通過新聞媒體公布於眾.
二 事實與真相
但是,仍然有許多的學術人士要求知道事實真相,從1995年開始,他們通過些秘密的
方式與美國政府交涉,要求美國政府解密一些文件.然而卻沒有得到任何答復.有些美國
政府官員說這是些」瘋子的行為」.
但是,1999年末,一位參加過「曼哈頓計劃」的科學家和一位當年美軍的上級軍官卻
聯合披露了一個令人吃驚的歷史——美國從來沒有在日本本土投放過原子彈，在廣島
和長崎投放原子彈的事件是一場騙局，那隻是美軍進行的一場非同尋常的信息站和心
理站，一次非常成功的「軟戰爭」。
由於這個消息是在十分保密的情況下披露的，而且受到了美國政府的壓制和否定，
最後甚至對這兩位科學家和軍官進行了軟禁，沒有人知道他們的真實姓名，因此只有
極少數科學家和歷史學家知道了歷史的真相。
紙終究包不住火的，這些消息終究會公布於眾，只是時間的問題。
以下就是歷史的事實與真相。
這個信息與心理戰被稱為「曼哈頓2」計劃。
1945年7月16日，世界上第一顆原子彈在美國的新墨西哥州實驗爆炸成功。這顆原
子彈的威力之大甚至超出了科學家、工程師和軍方人士的預料。大多數的科學家也預
料到了這種武器的存在將直接威脅到人類，這其中包括愛因斯坦和「原子彈之父」奧
本海默本人。
但是，第二次世界大戰還沒有完全結束。雖然在歐洲戰場上，戰爭的火焰已經熄
滅，但是在亞洲和太平洋戰場，日本帝國還在利用四處環海的地理優勢進行垂死掙
扎。美軍的飛機雖然對日本本土進行了大規模的轟炸，使日本的許多工業城市（包括
東京、大阪）幾乎已經成為了一片廢墟，而且人員傷亡十分慘重，但是，日本卻沒有
任何要投降的跡象，而且種種跡象表明日本准備在本土與盟軍決一死站。盟軍在1945
年6月份已經著手計劃在日本本土進行大規模的登陸戰，參加的盟軍士兵大約為40萬，
其中以美軍為主。美軍卻非常擔心這次登陸行動，日本已全民皆兵，這次行動必將會
造成盟軍嚴重的傷亡。
但是原子彈研製成功後，美軍便似乎發現了有新的希望。因為對日本使用原子彈會
對日本造成巨大的傷亡，並且還有巨大的心理作用，可以達到逼迫日本投降的目的。
那樣就不再需要冒險進行大規模的強行登陸行動以及有可能在日本進行大規模的戰
爭。這大概能避免約10萬盟軍的死亡。
因此，美國軍方極力要求對日本本土進行原子彈轟炸，以達到逼迫日本投降的目
的，這當中為首的美國軍方人士是麥克阿瑟將軍。
但是，許多科學家以及一些軍方人士卻反對使用原子彈。因為他們清楚原子彈的威
力給平民帶來巨大的傷害以及在爆炸後的輻射給土地的影響。
當然，他們也承認在日本進行登陸戰將帶來巨大的代價。因此，許多科學家和軍方
人士建議對日本政府施加巨大政治壓力使其投降。不過這種想法可以說是很幼稚的，
因為當時日本已經受到了世界的孤立和進攻，沒有什麼所謂「更大的壓力」。因此軍
方人士甚至是美國總統杜魯門本人也贊成對日本本土使用原子彈。即使這有巨大的風
險。
主張使用與主張不使用的兩種觀點進行了長達十幾天的爭辯，卻仍然沒有結果，但
是，因為在戰爭中擁有強大的力量和總統的支持，主張使用原子彈佔了上峰。甚至已
經開始著手原子彈轟炸計劃。
其實軍方本身也有嚴重的顧慮。特別是運輸問題和投放問題。因為新墨西哥州的原
子彈是定點引爆，從未實驗過飛機投放，因此用飛機在日本本土投放原子彈的計劃就
有其不確定性。況且，美國當時只有兩顆僅剩的原子彈，萬一有特別情況發生怎麼
辦，而美國在幾個月內不可能生產出第二批原子彈。
這時候，卻有一個不知名的下層軍官提出了一個非常奇怪的方案。
因為在諾曼底登陸前，盟軍在英國沿岸和歐洲大陸沿岸進行了一系列大規模的信息
迷惑戰，使德軍不知道盟軍最後登陸的地點是在諾曼底，沒有重兵部署在諾曼底，諾
曼底登陸時盟軍沒有受到有力抵抗，從而確保了登陸的成功。從1944年中到1945年
初，德軍的V—1和V—2導彈曾給倫敦造成了巨大的人員和財產損失，盟軍同樣是用信
息迷惑的方法使德軍把倫敦的定位目標偏移了40公里，從而避免了更大的損失。這次
兩次成功的信息戰都運用了大量的先進技術特別是電子技術，當然，其中盟軍的間諜
人員也起了相當重要的作用。
這個下層軍官由此想到是否能再次使用信息迷惑戰來迫使日本投降呢？即用假信息的
方法讓全日本相信美軍在日本投下了原子彈，給日本國民以巨大的心理壓力和震撼，
造成恐慌，喪失其鬥志。迫使日本政府投降。
這個方案提出時，受到了大量的譏笑和嘲諷。有些人甚至說他是美國軍方內的白
痴。但是，當使用與不使用原子彈的爭論沒有結果時，科學家和軍方人士又想到了這
個方案。並且經過一系列研究討論和可行性分析，認為這個方法是完全可行的。因為
當時的日本實際上已經成為了一個孤島,與外界聯系的途徑已經很少,而且日本的通訊
已經被美軍完全監聽。各個地區的通訊的損害程度也相當大，可以說，美軍完全有能
力控制日本各地間的通訊和消息以及新聞系統，甚至在某種程度上來說，美軍已經控
制了日本的喉舌而日本只剩下耳朵了。美軍有能力向日本政府和國民發布大量的虛假
恐嚇消息而日本卻難以辨別其真偽，絕大多數的日本人會認為是真實的消息。
經過充分的探討和論證，大多數科學家接受了這個建議，軍方人士最後也勉強同意
這個計劃，但是，軍方與科學家達成的協議是，如果計劃失敗，那麼最後還是會使用
原子彈。
1945年7月28日，這個前所未有的信息戰計劃開始制定，被命名為「曼哈頓2」計劃。
研究組對「攻擊」的城市進行了相當嚴格的篩選，在六個候選城市（大阪，京都，札
晃，小倉，廣島，長崎）經過反復嚴密的論證、比較，最後選定了兩個城市作為「攻
擊」目標，也就是我們所熟悉的廣島和長崎，因為廣島和長崎距離東京比較遠，在通
訊被基本切斷的情況下信息來源極少，而且，長崎和廣島實際上已經由於美國的狂轟
濫炸而被孤立。把廣島和長崎作為信息迷惑戰的目標應該是最合適的了。
1945年7月31日，「曼哈頓2」行動全面展開，大量的科學家、技術人員以及大批的
先進設備被運往關島和提尼安島。美軍大量的軍艦開始駛向日本海域。其中有很多的
裝備大量電子設備的信息戰軍艦。
對於這次行動，美國當然沒有必勝的把握。因此美軍同時在研究原子彈的投放計
劃。
1945年8月5日，大量的美國軍艦已經在廣島外海域部署完畢。信息戰即將開始。
1945年8月6日清晨，一架B—29轟炸機在提尼安島起飛，當然，它所攜帶的不是原
子彈，而是幾顆美軍的新型炸彈—凝固汽油彈，這種炸彈威力與原子彈相比簡直不值
一提，殺傷半徑不到100米，沒有任何輻射。
8月6日早上，這架B—29到達了廣島上空並投下了幾顆凝固汽油彈，凝固汽油彈爆
炸後引起了些大火，因為廣島仍有較多的木製建築。但是引起的傷亡不是很嚴重。大
概只有不到三百人喪生。
飛機上報告了炸彈已經投下炸彈。
隨後「曼哈頓2」行動全面展開。美軍馬上用電子干擾的方法切斷了廣島與外界的無
線電聯系。並偽裝為日本在廣島的機構向日本全國各地發送無線電消息，用日語向日
本政府和國民求救，「廣島被一顆巨型炸彈轟炸，威力極大」，同時，美軍在日本的
間諜網也開始工作（這些間諜大多數是美籍華人）。特別是把信息傳給日本的幾個特
別重要的物理學家，因為這些人會認為這種巨型炸彈是原子彈，只有這些日本科學家
真正知道原子彈的威力，從而能對軍方和政府建議投降。
可以說「曼哈頓2「行動是比較成功的，在技術上沒有任何漏洞。廣島與東京、大阪
以及京都的通訊被中斷，就連廣播也因為美軍的電波干擾而無法接聽。甚至廣島市內
的人也不知道廣島「被原子彈轟炸了」。但是由於沒有確實的資料，只有大量的消
息，雖然日本人相信廣島被轟炸了，但是只認為是一顆非常大的常規炸彈，知道美軍
的假消息「廣島已經被毀滅」通過其控制的信息網發送到日本各地，日本人才被這一
消息驚嚇住了。當然，仍然有很多日本人不相信「廣島被毀滅」的消息，甚至有些距
離廣島不遠的地方的人知道這是個假消息，但是他們卻不清楚為什麼他們的政府會發
出這樣的消息，他們對此只能無奈。不過令美軍哭笑不得的是，因為他們對日本通信
系統的破壞性打擊，日本很多地方，特別是在離大城市較遠的地區卻沒有收到他們發
出的消息，因此日本並沒有想像中的「陷於一片混亂」。
一些日本的物理學家也對美軍使用「核裂變彈」懷疑，因為他們不相信美國擁有核裂
變武器。但是日本最有名的核物理學家之一西名吉尾卻知道美國已經完全有可能掌握
了原子彈，他相信日本已經遭受到美國的原子武器的攻擊，對此他憂心忡忡。
正當「曼哈頓2」行動還在進行時，6日晚，美國總統杜魯門向全世界發布了令人吃
驚的消息，美軍在廣島投下了原子彈，並向人們介紹了這種最新武器的強大威力，
「相當於1.5萬噸TNT」，「廣島已經消失了，」這個消息迅速的傳到世界各地，包括
傳到日本以及所佔領的地區。世界一片沸騰，很少人知道這顆「原子彈」是信息戰的
結果。
但是，日本在這時卻沒有顯露出任何將要投降的跡象，這令美國軍方十分惱火，甚
至著手准備使用真正的原子彈轟炸日本。這當然遭到了許多人的反對，他們認為這是
正常現象，應該實行第二步計劃。
1945年8月9日，日本還被一片恐怖籠罩時，又一顆「原子彈」在日本爆炸了——
美軍開始了第二次大規模的信息迷惑，這次更加猛烈，因為長崎已經被美軍的軍艦給
完全封鎖了，聯人與人的直接通訊的條件都沒有，美軍又給日本各地傳送信息「長崎
被原子彈轟炸」，「長崎消失了」。日本國民真正的開始陷入混亂局面。
當晚，美國總統杜魯門又向外界宣布美軍在日本長崎投下了一顆原子彈，這次，他
向大家展示了更令人吃驚的新聞——在長崎和廣島原子彈爆炸電影資料，當然，實際
上是在新墨西哥州爆炸的原子彈的電影資料，只是角度不同，另外還有美軍用模型制
作的廣島和長崎被原子彈轟炸後的電影資料，在黑白電影中很難分辨真假。
電影資料被展示後，全世界為之震驚，各大報都在頭版刊登了原子彈爆炸的照片和
廣島、長崎被「毀滅」的照片。
日本國內已經陷入完全混亂。
同時，幾位原子科學家，包括阿爾瓦雷斯、阿格紐、羅伯特*瑟伯爾等人通過他們的
日本朋友給日本政府了一封信，信中詳細的講述了原子彈的巨大威力，並勸日本政府
馬上投降。
1945年8月11日，日本通過第三國向美國政府表示了投降意願，不過是有條件投
降。美軍也知道了這場信息戰實際取得了成功。但是不接受日本的「有條件投降」方
案，要求日本馬上無條件投降。
1945年8月13日，美軍對日本下達了最後通牒，若不馬上投降，將在東京投放原子
彈。 當然，這顆將是一顆真正的原子彈。
1945年8月14日，日本表示將接受波茨坦公告，即將投降。
1945年8月15 日，日本天皇宣布無條件投降。
這次信息迷惑戰在神不知鬼不覺中勝利了。
三 結局與尾聲
「曼哈頓2」行動實際上已經取得了成功。但是，這個計劃一直被嚴格的保密。聯參
加行動的絕大多數軍人也不知道他們行動的全部過程。他們只知道把信息傳到日本各
地，他們也認為美軍在日本投下了原子彈。美軍的信息迷惑甚至迷惑了大多數美軍，
實際上是迷惑了全世界。
日本投降以後，美軍完全而且是單獨的佔領了日本，並且控制了日本的新聞和通訊
等信息機構，完全控制了日本官方。日本絕大多數人不知道廣島和長崎仍然存在，甚
至是平安無事。而知道真相的人卻沒法傳送消息，如果那時你是說廣島和長崎平安無
事的話，肯定被認為是瘋子。
幾個月後，在美軍的操縱下，日本政府公布廣島和長崎原子彈爆炸造成共30萬人死
亡。
為了防止日本和德國的軍國主義復活，主要是為了威脅國際共產主義運動，美國沒有
公布事件真相。美國銷毀了所有「曼哈頓2」計劃資料，從而無法再讓人知道事實和真
相。
日本政府也對此有過懷疑，但是因為美國的壓力和自身利益，沒有追究下去。
戰後不久，日本政府發現這了「兩顆原子彈」卻有巨大的利用價值，可以掩蓋日本
「害人國」的地位，突出其「被害國」的地位，所以日本不願再懷疑那兩顆「原子
彈」。現在，每年的8月6日和9日，在日本廣島和長崎，都有紀念活動，紀念從未有過
的原子彈爆炸，在兩地還有紀念館，以突出日本在歷史上的「被害」，但是卻從未反
省自己對亞洲和世界各國人民犯下的罪行。
歷史上就認可了美軍在日本本土投放原子彈的謊言。
歷史是公正的，今天，這段謊言被揭穿了。歷史雖然已經過去，那麼，我們在今天
該說些什麼？
作者：龍生
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（二）有心者，希望能翻譯成為各國文字，貼到世界的論壇。讓全世界人知道
事實與真相。
謝謝。
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