『壹』 求電影:林正英元彪送一具僵屍回來老家，晚上住在賓館里林正英的師兄來搗亂，把僵屍復活了，在賓館里大亂
僵屍家族吧
『貳』 有誰知道這部老電影嗎
80年代放映的台灣電影
《世上只有媽媽好》此片是1988年於台灣上映的 後來90年在我國上映引起轟動 當時的名字其實就是《媽媽悉桐再愛我一次》 只是由於影片中主題曲《世上只有媽媽好》太過深刻 所以到了我國也有睜判坦這樣直接的名字
1988《世上只有媽媽好》
劇情簡介：
描寫精神病醫生林志強留學歸國，正要展開精神病院的業務，偶然發現院中一名病人，竟是他失蹤18年的母親秋霞！原來當年其母秋霞與父國榮相戀，但遭林母以秋霞身家不清白為由拆散鴛鴦，另外為國榮娶妻。已經懷孕的秋霞乃到鄉下投靠姨母，並在生下志強後獨力撫養，母子二人感情極佳。數年後，國榮之妻娟娟經證實不能生育，林家父母為了延續香火，用盡辦法要志強離開母親回到林家認祖歸宗。秋霞幾經內心掙扎，終於答應。但年幼的志強因思念母親而無法過平靜生活，經常偷偷回到鄉下找母親。一次風雨之夜，志強躲在廟外避雨，秋霞等人遍尋不著，翌晨找到時，志強已奄奄一息昏迷不沖差醒。秋霞大為激動，失足跌下樓梯成為瘋婦。18年後，志強終於找到他心愛的母親，並以一曲兒歌「世上只有媽媽好」重新喚醒母親塵封多年的記憶，母子相認大團圓。
『叄』 《林家鋪子》在中國的電影發展史上有著什麼樣的位置
《林家鋪子》在中國的電影發展史上有著十分重要的位置，這不僅得益於茅盾原著在現代文學史中的獨特地位，更重要的在於影片本身所具有的藝術特色。影片把更多的抒情散文的色彩引入了電影，並且將這種審美情趣通過視覺形象傳達出來。他有意避開了那些外在的強烈的戲劇性沖突，代之以真切而又深情的細節積累，從而娓娓地講述出一個凄楚的故事，並從中升華出一種誘人的美。
『肆』 電影林家鋪子林老闆戴的包頭露眼的帽子叫什麼
一把櫓？
『伍』 電影《林家鋪子》
《林家鋪子》，原名《倒閉》，它是怎樣一步步走到資不抵債，破產局面的？
日本帝國主義的侵略，國內一致抵制東洋貨，商會會長明裡暗裡獅子大張口，應付賬款付不齊，應收賬款收不回來，錢庄的短期借款還不上，庫存商品被和黨部里應外合的同行劃走。還有時不時的營業外支出軍隊拉贊助，地痞用假幣。資金鏈和貨源全部斷裂對於商品流通行業來說，是致命的。林老闆即使再有生意頭腦，深諳生意門路，仍然逃不掉黑暗的時代悲劇。
更可悲的是處於社會最底層的朱三太和張家嫂嫂，僅有的一點棺材本拿來投資給林家鋪子，獲取一點收益來維持生計，最後卻被無情割了韭菜。而破產後，她們根本不在清償范圍內。落的死的死，瘋的瘋的局面。
這個故事發生在上個世紀三十年代初，現如今時代發生了巨變，人性未變。
茅盾先生說：文學是為表現人生而作的，文學家所表現的人生，絕不是一人一家的人生，乃是一社會一民族的人生。
經典之所以是經典，大概就是這個原因了。
『陸』 請介紹下，電影「林家鋪子」，謝謝
片名：林家鋪子(彩色故事片)
出品：北京電影製片廠
年份：1959
原著：茅盾
改編：夏衍
導演：水華
攝影：錢江
主演：謝添
劇情介紹：
日寇侵華後青年學生掀起抵制日貨風潮。江南古鎮上的林老闆賄賂鎮上商會會長，取得出售日貨的默許，擠垮資本小的同行，同時也受到高利盤剝和國民黨官憲的敲詐，在這場大魚吃小魚的爭斗中，林家鋪子倒閉，但拐走了他人的存款。
影評與賞析：
《林家鋪子》著名劇作家夏衍根據茅盾的同名小說改編的，描寫的是浙江杭嘉湖地區一個小鎮上一家商店倒閉、老闆破產逃走的故事。影片由於把主人公的個人命運同特定時代的重大歷史事件結合起來，牢牢掌握林家鋪子的興衰與整個社會動亂的內在聯系，因此大大加強了林老闆形象的歷史真實性，突出了影片的社會意義。影片以這種以點代面、側面描寫的藝術手法來揭示三十年代初中國社會復雜的階級矛盾。本片既是導演水華的顛峰之作，也是中國現代電影史上最優秀的藝術精品。
影片的成功還與謝添的出色表演分不開。他的表演不溫不火，分寸得當，准確揭示了林老闆的復雜性格。他的得意、苦笑、沉思、焦慮，他的愕然無語、強作鎮定，都具有豐富而充實的心理內容。他創造的林老闆，既叫人可僧又令人可憐，為新中國銀幕畫廊增添了一個舊中國民族資產階級的藝術典型。
夏衍的精心改編，水華的匠心獨運的導演和謝添、於藍等著名演員的出色表演，使影片呈現出嚴謹而流暢的現實主義風格，具有很高的認識價值和審美價值。電影《林家鋪子》都顯示出了新中國電影藝術達到的一個新高度、新水平。近年它被香港一些影評人選為中國電影（包括陸、台灣、香港）之冠，這可以說是當之無愧的，也說明這一評價是富有見地的。
獲獎情況：
本片獲得1983年葡萄牙第十二屆菲格拉達福茲國際電影節評委獎。
『柒』 《林家鋪子》在電影史的地位是什麼
《林家鋪子》在中國的電影發展史上有著十分重要的位置，這不僅得益於茅盾原著在現代文學史中的獨特地位，更重要的在於影片本身所具有的藝術特色。影片把更多的抒情散文的色彩引入了電影，並且將這種審美情趣通過視覺形象傳達出來。他有意避開了那些外在的強烈的戲劇性沖突，代之以真切而又深情的細節積累，從而娓娓地講述出一個凄楚的故事，並從中升華出一種誘人的美。