⑴ 微電影劇本：遇見你
微電影劇本：遇見你
編劇：愛下雨的貓哦 qq:477614628 電話：15260816097
內大學校園的某間宿舍夜
床上，林峰緊閉雙目，眼珠子左右移動。
主觀視點：普通的民房內，彈動的皮球，穿著拖鞋走來的兩只腳，女人蹲下來露出一件白色的睡衣，沒有看到臉。
畫外音：「小寶，把球扔過來。」
（繼續）一雙腳上穿著皮鞋，站在女人背後。倒下的女人，只看到長滿黑發的後腦勺。搖晃的煙灰缸上帶著血。視線從皮鞋往上移動，從體形看是個男人，到了脖子以上，出現一張猙獰的鬼臉。
內宿舍夜
床榻上，安靜躺著的林峰，身子猛地抽搐，睜開一雙驚慌的眼。
夜色籠罩的房間，舍友的呼嚕聲。
他抬起頭，一張鬼臉突兀的出現在頭頂。
內宿舍白天
鬧鍾鈴響。
林峰猛地睜開眼睛，看到舍友都起床洗漱後，他解脫似的笑了。
桌上一份求職簡歷，右上角是一張林峰的彩色照片，旁邊寫著XXX大學，學歷大專，24歲，專業：應用電子。
一張要求宿舍集體人員搬走的手寫通知單。
外街道白天
電線桿上貼著一張租房廣告。
林峰仔細端詳廣告的臉。
公路上，一個兩眼呆滯的女人走過來，見到旁邊走過一個大媽抱著小孩。
瘋女人：「小寶。」
大媽：「你誰呀，神經病呀。」
大媽倉皇而逃。
瘋女人趔趄走路的背影。一輛疾行而來的卡車。林峰驚訝的臉，他沖了過去，兩人一起倒在了路邊。
瘋女人站起來，走了：「小寶，媽媽抱你。」
林峰撐著身子看著她。
林峰走過十字路口，走過小巷。
一棟居民房的'外景。
一雙手握著租房廣告的宣傳單，林峰站在緊閉的房門外。
林峰敲了敲門，門打開，是個穿睡衣的年輕女人，睡眼惺忪，警惕的看著林峰。
林峰：（笑）還有房子嗎？
年輕女人：學生？
林峰：有這么明顯？
女人的警惕性放下，打了聲哈欠，招了招手：「進來吧。」
內房間白天
房東站在林峰背後，林峰打量著房間，一張床，桌椅。
敞開的窗戶，外面是居民房。
一顆皮球滾到了林峰腳邊。
林峰緊緊盯著皮球，一雙小手伸出來抱走了皮球，是房東的孩子。
畫外音：另一個女人的聲音：「小寶，把球扔過來。」
女人：你出去玩哈，等會兒媽媽陪你打球。
房東的孩子：好的，媽媽。
外學校宿舍樓下白天
林峰提著行李走出宿舍樓。學生們三三兩兩的走在街道上，灰白色的天空。
內租房白天
干凈的地板，整齊擺放的行李。
林峰打開窗戶，深吸一口氣。
內租房夜
畫外音：皮球的拍打聲
林峰坐在床上，桌上一本弗洛伊德的《夢的解析》。
林峰的手握在門把手上，緩緩轉動的門把手，林峰焦慮的眼神。
門打開了，空盪盪的大廳，沒有任何人。
一隻小手拉住林峰的手指，林峰猛地轉頭，一個臉色蒼白的小孩站在後面。
內租房白天
林峰從床上驚醒，房間的角落有一顆皮球。
外面響起了敲門聲。
林峰站起來，打開門，是房東的孩子。
房東的孩子：「叔叔，我的皮球找不到了。」
林峰走到角落，拿起皮球，遞給了小寶。
房東的孩子：「謝謝叔叔。」
林峰看著房東的孩子跑走的背影，恍惚間，畫面變得慘白，另一個小孩的背影跟房東的孩子重合在一起。
黑暗一片。
畫外音：女醫師：「你是說，你晚上總會夢到一些很清晰的東西。」
林峰：「皮球，鬼面，小孩，住在那間房的一個月里，一直在做夢。」
女醫師：「你說自己不記得小時候的事情了？」
林峰：「我記得自己醒來的時候，躺在孤兒院的床上。」
女醫師：「人在受到刺激的時候，人腦的自我保護機制會選擇性忘掉過去的事情。」
黑暗中有一道光亮逐漸變強，最後白光充斥畫面。
（繼續）女醫師：「盡量放鬆身體，你現在看到什麼了？」
林峰：「一個房間，很熟悉。」
林峰所住的出租房，比起林峰住的有很多不同，窗檯上晾著女人和小孩的衣服，床上放著兒童畫冊，地上擺著玩具槍，玩具車。
女醫師：「你還看到什麼了？」
林峰：「玩具，女人和小孩的衣服，有一個聲音？」
畫外音：女人的聲音：「小寶，把球扔過來。」
林峰走出自己的房間，來到大廳。
畫面里只看到林峰的腳，一顆皮球滾到他的腳邊，小孩跑過來，抓起皮球走了，沒有發現林峰的存在。
林峰眯起眼睛，遠處那個女人的臉，時而模糊，時而清晰。
房門打開的聲音，從另一間房裡走出一個帶著鬼面具的男人，手裡抓著一個煙灰缸，沖過來，朝著女人的頭猛砸。
男人轉過頭來，用凶惡的眼神看了林峰一眼。
林峰踉蹌後退，摔在地上。
男人朝著林峰緩步走過來，林峰變成了一個小孩子的模樣，男人蹲下來，抬起手裡的煙灰缸。
畫外音：男人的聲音：「警察，不許動！」
一聲槍響。掉落在地上的煙灰缸滾動著到了血泊里，停下來。
內暖色調的房間白天
戴眼鏡的秀氣女人的臉出現在眼前。
林峰躺在沙發上，揉了一下太陽穴。
女醫師：「想起什麼了？」
林峰：「我要回孤兒院一趟。」
內冷飲店白天
中年女人：「我見到你的時候，你已經什麼都不記得了，是警察把你帶過來的。」
她遞上來一份報紙，頭版頭條：鬼面男子入室搶劫被警方擊斃。
林峰：「我爸在哪？」
中年女人：「車禍死了。」
林峰：「我媽呢？」
中年女人：「你不會想知道。」
外街道白天
瘋女人走在上，看到路邊的小孩子就走過去，路人抱起孩子，遠遠地跑開。
中年女人：「你能接受嗎？一個瘋子是你的親生媽媽。」
林峰看著瘋女人出神。
內 租房 白天
林峰給媽媽洗臉，洗頭發，換衣服。
林峰喂媽媽吃稀飯，媽媽傻笑，噴了林峰一臉。
林峰跑到浴室里把米粒洗掉，鏡子里，是他狼狽的臉，他看著自己，哭了。
「小寶，小寶。」媽媽痴痴喊著。
林峰應了一聲，摸了摸眼角，走了出去。
內出租房的大廳白天
瘋女人臉龐，穿著一件白色的睡衣，笑著看過來，手裡抓著一顆球。
林峰：「媽，把球扔過來。」
內 出租房的大廳 白天
模糊女人的臉變得清晰，她蹲在地上，雙手張開。
「小寶，把球扔過來。」
⑵ 什麼是微電影廣告
微電影廣告是指為了宣傳某個特定的產品或品牌而拍攝的有情節的，時長一般不超過30分鍾的，以電影為表現手法的廣告。它的本質，依舊是廣告，具有商業性或是目的性。它採用了電影的拍攝手法和技巧，增加了廣告信息的故事性，能夠更深入地實現品牌形象、理念的滲透和推廣，能夠更好地實現「潤物細無聲」的境界。微電影廣告仍然是電影，不同的是，產品成為了整個電影的第一角色或是線索，時間上微電影遠遠比電影短小精悍。
微電影廣告的出現
廣告界一致認為，微電影廣告始於2010年底通用汽車公司攜手吳彥祖，聯合美國強大的製作團隊，運用好萊塢大片拍攝手法為凱迪拉克轎車製作播出的90秒微電影廣告《一觸即發》。廣告中具有一部電影完整的故事情節，並且巧妙地融合了對凱迪拉克轎車性能的說明，成功的抓住了觀眾的注意力，增加了廣告的說服力、故事性和趣味性。該廣告一經播出，立即在廣告界引起強烈反響，被廣大網友瘋狂轉載。繼《一觸即發》之後，凱迪拉克又攜手香港氣質歌手莫文蔚打造了第二部微電影廣告《66號公路》，該作品通過90秒的「微時間」講述了為追尋自由、實現夢想，莫文蔚踏上66號公路的自由之旅，其間她邂逅一位游歷於此的年輕攝影師，與之共駕凱迪拉克SRX完成旅程。相較於《一觸即發》，這部微電影廣告則充滿了人文情懷，更容易打動消費者，它強有力地將凱迪拉克「忠於自由」的品牌態度傳遞給消費者，引發觀眾內心的共鳴。
此後，益達口香糖推出的《酸甜苦辣》系列，佳能與導演姜文合作創作的《看球記》，潘婷洗發水推出的《卡農》等一部部優秀的微電影廣告開始在熒屏大放異彩。微電影廣告開始成為廣告界的新寵。
微電影廣告的特徵
(1)時間短
微電影廣告某些程度上作為電影的一種，相較於一般的電影而言，它能在更短的時間內表現一段情節完整，有起有落的電影故事。一部微電影廣告一般時長在30秒到300秒之間。像《一觸即發》就只有90秒的時長，但它卻完整地講了一個故事，既有高潮又有結尾，並且讓觀眾有了一種看大片的刺激感。這樣的短時間和多看點使得微電影廣告更容易讓注意力被嚴重「消費」的受眾所接受。
(2)投資少
像《一觸即發》這樣一則能帶給觀眾看好萊塢大片感覺的微電影廣告，它的拍攝成本也不過幾萬元，這相對於一般意義上的電影以「億」為單位計算的拍攝成本而言，應該算是很小的投資。一部國內宏大巨制的投資，如果用於微電影生產，就會產生數部甚至幾十部製作精良的微電影。
(3)製作精
因為時間較短，微電影廣告資金和人力物力資源的投入也相對不多。因此，導演就會有更多的精力去製作它。為它打造合乎時宜的時間，地點和故事情節。又因為它有著確定的目的性，再加上特定的故事，就如同命題作文一樣，結過反復的修改，最終得到的必定是一部精品。
(4)受眾准
微電影廣告主要是在網路上傳播，而網路無論對於傳者還是受者都具有較強的可操作性。因此，微電影廣告能更為准確的找准自己的受眾進行有目標的投放。
微電影廣告的現狀
1、作品良莠不齊
相對而言，雖然微電影廣告的整體質量要優於一般廣告，可以說是精品之作，但就微電影廣告范圍內的作品而言，其質量卻良莠不齊，《一觸即發》、《66號公路》、《看球記》等作品是其間的開山之作，贏得滿堂喝彩，但由於微電影廣告的進入門檻低，導致某些劣質作品也參入其中，整個微電影廣告產業魚龍混雜，這樣的狀況不利於微電影廣告的長遠發展。好的作品會給商家帶來良好的營銷效果，而質量較差的作品不僅不會帶來正面效益，也會降低觀眾對微電影廣告的接受度。
2、為形成規模化、產業化
由於微電影的廣告形式還未正式步入發展的正軌，還只是嘗試和探索的階段，目前，微電影廣告還未形成規模，並未作為獨立的產業進行經營。 微電影目前還沒有形成規模化的產業鏈，現在大部分的微電影還是作為一種劇情較強的廣告片而存在，並不能完全獲得人們的喜愛。再者消費者的喜好是多元化的，微電影與網路媒體結合目前還無法代替視頻廣告等。
3、傳播渠道以網路為主
微電影廣告的傳播主要是依靠網路，目前我國的網路覆蓋已經逐漸普及，更多的人可以通過網路接觸到微電影。但總體上來講，目前我國廣告影響力最主要還是集中在電視媒體上。網路上，受眾與傳播者同樣掌握著網路的控制權，由此看來，微電影廣告成功接觸受眾的幾率還有待提高。
4、效果尚未最大化
目前，微電影廣告還無法達到很好的盈利效果。除了植入廣告和鳴謝贊助商外，基本沒有其他的方式，所以廣告商還是在投入硬廣告視頻、植入電影和微電影中做出選擇。未來微電影廣告如何達到更好的盈利效果還有待思考。
微電影廣告的發展前景
1、出現專業的微電影廣告製作公司和品牌。
微電影還是處於起步階段，製作商需要繼續積累經驗。待微電影產業發展到一定階段，會出現成熟的製作團隊；其團隊製作的微電影廣告也會打造出一定的品牌效應，從而達到廣告效果。
2、有自己的行業規范。
一些微電影廣告的作品通過暴力、情色內容吸引眼球，產生了嚴重的負面影響。將來或許會有相關的政策要求對視頻網站的自製劇和微電影進行審查，制定相關的市場准入門檻，以規范市場。
3、產品多元化、差異化。
目前，由於微電影廣告目標受眾定位較小，對所要達到的廣告效益有所要求，廣告表現形式較單一，微電影廣告的產品容易出現同質化現象。未來的微電影廣告有望被輸入更多的創意元素，其在形式上也會出現更多的選擇，微電影廣告將會多元化、差異化的發展。
4、重理念和品牌而輕產品。
任何的營銷事件其實就是品牌塑造的一部分，都直接或間接地完成著該品牌形象的塑造。微電影廣告具有完整的故事情節和強烈的情感氛圍，更容易打動觀眾，微電影廣告往往更適於表達品牌或理念，在受眾心目中建立長遠深刻的品牌形象。這才是企業發展的長久之計。
微電影廣告的角色扮演
微電影廣告的出現使得廣告的發展出現新的曙光，以往彷彿不為大眾所接受的傳統廣告得以轉型，這可能意味著廣告開始與世界「和解」，不論對於廣告主，電影製作者還是大眾，無疑都是一個好消息。
1、「微時代」的營銷工具 無論是大紅影星吳彥祖主演的《一觸即發》，還是草根組合「筷子兄弟」
製作的汽車品牌推廣廣告《老男孩》，亦或是范冰冰領銜主演的《不跟隨》，都獲取了不小的反響，他們這種軟性的廣告營銷方式深受廣告主們的青睞，被稱為隱含的廣告推銷。而以《看球記》為代表的微電影廣告則更為直接，在片頭就明顯提示出拍攝器材為某品牌所贊助，片尾更是再次打出該品牌廣告語：感動常在。
從諸多實例不難看出，微電影廣告並不是簡單直接追求品牌形象的推廣、商品標識的重復曝光率，而是依託跌宕人心的情節起伏、唯美的感人故事、考究的視聽語言符號， 把要推銷的品牌理念、產品功能通過藝術手段巧妙地融入電影中去， 達到潛移默化的廣告效果，是一種較為高級的隱含的廣告營銷方式。
2、電影愛好者的「小試牛刀」
微電影廣告並沒有因為它的時間短和資金投入少而失去其發展壯大的土壤，相反地，正是因為這些特點，微電影廣告不僅受到廣告主的肯定，它也深受電影愛好者的喜愛。無需大量的資金，在明確的受眾和特定的場景中，電影的製作者們更容易充分發揮他們的才能，拍攝出更加精緻的作品。這對於電影業的發展也不能說是一個壞消息。
3、廣大受眾的「生活甜點」
信息的極度豐富造成受眾的注意力被哄搶，時下諸如炒作、獵奇式的文化產品層出不窮，消費者反被「消費」。在這樣一個信息碎片化的時代下，廣告的受眾到達率也就一路走低，傳統廣告成為注意力疲倦的人們所不愛的信息，而同樣的以宣傳為主要目的的微電影廣告卻能給受眾帶來愉悅感十足的精神享受，看微電影廣告就像看電影一樣，成為廣大受眾的「生活甜點」，其中那個有內容有情感有深意。很大程度上，消費者其實早已最小化乃至忽視了微電影廣告中的說服成分，而又在不知不覺接受和認可了微電影廣告的一個重要主角——產品和品牌理念。
⑶ 四十四路公交車微電影劇情大綱
描述一位女大巴司機在偏僻路途上的遭遇，道出了人性的光輝與黑暗。該片講述的故事發人深省：這天，很多乘客擠上長途車44，其中有一個乘客(吳超飾)引起了大巴司機(龔蓓苾飾)的注意。男青年眉宇中流露出來的一種特別氣質，令女司機對他頗有好感，交談了幾句之後，長途車開始遠行了。不料，在公路上遇到幾名劫匪，他們不僅將票款搶劫一空，還脅迫女司機到路邊荒草地中欲施強暴，可是車上所有的乘客都無動於衷，男青年在動員無效後，一個人沖到車下要求匪徒放過女司機，可是反被刺中一刀，司機也未能倖免於難。司機被匪徒放回後繼續開車，可是卻將挺身而出的男青年趕下車。後來，心理還是納悶的男青年終於又搭上另外一輛汽車，汽車在行進中被後面開來的一輛警車超過，男青年不由得更加關心女司機的命運，事情很快有了答案，44號公車翻落在山溝里，女司機和車上乘客全部遇難。男青年成了最幸運的人。
⑷ 公路片介紹
公路片通常指電影的敘事發展是以一段旅程為背景，從旅途中發生的事情而產生的一系列戲劇沖突，下面就讓中達咨詢為您詳細介紹有關公路片的簡單的概況。
公路片
公路片通常指電影的敘事發展是以一段旅程為背景，電影的主人公在占電影絕對篇幅的公路旅行情節中，完成生命體驗，思想變化，性格塑造，產生一系列的戲劇沖突。或者與別人的，與自我心靈的交流。
發展歷程
典型的公路片產生在美國。美國號稱是「裝在汽車輪子上的國家」，美國人對於汽車的感情就像中國人對於自行車一樣深厚。也許是因為電影來源於生活，那些蜿蜒的公路、星羅棋布的汽車旅館和在公路上奔走的形形色色的人自然而然地成為了美國電影演繹故事的舞台。
第二次世界大戰後，在美國出現了一種以汽車和公路為典型敘事元素的電影，其主人公的命運和情節的展開往往和公路息息相關。從埃德加·烏麥爾導演的《繞道》（1945年）和約瑟夫·劉易斯的《嗜槍狂》（1949年），到70年代斯皮爾伯格的《決斗》和波格丹諾夫的《紙月亮》，公路片逐漸成為一種獨立於其他片種之外的新的類型電影。
公路片誕生之初，多半是由當時好萊塢的青年導演執導，以反映青年人失落、孤獨、憤懣和反叛的生活方式為主題。其主人公們多駕駛著各色汽車，懷著破碎的夢，疾馳在窮鄉僻壤上。
進入80年代後，公路片逐漸雜糅了更多的類型元素，其結構模式也更為靈活多樣，其中既有好萊塢的傳統格局也有獨辟蹊徑的巧妙構思。影片《搭車人》把公路片引向了恐怖電影的世界；《末路狂花》則改變了男性主宰公路片的老規矩；《雨人》運用公路片的構架表現了人們相互溝通的過程；而凱文·科斯特納主演的《完美的世界》則將公路片、倫理片、警匪片等諸多片種熔於一爐，適應了當代美國電影的新趨向———類型交匯。於是，有了修正型公路片一說。
公路片發展到今天已非好萊塢所獨有，許多國家均拍攝了相當數量的公路片。
經典電影
邦妮與克萊德
1、《邦妮與克萊德》：作為一部公路片，影片的故事顯然圍繞他們一路上的作案和逃亡展開。當然在這對戀人的愛情之外，導演還為他們枝蘆安排了三個同夥，並且讓這種兄弟的情義，和男女之間的情愛產生一種微秒的角力和互涉。克萊德既要維護和哥哥之間的感情，又要安撫嫂子的死對頭邦妮的情緒。而邦妮也在自由選擇和為愛犧牲之間權衡掙扎。當然隨著劇情的發展，其餘的同夥相繼死去，直到兩人成了真正的亡命鴛鴦。
德克薩斯，巴黎
2、《德克薩斯，巴黎》：疏離和流浪一直是維姆·文德斯電影的永恆主題，但無疑《德克薩斯，巴黎》是其中最醇厚感人的一部。雖然它更像是主人公特拉維斯，對於故去愛情的一次烏托邦式尋找。但是其中傳達出的失去愛情後無根漂泊的人生狀態，卻讓影片有種嵌臟入肺般無法釋懷的蒼涼感傷。
午夜狂奔
3、《午夜狂奔》：這部曾被推崇為「影史上最有趣的公路電影」，沒有什麼十分激烈的打鬥和驚天動地的火爆場面，但情節安排卻如層層剝筍，扣人心弦。人物在無比緊張的氣氛中，對白卻輕松幽默，如此形成鮮明反差，恰到好處地使影片顯得張馳有度。這段從紐約到洛杉磯的行程，旅伴組合是一個強悍的警探，和一個傻乎乎的盜用公款的會計，兩人的手還拷在一起，本來警探以為高枕無憂的旅途，因半路殺出的黑幫分子，與聯邦調查局一系列「程咬金」們，從而變成了亡命之旅。一個為了活命，一個為了洗手不幹之前再撈上一筆巨額獎金，兩人沿途被迫改乘各種交通工具，跳上火車，轉搭飛機，最後乘上巴士了還被追擊得翻天覆地。
末路狂花
4、《末路狂花》：毫無疑問，這部由女性編劇、男性導演的影片開啟了公路電影的新方向。它所描繪的旅途，成為了兩個女人對抗男權社會，表達自己呼聲的過程。本來美好的結伴旅行計劃，結果因為露易斯槍殺了欲強奸塞爾瑪的一個男人變成了一場逃亡之旅。她們一路上接二連三發生的事和遇到的人，基本上都是危險的，充斥著敵意的。沿途中碰到並與塞爾瑪發生一夜情的帥氣牛仔，到頭來的面目也不過是偷光她們錢的大騙子。這一切將她們「逼上樑山」，兩個人的性格發生了180度的大轉變——從膽怯的家庭主婦和平凡的餐廳女招待，變坦知成了肆意對抗、勇敢堅強的女戰士。她猛信帶們打劫便利商店，將性騷擾她們的司機的油車打得稀巴爛……但最終無路可走，在警察重重包圍下，兩人微笑著緊緊擁抱，然後決然地開車沖下萬丈峽谷。這是電影史上最完美的結束畫面之一。西部壯麗的自然風光為她們營造了詩史般的氛圍，在一絲悲壯、愴然之外，更有著一種淋漓的快意！
加州殺手
5、《加州殺手》：這是公路片和犯罪片結合後的典型變異。一個作家為了自己正在創作的連環殺手小說，和攝影師妻子追尋殺手的足跡，進行一番實地的考察但為了分擔路上高額的費用，不得已拉上了一對形容邋遢愣頭愣腦的青年男女。但從此便踏上了一次九死一生的凶險旅程。
天生殺人狂
6、《天生殺人狂》：這是一部驚世駭俗的電影，但並不是典型意義上的公路片，其中的公路與旅程本身其實已淪為完全次要的地位，片中有666號公路，這個數字其實代表的是魔鬼撒旦。而旅途中遇到的那些人，無一例外地成為男女主人公的犧牲品。如果要說這對殺人不眨眼的夫妻還有什麼旅伴，則是那些像獵狗一樣窮追不舍的新聞媒體。這對狂人夫妻所到之處必定腥風血雨，只留下一個活口宣揚他們的事跡。而被新聞媒體炒作渲染一番之後，竟成了全世界崇拜模仿的對象！在二人鋃鐺入獄後，還有電視台主播追到獄中采訪，最終引起監獄暴動，為了搶新聞的記者居然幫他們一起沖出重圍，在死前還渾然不知地作著采訪實錄！
不準掉頭
7、《不準掉頭》：就像題目所點明，這是一條徹底的不歸路。自從因為車子故障，而誤入蘇必略小鎮之後，可憐的巴比就在一直陷入被動、瘋狂、陰謀、毀滅、以及不可遏制的歇斯底里當中。你可以把葛萊絲和傑克看作整個游戲的發起者，但是誰又能否認，這個小鎮的許多人都不自覺地參與了其中。
沙漠妖姬
8、《沙漠妖姬》：這部曾令澳洲電影在國際上大大露臉的公路喜劇，享用了自九十年代電影界宣布類型題材解禁後的第一隻螃蟹，堂皇地將易裝癖、同性戀搬上銀幕。故事主人公包括一個變性人，兩個同性戀，他們三人乘坐大巴士橫越沙漠，打扮得像金剛鸚鵡一樣去異地表演易裝秀。用柏樺的一句詩來形容他們最伏貼不過：「這白得耀眼的愛情這白得耀眼的夏天這白得耀眼的神經病！」這一路上除了在停留的兩個小鎮上發生了點兒不愉快——在A鎮的酒吧遇到蠻橫胖女人惡意挑釁，第二天早晨發現巴士車身被漆刷上咒罵侮辱的字樣，在B鎮差點被一夥地痞強暴，以及中途巴士在沙漠中拋了錨，好不容易遇到路過救助者，一身灰頭土臉的艷妝彩服，卻使得別人嚇得猛踩油門一溜煙兒地跑掉等等之外，總體來說他們載歌載舞的旅程還算「順利」。而三個人在這三天兩夜的旅程中似乎也發現了生活中一些別樣的意義。
中央車站
9、《中央車站》：同樣時以尋找為主題，《中央車站》把一個人間溫情的小品，拍得兼具形而上學的寓言色彩。相信稍微有點聖經常識的人，對影片中約書亞、摩西……這幾個名字一定不會覺得陌生。至於牽引全片故事發展，也是這次尋找目標的約書亞的父親，更是被直接命名為——耶穌。這樣的雙重架構，其中蘊涵的哲學意味自然不言而喻。導演正是試圖通過這樣一次現實的尋找，來闡述人對內心精神之父的終極皈依。
斯特雷德的故事
10、《斯特雷德的故事》：
這部以割草機為交通工具的公路電影，是根據1994年前發生在美國的真人真事改編。73歲的斯特雷德身體狀況不佳，走路都要靠撐拐杖，沒有駕照卻又個性執拗。為了去探望十多年未見、突然中風的哥哥，他駕著一台1966年份的老式割草機，從愛荷華到威斯康辛州，以十五里的時速，搖搖晃晃在中西平原上行進了300里路。跟許多公路電影一樣，斯特雷德沿途遇見了許多人：一個懷孕的離家出走的少女、一個每天上班路上都會撞死一頭鹿的瘋狂婦人、一個善良的神父、和一位受過心靈創傷的二戰退役老兵，還有一群呼嘯而過的單車少年。斯特雷德把割草機停下來，微笑著和他們打招呼。斯特雷德的女兒蘿絲的不幸遭遇，斷續地浮現在他與路人的交談之中。他對陌生人們皆有意蘊悠長的點化，自己也得到某些啟發。
公路片發展到今天已非好萊塢所獨有，許多國家均拍攝了相當數量的公路片。現在公路片已經發展成一個很成熟的模式電影。
中國公路片
代表作品
國產的公路片數量不是很多，多以文藝片、喜劇片為主，大都廣受好評，與其敘事表達方式不無關系。比較著名的的有《千里走單騎》、《落葉歸根》、《無人區》、《後會無期》、《心花路放》、《人在囧途》等等。
國產微電影數量也不是很多，如：66號公路、途鳥、車四十四等。
66號公路
《66號公路》是2011年上映的凱迪拉克微電影系列的名稱，由Anthony Hoffman導演，莫文蔚主演。
劇情簡介：
本季題材由場面火爆的「動作大片」變為內涵豐富的「人文故事」，在微電影II《忠於自由》中，莫文蔚與男搭檔將開著凱迪拉克SRX穿越馳騁在象徵著自由、夢想和開拓的美國66號公路，在縱情徜徉和感受66號公路的人文風土之餘，忠於內心的渴求，釋放自己，最終實現自我價值。表現出SRX活出本色，不羈於世的態度，以及凱迪拉克勇於開拓夢想的品牌精神。劇中男女主人公唯一的「公路夥伴」凱迪拉克SRX，以其作為SUV與生俱來的鋒芒不羈之勢為電影添色不少。
66號公路將是所有劇情上演的一個傳奇式電影背景。這是美國第一條橫跨東西的公路，被親切地喚作「夢想之路」、「開拓之路」，常常被賦予自由、開拓的精神意境，很多好萊塢經典公路影片中也時常出現，甚至動畫片《汽車總動員》也是以這條公路為背景創作的。選擇在這里拍攝，不僅呼應著凱迪拉克百年豪華汽車品牌的歷史感，更是「自由、夢想、自我實現」這一命題的最佳表現場所。
作為「微」時代的「巨」制，凱迪拉克首部微電影《一觸即發》開創微電影先河並大獲好評。凱迪拉克的創新之舉獲得眾多肯定和年輕精英人群的共鳴。此次凱迪拉克將微電影II《忠於自由》的拍攝實地取景美國66號公路，聚力實力明星與國際創作團隊，將人文底蘊、品牌文化和精神理想三位一體考慮，打造一部觸動內心深處的文藝大片。
途鳥
貴州遵義公路題材微電影《途鳥》，出品地區：中國（貴州）遵義，鮮光劍，徐青勇導演作品。《途鳥》實為《城中鳥》續集，是繼《城中鳥》後，再一次對家庭、婚姻、事業的思考。
基本資料
男主角徐嘉富三十多歲，在經歷了事業瀕臨破產、婚姻失敗的雙重壓力下，選擇了一段說走就走的路程，在途中，他巧遇四十多歲的成功人士徐能，徐能曾經也和徐嘉富有一樣的遭遇，所以對徐嘉富很是理解，於是二個男人之間展開對婚姻的一段對話，對話後，徐嘉富該何去何從？《途鳥》中，更多的是表達出導演在婚姻中的態度，婚姻的維系，是男女雙方的互相理解與包容。當男人不能在物質上擔當起家庭的重任，女人更應該讓自己的男人重新站起來，而男人更應該努力奮斗，讓自己心愛的妻子過上幸福的生活。《途鳥》名字的由來，可以理解成迷途中的一隻鳥，這時候的人是迷茫的，更需要在人生的十字路口，找到自己生命的中那些悟道，選擇一條屬於自己真正的路。人生總有一場說走就走的旅行，而我，今天將踏上一條沒有目的地的旅行之路。
車四十四
曾獲第58屆威尼斯電影節評委會大獎並入選戛納"電影雙周"單元，令導演伍仕賢為國際影壇矚目。影片講述的是一位女大巴司機開著載滿乘客的大巴在偏僻路途上的遭遇。
《車四十四》描述一位女大巴司機在偏僻路途上的遭遇，道出了人性的光輝與黑暗。該片講述的故事發人深省：這天，很多乘客擠上44路長途車，其中有一個乘客 (吳超飾) 後來上車，引起了大巴司機 (龔蓓苾飾) 的注意，交談了幾句之後，長途車開始遠行了。不料，在公路上遇到兩名劫匪，他們不僅將票款搶劫一空，還脅迫女司機到路邊荒草地中欲施強暴，可是車上所有的乘客都無動於衷，男青年在動員無效後，一個人沖到車下要求匪徒放過女司機，可是反被刺中一刀，司機也未能倖免於難。司機被匪徒放回後繼續開車，可是卻將挺身而出的男青年趕下車。後來，郁悶的男青年終於又搭上另外一輛汽車，汽車在行進中被後面開來的一輛警車超過，男青年不由得更加關心女司機的命運，事情很快有了答案，44號公車被女司機開進山溝里，女司機和車上乘客全部死亡。
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⑸ 大學生勵志微電影劇本
大學生勵志微電影劇本
微電影即微型電影，又稱微影。它是指能夠通過互聯網新媒體平台傳播30-60分鍾之內的影片，適合在移動狀態和短時休閑狀態下觀看。以下是大學生勵志微電影劇本，歡迎閱讀。
第一場 湖邊 白天
一群少女光著腳丫在湖邊嬉戲打鬧，波光粼粼的湖水在明媚的天空下，五個女孩洋溢出朝氣的笑臉。凌欣就是其中一個，單純的笑臉，充滿著青春活力。笑聲、水聲、嘻哈聲，伴隨著五個年輕的少女!玩累了，五個女孩就並排坐在湖邊，擺著退，吹著風，看著天邊。展現了一幅美麗的青春畫面。
第二場 湖邊不遠的小賣部 白天
王浩正在不停地忙碌著，他的父親就是這家小賣部主人。每天都叫著王浩幫忙干著活，搬貨、卸貨，照看著小賣部生意，看起來王浩才是這家小賣部的老闆，其實不然，他的父親正想將這老闆的位置交給他。可是，王浩是一個很內向的人但心裡還是渴望著有自己的奔放，也並不喜歡這樣的生活但是對於父親嚴厲的對待也就變得越來越不討喜歡表達的人。
王浩在搬貨物的時候看見湖邊幾個女生正開心地玩著、笑著、跳著，入了神!這時，王浩的父親看見了!
王浩父親：王浩，在干什麼呢?還不趕緊搬貨，有什麼好看的?
王浩聽見父親的呵斥趕緊收回了羨慕的目光，默默地把貨物搬進小賣部裡面，王浩的父親見王浩低著頭，正經道!
王浩父親：聽到沒?
王浩無賴地抬起頭：聽到啦!(父親轉身王浩小聲嘀咕著)我也是想和她們一樣看看天空有多寬啊!
父親見王浩答道也就沒繼續地呵斥王浩了!轉身也就自己幹事去了!王浩搬完了貨物，用羨慕的眼神又望向了遠方!小賣部的狹小空間沖蝕著只有王浩孤單、無助的背影，顯得那麼孤獨、封閉。
第三場 白天 湖邊
又是某一天凌欣和她三個朋友來到了湖邊繼續展現著她們的青春活力!開心的玩，但是因為在他們當中少了一個夥伴!所以玩起來的時候也沒有以前那樣開心了!
其中王浩也是出了和以前一樣完成父親的囑咐好好地工作，也一樣用他孤單的、封閉的背影默默地看著凌欣她們放飛著青春。
凌欣她們也是玩累了也一樣坐在一起看著天邊，就是這次她們當中少了一個人。
女一(小雨)：你們說在這片藍天下外面是什麼樣子啊?
凌欣：也許，在哪裡有比這兒更遼闊吧~!不過我也沒去看過怎麼會知道呢?
女二(小靜)：唉!你們也別說那麼多，去看了不就知道了么?不過我聽別人說外面很大!很遼闊!
女三(小玲)：我想，丹丹(少的那個女孩)也在那邊看著我們呢!你們說是吧?
眾女都看向女三，女三笑了笑看向遠處，眾女也向她看向遠處~!
女一臉上漸漸地浮現出嚮往!看著遠方，深吸一口氣吐出站起來!
女一：都別傻呆著了!我們也玩的累了!回家吧~!
幾個女生也都一一站起身，往回走去!女一在走時回頭看了看遠處!
凌欣這時正好看見了在遠處小賣部忙碌著的'王浩!一個瘦弱的身子，不停地伴著東西~!還不時地抹抹頭上的汗水~!正好王浩抹汗時看向凌欣這邊~!看見凌欣看著自己~!也拿起手笑著向凌欣打了下一招呼~!凌欣天真的微笑著回應了一下!轉身也和她的朋友們走了~!王浩痴痴地看著她們走遠的身影，笑了笑!也繼續忙著自己的事!
第四場 白天 小賣部
小賣部沒什麼生意，冷清了點!王浩也就坐在小賣部里!趴在櫃台上，不知道在想著什麼!嘴不時還露出微笑的表情!王浩看著遠處凌欣常來玩的湖邊!表情露出了嚮往!
王浩：我也能像他們那樣嗎?(堅定)我相信我也可以像她們一樣、、、!
一會兒過後，王浩終於微笑著站了起來!慢慢地走出小賣部，露在廣闊的天空下!慢慢地向著湖邊走去!
第五場 白天 湖邊
王浩一個人來到湖邊走著!打著赤腳，想凌欣她們那樣迎著吹風!閉著眼睛，仰著頭!
王浩用力吸著吹來的風!一副享受的樣子!一會兒，王浩慢慢睜開眼睛，看著遠方!張大著嘴大吼了一聲!王浩笑了!笑得很大聲!王浩釋放了!
第六場 傍晚 凌欣家
凌欣一個人坐在床頭上想著心事!
回憶：小雨擰著行李站在湖邊的公路邊!凌欣跑了過來!小雨看見凌欣，凌欣也看著小雨!小雨對著凌欣笑了笑!
凌欣：小雨，能不能留下?
小雨：(笑了笑)我只是想去看看那一片天空!或許會不一樣吧!
小雨看著遠方!凌欣也跟著看向遠方!
凌欣(自語)：真有不一樣嗎?
凌欣手裡拿著手機，拿了起來又放下!猶豫不決的!
『嘟嘟嘟嘟』凌欣拿著手機!
凌欣：喂!是靜靜啊!怎麼?今天有空么我們出去玩啊?我還想著我們都好久沒一起玩過了呢!
小靜：欣欣，不是的!我恐怕現在不能和你一起玩了!
凌欣：啊!為什麼?
小靜：我前幾天已經和我爸去了上海!因為我爸的關系，所以我也和他一起過來了!小欣，你沒事吧?
凌欣：哦!我沒事!在那邊還好吧?
小靜：恩!還好!這里好大!人好多啊!你什麼時候有空了記得來找我啊?好了不說那麼多了!我爸叫我吃飯呢!
凌欣：哦!好的、、、!
小靜：恩!拜~!
凌欣拿著電話，電話里傳出『嘟嘟~!』的掛機聲!
凌欣還是放下了手機!躺下睡了!但是，眼睛還是睜著!深深吐出一口氣!閉上了眼睛!
第七場白天 小賣部
王浩也像往常一樣坐在小賣部櫃台!但是最近多天悶悶的!父親總是看見王浩看著遠處發呆!父親也看向遠處!沒什麼啊?搖了搖頭!看向王浩!
父親：王浩，在看什麼呢?認真點，別整天發呆!好好看著店子!
王浩回過神來!
王浩：哦~!
父親：我去後面看看，你在這好好看著!別發呆啊?聽見沒?
王浩：知道了，爸!
父親說完向後院走去!王浩又看向遠處用手撐著下巴繼續著發著呆起來!
第八場湖邊 白天
凌欣一個人獃獃地慢慢走著!走著走著來到了湖邊!凌欣回過神來看了看!滿是心事的樣子!
凌欣：唉~!
走到湖邊坐了下來!
第九場小賣部 白天
王浩正發著呆，突然精神大作，因為他看見凌欣一個人又來到了湖邊!
王浩：誒~!怎麼就她一個人?
王浩疑惑了，平常她都是和幾個朋友一起的，怎麼今天?
第十場湖邊 白天
凌欣坐在石頭上看著遠方~!這時，王浩走了過來!
王浩：嘿~!怎麼就你一個人啊?你的朋友們呢?
凌欣(想了想看著遠方)：她們都走了!就我一個人了!
王浩：哦~!(也看向遠處)她們都去了哪兒啊?看你一個人怎麼不開心呢?
凌欣：朋友走了!剩我一個人，我能開心么?
王浩：哦~!
王浩見凌欣不怎麼說話了!也就沒再繼續說下去了~!
王浩：要不，我倆一起玩吧?
凌欣看著王浩!
湖邊兩個人開心地玩著，跑著!
累了，兩人坐在了石頭上!
凌欣：你說，那外面的世界好嗎?
王浩(看了看遠方)：呵呵!我沒去過!
凌欣看向王浩，王浩野看著凌欣!沒說話，凌欣也就轉頭看向了遠處!
凌欣：去了，也許就知道了!可能，我們的夢也能在遠方找到吧!
王浩疑惑地看了看凌欣!
第十一場
凌欣第一次玩的場景!五個人一起!但是玩著玩著!一個一個的少去~!最後只剩下了凌欣一個人還坐在湖邊吹著風!凌欣從開心的笑容到現在一個人苦悶的表情!
凌欣站了起來!拿起手指著遠方!後轉身走了!王浩在哪疑惑地看了看遠方又看了看凌欣!搖了搖頭跟著凌欣走了!
第十二場白天 馬路上
凌欣和王浩兩人提著行李~!站在湖邊看了一會兒!也一起拿起行李沿著公路遠方走去!
(這個地方也許是我們快樂的地方，也許也是一個封閉的牢籠，但是走出去才發現，這條路是那麼的長!那麼的沒有終點!但是我們還是要繼續走下去!因為我們已經走了出來。)
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⑹ 微電影劇本的主要類型
該類型的微電影以胡戈為代表，一系列的微電影作品，都是以惡搞無厘頭為創作風格，然後基於產品和故事的情節，進行誇張的演繹。
表現手法
草根惡搞類型的微電影一般的表現手法都是以敘事形式插入產品，然後加入幽默搞笑等大量效果元素，使原本無奇的故事增添了生趣，另外該類型的微電影在場景選擇和人物形象選擇上面都偏向草根型，符合一般小眾的生活特點。
代表作
《七喜廣告—「七件最爽的事」》《家安空調消毒劑廣告——咆哮私奔諜戰劇》《威猛先生潔廁炮廣告——2016炮有傳奇》 該類型的微電影的主題為愛情，而一般系列的微電影都是表現愛情青春美好的一面，然後在故事情節的基礎上，將品牌加入。而這一品牌一般都是作為微電影中的道具，或者是某個重要場景。
表現手法
青春愛情類型的微電影的表現手法，都是採取敘事的形式，但是微電影情節中的場景和主要演員的選擇上面都是以青春靚麗的為主，吸引觀眾的眼球。在場景布置上也很花心思，致力營造出溫馨浪漫的環境，來襯托出愛情這一主題。
代表作
《諾亞方舟》
《你好嗎?我很好》《這一刻，愛吧》
《假如愛情》譚永華導演
《愛情的時態》《私人訂做》
《輕晃的流年》牛健導演 該類型的微電影的主題是奮斗勵志，而這一系列的微電影都是以奮斗勵志為話題，而這一類型的微電影的人物選擇上會偏向奮發向上的年輕人，抓住奮斗的特點來加入情節，而品牌的特性也是偏向勵志方面。
表現手法
其表現手法也是以敘事為主，但是影片風格上面更為自然真實。以真實、感人的故事引起觀眾的共鳴。
代表作
《老男孩》《為渴望而創》
《逼近》
《夢想到底有多遠》譚永華導演
《城中鳥》徐青勇導演 該類型的微電影主題則是親情，親情是一種樸素但是沉重的情感，這一類型的微電影，講述的是父母與子女之間，或者是配偶之間的感情故事。而品牌在這些感情中具有重要的意義，親情類型的微電影是最具有感染力的微電影類型，因為每個受眾都有其自己的親情故事，而在觀看微電影的時候容易產生共鳴，而達到影片的最佳效果。
表現手法
微電影場景的選擇上以溫馨為主，而人物的語言對話也是及其富有感情和內涵。
代表作
《摩天輪下的愛》
《父親》《把快樂帶回家》
《空巢老人》譚永華導演 該類型的微電影有一個特點，則是在影片中有唯美、令人嚮往的風景，作為微電影內容上的一個特色，有時候美麗的風景也會令人印象深刻。
表現手法
著重風景的展現，以唯美清新的畫面奪得觀眾眼球，並在其中穿插人物的愛情、生活故事等。
代表作
《66號公路》《再一次，心跳》《途鳥》
⑺ 求一個大學的中國夢微電影劇本！！！
人物介紹：
江月蘭：是來自城市的一個大學畢業生，喜歡純朴鄉村生活，同時也有愛心，每當看到國家西部偏遠的地區那些落後的地方，內心都很受感觸，當聽到國家號召當今大學生去西部支教的消息後，江月蘭很高興，立馬來個先斬後奏填了表格，後來才告訴家人。
陳思：江月蘭的媽媽，是一個很慈愛的母親，非常疼愛這個女兒，也是她唯一的一個孩子。平時都是說什麼就什麼的，總是很順從她的要求的。
江強：月蘭的父親，是在政府機關工作的，職位屬於高層，也非常疼愛這個女孩。
龐德：月蘭支教的地方的村長，為人和善幽默。
宋小兵：水咕嚕鎮水咕嚕小學唯一一名教師，為人真誠純朴。
（一）
江月蘭把去西部支教的事情整理好以後，在出發前的一個晚上，准備告訴爸爸和媽媽。
月蘭：爸爸，你覺得當今大學生畢業以後有義務去西部支教嗎？
（江強放下了手中的報紙，在摘下了眼鏡）
江強：那是當然的，如今西部的確很落後，如果都沒人去開發，那以後東西部關系就會越明顯，現在政府不是提倡大學畢業生去西部發展嗎，還出台了很多新的優惠政策呢，不過，西部，那個地方現在的人都還沒怎麼意識到，等以後開發了，會是一個不錯的地方啊!」
月蘭高興的說：那爸爸是同意大學生應該去西部發展啦 。
江強：是啊，還很提倡啊。
月蘭：那爸爸，告訴你一個好消息，我決定去西部支教了。明天就去了，謝謝爸爸的支持啊!
江強：什麼？你去西部支教？還明天？你，存心想氣死我的啊！
月蘭：剛才不是說的好好的嗎，而且爸爸也很同意畢業生到西部支教，不是嗎？
江強：話是這么說，那是別人別無選擇，你，就不同啊，好好的政府機關你不呆，還跑去西部，存心跟我過不去，是吧。
月蘭惱怒的說：爸爸，你真是胡鬧，剛才自己也不是說的好好的，提倡開發西部什麼的，現在反而反悔，不管怎樣，我是去定的啦。
（說完，月蘭甩下了手上抱著的枕頭，枕頭剛好碰到杯子，掉在地上發出「嘭」的一聲，正在洗碗筷的媽媽聞聲，出來了）
陳思：怎麼了，發生什麼事了？
江強：你的寶貝女明天就去西部支教去了，看你的，把她寵壞了。
陳思：啊，什麼？西部？怎麼回事啊，都沒聽她提過，怎麼一下子就去那麼遠。這孩子。
江強：你看你就知道寵壞她，現在她說什麼也要去，你看看怎麼勸勸她吧。
（月蘭媽媽沉思了一下，走到月蘭的房間敲了敲門，只聽到月蘭收拾東西的聲音，月蘭沒有回應她的話，一想到月蘭打包袱去西部就有點心疼，急忙從房間找來鑰匙，開了門，走上前去，一手抓住了月蘭的手，心疼的說）
陳思：孩子啊，好好的城市你不待，去哪西部有什麼好受的好受的，不要因為一時感情用事而毀了一生啊！
月蘭堅決的說：我想的很清楚了，媽媽，我有我的理想。我有我的價值，我要做我想做的事，媽媽和爸爸就同意我去吧。
陳思：可是女兒啊，你有沒有想到過那個地方不是你能想到的那樣的啊，什麼吃的都沒有啊，住的地方又不好，你怎麼能堅持下來，吃不飽睡不香，你怎麼教學啊!
月蘭：媽媽，很多事情都要嘗試的，我不會放棄的，我會堅持的，媽媽，你就讓我去吧。
（媽媽見到女兒那麼的堅決，那麼的渴望去，她即使不想不願，但她也不知道怎樣說服她了，只好退出了房間，跟爸爸商量）
月蘭：媽媽，媽媽，對不起了。
（媽媽做了個手勢，表示去跟爸爸商量）
江強：怎樣？
陳思：不行啊，她很想去。
江強：看啦，看啦，養大就會飛了，還真不顧家人的反對啊，氣死我了。都是你啊！
陳思：能怎樣啊，你敢說你沒偏袒她嗎，沒寵她嗎，真是，你以為我很開心啊，就這么一個女兒，還跑去西部，沒媽媽在身邊都不知道會怎樣啊？
江強：哭什麼啊，我都沒說你的不是，真是的。
（月蘭聽到哭鬧聲，就知道是為了自己的事，讓媽媽和爸爸擔心，吵架了，便走出房門，來到客廳，見到媽媽 和爸爸二話沒說就跪下了）
月蘭哭著說：媽媽，爸爸，對不起了，女兒不孝，讓你們操心了，但是女兒真的很想去西部完成自己的心願，希望你們能理解。
江強：難道留在這里你就不能實現自己的理想嗎，你還真傷透媽媽，爸爸的心啊！
月蘭：對不起了，說怎麼著這三個月的支教我是一定要去的了。
陳思：女兒啊，你快起來，起來說啊!累壞了怎麼辦？
月蘭：媽媽，我沒事的，我很感激爸爸媽媽對我的養育之恩，爸爸和媽媽對我的好我是知道的，我會盡力報答你們的，但也請爸爸媽媽讓我去，我要實現我的理想，就三個月，求求你了，媽媽，爸爸。
（見到女兒苦的死去活來，媽媽，爸爸便不好說什麼）
江強：長大了會飛了，還放爸爸在眼裡嗎，提都不提一聲，突然間說明天去西部，誰接受的了啊。
月蘭：對不起了，我害怕你們不讓我去啊。
江強：讓不讓你去是一回事，可你這樣做我就接受不了，今天還當著向著面發了那麼大的火，爸爸也會氣的啊。
月蘭：對不起了。
江強：凈說對不起，真是的，既然你已經決定了，我就不在阻止了，不過三個月，說怎麼著你也得回來。
月蘭：知道啦！
陳思：還不快起來。去到哪以後要多加小心啊，多給媽媽打電話啊。
月蘭：恩恩。
二）
(月蘭當天晚上整理好衣服後，和媽媽一起談天到了深夜，雖然知道媽媽很不舍的，但是心意已決，爸爸或許太不舍了，或許太氣了，沒有留下來，第二天早早的起了床，吃過早飯，便在爸爸媽媽的陪同下去了火車站)
月蘭：媽媽爸爸，我到了，去到哪裡我會好好的照顧自己的，你們放心吧，如果我堅持不下我會回來的。
陳思：好好，你一定要好好照顧自己啊，別忘了給家裡打電話什麼的，不夠錢要跟媽媽說啊，去到哪裡都得提防壞人啊，出門在外要多個心眼，別太單純，也別太相信別人啊。
月蘭：恩恩，知道啦，媽媽你就放心吧，爸爸要好好看著媽媽啊。
江強：傻孩子，總之小心，家裡的門永遠為你打開，出去了別忘了回來啊。
月蘭：嗯，知道了。
（嘟嘟，火車開來了，月蘭也快上車了，望著爸爸扶著媽媽痛苦的表情，月蘭的內心像刀刺一樣的痛，火車總是不等人的，月蘭還沒來的急說再見已經要上車了，趴在在窗前看著爸爸媽媽，月蘭的淚水也止不住了，哭著哭著，月蘭慢慢地睡著了，時間就再不知不覺中度過了，一晃幾天的車程來到了水咕嚕鎮，村裡的村長和村民們都在路旁等待著她）
村長：你好啊，江老師，歡迎來到水咕嚕鎮水咕嚕小學支教。
月蘭：你好，我叫江月蘭，未來的三個月給你添麻煩了。
村長：好說好說，我是這里的村長，叫龐德。我幫你提東西，邊走邊談吧。
月蘭：好的。
村長：這里的村民們都很淳樸的，也和善，所以你就放心在這里 支教好了。
月蘭：嗯。
村長：這邊，小心石階啊，這里就只剩老的和小的啦，年輕的都出去打工了，不過我們的熱情是有的，孩子的教育是必須的。
月蘭：嗯，是的，孩子的文化關系著正個村的未來，我會盡力搞好的，放心。
村長：謝謝你了，唉，小偉，快去叫學生來歡迎新老師。
小偉：新老師來了，新老師來了。
(不一會兒，宋老師領著一群學生出來了。
村長：江老師，這是我們村唯一的一位老師，叫宋小兵。
宋老師：江老師，你好。
月蘭：你好，宋老師。
村長：還有這里就是我們的20個學生。
月蘭：同學們，好啊，很高興見到你們。
同學們也高興的叫了起來，歡迎新老師，歡迎歡迎。
見過學生後，宋老師領著江月蘭去她的住處。
宋老師：江老師這邊請，這是我住的地方，我都收拾過了，你就住在這吧，我就住隔壁的，很安全的，放心。還有這邊是櫃子，可以放點東西什麼的，這是電筒和衛生紙，晚上去廁所記得帶電筒，這里邊黑沒電筒是不是的，還有這是治水土不服的葯。
月蘭：好了，宋老師，我都明白了，謝謝你為我做的一切，我都記住了。
宋老師：那就好了，你好好休息吧，具體的安排明天再給你說清楚啊。
月蘭：好的，謝謝宋老師。
這里就是我要生活的三個月，看起來也蠻不錯的，這里的人也很好，在城市可定在也找不到了，不過還真的很期待啊，不管遇到什麼事情這三個月也都要挺下去了。
三）
宋老師：江老師，起床了，
月蘭：啊，起了，我就下去。
宋老師便在門口等著江老師，江老師急急忙忙穿好衣服，出門看到宋老師，連聲笑了笑。
月蘭：：宋老師，久等了。
宋老師：還好還好，那我們走吧。今天，江老師就聽一聽我講課吧。了解一下情況也好啊。
月蘭：好的。
宋老師：同學們早上好。
全班同學：宋老師好，江老師好。
宋老師：好，坐下。今天我們來學習一下新的課文，在學習新的內容之前，我們先來學習新的生詞。來，跟我讀一遍啊。nsa蹲下。
同學們：nsa蹲下。
月蘭頓時一驚，宋老師的普通話也太不標准了，經過一個早上的課程，江月蘭感覺到鄉村的教育不是自己想像的那麼容易，但也是自己很好的鍛煉的機會。
月蘭：宋老師，你的普通話好像不怎麼標准。
宋老師：能有什麼辦法啊。鄉村就是這樣的啦，哪像你們城裡的孩子。
月蘭：宋老師，話可別這么說，教育是大事，我們應該盡力去搞好的，20個孩子的未來就靠我們這些做教師的了。
宋老師：你也太誇獎了，好了叫孩子們來吃飯了。
月蘭：可是。。
宋老師：誒，吃飯了，江老師你也吃 飯吧。
同學們：吃飯了。
一群學生捧著自己的飯碗跑了過來。
宋老師：唉，排隊啊排排隊。
月蘭：唉，把手伸出來，不洗手不可以吃飯。
一個同學：奶奶說不幹不凈吃了沒病。
另一個又說：對啊。
月蘭很氣憤地說：吃了會生蟲子的，誰要是洗手了，我就給你們吃糖。
頓時一群小孩子跑到水龍頭去，洗手。
宋老師高興的說：江老師，你確實很厲害把村裡孩子的衛生問題都搞好了。可是你走了後怎麼辦。
月蘭：別太擔心，以後會有所改進。
宋老師點點頭。
第二天如期而至，月蘭懷著喜悅的心情來到了教室，因為今天是她第一天上課，課室的後面還有聽課的宋老師和村長。月蘭有點緊張，畢竟是第一次上講台。
月蘭：同學們好啊。
同學們：老師好。
月蘭：我是教你們語文的，大家以後叫我江老師就行了。那麼今天我們來學習新的課文啊。大家翻開書本23頁，有感情的朗讀一遍。
在同學們朗朗的讀書聲中，月蘭慢慢地找到了自信，上課也得心應手，時間很快就過去了。
宋老師：江老師，不錯啊，上的課比我精彩多了。
月蘭：誇獎了。
宋老師：好了，叫學生吃飯去。
四）
很快一個月就過去了，月蘭也漸漸的適應了這里的生活，也慢慢的喜歡上這里純朴的人民。一天一個叫小梅的學生跑過來跟她說，叫她答應她去城裡工作的要求，月蘭沒多考慮也就答應了，反正學生已經成年了，有自己的價值觀，就在小梅離開鄉村到城裡去當服務員的那一天，宋老師跑來問月蘭有沒有見過小梅，月蘭說她已經去打工了，宋老師當場驚了。
宋老師：我說江老師你怎麼可以隨便就答應讓她一個人跑到城裡去的呢，你有沒有想到後果啊，這孩子很單純的，城裡什麼人沒有啊。
月蘭：那是她自己決定了，她已經成年了，有她自己的想法的。
宋老師惱怒地說：你懂什麼啊。
說著宋老師就跑了，後來才知道原來小梅是一個孤兒，家裡沒人來了，宋老師和她家裡有親戚的關系，一直向兄長一樣對待她，小梅平常也不多說話，但一直都很懂事，之前有過幾次出外打工的想法，但都被宋老師拒絕了，一直沒實現，現在就因為來了個什麼都不懂的新老師，就隨隨便便把她送出城裡，別提宋老師有多傷心，月蘭見狀，告訴宋老師，她知道小梅去哪上班。宋老師和月蘭一同乘車去了酒吧，向經理要人，但是經理死都不肯，說要5千塊的毀約費，5千塊對於村裡的人來說這簡直就是一個天文數字，月蘭見狀無話可說，打了電話回家，向家裡要了錢，小梅被救了出來，回去的路上一直都在哭。
月蘭：別哭了 ，老師不好。
小梅：不是的，是我不對，是我不好。
宋老師：好了，下次可千萬別做傻事了。
月蘭：宋老師，對不起了，以後我在也不敢了。
宋老師：沒事了。
在車子在公路上搖搖晃晃回到村子的時候，只見一群學生和村民們都站路中間等著他們回來，那時起月蘭才知道村裡的孩子是一個都不能少的，同時也很愧疚自己做了那麼愚蠢的舉動，真的很後悔，見到村民們還真不好意思，但是他們都原諒了她，月蘭很感激。
三個月的時間也就不知不覺的過去了，月蘭正在整理自己的行李，同學們都站在旁邊一聲不吭的望著她，但是眼睛卻是濕潤的，不一會兒，一個學生大聲地哭了起來，緊接著其他也哭了起來。
同學們：老師不要走啊，不要走。
月蘭走上前去抱住了孩子們，也跟著他們哭。
宋老師走了進來：江老師，時間也差不多了，這段日子辛苦你了，這袋是村民們送你的果子，拿回去吃。
月蘭：宋老師，謝謝你了，以後孩子們就交給你了。
宋老師：行了，我會教好他們的。
月蘭點點頭，用手摸摸孩子們的腦袋，接著拖著行李，走出了這個房子，伴隨她三個月的房子。村民們也相繼的跑了出來，個個都拿著東西送了月蘭，雖說不值錢，但那心意很難的。在村民的相送下，月蘭離開了這個陪伴她三個月的鄉村。踏上了回家之旅。
⑻ 有哪些微電影看完之後給你留下很深的印象
微電影其實有好多還是比較好的，就像那個《致我們終將逝去的十七歲》等等，還是非常的好看，有非常深的意義，可以啟發我們。
⑼ 微電影營銷的優秀微電影
第一部被稱為微電影的影片:吳彥祖《一觸即發》（2010年底）
微電影:
校園優秀作品 《原來你也在這里》 導演黃山恆
驚悚微電影《鏡中迷魂》
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古裝微電影《楚漢微電影》 1.《洞藏酒的那些事兒》 廣州注意力公關出品
2.《諾亞方舟》
3.《田埂上的夢》
4.《坡》 尚客影視出品
5.《看得見的幸福更出色》
6.《愛，從未離開》
7.《希望樹》
8.《巴斯的草原》
9.《微笑無敵》
10.《神秘來電》系列微電影 導演/編劇：鮮光劍遵醫電影工作室出品
11.愛情微電影《再見了愛的人》
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