❶ 如何評價台灣電影《黑白》
我不清楚現實是否真的那麼赤裸裸，但是能夠拍的這么赤裸裸，而且情節相當不錯，確實很難得！
兩兄弟阿俊和阿平，一黑一白。兩個權貴的子女（議員的兒子，蕭副坐的女兒）一黑一白。法律與權利，黑白顛倒。黑生白，亦克白，反之，白亦如此。阿俊混的是黑社會，為了兄弟情義，誤殺議員兒子，吃了十年牢飯。理解父親的不易，未曾怨恨過父親親手抓他坐牢。
一直都很照顧弟弟，冒死去就弟弟。幫助內向的阿秀等等，他雖是黑道，可在他身上體現更多的是鐵血柔情。對惡勢力的抵抗，對家人的守護。黑與白都在他身上體現出。阿平，可能是純白的代表吧，正直的警察，嫉惡如仇。
可做事少了哥哥阿俊的一些血性，有一些循規蹈矩。一直想打壓惡勢力，可到最後他才知道，黑與白是沒有一條明確的界限的。議員兒子，阿俊說得沒錯，害死他的其實是他的議員爸爸。強奸殺人犯沒有受到法律的懲罰，還繼續做惡，死有餘辜。
副坐的女兒，蚊子姐，其實一開始我也覺得她是個壞女孩，跟男人開房賣淫被抓，街頭打男人刮女孩的耳刮子，滿大街收保護費。可那「被害者」們一點都不怨恨她，反而感謝她，她收的保護費是捐給慈善機構....這部劇的劇情的反轉真的做得挺好的。
一個人的好壞，善惡，黑白，有時候很難界定。你覺得他是黑的，可他也白。你覺得他是應該是善良的，可他確是大魔王（比如督都的反轉）上層建築有黑有白，黑白相生，相剋。絕對的白，絕對的黑，是不存在的，無論以前還是現在。
《黑白》是純台灣自製的正宗黑道電影，由夢田文創執行長蘇麗媚擔任總監制，戲劇圈資深名導游堅煜擔任總導演，王傳一、李妍瑾、張靜之、竇智孔、施名帥等主演。
因為殺人而入獄的哥哥（竇智孔飾演），在出獄後想要金盆洗手，卻奈何過往恩怨糾纏不放，當警察的弟弟（王傳一飾），在號令之下執行任務，卻將兄弟倆都卷進了黑白兩道之間的斗爭。
❷ 深度吐槽大漢奸電影《柳如是》
《柳如是》這部影片讓我的怒火再次升騰。一周前，我回看了一遍，那憤怒的聲音至今仍在我心中回響。我將這篇影評轉發，獻給讓我憤怒不已的電影，以表我的不滿。
我不是一個盲目理性的人，也從未參與過那些打砸搶的行動，但導演和編劇在影片中將赤裸裸的漢奸思維展露無遺，這讓我無法沉默。
影片的開篇還給人以舒適的感受，選角也尚可。如果僅到此為止，它或許只是一段江南煙雨樓台下的小故事，雖然平庸，卻也無害。
然而，隨著錢謙益的登場，導演與編劇開始了對漢奸思維的辯護，用偏頗的視角和論調愚弄觀眾。我對錢謙益的歷史評價並無偏見，甚至認為演員表現得不錯。但劇情和台詞令人感到無恥，黑白顛倒。
錢謙益在影片中被塑造成一個偉大的人物，無論是戀愛、才學還是人格，都近乎完美。他一生不受重用，一旦受到重用，便能忍辱負重地賣國，理由光輝無比。而堅持抗清斗爭的人物，在影片中或多或少都有污點，與錢謙益的光芒相比，顯得渺小。
女主角的抗清思想被定義為幼稚，她的理想在錢謙益的忍辱負重和深明大義下顯得虛無縹緲。錢謙益，作為歷史上著名的漢奸之一，身為大明重臣卻獻城投敵，進入清廷為官，並在江南士子中起了剃頭的帶頭作用。
導演和編劇或許想為錢謙益翻案，或者講述他的難言之隱，甚至抹黑各種抗清鬥士的形象。但這已無關緊要。真正讓我憤怒的是，他們藉由錢謙益之口侮辱了史可法，這一行為突破了做人的底線。
他們讓一個普通民眾說出對滿清和大明改變毫不關心，這種言論毫無道德可言。滿清八旗軍攻破揚州，史可法殉國，揚州十日血流成河，屠殺人數超過日軍侵華戰爭中的南京大屠殺。這樣的屠殺之後，影片中的錢謙益卻評價責任首先在史可法身上，其次是揚州城全城軍民，最後才是滿清八旗軍。
錢謙益認為，因為揚州軍民的抵抗，八旗軍才會在城破後投降。這樣的邏輯將屠殺合理化，顛倒黑白，將責任歸咎於抗爭者，而將滿清視為受害者。
影片在各個細節上給予錢謙益的觀點以支持，特別是女主角柳如是的表現。柳如是被刻畫為幼稚和不成熟，以此襯托錢謙益的深明大義和忍辱負重。導演和編劇試圖從不同角度論證錢謙益這種思維的合理性，甚至讓普通民眾表達對投降滿清的支持態度。
影片中，錢謙益的學生大木計劃堅持抗清斗爭，卻在女主角面前表現出欲與師母私奔的傾向，最終在街頭與男主角的兒子打架後灰溜溜離開。女主角在得知戀人陳子龍死於抗清斗爭後，決定尋找抗清斗爭中的故人。
影片通過這些情節，試圖展示抗清斗爭的幼稚和不成熟，暗示如果抗爭者不抗爭，日子將更加安穩，清軍也將更容易接管。
導演和編劇的邏輯是，動盪和不安穩是抗清義軍造成的，如果他們不抗爭，日子將更加平靜，清軍也將更容易和平接管。他們將抗爭者描繪為多事且幼稚的偽君子，與錢謙益的光輝形象形成鮮明對比。
這部影片試圖論證漢奸的正當性，並通過錢謙益的光輝形象和對堅持抗爭者的貶低，為滿清的行為辯護。影片在邏輯上將錢謙益塑造成偉光正的形象，而堅持抗爭者則被描繪為幼稚、偽君子，暗示抗爭者的行為多事且自私。
影片對歷史的解讀令人擔憂，導演和編劇試圖從多個角度論證當漢奸並且投敵的合理性質，以及抵抗者的幼稚程度。這種邏輯挑戰了每一個中國人的底線，讓人無法接受。
影片中的漢奸形象被描繪為深明大義、忍辱負重、普度眾生，而堅持抗爭者則被描繪為幼稚、多事、偽君子，貪圖名聲，好色。導演和編劇試圖通過劇情將抗爭者的形象貶低，以突出漢奸形象的正面價值。
影片的製作和劇情設計旨在展現導演和編劇對歷史的解讀，其中對漢奸的正當性進行了論證。然而，這種解讀與歷史事實相去甚遠，令人深感憂慮。
歷史上的真相確實難以考證，錢謙益或許有其難言之隱，但影片中的邏輯表達卻突破了道德底線。導演和編劇借錢謙益之口，對史可法的侮辱與對普通民眾的言論，挑戰了每一個中國人的底線。
這部影片通過錢謙益的光輝形象與對堅持抗爭者的貶低，試圖論證漢奸的正當性，並為滿清的行為辯護。這種邏輯在道德上令人無法接受，也對歷史的正確認知構成了挑戰。