A. 畫皮電影劇情介紹
皇後壽辰之日，天降大雨，愛看煙花的皇後有些遺憾。王安旭投其所好，畫下美輪美奐的煙花圖賀壽，博得皇後歡心。王安旭夫人陳月惠懷疑自已的丫鬟與王安旭有染，怕其威脅到自己的位置，設計逼其離開王家，誰知丫鬟卻投井自盡。
月慧做賊心虛，整日疑神疑鬼，王家上下更是怪事連連。此時月慧的表弟史逸明從西域歸來，帶回一張人皮，請王安旭作畫。王安旭對此畫紙愛不釋手，經過一番醞釀，終於畫好一幅美人圖。史逸明幾次來求畫，都被他搪塞過去。月慧的表妹明霞公主將遠嫁塞外，為此悶悶不樂，月慧為讓其開心，讓安旭為其畫了一幅畫像，公主看後喜上心頭。月慧無意間將安旭畫的美人圖給了史逸明，史逸明看後如獲至寶，對畫中人迷戀不已，誰知深夜，畫中人居然走了出來。
第二天，史逸明跑到王家告知此事，說畫中仙跑了，空留一張畫紙。王安旭無意間救了一個被戲班主虐待的戲子小梅，並收留她住在自己畫院———暗香閣。原來此小梅為王安旭亡妻的化身，來找王報仇。一日，月慧來給安旭送糕點，看到一女子好似先前所見畫中人，便把此事告知史逸明，史來暗香閣求走了畫像。
月慧懷了身孕，安旭跑去庵中告知出家的母親，回家的途中遇到一古怪的張姓道長。安旭回到暗香閣，無意中看到了小梅的鬼臉，大驚失色。他這才想起，原來她就是被自己放火燒死的前妻梅三娘。為躲避災禍，他去找了張道長，求了護身符帶在身上，不敢再回暗香閣。梅三娘找上門來，被符咒擋在門外，只得利用史逸明將自己帶進王家，但很快被王安旭發現。
梅三娘告知月慧自己是被王安旭所害，月慧將信將疑，決定去找安旭的乳娘（實是安旭母親）證實，但老人家緘口不言。回到家中，月慧被梅三娘附了體，掐住安旭不放。本想找王安旭報仇的梅三娘，再次被王安旭的甜言蜜語所蒙蔽。月慧想起日間所發生的事，知道丈夫被鬼纏身，找到張道長幫忙。王安旭利用月慧送來的鎮妖之物，想再次燒死梅三娘，梅三娘被趕來的史逸明救出，憤怒的梅三娘追殺王安旭，並掏出了他的心，此時張道長趕到收服了梅三娘，還回了王安旭的心。
明霞公主喪夫，回到皇後身邊，與王安旭情愫暗生。月慧分娩之時，安旭買通產婆，讓月慧難產而死，將孩子送給自己的母親撫養，自己則與明霞公主步入洞房。善惡終有報，深夜，兩個女鬼悄然現身，洞房裡隨之傳來了兩聲慘叫……
B. 大陸80版嚇死人的《畫皮》到底真實存在嗎
在中國恐怖電影史中，《聊齋志異》無疑是璀璨的瑰寶，其中的經典之作如《畫皮》、《倩女幽魂》等，猶如鬼魅的畫卷，給觀眾留下了深刻的印象。《畫皮》這部傳奇作品，歷經五次改編，從1966年的初版到2008年的現代翻拍，每個版本都散發著獨特的魅力和恐懼感。
夜叉鬼的形象在原著中被描繪得陰森恐怖，尤其在80年代的那個版本中，因其神秘感和驚悚氣氛而備受矚目，它超越了同期的《黑樓孤魂》，成為了恐怖片中的獨特存在。盡管1966年版的導演被譽為「武術高手」，但關於其具體細節，人們知之甚少，各版本間存在著微妙的差異，這為《畫皮》的故事增添了幾分神秘色彩。
80版《畫皮》的傳說，雖然真假難辨，但它的魅力在於對《聊齋志異》原著的重新詮釋和電影本身的獨特演繹。有人認為它是杜撰的產物，然而，那份關於惡鬼變臉、畫皮幻術的恐怖魅力，卻讓無數人深陷其中。60年代的版本曾因某種原因被禁，而70-80年代的觀眾，尤其是那些在那個時代成長的人，對它的記憶猶新，彷彿它真實存在過。
然而，由於年代久遠和信息的稀缺，80版《畫皮》的真相在時間的迷霧中顯得撲朔迷離。對於它的存在與否，不同的人持有不同的觀點。有人期待有一天，這部經典能夠重見天日，被更多人所知；有人則固守記憶，堅信其背後的故事確實發生過。無論未來如何，《畫皮》的故事，無疑已經烙印在了那一代人的文化記憶中，成為了恐怖電影史上的一個謎團。
總之，《畫皮》的魅力並非空穴來風，它源於《聊齋志異》的恐怖精髓，又在不同的改編版本中找到了各自的生命力。盡管80版的具體細節尚存爭議，但它無疑在觀眾心中留下了不可磨滅的印記，成為了那個年代恐怖電影的一道獨特的風景線。
C. 被禁封42年的恐怖片！上映時候嚇死過人，放到現在要被一剪梅
1979年，內地首部恐怖片《畫皮》公映，畫面恐怖，驚嚇了一名觀眾，隨即被封存於電影資料館，至今已42年。這部影片由鮑方導演於65年拍攝，66年在香港上映，後在內地公映時，時間已相隔十幾年。
相比現今的恐怖片，《畫皮》富含深意，具有教育價值。藉助鬼神之象，闡述人性慾望，諷刺時弊，揭示現實意義。現在的恐怖片則被貶為「渣作」。故事遵循原著，講述了一名落榜書生王崇文在破廟求神，卻招來女鬼梅娘的故事。梅娘以助其高中為誘餌，誘使其沉迷美色，離間王生與妻子關系。王崇武，王崇文之兄，識破梅娘真面目，揭示其「畫皮」真身。
《畫皮》時長不足100分鍾，卻極為恐怖。除了令人毛骨悚然的厲鬼，還有血腥情節，如挖王生心的情節。女鬼梅娘的最終目的是挖掉男主角的心臟，吸取其血液。這一幕極其殘忍，體現了上世紀的電影大膽和敢拍精神。然而，放於當今，這類鏡頭難獲通過。觀眾從梅娘的美貌瞬間轉換至僵屍般的面容，令人不寒而慄。
與現代電影相比，從前的電影人物塑造較為單一，女鬼惡到極致，好人則一好到底，缺乏立體感。《畫皮》的故事人物更為接近現實，情感層次豐富，引起觀眾共鳴。這部電影雖非高分佳作，但其用心程度值得贊賞，為後世影視劇改編積累了寶貴經驗。
《畫皮》中，梅娘由朱虹飾演，她將一位心狠手辣的女鬼演繹得淋漓盡致。朱虹是一位有才華的演員，出道即擔任女主角，出演過《情竇初開》、《父子情》、《屈原》等作品。男主角高遠則是鳳凰影業的當家小生，出演過《金鷹》、《雷雨》等經典作品。兩位演員才華橫溢，可惜後來皆棄影從商，令人惋惜。
蒲松齡在原著中對故事的評語為：「愚哉世人！明明妖也而以為美。迷哉愚人！明明忠也而以為妄。」此言諷刺世人對美麗外表的盲目追求，對真實本質的忽視。披著畫皮的鬼迷惑人心，最可怕的可能是隱藏在暗處的東西。這部電影值得我們銘記和反思。