Ⅰ 有一部鬼片電影，介紹了十種見到鬼的方法。
《見鬼十法》
1.
杯仙...
跟中國的碟仙很像.但是是用杯子代替.玩法大家都知道.
2.
室內撐傘
在室內(電影是在地下道)打傘.
3.
敲碗
在夜晚時.(兩點~四點為佳)准備三菜一湯.放在沒人出沒的街道上.准備空的碗.一根筷子.開始敲.千萬記住不能停止.不然鬼會看到你
4.
捉鬼藏
帶一隻黑貓.在半夜的時候到樹林里玩捉迷藏.由找的那個人帶黑貓找.玩到一半會有鬼跑過來陪你玩
5.
塗屍泥
將蓋過死人的泥巴塗在自己的眼睛上.會看到鬼
6.
倒著看
將身體倒過來.由跨下看過去.會見到...
7.
夜半梳頭
在半夜十二點在鏡子前面梳頭.會看到你想見的人.
8.
和死人交換眼角膜
和有通靈能力的死者交換眼角膜.會看到.
9.
孕婦跳樓身亡
劇情裡面是因為人在兩種情況下會見鬼.一個是在身產的時候.令一個是在逼近死亡的時候.
10.
終極見鬼法(電影中是這樣寫的...)
去死
穿著亡者穿過的壽衣等的東西.畫好屍裝.裝死.會進入陰間.
梁洛施在大銀幕上的演出令人驚喜，可惜戲份較少。
南方網訊 「見鬼系列」已踏入第三集，但本集不是《見鬼3》，而是《見鬼10》，號稱除了前兩集的見鬼方法，本集將把剩餘的八種一次性全部展現。主角也不再是以一位女主角為主，而是改由一眾年輕演員擔綱。不過亦同樣因為年輕化的關系，整部戲的結構跟前兩集相距甚遠，形式變得兒戲，不僅之前《見鬼》的手法在《見鬼10》里變得盪然無存，還讓人覺得搞笑多過驚嚇。
《見鬼10》故事講述泰國有一本漫畫，當中記載了一個見鬼游戲：游戲是根據10個搜羅自世界各地的見鬼方法傳聞而成。書本的首頁，就註明了一個不知孰真孰假的警告：「任何人只要一旦開始了這個游戲，就會難以自製地繼續下去，直至游戲完結為止……」得仔（陳柏霖飾）與May（楊淇飾）兩姐弟、 April（梁洛施飾）和高輝（古宇飾）一對情侶，在泰國朋友長貴的帶領下，開始玩這個見鬼游戲。跟其他游戲參與者一樣，他們都不曾認真地看過這個警告。他們翻開漫畫，決定採用當中一個最尋常的方法開始游戲，之後怪事就接二連三地發生了……
首集《見鬼》的成功，在於其表現手法的高明，不用呼天搶地的尖叫，而是用「心有鬼」帶來恐懼，反而令觀眾有種不寒而慄的感覺。但《見鬼10》似乎把一切都打回原形，導演用突如其來的「電話鈴響」及「尖叫聲」來嚇唬觀眾，真是千篇一律得乏味，觀眾同時也見怪不怪。至於換上一班年輕演員，是否就等於把故事也變得兒戲化？故事的見鬼方法全部都是游戲，換句話說，各主角的遭遇都可算是「犯賤」，又要怕，又要逃避，又要嘗試，這就是新一代的年輕人嗎？其實影片這次要處理的意識比以往更為大膽，但手法上卻沒多少進步，尤其它對人性的詮釋不夠清晰及全面，同時又要兼顧營造驚栗的氣氛和效果，結果就是有點兩頭不到岸。
場面上，影片初段的確有不少令觀眾驚嚇尖叫的場面，但到了中段就越來越少，當中無故加插一場屋村走廊跳舞較量的戲，更令人無所適從，跟影片情節、格調完全扯不上關系。而結局一場決斗，其兒戲的程度更是令人失笑。不過內容不足，就技法搭救，在彭氏兄弟向來的強項如剪接、影像、音效等技術方面，仍舊能保持著上佳的水準，否則整部電影必定會更不堪設想。
演員方面，彭氏兄弟指導演員向來都有一手，李心潔、舒淇就是好例子，而去年《死亡寫真》的黃婉伶更令人贊嘆不絕！這次同樣以影壇新面孔擔綱演出，以陳柏霖及楊淇戲份最重，當中楊淇的演出最為理想；而另一位新星梁洛施，其大銀幕的演出也令人驚喜，眼神、表情都交足貨，可惜戲份相對較少。
綜觀全片，《見鬼10》在其第一集中的成功要素已經盪然無存，變得跟一般電視的恐怖節目沒多大分別，幸好在剪接、影像、音效各方面仍保持水準，而演員亦有不俗表現，否則成績可能更不理想
Ⅱ 《我不是房奴》這部電影你怎麼看
最近，一部國產電影燃爆了整個暑期檔，評分高達9.7分，口碑炸裂！上映12天，票房就已經突破了25億，稱霸國內票房前幾位絕對少不了它，它就是《我不是葯神》。它可謂是2018年下半年的開篇「神作」，又在中國電影上劃上了一筆。
很多網友看完影片都說的是：前半段讓我笑場不斷，後半程讓我淚流不止。電影裡面有一句台詞很戳心卻也很現實：「 世上只有一種病，窮病。窮病治不了，也治不完。 」在現實生活中，這種病，不僅僅是在面對身體病痛的時候，而是在面對所有需要花錢的時候，都是一個很嚴重的問題。
其實，治病和買房都是一樣，都要先問一句： 付得起么？
電影中天價葯的邏輯，從某種程度上來看，不也是對房地產領域的影射？房產界也是如此，所以才有了所謂的「房奴」，為了一套房限制了自己的一生。
但今天我想要為我們所謂的「房奴」說一句話： 我不是房奴，我只是想給自己和家人找一個能穩定安身的住所。
我不是房奴
我只是不想再「遷一人而動全家」
曾經的我3年搬8次家，最揪心的，是有一年內搬了4次。租房讓我失去了主動權，我是不是搬、什麼時候搬全看房東臉色，房東讓我三更走，怎會留我到五更。而每一次租房牽扯的不是我一個人，而是我的全家，我的老婆和孩子，還有那對我忠貞不渝的mark(mark是我養了5年的一隻秋田犬)。每每搬家當孩子問起：「爸爸，我們這個家不是很好么？怎麼又要換了啊」。我只能忍著淚對他說：「這套房子太小了，爸爸給你弄了個更大的，你的玩具可以想怎麼擺就怎麼擺」。
如今，我買房了，雖然是貸款買房，每個月要承擔比房租還貴的房貸，被人們叫成了「房奴」。可是我內心卻很開心，心中也有了歸屬感，我想說： 我不是房奴，我只是不想讓我的家人孩子再隨我漂泊，我只是想給他們一個穩定的家。
我不是房奴
我只是不想再「控制我無處安放的青春」
我，徹徹底底的90後，放盪不羈是我的性格，天馬行空是我的思想，活力四射是我的常態。然而這一切被所謂的合租給控制住了。我的室友們，是一群悶的不能再悶的死宅，合租開始就被他們約法三章：房間內不能大聲喧嘩，不能隨意「創作；房間里不能出現不和諧的「搖滾音」、「海豚音」、「管它什麼音」；房間里不能......；說是三章，結果拉開一看，3的2次方再2次方，整整一個九九八十一難啊。不過，我忍了，誰叫房租便宜呢？所以我變了，我壓抑著自己的內心，封閉著青春的飄逸。
如今，我買房了，雖然一部分首付還是依靠的父母，雖然我每個月也要還房貸，雖然生活也許比以前更苦，但我再也不需要壓抑著自己的情緒！在這里我可以「肆意妄為」，我可以無限放大自己的可能。在這里，我沒有約束，沒有束縛，沒有所謂的約法三章。在這里，我就是自己的章法。雖然我也成為別人眼中的「房奴」。可是我想說： 我不是房奴，我只是不想讓我活力四射的青春年華變得黯然無光。
我不是房奴
我只是不想再「經歷租房的痛苦」
我有過四年的租房經歷。四年前剛畢業，畢業季，租房子的人很多，網上看到價格合適、房子也合適的，打電話過去都被租出去了。臨到學校清宿舍的最後一天，從早上十點到下午五點，上午還是大晴天，下午就下起了大雨，我坐在中介的電瓶車上打傘，傘桿都被風吹彎了，風吹雨淋看了一天房子。稍微好點的小區，房源都很少，價格都很貴，剛畢業的我根本付不起壓一付三的房租。稍微次點的小區，都被中介承包了，隔斷的客廳、隔斷的餐廳，都是一個小房間。廚房油污厚的看不出地板的花色，衛生間馬桶的顏色讓人難以心安的坐下，同住的人不知道是什麼人，就這樣我內心凄涼而又無助的和中介簽了不平等的合同。以後每一年，這樣痛苦的經歷都要過一次。
不過還好，我用四年時間實現了買房的目標。當我拿到房子證書鑰匙的那一刻，心裡就有了鎧甲：這個世界上有一處地方是屬於我的。在外面可能像條狗，但在這里是主人；在外面可能沒有錢，但在這里是主人；在外面可能沒有權，但在這里是主人。即使現在也沒成家，還成為了「房奴」，但是我的房子依然可以庇護著我，誰也搶不走，我可以無所畏懼的闖盪江湖。我想說： 我不是房奴，我只是不想再經歷租房的痛苦，我只是想有一處屬於我的地方。
你好，這部電影還未上映，現在只是預告片。但我們可以大膽的猜想一下：
天底下的房奴其實都是一樣的，北上廣深一樣，京津冀也一樣。有的房奴可能就是孜然一身，有的房奴承擔著上有老下有下的家庭。孩子要上學，還要支付孩子參加各種補習班，家長還要還著房貸，壓力巨大。試問，即使沒有家庭和孩子，身為房奴又有多輕松呢？
房奴還分剛需性和非剛需性。剛需性即必須要買的，貸款、借錢也要買，比如婚房等等。而非剛需性主要就是炒房，或者是改善生活條件的第二套房。不管是剛需性還是非剛需性，都是房奴，只不過是非剛需性在經濟條件好的情況下壓力相對比較小一些。
「房奴「，任何時候來看都是一個時代的縮影，在這個群體中，更多的選擇是面對、妥協和無奈。其實想想，房子買與不買，我們的壓力也不會減少多少，畢竟人活著還有別的需求和慾望，只要有需求和慾望，你就會有壓力和動力。希望我們更多的人，不只是房奴，在面對現實時，如果改變不了的局勢，那就學著改變自己吧。
第一感覺就是本劇對主題出神入化的深刻貫徹，從白領中年男人伊世清，到戀愛青年謝千里，再者鼎鼎有名的大律師方一舟，以及政府官員果茂森，更甚者年近花甲的丁父丁母。整個劇情把 社會 的各個階層甚至各個年齡段聯系在一起，他們卻遇到同樣的一個問題——房子。
其中伊世清所遇到的房子問題應該更抓住了觀眾的視點，估計這是80%的公眾所遇到的。伊世清為了滿足丁母的要求娶到妻子丁佳雁，硬著頭皮買了套房子付了首付，本來基於自己的收入情況，平時省吃儉用一點每個月還房貸是沒什麼大問題的，可是天有不測風雲，伊世清情同手足的兄弟石天雷工地出來問題，一貫講義氣的伊世清拿了家裡僅有的5萬塊存款，並且拖欠了房貸湊足了10萬元借給了兄弟。最後引出了一大堆的問題。其實現實生活中像這樣的例子絕對不在少數，什麼問題總在想像的太理想化，可是萬一出現點意外呢？於是伊世清在聽說丁母要買房子的事後發出的感慨是：「要是沒那個能力就別去逞強」。
整個劇中對房子最執著的恐怕當數丁母了，每當有小夥子追她女兒的時候她第一句話一定是「他有房子嗎？」，老太太已經年近花甲還不放棄買房子的願望，因為一輩子性格很是要強，所以整個丁家幾乎都是她說了算。以至為了實現她的「房子」夢，丁父一大把年紀大熱天被她打發出去排了七天七夜的隊等房號。可是遇到卻是房地產公司的抄作伎倆，結果弄的一場空。丁母上過一次當還不死心，第二次又自己交了2萬元的定金，知道房地產私自決定把花園改修車庫時堅決要求退定金，卻被解釋為「您付的2萬元定金，定是決定的定而不是預訂的訂，所以不能退。」當然最終方大律師想了些辦法訂金是要回來了。後來丁母又一次買房心切，竟然沒有和家裡任何人商量用和親戚借來的錢就付了個全付66萬，結果還是又出了問題。房地產開發商破產了，老闆不知去向。這估計是最扣人心懸的一幕了，我真擔心老太太抗不住，這渴望了一輩子的東西，大起大落連折騰3次，看著都心累。
而伊世清和丁佳雁的婚姻，也隨著銀行工作人員來強制收房子出現的危機，伊世清在情急之下挪用了替同事剛收回來的公款，這也把故事推向了高潮，眼看著一場牢獄之災迎面而來，丁佳雁無奈去向天雷收回借款，伊世清礙於兄弟情面竟然出售打了妻子，最後是丁母拿出了6萬元積蓄讓女婿免於牢獄之災。丁佳雁賭氣回娘家，伊世清借酒澆愁巧遇方一舟最後被方一舟送回家，正好碰到回家拿東西的丁佳雁。伊世清第二天醒後沒有想起前一天晚上發生的事，在面對丁佳雁質問時沒有解釋清楚而是情緒失控又爭吵起來兩人隨口說出離婚，賭氣之下就去辦了離婚手續。故事進一步進入大高潮。這也為故事的結局埋了伏筆，在經歷了諸多波折以後伊世清也最終認識到夫妻之間「溝通的重要性」。
在伊世清和丁佳雁的婚姻復燃中伊世清的兒子「淘淘」起了很大的紐帶作用，當然最根本的是伊世清和丁佳雁的感情一直沒有斷開。「淘淘」是一個淘氣而聰明的傢伙，從「淘淘」喜歡吃媽媽做的菜，到「淘淘」鼓勵爸爸難吃的菜，再到「淘淘」只喜歡爸爸媽媽送的禮物。這個傢伙不允許他們放手。直至「淘淘」的走失，伊世清和丁佳雁瘋了似的失而復得，這件事應該更讓他們認識到彼此的重要性，也拉近了丁伊兩家的距離。
本劇塑造了幾個成功的人物，講義氣有責任心的伊世清，堅強好強並且賢淑達理的丁佳雁，真正的房奴丁母，熱心律師方一舟，活潑熱情的謝千里。
而美中不足好像還是牽強了那麼一點點。
比如劇中王平石這個人物形象應該是——商人中的好人那一類，基於這個形象塑造其他的商人行為暫且不說，從朋友手裡追自己愛的人也勉強可以說的過去，或許「6號圖紙他不應該那樣取」，而表達他的形象最後用了很多劇作的結尾，有點急於成全的感覺。
再比如丁母，我記得劇中她早就自言自語說過一句：「其實房子房子倒沒什麼，主要還是人，你們沒人理解我。」，可是劇作為什麼沒有從這里著眼呢，她可以覺得沒房子第一感覺不中意這個女婿，這勉強可以說的過去。可是為什麼她覺得有房子就一定中意呢，是不是應該讓她多少注意點有房子的這個人的人品呢？這樣子這個形象是不是會更豐滿些？故事最後一樣落入俗套，謝千里淋了一夜的雨感動了丁母，盡管如此丁母還是又提出了房子問題，最後把自己的積蓄給謝千里幫他們付房子首付。雖然落俗，不過，丁母這時候提這個房子問題提的妙啊，最終還是成全了她的房奴形象。（盡管她那句自言自語的話沒有塑造起來）
還有佳馨這個角色，這個我就不多說了，一句話——根本就沒有立體化。
現在還沒上映呢，
這部電影主要展現了那些房奴的，真實生活的寫照。。
在這個 社會 背景下，房價一直在往上漲，，然而，我們這些普通人，可能一輩子也買不起一套房子，可能付過首付之後，未來的2_3十年，都要過得很壓抑，很苦悶，然而自己還無處出發泄，，只能在這個苦難的生活中，繼續低頭，繼續努力，爭取早一點把錢還完。
那為什麼現在的房價那麼高？然而人們還擠破了頭去買房，願意當這個房奴呢？我想有以下幾個條件。
1，為了孩子受更好的教育，
大家都知道，在農村和城市之間的教育方面，還是有一定差距的，農村人並不是崇拜，城市，而是能在城市裡有一個家，讓自己的子女受到更好的教育。這是每一個買房子的人，最初的希望。
2，可能大家也知道，近幾年的房價，是一直在網上漲，然而，為什麼大家還要去擠破了頭，願意買房，願意當房奴呢，是因為，這個房價，可能還要往上漲。所以說，先下手為強。可能房價漲只是幾百塊，但是，對於一個工薪階層的人來說，這就是一個人一年的工資了，一年白幹了。一個人的收入上漲，永遠都跟不上房價的上漲速度。所以說買房子越早越好。
3炒房，
總是有那麼一些人，為了自己的利益,炒房，他們根本都沒有把房子。當成一個住所一個家，而在他們眼裡這房子，就是一個商品。也正是這些不法的人，才導致了房價越來越高。他們為了自己名下，擁有更多的房子，甚至不擇手段來，擁有更多的房子。讓自己謀利。這樣的人是最可恨的！
在農村，可能兩代人也不一定能在城市裡擁有一套房，他們辛苦了大半輩子，只是讓自己的孩子長大了能夠有出息。然而放假讓他們望而卻步，哎……
好了，以上就是大聖歡樂劇的觀點和看法，謝謝大家觀看。
Ⅲ 在家有喜事2009吳君如打雨傘跳的舞出自哪個經典外國電影
《雨中曲》吧
打傘最經典的就是這個了
Ⅳ 《機器人總動員》中最讓你感動的畫面是什麼
對，我個人認為，《機器人總動員》該片中最讓人為之感動、落淚的畫面就是當伊娃採集到綠植並將其裝入體內，向遠在千里之外的飛船上發送信號時候，瓦力不離不棄的守護在伊娃身邊。
這個片段的所有畫面都很感人，很溫馨。機器人之間的那種真誠的愛情。雖然瓦力是一個一個小臟破的機器人，伊娃是一個高級智能乾乾凈凈的太空機器人，這毫不影響瓦力對伊娃的愛。伊娃休眠期，瓦力陪在身邊，瓦力帶伊娃去看日落，淋雨給伊娃打傘，每天呼喚伊娃……
還有讓人感動的畫面是瓦力為了伊娃，爬上宇宙飛船，隨飛船一起飛出地球，飛向宇宙，在外太空的飛船里瓦力為了找到伊娃不惜一切代價。真的很感人。
《機器人總動員》這部電影確實很值得觀看，評分高，自然內容也精彩，故事也感人，能再看到這種純潔的感情，真的很感動。
Ⅳ 火燒島下雨打傘的鏡頭幾分幾秒
火燒島下雨打傘的鏡頭僅僅就30秒。火燒島淋雨女演員出場時間是30秒。在電影火燒島中有一位出場僅僅30秒鏡頭的女演員更是讓觀眾難以忘記，就是那個在雨中淋漓的黃衣女郎。飾演這位雨中女郎的演員名叫張瑞竹，當年20餘歲受邀客串火燒島，在該電影中僅僅出鏡30秒便受到了觀眾的注目和青睞，紛紛直言大飽眼福，表示張瑞竹這段鏡頭實在是太誘惑，不得不說張瑞竹的身材的確是萬有引力。
Ⅵ 黑白美國老電影，戴帽子的男人下雨天打傘跳在路燈上是什麼電影
雨中曲 Singin' in the Rain (1952)
導演: 斯坦利·多南 / 吉恩·凱利
編劇: Adolph Green / 貝蒂·康登
主演: 吉恩·凱利 / 唐納德·奧康納 / 黛比·雷諾斯 / 賽德·查里斯 / 簡·哈根
類型: 喜劇 / 愛情 / 歌舞
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 1952-04-11(美國)
片長: 103 分鍾
又名: 雨中情
Ⅶ 美國有部老電影在雨中打傘跳舞是哪部電影
《雨中曲》(Singin' in the Rain)是一部美國彩色電影，縱橫50多年，不僅是一部不朽的音樂歌舞片傑作，同時也是一部展現好萊塢影壇從無聲時代過渡到有聲王朝的電影史喜劇。在AFI百年百大歌舞電影中名列第一，被公認為電影史上最偉大歌舞片之一。參考資料 ：http://ke..com/link?url=J0a_kV0U0ptxe8d-VO8-yF--frmJGMRzQnkvcA3KlTTEYjnhXReq