『壹』 5分鍾微電影劇本：《渡輪驚魂》及拍攝PPM （微電影製作慕客作業）
淡入
夕陽下，碼頭籠罩著一層金色，海面上波光粼粼，天盡頭幾抹火紅晚霞。沿著從碼頭伸出的木船塢，是三三兩兩停泊著的私人游輪。離我們最近的一艘游輪的船尾上寫著「爪哇」兩字。
（特寫）一個臨時的指示牌的正面，上面是手寫的「《游輪驚魂》劇組報名處」，後面畫著一個箭頭，指向爪哇號的舷梯。主人公靜雯站在指示牌前，略顯躊躇，她梳著馬尾辮，挎著一個精緻的包，上身穿淺紅橫紋T恤，下面是緊身牛仔褲，顯得朝氣蓬勃。
女二號 (畫外)
美女，請問魯導的劇組現場是在這船上嗎？
靜雯回頭，一個穿正裝短裙的女子在她身後，戴黑邊眼鏡，笑眯眯的，手裡拿著一信封，另一胳膊挎著一個不小的軟皮包。
靜雯
(指指牌子)
應該是吧，我也不太清楚。我也才到。
女二號
「游輪驚魂」，沒錯，你也是來劇組報到的嗎？
(見靜雯點頭，興奮地揚揚信封)
我也是。魯導親自寫信請的，請我演女二號。
(上下打量一下靜雯)
你是……？
靜雯
(微笑)
女一號。信我也收到了。
女二號
(抬手捋一下額發，眼神有些嫉妒)
真的嗎？祝賀你！
副導演
(畫外)
兩位！有事嗎？
兩人抬頭，見欄桿後立著一個穿眼鏡的青年，瘦高，休閑西服，看上去挺斯文。
游輪尾部甲板上，高個子青年從她們手裡接過信封。
副導演
(彬彬有禮地)
歡迎，我是魯導的助手，在Casting List 上是副導演。請跟我來，現在人齊了，可以開船了。
女二號
(壓抑不住的興奮)
作夢也沒想到要見到魯思導演了……
靜雯
你沒見過他?
女二號
沒有，你呢？
靜雯
也沒有。所以收到信時挺意外的——喜出望外。
副導演
其實我也沒有見過魯導。
(見兩個詫異地停步，只好也停下來。)
跟你們一樣，我也是收到他一封信，目前為止我跟他一直是電話聯系。他忙得很，在無名島的拍攝現場等大家。
副導演推開一個艙門，我們看到一個寬大的功能廳。
副導演
來吧，同其他人見見面，路上要三個小時，正好開個會，也算是准備會議PPM。
我們從剛才的位置望向海面，落日余暉，爪哇號漸漸駛離，變成一個小點。
一個鋪著地毯的寬大的功能廳，黑暗沉悶的感覺，四面被考究的窗簾擋得嚴嚴實實，頂上的水晶吊燈發著昏暗的光。牆上的大屏幕上投射著電影《游輪驚魂》的宣傳畫——少女的面孔特寫，一雙睜大的眼睛從濕漉漉的亂發後驚恐地望出，那是靜雯的臉。
大屏幕的對面靠牆是一長排餐桌，帶有加熱功能的自助餐容器映照著搖曳的燭光。廳正中有一個擺滿飲品的圓台，邊上影影綽綽地有六七個身影。
女二號
那是你啊，什麼時候拍的定妝照啊，怎麼連身上的衣服都是一樣的？
靜雯盯著大屏幕，下意識地低頭看一眼自己身上的T恤。
靜雯
我也不知道。
副導演到屏幕邊拿起一個話筒，他的長長的黑影子疊印在屏幕上少女驚恐的面孔上。
副導演
(清清嗓子)
一切順利，人都齊了，現在我把情況介紹一下。我是本片的副導演，魯導安排我負責搞接待。首先他讓我替他道個歉，因為他沒能親自來港口接待大家。
一個聲音（畫外）
魯導那麼忙，我們理解！
副導演
謝謝，謝謝。那麼，相信剛才大部分人應該已經互相見過面了——都是電影界的新銳……現在請允許我介紹一下本片的女主——靜雯……燈光請打一下。
「啪」一聲，聚光打在靜雯身上，刺得她睜不開眼，她本能地抬起胳膊遮住自己。黑暗中響起稀拉拉的幾聲掌聲，在她的耳中，主持人的話筒升起越來越響的雜訊。
靜雯
(畫外，低聲)
不要，請關掉... ...
副導演
(畫外)
大家一定記得她在《女魔術師蘿拉》中的絕佳表演……
一片刺目的白色中，越來越尖銳的雜訊終於讓靜雯受不了了，她抬手捂住耳朵。
靜雯
(尖叫)
不要！關掉！！
靜雯沖出光圈，逃進黑暗之中。副導演的輕笑在空氣中回放，他手指輕輕地點著話筒表示鼓掌贊賞。
副導演
魯導的眼光厲害！女主角已進入角色了。
輕輕的笑聲和稀稀拉拉的掌聲。
副導演
到未名島要三個小時左右，魯導請大家先熟悉熟悉劇本。一個小時後從各自分工的角度討論一下劇本。旅途勞頓的同事可以先休息一下，吃點東西，自助餐就在那邊……
靜雯的眼光在廳內游動，從屏幕到水晶吊燈，又從飲料台邊的人影移到了餐桌上，最後停在餐桌盡頭的一摞文件上。（定格，放大，）搖曳的燭光中，最上面一本的封面上是「游輪驚魂」四個字。她向那張桌子走去。
女二號
(畫外)
副導，請問洗手間在哪裡？
副導演
(畫外)
那邊。
靜雯拿起最上面一本劇本，湊到燭台前翻開，（特寫）前面幾頁都是空白的。（特寫）靜雯疑惑的臉。
副導演
(畫外)
怎麼沒人吃東西，都不餓嗎？我來開個頭……
廳內的人影開始向餐桌聚攏。靜雯緊張地低頭，她的手亂翻著劇本。這時劇本中飄出一張紙片。她彎腰拾起。
幾個人影在桌邊取食物，另幾個端著食物走向有幾個沙發的休息區，在落地讀書燈的光線下，那邊是廳內最亮的角落。我們可以聽到不清楚的談笑聲。
靜雯在燭台邊讀著紙片上的字，嘴唇翕動著。
靜雯
(畫外)
你是幸運的，你選擇了先讀劇本。這使你有機會成為這個心理試驗的唯一倖存者。……
她抬頭向其他人看去，沙發上副導演談笑風生的樣子，盛食品的盤子擺在眼前的茶幾上，他好像不經意地轉頭向她看過來。她低頭再看下去。
陌生男子的聲音
(畫外)
你已經發現，其實根本沒什麼劇本，我也不是你們以為的魯導，我是誰無關緊要，反正是一個對人性不太看好的人。這里的一切都是我的安排。所有的人都沒見過我，也不會有機會見了，因為我已離開遊艇……提醒你，現在只剩下一艘救生艇了。
靜雯緊張閱讀的兩眼，畫面幻化成出發前的停泊著的「爪哇」號，船尾系著的兩艘救生艇。
陌生男子的聲音
(畫外)
三小時後會有台風，游輪根本經受不了的台風，但是船應該已經慢下來了，為什麼呢……(輕笑聲，有點得意，但仍是很有教養的笑聲。)因為油料已盡。這只是一個試驗，不針對任何人。你可能是我寫信請來的任何一個。你的下一步，由你自己決定。自助餐中有毒，你可以馬上警告其他人。不過別忘了，船尾的橡皮艇正在慢慢漏氣，只能允許一個人回到岸上。
靜雯抬起臉向休息區的角落看去。沙發上的副導演端起盤子，動作好像很慢很慢……靜雯驚懼的雙眼疊化為大屏幕上的眼睛。
靜雯
(畫外，回聲)
是不是個惡作劇？我是玩下去，還是提醒他們？怎麼辦？怎麼辦？
尖銳的雜訊又響起來，越來越響。
陌生男子的聲音
(重復，畫外)
……你的下一步，由你自己決定……不過別忘了……只能允許一個人回到岸上……
沙發上的副導演頭朝後一仰，不動了。雜訊突然停了，靜得可怕。坐在暗處的其他人都在休息區的沙發上東倒西歪，像是睡著了。靜雯無聲地慢慢走向副導演的沙發。（近景）副導演仰著頭，張著嘴，鏡片後的小眼睛睜著。忽然咣鐺一聲，靜雯本能地往後一縮。原來是他腿上的盤子掉下，食物灑在了地毯上。
這時遠處角落的「吱呀」一扇門開了，門開處，我們看到女二號的黑色的剪影。靜雯的驚懼的臉被射進的光照得分毫畢現。
女二號
(畫外)
好像船停了……咦？這些人都怎麼了？
靜雯
(表情平靜下來)
在排練呢——你，你先看一下劇本。
女二號像是沒聽懂，詫異地盯著靜雯。靜雯朝門口走去，越走越快，最後是跑著撞開門沖了出去。
天已暗下來，烏雲密布，風聲盈耳，不知什麼時候起下著大雨，游輪開始顛簸起來。甲板上，後艙門突然被推開，靜雯沖了出來，在昏黃的燈光中沖向船尾。她從欄桿上伸出頭，看到下面系著一艘橡皮艇。她左右看了一下，跑到邊上的豎梯，爬下到船尾平台上，伸手抓住纜繩將橡皮艇拉來，麻利地跳上去。
渾身濕透的靜雯拚命地試圖解開系在一根樁上的纜繩的同時，我們又聽到越來越響的尖銳雜訊。忽然她的頭頂上打下一大片強光，她驚愕地抬頭，驚恐的眼睛從濕漉漉的亂發後向上望。畫面定格，與先前大屏幕上的畫面完全一致。
副導演
(畫外)
CUT!
淡出
-完-
2017.09.09
『貳』 微電影拍攝後期製作技巧
微電影拍攝後期製作技巧
影視後期製作就是對拍攝完的影片或者軟體製作的動畫做後期的處理，使其形成完整的影片，包括加特效，加文字，並且為影片製作聲音等。下面是我為大家整理的微電影拍攝後期製作技巧，歡迎參考~
微電影拍攝後期製作技巧
製作流程
影視後期製作基本上是初剪-正式剪輯-特效錄入-配音合成這樣一個流程。
初剪
也稱作粗剪。現在的剪輯工作一般都是在電腦當中完成的。初剪階段，導演會將拍攝素材按照腳本的順序拼接起來，剪輯成沒有視覺特效、沒有旁白和音樂的版本。
正式剪輯
在初剪得到認可以後，就進入了正式剪輯階段，這一階段也被成為精剪。精剪部分，首先是要對初剪不滿意的地方進行修改，對於不滿意的畫面要進行補拍。
特效的錄入
這個階段是比較關鍵的一個階段，將本身拍攝不到或者拍攝效果不好的地方進行特效製作，這里將運用到十分專業的`特效製作軟體，我們所看到的很多具有超強視覺效果的電影正是因為特效錄入這個環節做的十分好。但是對於我們小夥伴來說，畢竟不是專業學習電影的，所以對於電影只要做好調色及一些簡單的技巧就好了，調色要注意的是確定片子的整體色調，不要鑽在局部一個鏡頭的色調，要考慮整體。
配音合成
旁白和對白就是在這時候完成的。在旁白和對白完成以後，在音樂完成以後，音效剪輯師會為微電影配上各種不同的聲音效果，至此，一部微電影的聲音部分的因素就全部准備完畢了，最後一道工序就是將以上所有元素並的各自音量調整至適合的位置，並合成在一起。
製作小竅門
一、閃白：在視頻製作剪輯合成節目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調高gamma和亮度做一個簡單的動畫，然後再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然後整個畫面才顯白。感覺就像光學變化，不單調，而且最好保持即使在最白的時候也隱約有東西可見，也就是說不採用純白的單色。
二、切：合成的時候以1-2幀的疊化來代替用簡單的切，過渡將會平滑一些。
三、畫面色彩：畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，採用壓到非常暗的紅色，藍色等來代替，將會使整體的色彩更協調，由整體色調來決定具體的色調。如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調整。對於金屬光澤的質感，主要原則是「金不怕黑」，也就是說金屬質感的產生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負值的燈光來製造暗部。
四、構圖：除了嚴肅、權威、力量等表現場景以外，盡量採用不對稱構圖;盡量從視頻製作剪輯、銜接的角度考慮構圖，不要太執著於單畫面構圖。以電視的長寬比、單個鏡頭的構圖非常困難，構圖的時候我們通常考慮的不僅僅是電視上展現出來的那一部分，應該全面考慮動態的、時間與空間都有變化的立體構圖。
五、聲音與畫面：對於是環境聲，不必和視頻畫面的製作剪輯嚴格對應，一般來說環境聲先入後出。根據波形圖和畫面的剪切點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執著與波型圖和剪切點的一致。有的時候要考慮聲音傳到您的機器裡面所對應的環境聲比「環境場景」可能要稍有延遲，對於一些大的場景的現場收音與後期製作，我們要注意這點，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
後期製作軟體
視頻製作簡單一點的話用會聲會影這個軟體，非常簡單，容易操作，剪輯、配音、調色這些基本的操作都可以實現;復雜一點的話可以使用EDIUS、AE、premiere、等等，當然後面這幾個對電腦配置要求略高，有的軟體也不是免費的。但是網路上可以找到找到安裝包，網上也有破解教程，實在不行用試用版也可以的~(PS：每次小夥伴在做完視頻處理的時候記得要先保存下來或者保存工程文件噢~這樣若是軟體進程有問題的話，你也不用擔心自己白做工了，同時也方便下次修改)
音頻處理軟體可以用AU、Cool Edit Pro等，這些軟體還提供有多種特效為你的作品增色：放大、降低噪音、壓縮、擴展、回聲、失真、延遲等。你可以同時處理多個文件，輕松地在幾個文件中進行剪切、粘貼、合並、重疊聲音操作。使用它可以生成的聲音有：噪音、低音、靜音、電話信號等。另外，它還可以在AIF、AU、MP3、Raw PCM、SAM、VOC、VOX、WAV等文件格式之間進行轉換，可以將cooledit和格式工廠配合使用，可以保證格式的問題得到解決。
;『叄』 微電影後期要怎麼剪輯
在進行微電影後期剪輯時，切忌簡單粗暴的切，應採用1-2幀的疊化來過渡，這樣畫面會顯得更為平滑。
在剪輯合成過程中，若不直接使用白幀疊化，可以嘗試在原素材上調高gamma和亮度製作簡單的動畫，再進行疊化。如此一來，畫面的亮部會先泛出白色，然後整個畫面才變為白色，同時保持即使在最白的時候也有東西可見的視覺效果。
除了在嚴肅、權威等場景中採用對稱構圖，其他情況下盡量採用不對稱構圖法。在視頻製作剪輯、銜接時考慮構圖，避免過於執著於單畫面構圖，而是應全面考慮動態變化的立體構圖。
對於環境聲，不必與視頻畫面製作剪輯嚴格對應，通常環境聲的出現與消失與視頻剪輯點錯開1-2幀較為合適。使用眼睛和耳朵去感受聲音與畫面的搭配，避免過於執著於波形圖和剪切點的一致性。
在處理畫面色彩時，避免使用純黑或純白色畫面，如果需要使用黑色，可採用壓到非常暗的紅色或藍色作為替代。如果感覺影片整體不夠亮或不夠暗，可通過增大亮部面積或比例等相對方法來調整，但應盡量避免整體加亮或減暗的絕對處理方式。
『肆』 微電影剪輯之前需要做什麼准備
眾所周知，在微電影後期中，視頻的剪輯很重要，好的剪輯能起到錦上添花的效果，而不太好的剪輯則會讓故事變的索然無味，那微電影的後期工作該遵循哪些技術要點呢？
接下來介紹幾個剪輯的小技巧：
一、做筆記，俗語有雲「好記性不如爛筆頭」，剪輯流程非常重要的一部分是做筆記，將自己的想法和概念寫下來是唯一能夠理順所有資料和想法的方法。
二、慎用轉場，正常使用，黑場+疊化，基本已經可以滿足所有需求了，自帶的三維轉場，都是丑暴了的節奏。事實上，大部分時候都是直接硬切的。 在電影鏡頭的轉換中常用不同的光學技巧和手法，以達到剪輯影片的目的。
一些常用的影片剪輯光學技巧如下：
1.化出化入即「溶出溶入」，是電影中鏡頭轉換的一種手法。在一個畫面逐漸隱去（化出）的同時，另一個畫面逐漸顯露（化入）。通常用在前後兩個相互聯系的內容和場景，造成慢慢過渡的感覺。
2.劃入劃出，也是電影中鏡頭轉換的一種技巧。有時用一條明晰的直線，有時用一條波浪型的線等從畫面邊緣開始直、橫、斜地將畫面抹去，叫劃出。代之以下一個畫面，叫劃入。
3.切入切出，這是電影中最常用的一種鏡頭轉換方法。即是不加技巧地從上一鏡頭結束直接轉化到下一個鏡頭開始，中間毫無間隙。稱為「切」。
4.淡出淡入，也稱電影畫面的漸隱、漸顯。畫面逐漸變暗，最後完全隱沒，這種方法叫做淡出或叫漸隱。相反，畫面逐漸由暗變亮，最後完全清晰，這個鏡頭叫做淡入，又稱漸顯。
5.疊印，指兩個畫面甚至三個畫面疊合印成一個畫面。常表現劇中人物的回憶、夢境、虛幻想像、神奇世界等。
6.其他光學技巧
焦點變虛：畫面的若干畫格焦點變虛，影像逐漸模糊。「虛」的速度和長度可以自由掌握，常表現劇中人視線模糊、昏迷等情景；倒向印片：把所攝的正常鏡頭按照與動作相反的順序印片；定格：常指一個動態鏡頭瞬間靜止在某一畫面上，畫面上顯得顆粒很粗；分割畫面：利用遮片把一個畫面分割成兩個、三個或更多的畫面； 加遮片：當一個演員同時扮演兩個角色出現在同一畫面上時，遮片先加在一側，先曝光另一側，然後再調換遮片和曝光。
三、小心字體
剪輯中偶爾會用到字幕，多多注意字體的間距，大小，字體等。杜絕word藝術字，還有一些常用的字幕預設，那個都比較殺馬特風范。個人建議是多用微軟雅黑，不過雅黑不適合大字，方正正中黑和方正大黑也可以推薦一下，一些毛筆字體也還行。顏色一般黑白紅，三色是比較正常的。
四、注意音樂：剪輯很多時候會考慮音樂節奏點的問題，不要強行卡點，有時候在逢點必卡往往會出現很多問題，剪輯注重舒緩。快切多了，可以適當方面疏鬆一會。從寫文章的角度來說，就是有起落。有些拍攝還不錯的片子，也會因為同期聲錄音比較渣導致完全毀了意境。
五、注意畫面：選擇鏡頭時，就該注意穩定，嚴重抖動的鏡頭，除非是特殊需求，不要千萬不能採用，畫面的構圖也有很多問題，什麼割了頭啊之類的殘缺構圖，新手基本是很難駕馭的。
六、把握鏡頭：動、靜鏡頭的結合要合理得當，最好遵循：動接動、靜接靜的鏡頭組合方式。還有就是一個鏡頭的長度，一定要控制好，除非特殊情況，切記使用長鏡頭。要注意前後兩個鏡頭的色調不能跳躍的太重，否則視覺效果會不舒服。
七、剪輯的思路：最重要的不是你有多熟練軟體，而是剪輯的思路，也就是你敘訴故事的方式。這跟寫作文寫小說講故事一個道理。剪輯的思路直接決定片子是「俗氣」的或者讓人「眼前一亮」的。你先要在頭腦里生成畫面感，第一個鏡頭是人還是物，以什麼樣的形式出現，用什麼樣的音樂，想要營造一個什麼樣的氛圍，先在大腦里過一遍，無論你會不會使用軟體都不是最重要的，思路放在第一位。一句話就是：你要想清楚你想表達什麼，怎樣來表達。
除了上面提到的以外，微電影剪輯其實更重要的是經常操作，只有積累大量的經驗，才能從容應對各種各樣的影片，為影片添油加醋。
『伍』 微電影後期剪輯有什麼技巧
1、切
合成的時候以1-2幀的疊化來代替用簡單的切，過渡會更平滑。
2、閃白
在剪輯合成時，如果不直接使用白幀疊化，後期製作可嘗試在原素材上調高gamma和亮度做一個簡單的動畫，然後再疊化。這樣形成的畫面，亮部先泛出白色，然後整個畫面才顯白(最好保持即使在最白的時候也隱約有東西可見)。
3、構圖
除了嚴肅、權威等表現場景外，盡量採用不對稱構圖法;盡可能地從視頻製作剪輯、銜接的角度考慮構圖，不要太執著於單畫面構圖，應該全面考慮動態的、時間與空間都有變化的立體構圖。
4、聲音與畫面
對於環境聲，不必和視頻畫面的製作剪輯嚴格對應，一般來說環境聲先入後出。根據波形圖和畫面的剪切點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執著與波型圖和剪切點的一致。有