『壹』 什麼是電影軸線
在電影場面調度中，處理兩個以上人物的動作方向及相互間的交流時，人物中間有一條無形的線，謂之「軸線」，它影響著鏡頭的調度。違反軸線規律，就會破壞空間的統一感，造成方向性的錯誤。
軸線在一般情況下不可逾越，但導演為了內容和場面調度的需要，也可以採取一定的方法突破軸線，顯示鏡頭調度的靈活性和多樣性。通常，越軸的方法大致有以下幾種：
(1)通過中一人的正面特寫鏡頭作過渡。
(2)通過大的動作，如起身、轉身等作過渡。
(3)通過移動鏡頭，由A區移向B區。
(4)通過俯拍全景作過渡。
(5)通過人物調度，變化方向，改變軸線。
(6)插入空鏡頭或另一方位鏡頭人物，造成時間與空間的間隔。
『貳』 哪些電影裡面有「合理越軸」的鏡頭
《蝙蝠俠：黑暗騎士(2008)》，《生來才遇到》，《今生之夢今何在》。「越軸」是拍攝中的大忌，在現實中，一旦拍攝中不小心產生了「越軸」鏡頭，後期編輯中都要想辦法去彌補。
但也有在拍攝中故意使用越軸鏡頭，來產生一些特殊效果的。合理「越軸」，是為了建立新的軸線，獲得豐富多變的屏幕樣式和實現對畫面再造空間的處理與表現。
利用主體的運動越軸。在兩個相反方向運動的鏡頭之間，插入一個主體運動路線改變的鏡頭。如：在表現兩人對話而跳軸的兩個鏡頭中間，插入其中一人向對方走去或走到對方另一側的一個畫面，即可使鏡頭順暢轉換。
如果在第一個鏡頭中確立了軸線，然後在不越軸的情況下把攝影機沿弧線移動到最末端，你會創建一個在剪輯過程中可以用到得中性鏡頭。由於這個180°的極端位置讓攝影機「騎牆」。
隨後就可以自由地跳到另一邊，並從那邊進行拍攝。在中性鏡頭之後確立的新軸線讓觀眾可以重置他們對電影空間的認知。
(2)軸線經典電影擴展閱讀：
合理越軸的方法：
1、空鏡頭越軸
在越軸前一個鏡頭中，插入一個空鏡頭。因為空鏡頭一般來說，具有渲染和停頓作用，另外，空鏡當中沒有人物關系，也就沒有視線方向，因此也就沒有了軸線中的視線因素，所以，空鏡頭越軸是常用方式。
但是，要求該空鏡頭是本敘事空間的空鏡頭。也就是說這種使用是提前設計好的。
此刻空鏡頭的主要作用：緩沖了視線關系、轉換人物空間、調整敘述段落、調整鏡頭節奏和結構。
用空鏡越軸的好處：有自由度，可以寫意，可以用細節幫助敘事（《殺手裡昂》開場）
2、利用騎軸的方式越軸
就是在前後鏡頭中間，插入一個軸線上的鏡頭，然後進行越軸。插入的鏡頭一般來說是一個中性鏡頭，也就是說是視線局中，視線正對攝影機的鏡頭。因此，也稱為視線引導鏡頭。利用騎軸的方式進行越軸要注意的三個因素。A人物的對話內容（也就是台詞）b人物的表情細節 c人物的動作行為
用騎軸鏡頭越軸的好處：中性鏡頭可以給人以主觀鏡頭、主觀視點的感覺使越軸看起來更流暢。
3、利用暗示反應越軸
就是在前後鏡頭中間，插入一個當事人或者是第三者的暗示，進行越軸。這種暗示可以是聲音，也可是形體動作，來建立新的敘事段落。
參考資料來源：網路-越軸
參考資料來源：網路-越軸鏡頭
『叄』 電影鏡頭方向軸線啥意思
方向軸線：人物在靜止觀察周圍某物體時，人物視線與物體之間構成的軸線；
軸線：又稱之為關系線、運動線、180度線，是影視片中表現人物（或物體）的行動方向、人物的視線方向和人物之間交流而產生的一條無形的線，是拍攝中為保證空間統一感而形成的一條無形的假想線。軸線直接影響著鏡頭調度，保持軸線的統一才會使畫面的空間感保持統一。
『肆』 電影拍攝的軸線和軸線規律
1.軸線：
是指所拍的電視畫面中的一個虛擬的線條，軸線規律則是在拍攝過程中設置攝像機機位的時候所應該遵循的一般原則。
2.軸線規律：
是指拍攝的畫面是否有「跳軸」現象。
相關介紹：
在拍攝的時候，如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側，那麼構成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，否則應是「跳軸」了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的，除非採用特殊的補救措施。
(4)軸線經典電影擴展閱讀
軸線是影視工作者用以建立畫面空間、形成畫面空間方向感和被表現主題位置關系的基本要素。為了保證被表現物體在影視畫面空間中相對穩定的位置和統一的運動方向，影視工作者應該在軸線的一側區域內設置攝像機機位或安排運動，這就是處理景物關系和鏡頭運動時必須遵守的「軸線原則」。
在遵守軸線原則的畫面中，被表現物體的位置關系及運動方向是確定的，是符合觀眾的視覺邏輯的，否則就產生「越軸」現象。「越軸」後所拍攝的畫面中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。
『伍』 千與千尋電影的時間軸線！
頤和園、卡尼 古拉、線人(美國2009版)、愛情的 限度、冰冷的陣雨、查泰來 夫人的情 人、盪 婦 卡門，這些電影可能不是很出名，但建議你看一看，絕對符合你的要求，都是正經影片，如果拿H 片或 A 片來討論就沒意義了。這類電影我應該有不少，但要一部部找真的很難，本來想請樓主留個qq慢慢討論的，但答案留了一天樓主沒反應，看來是沒這個意向了，那就直接在這里給你推薦吧
『陸』 請問有誰知道電影拍攝時關系軸線的詳細了解感謝！！
軸線關系很難解釋。
簡單點說：比如拍攝兩個人物對話場景，採取正反打方法。把兩人看成一軸線，比方過肩拍攝兩人，你攝像機必須放在軸線的一邊，如放在軸線兩邊，視作「越軸」。
上面說的是兩人軸線，還有3人或更多人的，像《讓子彈飛》開頭的火鍋戲就是3人。很難解釋清楚，這還得結合實例才能真正理解，建議查詢相關類書籍。
希望對你有用~
『柒』 觀後感經典電影觀後感
[觀後感經典電影觀後感]觀後感經典電影觀後感2010-11-10|Tag：女孩終於來了，觀後感經典電影觀後感。帶著一切對愛的記憶。當四目再次相視,七年事月的鴻溝瞬間消失。美麗的鵠鵝湖也傾吐著她們的綿綿的愛情。艾麗毅然放棄了富貴,義無返顧地奔向了她的諾亞。一段幸福的人的生活展開了。無情的歲月把她們雙雙釀成了弓違的老人。艾麗得了老年傻傻。健忘了一切,不認識後代,甚至是她摯愛的丈夫。諾亞堅信愛的力量可以打敗一切。他用她們刻骨的愛的日誌,去呼喚妻子的心靈。終於愛創造了奇跡。艾麗被叫醒了。更讓人感動的是,她們挽著對方的手,巨大的愛情把她們同時送到了神聖純潔的天界。第一次戀愛的男孩諾亞與女孩艾麗一見鍾情,共同履歷了一切相愛男性和女性的歡愉幸福與疾苦。最後由於家道貧富差異被迫分隔。此後的一年中男孩兒寫了365封信,天天一封,對峙了一年。但都被女孩兒的媽媽截留,沒有任何覆信。然而女孩其實不知道這一切,她為愛守候了七年。終於遇到了瘋狂的追求者。男孩也用七年的韶光試圖忘卻曾經的愛。可是流逝的歲月也僅只只是讓她們把真愛掩埋在心底。影片的開始,一聲雜響開始了影片的發展,混亂的場景,詭奇的銀幕,一種不法則的布光,以及鬼怪的音樂讓片子的開始便充滿了詭奇的氛圍。這時的時空的狹窄的,是讓人感應不安和壓抑的。這是前期的鋪墊,為故事的發展埋下了伏線。-《戀戀條記本》觀後感《戀戀條記本》是一個浪漫感人的愛情故事。整個影戲銀幕唯美,音樂舒適舒緩,故事情節讓人陶醉。經典影戲觀後感|這種故事的敘述的體式格局是以時間為軸線,以性格的發展為挨次。這種結構一般著眼於體現外在情節和外部動作,誇大故事的善始善終,持續發展。講求起、承、轉、合,有機接氣,具有較強的敘述事情性。其動作、時間和故事的發展有著因果瓜葛,戲劇的情節的發展有著嚴酷的邏輯性。以是《人鬼情未了》的時空轉換的次序是遵循故事、事件的發生的先後挨次來進行擺列的。人的生活充滿變數,充滿悲歡聚散,死亡其實不成怕,可怕的是不能與最愛的人在一路,以是在擁有幸福時一定要把握住它,愛護珍重每分每秒。2010年06月08日諾亞投軍歸來,回到了她們曾約會的舊庄園。刻意將他翻新,實現對女孩的承諾。盡管在這時期他知道了艾麗行將成為旁人的新娘,但是也沒能阻止他建築庄園的刻意。改建的庄園清新高雅,吸引了眾多出重價的買主。最終都被男孩拒絕了。他決議住在庄園為愛守候。《羅馬假日》觀後感《人鬼情未了》觀後感今天上選修課,錢老師給我們看了這部影戲--人鬼情未了,以前也聽過這部影戲但是沒有去看！今天看瞭然後,不能說有什麼大的感嘆！只有點設法：善有善報,惡有惡報。影片的第一幕是對男主人公森和女友美莉以及她們的好伴侶,也就是男二號卡爾的感情描寫。影片有了幾個長鏡頭。這時辰長鏡頭的使用有著幾層含義。其一,照應故事的開頭部門。故事的開始讓片子的壓抑的氛圍出現,為了緩和這種氛圍,以是導演這時運用了長鏡頭。其二,為了體現她們的瓜葛的感情好性。長鏡頭表達的氛圍是相對於緩和的,這時長鏡頭的使用就是為了體現她們生活的一種誇姣氛圍。長鏡頭的獨特的地方符合了故事的敘述需要,更是這種長鏡頭體現了一種相對於不變的時空瓜葛。鏡頭的敘述長度會造成觀眾的一種生理表示,而表達出一種情緒，觀後感《觀後感經典電影觀後感》。劇本是典型的80年月末氣焰派頭,現在看來已顛末時,但其時算是很迎合觀眾口胃的。影戲的主旋律很好,稱道愛和藹有善報,惡有惡報,現在的影戲已經沒有這么鮮明正面的正題了。每一個愛好幻想的女孩,小時侯都會有那末一點兒點公主情結,當看到童話故事裡的公主時,老是幻想自己就是阿誰高貴的公主,頭戴皇冠,穿著漂亮的花裙,有大群的僕人跟著,隨心所欲,長大了,一個英俊的王子把她娶回家…這樣的故事,在女孩子洋紅色的世界裡,老是樂此不疲,越演越精美。突然某日,一個真正的公主厭煩了皇宮里雕版、煩悶的生活,她神馳宮外的廣闊遼遠,自由繽紛。於是深更子夜間,起根沒有獨自出過皇宮大門、不知道票子為何物、甚至不會自己穿衣服的公主,偷偷地爬過宮殿的高牆,降臨了民間。《羅馬假日》的故事就這樣開始了。第一次看《羅馬假日》是上大學的時辰,那時有同學整天津市津樂道奧黛麗·赫本,令我心往神馳。公主和派克的美麗愛情,羅馬古城的喧鬧鮮潤,另有影片里詼諧好聽的音樂,常陪同著那種誇姣的覺得在記憶中泛起。於是,就象愛一件貴重的飾物,心愛一本雋永的好書,我老是將發生在羅馬的愛情故事愛護珍重地生存著,不等閑示人,然後在某一個出格的時辰,輕輕地從布滿經絡紋縷的心底拈起,重溫一番。但是,由於一直沒有找到影戲的原版,記憶中的記憶已經茫茫了。直至那天,書店裡,不測地看見了她,奧黛麗·赫本淺笑的大眼睛在眾多的影碟封套中閃亮,一會兒扯起了心裡那條長長的線,關於《羅馬假日》的全部記憶紛至沓來,如簌簌而下的花瓣,一會兒將我包容起來。終於,我可以或許從容地面對羅馬的大街小巷,面對赫本和喬的浪漫愛情,面對赫本的微笑另有那雙純潔的夢幻般的大眼睛。我可以輕松地將一個鏡頭反復地看中幾次,比如喬騙赫本說,阿誰石鑿的雕像"真諦之嘴"會吃掉人的手掌,於是,赫本驚慌失措地投向喬的懷里,公主的忘情和喬的得意相映成趣,我老是來往歸回地一邊兒看,一邊兒笑,為純潔無暇但在走出宮殿外顯得幼稚的公主和狡黠而善良的喬而笑。也或者可以將一個美麗的鏡頭定格,然後在那樣子的美麗前,悄然默默地呆上半天。當屏幕打上"the end"時,我還沒從公主的故事裡醒過來。高貴任性童心統統的公主,走出皇宮的兩天里,不但愛上了五光十色的平民生活,並且還愛上了英俊灑脫的記者喬。但在履歷了自由芬芳的愛情後,無奈的她最後還是回到了阿誰冷冰冰的皇宮,回復她本來的生活,履行她作為皇室成員的出訪職責。但她的善良,她的單純,傳染了她的伴侶,當初為了回西方強國而靠近她的喬,想路程經過過程她的新聞去賺錢的取景師,將永遠記著她。影片的最後,堅強的公主戴著高貴的皇冠,在新聞發布會上,對著近在咫尺的老婆,將盈盈淚光鎖在密意的大眼睛裡,矜持地和列國使者記者作別,臨走前那飽含凄惻和愁緒的回眸一笑,令喬頃刻間魂不守舍,也令觀眾無不動容。此去一別,海角萬里,再不成能有重逢的時辰了。但是,公主卻笑著,所有的疾苦隱蔽在笑靨下,但那種美麗的憂傷,卻雲雲叫人顫粟。終於大白,這么多年來我愛奧黛麗·赫本,是愛她塑造的美麗公主,愛公主美貌後面的堅強,愛堅強中的樸拙。愛《羅馬假日》,是愛阿誰浪漫故事裡披拍發來的單純和藹良,愛主人公的隱忍和忘我。也終於大白,愛一小我私人,有時候就是放手,就是遠去,就是眨眼的凝眸不舍和永遠的兩心相望。童話里的女孩最終長大為成熟的女人,實在她久已大白,皇宮里公主的生活並欠好於,那些花團錦簇風光旖旎是表面的,她神馳民間,神馳誇姣的愛情,但卻不能下凡,她的腳下有一條不成逾越的鴻溝。在現實中,女孩並沒有成為公主,但卻可以和心愛的人一路,她比高貴的公主,實在不知幸福幾多倍。不管是天上人間,愛情,畢竟是不老的傳奇。或許剎那燦艷,或許永遠平淡如水,但是,只要嘗試過,領會過,就永不言悔。以是,當再度觀看《羅馬假日》,再度沉醉在赫本和喬塑造的浪漫里時,我就象重逢一份美麗的感情,蘧然,痴醉。2樓現在看看我相識的內部實質意義吧！《人鬼情未了》是一部帶有科學幻想色彩的愛情故事片,《人鬼情未了》深深地打動了觀眾的心。男主人公森說過一句話："當我感應歡愉時,我最害怕的就是落空它。"或許恰是這句話,奠基的後面影片的基調的戲劇的情節的發展。3樓要是讓我們心中沒有愛；要是讓我們相互去健忘去方,不如讓我們一路死去。1樓歷史上的今天：空巢家庭"空巢家庭"考驗城市2010-11-10txt小說下載gl小說TXT下載c 2010-11-10天涯八卦網回應愛物網和天涯社區的八卦傳言2010-11-10空巢家庭讓"空巢家庭"空而不虛2010-11-10〔觀後感經典電影觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
『捌』 影片中的軸線原則是什麼意思啊
具體解釋見http://ke..com/view/2748021.html?wtp=tt
奪寶奇兵4中在森林裡追車那一段運用軸線原則最為明顯！
『玖』 什麼是電影中的越軸
所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的直線。
在實際拍攝時，編攝人員圍繞被攝對象進行鏡頭調度時，為了保證被攝對象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統一，攝象機要在軸線一側180°之內的區域設置機位、安排角度、調度景別，這既是攝像師處理鏡頭調度必須遵守的「軸線規則」。這是形成畫面空間統一感，構成視覺方位系統一致性的基本條件。如果拍攝過程中攝象機的位置始終保持在軸線的同一側，那麼不論攝象機的高低俯仰如何變化，鏡頭的運動如何復雜，不管拍攝多少鏡頭，從畫面來看，被攝主體的位置關系及運動方向等總是一致的。
倘若攝象機越過原先的軸線一側，到軸線的另一側區域去進行拍攝，即稱為「越軸」。「越軸」後所拍得的畫面中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。一般來說，越軸前所拍畫面與越軸後所拍畫面無法進行組接。如果硬行組接的話，就將發生視覺接受上的混亂。
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