⑴ 在老電影《烏鴉與麻雀》中出現的「噶金子」是什麼意思
小廣播夫妻老是想軋金子，就是要加入黃金投機的意思。
民間投機商都想利用時價波動，用金圓券換黃金後在黑市高價拋出，再用金圓券「軋」金子，再拋掉，賺這個差價。小廣播就是打這個如意算盤。想不到兌換金子的銀行和黃牛黨串通，只有連檔模子（早上發麵包的）才可以兌換，小廣播夫妻兩個為此被痛打一頓。這個政策到了1949年初緊急叫停，所以小廣播借來的錢沒有「軋」到金子，就很快貶值，連利息也還不出了。
當時上海的房屋要以黃金才能租賃，以黃金作為保證金「頂頭費」的房屋租賃，房東不退回黃金就不能要房客走路。在金圓券不值錢的情況下，很多人就用這個辦法保值，租賃了房屋後再把房子轉租出去。這個電影里「二房東」（黃宗英）是依靠官府勢力霸佔了這個房子的（原來的房東被打成「漢奸」——在後來的電影里又說是新四軍了——就是住在後客堂的那個老頭子「沈伯伯」，是魏鶴齡演的），再轉租給其他的房客。小廣播想用黃金把房子頂下來，自己做「三房東」，又可以保值、又可以賺錢，才越想越得意。結果金子沒有「軋」到，先預副付的定金——盤尼西林、玻璃絲襪都被「二房東」吞沒了。
⑵ 求一部香港早期喜劇片
香港電影喜劇片回顧(40-90年代)
【早期（香港開埠） - 40年代】
自有電影以來至今，喜劇片在香港影壇上都是一個重要的主流。除了日 治淪 陷期期外，自三十年代起，香港的喜劇片攝制可以說是從沒中斷過，而香港第一部有聲電影《傻仔洞房》（1934）也是喜劇片。
其實，華語喜劇片的傳統可追溯到清末民初「亞細亞公司」拍制的一系列的滑稽片。二、三十年代，上海也拍攝了不少喜劇片，但都不被重視，不入正流。到三、四十年代，以上海為中心而發展的喜劇片命脈轉移到香港。四十年代末，更有多部精彩的作品誕生。由於這時始終是憂 患年代，以致喜劇片未能充分發展。
代表作品：
《太太萬歲》(1947)
《假鳳虛凰》(1947)
《還鄉日記》(1947)
《乘龍快婿》(1947)
《艷陽天》(1948)
《三毛流浪記》(1949)
《烏鴉與麻雀》(1949)
代表人物：
嚴俊、韓非、李麗華、王丹鳳、劉恩甲、鮑方、龔秋霞、岑范 、周璇
1950至1970年間，香港每年平均攝制一百五十部粵語片，這二十年間保守估計出產了三千多部。其中喜劇片約占總產量的五分一，約為七百五十部。
這時期的作品多是流水作業式，大部份喜劇片都按照幾個既定的公式、類型而發展起來。
影片故事很公式化，演員角色亦十分典型，例如∶梁醒波的富商、新馬仔的窮小子、陶三姑的包租婆、高魯泉的喃嘸道士......等等；而橋段、場面、對白都幾乎無甚太的變化。
梁醒波 60年代《怪俠一枝梅》(1967)
基本特色：
以小人物為中心主角；
反映當時低下階層的夢想及價值觀；
諷刺社會貧富的懸殊；
演員的演繹方式較胡鬧、誇張。
故事背景：
影片中多以低 下 層生活為背景。
一梯多伙的擠迫住所，如:上下格床、板間房；
勞動力為主的工作環境，如:工廠、茶樓、大牌檔、街頭檔攤；
鄉下窮小子走到大城市。
人物關系：
貧富對抗式
包租婆對窮房客、刻薄老闆對小職員；
兩代對抗式
勢利岳丈母對貧窮女婿、惡家姑對刁蠻新抱；
體形對抗式
肥pol.ice對瘦小販、健碩惡漢對瘦弱好人。
高魯泉
表達手法：
傳統的戲劇表達形式，對白上加入道地俚語、俗語及外地方言；
加插當時流行的中詞西曲，如:《飛哥跌落坑渠》就選用了時代曲「Three Coins
Fountain」（歌詞是這樣：「飛哥跌落坑渠，飛女睇見流淚......」），顯示出製作
上的時代感；
其餘類似的作品有《花外流鶯》、《莫負青春》、《多情竹織鴨》等等。
反映現實民生的對白，如:《搶食世界》一片中，惡包租婆（陶三姑）向房客
說:「呢個世界你又搶我，我又搶你，搶食世界呀嗎？」；明顯地道出當時富
貴一族對貧苦的壓迫。
影片題材：
為富不仁的富商（僉財、好色、斗派頭的角色設計）；
小人物為生計的模式（小販、舞女、「賣當借」度日的實況反映）；
寡佬養女的模式（反映棄女嬰問題嚴重，社會上重男輕女的觀念）；
同屋共住的矛盾性（住客間各有難處、遇受業主收樓，同舟共濟的自救性）；
一朝發達的夢想（中馬票、領取巨額遺產、路邊拾得巨款的橫財夢）；
鄉下仔出城（生活習性的突然改變而烏龍百出的設計）；
兩男追一女（身份對換、身份、兩性錯摸）；
一板之隔的戀情（兩人素未謀面，由冤家變情人）。
代表作品：
《笑星降地球》(1952)、《呆佬拜壽》(1952)、《兩傻游天堂》(1952)、《傻仔洞房》(1957)、《難兄難弟》(1960)、《戲迷奇遇記》(1962)、《搶食世界》(1964)、《鬼馬家姐》(1964)、《看牛仔出城》(1965)、《飛哥跌落坑渠》(1967)、《怪俠一枝梅》(1967)、《玉女添丁》(1968)
代表人物：
梁醒波、鄧碧雲、鄭君綿、新馬仔、鄧寄塵、西瓜刨、伊秋水、陶三姑、譚蘭卿、高魯泉、譚蘭卿、陳寶珠 梁醒波 伊秋水 新馬仔 鄧寄塵 西瓜刨
<70年代>
這時期的電影喜劇片，絕大多部份是由電視節目衍生而來，並與之一脈相承。許氏兄弟（許冠文、許冠傑）的電視節目《雙星報喜》，以及蕭芳芳的《林亞珍》，就是當中的佼佼者。其他演員如吳耀漢、伊雷、喬宏的搞笑形象，亦都是從同時期的電視節目中建立出來。
影片特色：
△ 電視堆砌式的小趣事（Gag）串連起來，講求「頻率」、「快速」的發放；
△ 鬆散而不集中的情節，以人物主角為故事的中心；
△ 內容題材仍以反映社會較低下層的一面為主。
當中《七十二家房客》是不可不提的經典喜劇片。導演楚原將廣東名劇搬上銀幕，亦將香港粵語長片起死回生。片中備演消防員的何守信帶隊員上門救火，然後說一句：「有水放水，無水散水。」相信是最經典的場面，亦反映香港嚴重貪污之風，把當年現象諷刺得淋漓盡致。
經典場面回顧：
經典的「錯摸」埸面（撮自：《半斤八兩》中一幕）
景：大廳 / 廚房
人：許冠文 / 許冠英
△ 大廳中，許冠文拿著一隻光雞走到電視機前把它開著。
△ 電視機中出現「烹飪」節目的畫面。
△ 然後，許冠文走入廚房；原來他正按照節目主持指示下學習煮雞。
△ 電視機傳來烹飪主持的煮雞步驟。（畫外音）:「先准備光雞一隻，然後......」
△ 於是，許冠文按照電視傳來的聲音指示，逐一照做。
△ 此時，許冠英穿著體操服，睡眼惺忪地步入大廳，隨手將電視機轉了另一頻道。
△ 畫面即時轉換了另一個教授「體操」的節目。
△ 電視機傳來體操步驟的聲音。（畫外音）:「先將左腳向伸展四下，然後到右腳又四下......」
△ 許冠英跟著「體操示範」的畫面做體操。
△ 廚房中，許冠文依照傳來的聲音替光雞做體操。
△ 光雞做體操的畫面與許冠英做體操作「對剪」（inter-cut）。
△ 但許冠文懵然不知，照做可也！
《半斤八兩》片中，許冠英跟光雞做「體操」，一幕簡單而直接的場口就形成
經典的「錯摸」橋段，令觀眾回味無窮、百看不厭。
代表作品：
《七十二家房客》(1973)、《阿福正傳》(1974)、《鬼馬雙星》(1974)、《天才與白痴》(1975)、《半斤八兩》(1976)、《點只捉賊咁簡單》(1977)、《發錢寒》(1977)、《賣身契》(1978)、《林亞珍》(1978)、《神偷妙探手多多》(1979)、《林亞珍老虎魚蝦蟹》(1979)
代表人物：
許冠文、許冠英、許冠傑、蕭芳芳、伊雷、吳耀漢
<80年代>
踏入八十年代，香港喜劇電影除了由嘉禾電影公司旗下的「許氐兄弟」領著風騷外，並出現了一系列的集靈幻和功夫的喜劇片種；此外，兩間新成立的電影公司「新藝城」及「德寶」所出品的喜劇而形成鼎足三分的新局面。
80年代喜劇片種系列：
（一）《最佳拍檔》系列
《最佳拍檔》是新藝城繼成功開拍《滑稽時代》(1980)、《歡樂神仙窩》(1980)、《鬼馬智多星》(1981)後，另一部的喜劇片種。
據黃百鳴自述，《最佳拍檔》原名《光頭神探》，而許冠傑一角原屬意當時的電視紅小生周潤發擔綱，但最後因檔期問題不能合作。而樂壇巨星許冠傑，與兩位哥哥合演的電影，屢破紀錄，是「嘉禾」票房保證；所以游說他演出該片，在當時曾引為佳話。《最佳拍檔》在當時仍是小公司的新藝城來說，算是大成本製作，單是歌神的二百萬片酬已非常驚人。
另外，曾有份執導的高志森透露：「當時全公司總動員，五、六個導演都只拍這部戲，而我就專拍光頭仔那部份。計起來，我們拍的東西，製成三套《最佳拍檔》也可。在當時這可以算是畸型工業，完全不理會成本效益。」
由此可見，此片成本相當高。結果，此片於1982年春節上映，收到兩千七百萬票房，打破香港開埠以來最高票房紀錄，可謂不負眾望。
《最佳拍檔》的情節，主要是圍繞一兵一賊的最佳拍檔怎樣完成任務。其中關於光頭神探與差婆的那段情，編劇黃百鳴更坦然是向莎士比亞的《馴悍記》偷橋。由於巨星的效應、情節的受落，以及精彩的特技動作，所以有一系列最佳拍檔陸續出現。
經典回憶：
「個名叫King Kong，個樣似蜜糖，你洗衫我將o的衫熨。我幫你搵錢，你幫我清
倉，最佳拍檔......」來自《最佳拍檔》一片的同名主題曲。
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代表作品：
《最佳拍檔》(1982)
《最佳拍檔大顯神通》(1983)
《最佳拍檔女 皇密令》(1984)
《最佳拍檔千里救差婆》(1986) 代表人物：
許冠傑(King Kong)
麥嘉(光頭神探)
張艾嘉(差婆)
光頭仔
（二）《開心鬼》系列
《開心鬼》在1984年暑假第一檔期推出，是導演高志森在「新藝城」處女個人作品，亦是黃百鳴處男主角之作。當年以二百萬成本，狂收一千七百多萬，賺來純利超過千萬，是當時「新藝城」賺錢最多的一部電影。
以黃百鳴掛帥，加上「開心少女組」（羅美微，袁潔瑩，陳加玲，李麗珍）的校園喜劇片，能壓倒同期最強幕後組合麥當雄，洪金寶及陳欣健的《省港旗兵》，可算是爆個大冷門。
據導演高志森所述，故事原自一出學校的舞台獨幕劇《朱秀才》。整個演出發生在破廟中，圍繞一隻吊頸鬼和三個女學生的故事。當時是座上嘉賓的黃百鳴感到故事相當有趣，有意邀請原作學生當編劇，但因為他要應付會考而無暇合作；於是便向他買下版權，由黃百鳴及高志森作聯合改編。而當時仍讀中五的原作學生之一，就是今日有名的編劇及導演：馬偉豪是也。
代表作品：
《開心鬼》(1984)
《開心鬼放暑假》(1985)
《開心鬼撞鬼》(1986)
《開心鬼救開心鬼》(1990)
《開心鬼5上錯身》(1991)
代表人物：
黃百鳴
開心少女組（李麗珍，羅明珠，陳加玲，袁潔瑩）
黃百鳴
（三）《雙龍》系列
《雙龍》系列是當時新成立的「德寶」其中重頭作品。故事主要描述警界孖寶執行任務，對付惡勢力的烏龍過程。片中岑建勛的人物造型，正是從電台人物「雷勁」形象衍生出來。
代表作品：
《神勇雙響炮》(1984)
《雙龍出海》(1984)
《智勇三寶》(1985)
《雙龍吐珠》(1986) 代表人物：
吳耀漢(吳阿秋)
岑建勛(貝多芬)
葉德嫻
（四）《福星》系列
「新藝城」成功挖走了「嘉禾」的票房保證：許冠傑，積極地部署來對付「嘉禾」旗下的成龍、洪金寶，策略上非常有效。有鑒於「新藝城」《最佳拍檔》的成功，「嘉禾」亦不甘示弱，製作一系列《福星》喜劇。
影片特色：
1/ 以「色迷迷男士追女仔」的簡單橋段，配合美人陣容；
2/ 加插洪金寶、成龍等人的硬橋硬馬功夫動作。
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代表作品：
《奇謀妙計五福星》(1983)
《夏日福星》(1985)
《最佳福星》(1986)
《福星闖江湖》(1989)
代表人物：
洪金寶
馮粹帆
秦祥林
曾志偉
吳耀漢
《最佳福星》(1986) 《福星闖江湖》(1989) 《富貴逼人》(1987) 《富貴再逼人》(1988) 《富貴再三逼人》(1989)
（五）《富貴》系列：
《富貴》系列是高志森的另一代表系列。故事描述屋村小家庭對「六合彩」彩票的瘋狂橫財夢。
導演高志森回憶說：「我自少住在坪石村，《富貴》系列完全是我對屋村生活的感應......。我覺得《富貴》的第一、二集太多商業計算，而結構亦未如理想......。其實，我還拍了很多搞笑場面，但之後覺得未能與整部片連貫而剪掉。」
此後，《富貴》系列中都是環繞升斗市民「一朝發財」的橋段而衍生出來。在當時來說，明顯是針對「六合彩」出現後市民對一朝發財的正面反映。
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代表作品：
《富貴逼人》(1987)
《富貴再逼人》(1988)
《富貴再三逼人》(1989) 代表人物：
沈殿霞
董驃
陳奕詩
李麗珍
盧冠廷
關佩琳
溫馨小品系列
80年代，除了當時「三雄」（嘉禾、新藝城、德寶）紛紛以喜劇片作多次短兵相接外，其他則涌現過一些環繞著「夫妻」、「戀人」及所謂「小男人」心態為題材的喜劇片，令當年的喜劇片種中多了一份清新點綴。
影片特色：
1/「笑位」均出自生活化塑材，屬溫馨小品形式拍攝的處理；
2/ 故事背景以中產階級為推展基礎；
3/ 橋段描寫男士在戀愛、婚姻之中出現了第三者的內心矛盾。
代表作品：
《一屋兩妻》(1987)
《一妻兩夫》(1988)
《三人世界》(1988)
《小男人周記》(1989)
《相見好》(1989)
《三人新世界》(1990)
《三人做世界》(1992)
《兩屋一妻》(1992)
代表人物：
鄭裕玲
林子祥
陳友
鍾鎮濤
鄭丹瑞
（七）《新許氐》系列
許冠文夥拍許冠傑自70年代的《鬼馬雙星》攜手創出喜劇潮流；至80年代，許冠文決定獨挑大樑，以「個人」形式擔戲而希望再振「喜劇泰斗」的威望。片中的橋段似乎刻意注入他對社會各行各業中的觸覺啟示，繼以發掘當中的喜與悲。
貫切《許氐》傳統特色：
1/ 仍然大玩「阿Q精神」細節；
2/ 強化「頻率」式的詼諧小動作，對白仍以有鋪排的「食字」形式表達。
《許冠文作品》廿年間出現過的職業：
（七十年代）
1/《鬼馬雙星》(1974)的騙徒；
2/《半斤八兩》(1976)的私家偵探；
3/《賣身契》(1978)的演員。
（八十年代）
1/《摩登保鏢》(1981)的護衛員；
2/《鐵板燒》(1984) 的日本鐵板廚師；
3/《神探朱古力》(1986)的神經質警探；
4/《雞同鴨講》(1988)的燒味店老闆。
《雞同鴨講》2
許氏作品的笑料大同小異，例如：廚具大戰、打石膏扮怪動作、爬牆跳樓、利用小動物等等，都在不同年代的作品中出現過。雖然是舊瓶新酒，但配合不同的電影題材，都產生不同的喜劇效果。
經典回憶：
1/《摩登保鑣》
許冠文因雙手受傷打了石膏，伸直雙手時尤如張開蟹鉗般走動的螃蟹；
2/《鐵板燒》
許冠文雙手拿著鐵板燒用具，如雜耍般舞動；
3/《歡樂叮當》
許冠文扮盲公戲弄壞人；
4/《雞同鴨講》
當衛生督察特擊巡查飯店時，許冠文帶領眾伙記將老鼠「毀屍滅跡」；
5/《合家歡》
許冠文在廚房內，以踏滑板形式假扮冤鬼「回魂」。
直到九十年代，觀眾仍然有機會欣賞到許冠文的喜劇作品，但論數量及震撼力，明顯遠遜於七、八十年代；或許真是社會變遷了。以及周星馳的冒起也是其中一個原因。
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代表作品：
《摩登保鏢》(1981)、《鐵板燒》(1984)、《歡樂叮當》(1986)、《神探朱古力》(1986)、《雞同鴨講》(1988)、《合家歡》(1989)、《神算》(1992)、《丐世英雄》(1992)、《搶錢夫妻》(1993)
<90年代>
九十年代，香港人明顯地戀著一份莫名其妙的感覺；這種表現有說是港人經過八十年代末某「事件」後而產生出來，名稱就為之「無厘頭」。這種「無厘頭」的原作者就是以後帶動著九十年代喜劇潮流的星爺（周星馳）是也！
無獨有偶，這十年間的喜劇仍是由劇中造型人物（例如：周星星、表姐阿男）而衍出種種「笑料」泉源、搞笑橋段。
（一）《周星馳》系列
要算九十年代的喜劇片，周星馳可以算是代表人物，他更是罕有以喜劇片奪得影帝殊榮的演員。雖然星爺第一部電影《霹靂先鋒》並不是喜劇，但觀眾開始注意他的，是喜劇電影《一本漫畫走天涯》。他那「無厘頭」的搞笑形象，是由電視劇《蓋世豪俠》及《他來自江湖》所建立的。
在《周星馳電影》中的成功點，「無厘頭」的搞笑背後，是一種「何必認真」的游戲態度。他不需要觀眾的幻想和代入，相當切合當時那種「清醒中又帶著絕望」的社會氣氛；所以周星馳的電影票房迭破香港紀錄，而他亦成為大眾喜愛的偶像級笑匠。曾有人將星爺與許冠文作比較，並說他有意模仿許氏，這種說法未免太流於片面。
周星馳 Vs 許冠文
（許氏作品）
1/ 以自己為影片中心，所有作品都只有許冠文的「阿Q」形象；
2/ 笑中有淚式。
（星爺作品）
1/ 以「無厘頭」作依歸，角色立體，配合情節，添上意念為出發點。
2/ 以意念貫徹構思。
經典回憶：
1/《整蠱專家》
周星馳與劉德華在公園里高歌：「我要努力向上，不枉諸君寄望」；
2/《逃學威龍》
周星馳與警司黃炳耀的「奪命鉸剪腳」、「善良之槍」；
3/《賭俠II之上海灘賭聖》
周星馳一招絕學秘技「隔山打牛」，一掌可以打出骨牌效應的功力；
4/《家有囍事》
周星馳的「阿諾豬華生力啤」造型；
5/《國產凌凌漆》
周星馳的豬肉刀和小李飛刀的「秘密所在」。
《家有囍事》(1992) 《喜劇之王》(1999) 《審死官》(1992)
代表作品：
《一本漫畫走天涯》(1990)
《整蠱專家》(1991)
《逃學威龍》(1991)
《賭俠II之上海灘賭聖》(1991)
《家有囍事》(1992)
《鹿鼎記》(1992)
《審死官》(1992)
《武狀元蘇乞兒》(1992)
《唐伯虎點秋香》(1993)
《國產凌凌漆》(1994)
《西遊記》(1995)
《大內密探零零發》(1996)
《97家有喜事》(1997)
《行運一條龍》(1998)
《喜劇之王》(1999)
《唐伯虎點秋香》(1993)
《審死官》(1992)
（二）《表姐》系列
《表姐》系列是編劇鬼才張堅庭的代表系列。八十年末至九十年初，香港社會對「回歸」問題上，以及來港新移民都存在著不同的聲音。導演張堅庭就著這個「題材」，透過主角鄭裕玲的誇張演繹手法；再加上刻意鋪排中港兩地相處的情節和場面，以反映彼此文化和生活上的異同。
《表姐，你好o野！續集》
《表姐，你好o野！續集》 《表姐，你好o野！》
經典回憶：
1/《表姐，你好o野！》
鄭裕玲的「表姐」造型及自以為是的性格。
2/《表姐，你好o野！續集》(1991)
張堅庭的「表弟」造型及自卑的性格。
代表作品：
《表姐，你好o野！》(1990)
《表姐，你好o野！續集》(1991)
《老表，你好o野！》(1991)
《表姐，你好o野！3之大人駕到》(1992)
《表姐，你好o野！4》(1994) 代表人物：
鄭裕玲
張堅庭
林蛟
河國榮
（三）《懷舊包裝》系列
繼九二年《92黑玫瑰對黑玫瑰》的成功後，一系列以懷舊為題材的喜劇片陸續出現。無論影片的背景、內容、人物造型、情節鋪排、歌舞唱面等等，都仿照六、七十年代的粵語長片模式，加以更加誇張及天馬行空的笑料，可算是九十年代喜劇片的另一潮流。
經典回憶：
1/《92黑玫瑰對黑玫瑰》
奇哥（梁家輝）向編劇妹（邵美琪）餵食，邊唱著：「小寶寶，食蛋糕，飯仔mum
mum，叔叔喂到......」；
2/《92黑玫瑰對黑玫瑰》
奇哥（梁家輝）向白玫瑰（黃韻詩）相認時，合唱一曲「舊歡如夢」，並配合百變的「泥漿」發型。
代表作品：
《92黑玫瑰對黑玫瑰》(1992)
《玫瑰玫瑰我愛你》(1993)
《情天霹靂之下集大結局》(1993) 代表人物：
梁家輝（神探奇哥）
黃韻詩（白玫瑰）
馮寶寶（黑玫瑰）
總結 / 後記
綜觀，香港在歷個年代間喜劇片種的發展，都有明顯的脈絡可尋。根據擅於拍攝喜劇的導演高志森所分析：「以反樸歸真為基本，以反映現實生活為目標，以周遭活生生的人與事為題材，再加上娛樂性的密集，以及破傳統的特技製作，相信會是香港喜劇片的未來發展趨勢。
⑶ 烏鴉與麻雀的影片評價
《烏鴉與麻雀》是一部出色的諷喻作品，全片從主題到細節都運用了隱喻和象徵的手法，矛盾的中心房子，意味著江山，雖然一度被反動派霸佔，最終還是回到了人民手中；烏鴉則象徵著貪官污吏；麻雀則象徵著小市民。導演的鏡頭處理也充滿象徵意味；用仰拍鏡頭拍攝住在樓上的「烏鴉」，顯出它的權勢；用俯拍鏡頭拍攝住在樓下的「麻雀」，顯示他們的地位低下。思想意義深刻，藝術手法完美，編導演俱佳，它不但得到中國廣大觀眾的肯定，許多外國影評家也認為這是一部值得和世界優秀影片一起展出的影片，是中國電影史上的里程碑。 （《上海電影志》評）
《烏鴉與麻雀》是一部十分優秀的影片，劇本構思巧妙，情節流暢，風格活潑，諷刺辛辣，具有陳白塵劇作藝術一貫的特點。影片通過房客們受到的壓迫，由忍氣吞聲到起而斗爭的過程，生動地刻畫了肖老闆、肖太太、華先生、華太太、孔有文、小阿妹等一群不同類型的小市民形象。其中對肖老闆的把握尤為生動，反映了在國民黨反動統治下，這個階層人物的可悲命運。這個人物獨特的形象創造，是影片的一個突出的成就。片中許多精心創作的畫面，出色地再現了國民黨統治區都市社會的景象：一方面是國民黨反動派的垂死掙扎和瘋狂掠奪；一方面是廣大市民的痛苦呻吟和學生的罷課斗爭，真實而生動地再現了解放前夕國民黨統治區的混亂、黑暗以及光明就要來到的社會面貌，豐富了影片的時代感。 （中國網評）
⑷ 孫越的一部電影
《渡江偵察記》《家》《永不消逝的電波》《早春二月》《一盤沒有下完的棋》《大雷雨》《烏鴉與麻雀》 應該是《家》吧
⑸ 鎷掔粷鐗囪崚錛佸己鐑堟帹鑽154閮ㄤ綘涓嶇煡閬撶殑璞嗙摚楂樺垎鍥戒駭鐢靛獎錛堣祫婧愬垎浜錛
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⑹ 講一講《烏鴉和麻雀》的故事
烏鴉和麻雀都是在動物學校的學生，都在鳥類班。烏鴉在班上是出了名的笨。但是它堅信笨鳥能先飛，只要有毅力，肯下苦功夫，就一定能克服困難，達到預期效果。於是它下課便一步不離「大本營」。總是不停地看書，死記硬背。每天比別人的時間要多很多倍。而且晚上還開「夜車」。
而麻雀，在鳥類班以小聰明而著名，它認為烏鴉那種辦法是一種笨辦法，與高效率的時代格格格不入。它認為學習應該講究技巧和方法。於是它只是上課把老師講的歸納起來，再上課記。而下課回家根本不花時間去看，到處可見它奔跑的聲音。
快要期末考試了，它們倆充滿了信心，相信自己一定能考好。登上那羨慕已久的鳥類班的第一把交椅。
考試結果一出來，著實嚇它們一跳，它們不趕相信自己的眼睛，揉了揉，再看一遍。可結果偏偏是那樣，它們還是處於長江中下游水平。它們倆大惑不解。於是，它們便帶著疑惑去問它們的老師——夜鶯。
老師夜鶯說：「你們應該把自己本身具有的，與別人優點結合起來。烏鴉你有毅力，你應該學習麻雀的技巧和方法。而麻雀，你則應該學習烏鴉的那種毅力。」它們聽了若有所悟地點了點頭。
於是烏鴉與麻雀取長補短。這一次期末考試，它們終於如願以償。看著自己的成績，它們會心的笑了。笑得那麼甜、那麼開心……
在一個很大的樹林里，居住著許多種類的鳥。
其中就有烏鴉和麻雀。
由於他們生活習性的不同，所以他們很少有來往。
烏鴉把自己的窩懸掛在大樹的上邊，遠遠看去，就象一個帽子一樣。
記得麻雀很小的時候，有一天，她就指著樹上的象帽子一樣的烏鴉窩問媽媽「媽媽，那是什麼啊？」
「寶貝，那是一種叫做烏鴉的很醜陋的鳥做的窩。」媽媽很有耐心地告訴女兒。
「那麼高，那他不怕摔下來嗎？」善良的小麻雀竟然為烏鴉的安全而擔心。
「傻孩子，他會飛的啊！」媽媽撫摩著女兒的頭，會心地笑了。
從那以後，在小麻雀的心中，就有了一個對烏鴉的印象，一個很醜陋的傢伙。
小麻雀漸漸的長大了。
她離開了自己的媽媽，因為她已經學會了飛翔。
許多時候，她都仰望著樹梢上的烏鴉窩，她想親自看一看，醜陋的烏鴉到底有多麼的醜陋，可是她卻一直也沒有看見過。
有一天，小麻雀正在樹上尋找東西吃。
她遇到了幾個打鳥的孩子，於是，來不及躲避的她受傷了。
那一顆罪惡的氣槍子彈打中了她的翅膀。
她一下子就掉在了茂密的草叢中。漫天都是她細細的羽毛。
「快找找，就在附近！」她聽見了孩子們的說話聲。
於是她嚇得一動也不動地蜷縮著，心跳得厲害。
過了很長時間，她隱約聽見了那幾個孩子嘈雜的腳步聲和嬉笑聲漸漸遠去了，她長長地鬆了一口氣，一陣劇烈的疼痛遍布她的全身，她就什麼也不知道了。
當麻雀醒過來的時候，她不知道自己睡在什麼地方，身邊有一個象媽媽一樣的身體，在溫暖著她，緊緊地依偎著自己。她往天上望望，依稀看見了幾顆閃爍的小星星。
「這是在什麼地方啊？」麻雀迷惑了。
她想起來，可是翅膀上的傷口又疼了起來。
不知道過了多長時間，麻雀感覺到傷口處涼涼的，很舒服的感覺。她睜開了眼睛，她看見了一隻很美麗的黑色的鳥，正在用嘴叼著一片綠色的葉子望她的傷口上擠綠色的液體。
這只鳥，穿著黑色的衣服，羽毛很光滑很柔順。
從他的目光中，麻雀已經感覺到了，是他救了自己。
「你是美麗的黑天鵝嗎？」麻雀小心地問。
「我不是天鵝，我是黑烏鴉。」他憨憨地笑了。
麻雀真的迷惑了，這樣漂亮的鳥，怎麼會是烏鴉呢？
「但是無論你是烏鴉還是天鵝，都是我心中最美麗的鳥。因為你有一顆水晶一樣的心靈」麻雀望著烏鴉甜甜地笑了。
「那你就是我心中最可愛的小小鳥。」烏鴉望著麻雀美美地笑了。
說實話，烏鴉長這么大，還是第一次聽見有人叫他天鵝呢！
而且還是一個這樣可愛的小麻雀。
從那天起，麻雀就開始和烏鴉住在了一起，因為她的傷口還沒有癒合，每天都是烏鴉到外邊給她找回吃的。
烏鴉告訴麻雀，他的愛人在不久前被一群壞孩子捉去殺死了，這個曾經溫馨的家，就剩下了孤獨的自己。
夜晚，烏鴉就那樣緊緊地摟著她嬌小的身體，他們就這樣甜甜地睡過去。
白天，烏鴉出去的時候，麻雀就傻傻地望著天空，等待著那熟悉的黑色的身影，飛回來。
麻雀的傷口疼的時候，烏鴉就去找回來據說是能治外傷的那中草，嚼成汁液，給麻雀療傷。
麻雀的傷口一天一天的好了起來。
烏鴉高興地說「等你好了，我就送你回家。」
不知道為什麼，一說到回家，麻雀的心情就特別的煩躁。
在逐漸的接觸中，麻雀已經喜歡上了這只黑色的鳥。
雖然烏鴉的聲音很難聽，可是麻雀卻感覺那是最優美的音樂。
愛情就是這樣，它可以改變一個人的思想，只要你擁有了愛，缺點也變得如此的可愛。
在一個夜晚，烏鴉已經睡著了，可麻雀卻怎麼也睡不著。
因為烏鴉說了，明天就要送她回家了，麻雀的傷口已經好的差不多了。
可是麻雀不想離開這里，不想離開自己最愛的烏鴉。
小麻雀，悄悄地用嘴，啄著自己的傷口，傷口火辣辣的疼痛，可是麻雀還在啄著，殷紅的鮮血順著麻雀翅膀的羽毛流了出來。
「怎麼了？你的傷口怎麼流血了？」早晨起來睡夢中的麻雀就聽見了烏鴉焦急的聲音。
「我也不知道啊！」麻雀忍著劇烈的疼痛，裝做若無其事地回答著。
「以後要小心了，又不能送你回家了。」烏鴉嘆了一口氣。
麻雀卻會心地笑了。
「我們可以永遠在一起啊！為什麼要送我回家呢？」麻雀不止一次的問烏鴉。
「因為我們不是一種鳥，我們根本就不能生活在一起，你有你的生活方式，我有我的生活習性，你要去尋找屬於你自己的幸福，你知道嗎？小小鳥。」烏鴉溫柔地解釋著。
「我們不是一種鳥，可我們一樣有會飛的翅膀，我們不是一樣的習性，我們可以保持各自的特點，只要我們心中有愛，我們就可以在一起生活，也許以後的我們沒有完美的結局，但是我們曾經真愛過，我們永遠也不會後悔」。
麻雀怎麼也想不通，她只要有愛，就足夠了。
當烏鴉又一次說要送麻雀回家的時候，麻雀又開始偷偷地啄自己的傷口了。
終於這個秘密被烏鴉發現了。
「你怎麼這樣傻啊？」烏鴉擁抱著麻雀，傷心地哭了。
從那以後，烏鴉在也不說送麻雀回家的事情了。
麻雀和烏鴉就那樣幸福地生活著。
麻雀不在管烏鴉叫烏鴉，「你是我的黑天鵝」
烏鴉也不在叫麻雀為麻雀。「你是我的小小鳥。」
雖然他們知道這種愛不會有什麼樣的完美結局，但是他們曾經享受過愛體會過那種發自內心愛的幸福。
可是災難終於降臨了。
一天，烏鴉又去尋找食物了。傷口還沒有完全痊癒的麻雀守在屋裡，等待著烏鴉的回來。
她忽然感覺到房屋在劇烈的搖晃。
孩子的說話聲傳了過來。
「看看里邊有沒有老鴰蛋？要有的話，就全部掏出來，我們好不容易爬上這么高的樹。」
麻雀已經感覺到了危險的來臨，於是她用盡了力氣，趁孩子們還沒有摸到她的時候，她飛了出去。
已經很多天沒有飛了，她的翅膀是那樣的沉重，可為了生命，為了找到她的「黑天鵝」烏鴉，她一定要飛出去。
「怎麼，老鴰窩里飛出了一隻麻雀，你看你看！」麻雀聽見了孩子們好奇的說話聲。
麻雀終於落到了一棵離烏鴉窩不太遠的樹上。
她能看見孩子們的手正伸進窩里。
忽然，麻雀看見了一個熟悉的黑色的身影，象劍一樣飛向烏鴉窩。
是麻雀的「黑天鵝」，他不顧孩子們的阻擋，勇敢地飛進了窩里。
麻雀的眼淚流里下來，是為了救自己，他才飛回來的啊！
烏鴉在也沒有飛出來，調皮的孩子們捉住了他。
他痛苦地在孩子們的手中掙扎著。
黑色的羽毛一片一片的零落。
麻雀在也忍不住了，她向這群孩子飛了過來。
她在孩子們的上空盤旋著，烏鴉聽見了他的「小冤家」呼喚他的聲音。
可是烏鴉在也睜不開眼睛了。
麻雀為了能救回「黑天鵝」，拚命的煽動著翅膀，艱難地跟著孩子們飛著。
她的傷口在流血。
「這只烏鴉，這么快就死了！真沒勁！」
「聽說烏鴉死了，是不能吃的，很臟！扔了他吧！」
麻雀清楚地聽見了孩子們的對話，然後看見他們把烏鴉扔在了地上。
等到孩子們走遠了，麻雀終於找到了她的「黑天鵝」，他已經停止了呼吸。
他的身體已經僵硬了，冷冷的。
麻雀就這樣默默地蹲在烏鴉的身邊，她親吻著烏鴉的羽毛。
夜幕降臨了，麻雀緊緊地摟著烏鴉，躺在草地上。
「今生，我們不能夠在一起，那麼來生就讓我也變做一隻烏鴉，做你美麗的的妻子吧！」
麻雀睡著了，她看見了自己也變做了一隻黑色的烏鴉，和她的「黑天鵝」一起在藍天上，自由地飛翔。
「你看，那個窩，就是我們的家！」
她聽見了黑天鵝在呼喚著她，於是他們一起向家中飛去。
不知道過了多少天，那幾個孩子又走了過來。
「你看，那隻死烏鴉的身邊怎麼有一隻死麻雀呢？」
孩子們遠去了，烏鴉和麻雀的故事，也結束了。