㈠ 鞏俐張震合拍過什麼電影
鞏俐、張震主演的《愛神》
《愛神》是由米開朗基羅·安東尼奧尼（《危險臨界點》）、史蒂文·索德伯格（《平衡》）和王家衛（《手》）執導的三段式主題電影，由米開朗基羅·安東尼奧尼執導，張震主演。
該片講的是1960年代的香港，年輕的裁縫（張震）多年不計回報地愛著交際花華小姐（鞏俐）的故事，影像華麗，充滿了質感又略帶傷感。
㈡ 《恐怖角》正義罪惡臨界點是什麼
法律的建立是用來維護秩序的，所謂「維護正義」只是法律的特定衍生品而已。無法界定這種認識是否全面和正確，但它在實際中具有相當的普遍性並且在很大程度上具有合理性，而馬丁.斯科塞斯的《恐怖角》就是這一結論的有力證據。
1991年的羅伯特.德尼羅已經年近五旬，但在他的電影生涯中卻是風華正茂的時候。盡管《恐怖角》在馬丁.斯科塞斯的作品中只屬於二流，但它堪稱是羅伯特.德尼羅一流演技的代表作之一，盡管那一年孤獨的《計程車司機》已經問世十五春，盡管那一年凌厲的《憤怒公牛》已經十年前的舊事，但是四年之後，德尼羅奉獻了很多影迷心中的不世經典《盜火線》，那個義蓋雲天的黑幫老大將不受法律保護的反社會行為演繹到了令人腸斷淚灑唏噓不已的地步，而在《恐怖角》中羅伯特.德尼羅把一個在行為上令人發指的混蛋塑造得振振有詞擲地有聲，讓人一度模糊了正義和公理的界限，迷失在對邪魅角色的眷戀之中，或許這是為了四年之後的那個江湖老大做的一次極端性的預演，這只是個開始。
十四年的牢獄之苦，可以讓一個人萬劫不復，但也足以讓一個人涅槃重生，而浴火的鳳凰可以是《肖申克的救贖》中的溫文爾雅堅強睿智的安迪，也可以是《恐怖角》中放浪形骸計詐百出的卡迪。安迪之智，是於環環相扣的迷局之中溫柔地置人於死地，卡迪之詐，是在如影隨形的偷襲之中讓人恐懼不安。羅伯特.德尼羅在《計程車司機》中的莫西干發型宣洩著桀驁和孤獨，而在《恐怖角》中的卷發大背頭標寫著機變和兇殘，而在兩部電影中德尼羅的發型先後都分別有變化，發型一變人物的形象風格立刻發生質的改變，更不用說德尼羅還為表現卡迪邪惡氣質而專門做了牙齒整形手術，拍攝完成之後又花重金把牙齒恢復原狀，為一部電影做出這樣大的犧牲已經為影片的品質奠定了基礎。於是，卡迪的擠眉弄眼豐富著他的狡詐姦邪，卡迪的吞雲吐霧透露著他的成竹在胸，一個壞蛋的形象神氣活現地破繭而出。
㈢ 電影微光城市在線觀看 電影微光城市下載觀看
其實很簡單啊。
1.用迅雷下載就可以了。
這個是地址（沒有任何文件型病毒）
http://58.251.57.206/down?cid=&t=4&fmt=flv
2迅雷在線觀看。（如果網不卡，我覺得在線看最爽。因為清晰~~）
網址：http://kankan.xunlei.com/4.0/movie/36/61336.html?id=1
劇情介紹：
《微光城市》(CityOfEmber)劇情介紹
◎譯 名 微光城市
◎片 名 City Of Ember
◎年 代 2008
◎國 家 美國
◎類 別 奇幻/冒險/家庭
◎語 言 英語
◎字 幕 N/A
◎IMDB評分 6.8/10 (1,718 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0970411
◎片 長 95 min
◎導 演 吉爾·克蘭 Gil Kenan
◎主 演 Saoirse Ronan 西爾莎·羅南 Saoirse Ronan
Harry Treadaway 哈里·崔德威 Harry Treadaway
Bill Murray 比爾·默瑞 Bill Murray
Tim Robbins 蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins
Martin Landau 馬丁·蘭道 Martin Landau
Toby Jones ....Barton Snode
Marianne Jean-Baptiste 瑪麗安·吉恩·巴普迪斯特 Marianne Jean-Baptiste
Liz Smith ....Granny
Simon Kunz ....Fleary
Lucinda Dryzek 露欣達·戴澤克 Lucinda Dryzek
Frankie McCafferty ....Arbin Swinn
David Ryall ....Builder
Lalor Roddy ....Messenger Nander
Tim Dillard ....Sock Man
Mary Kay Place ....Mrs. Murdo
Mackenzie Crook 麥肯錫·克魯克 Mackenzie Crook
Conor MacNeill ....Next Student
Heathcote Williams ....Sadge
Ian McElhinney ....Builder #2
B.J. Hogg ....Mayor's Guard
Catherine Quinn ....Poppy
Amy Quinn ....Poppy
Lorraine Hilton ....Miss Thorn
Ann Queensberry ....Dr. Tower
Marcus Valentine ....Pipeworks Labourer #2
Terry Bamber ....Person in line #3
Lesley Ann Shaw ....Various Citizen #2
Heather Ann Nurnberg ....Person in line #1
Valerie O'Connor ....Person in Line #2
Toni Lara Browne ....Girl of Ember
Lara McIvor ....Roner
Rachel Morton ....Third Student
Matt Jessup ....Joss
Megan Riordan ....Other Believer
Laurence Doherty ....Messenger
Sandra Ni Bhroin
Jeffry Kaplow ....Builder #3
Brid Ni Chionaola ....Seely Schnap
Myles Thompson ....Smat
Billy Clarke ....Pipeworks Labourer #1
Katie Tumelty ....Passing Woman
Drew Thompson ....Other Believer
Liam Burke ....Mr. Boaz
Stephen Harland ....Guard
Maureen Dow ....Mrs. Sample
Tom Dart ....Mayor's Guard #2
Keith Freeman ....Barm
Elaine Hearty ....Various Citizen #1
◎簡 介
故事設定在浩劫後的未來，一座設定只能運作200年的地下城市建成，用於維系人類最後的族群。這個黑暗城市中唯一的照明就是街道上的燈泡。隨著城市運作近200年，停電次數越來越頻繁，「微光市」里的居民開始恐慌起來。<BR> 少年莉娜和杜恩是一對好朋友，兩人常在如迷宮般的城市地下管道中嬉戲。莉娜偶然發現一份殘破的文件，她和杜恩將它拼湊起來，發現那竟是走出「微光市」的指引！難道在無盡的黑暗之外，另有天地？莉娜和杜恩將竭盡所有勇氣和智慧去解開其中的秘密，從而拯救整個城市……一切必須趕在「微光市」的燈光熄滅之前！
幕後製作
初來乍到的電影才俊
吉爾·克蘭身為一個導演，卻長著一張堪比少年的娃娃臉，還沒畢業就已經名聲在外——以他自己的話來說，這在電影工業中本來就是一種不多見的情況。克蘭還在加州大學洛杉磯分校念書的時候，就以神童的頭銜和多動的性格，展示出自己在電影方面的不可思議的天分，而他在學校拍攝的那部名叫《The Lark》的短片實在是太過讓人印象深刻了，隨即被製片人羅伯特·澤米吉斯慧眼相中，並把他引薦給了知名導演斯蒂文·斯皮爾伯格……但最最讓克蘭感到吃驚的是，斯皮爾伯格似乎非常欣賞自己，馬上就讓他給《怪獸屋》做導演，這部於2006年上映的動畫電影為克蘭贏得了一項奧斯卡提名，也使得他很快就成為好萊塢各大電影公司談論次數最多的年輕電影新秀。
這部由吉爾·克蘭執導的第二部電影作品，改編自琴娜·杜普洛創作的同名少年奇幻小說。原著小說一發行，就以最快的速度占據了全美暢銷小說榜，背後擁有著無以數計的鐵桿書迷的支持，如今被搬上大銀幕，自然會受到前所未有的期待，克蘭說：「打從4年前開始，原著小說中所講述的那個故事就從未離開過我，事實上，在我確定要給《怪獸屋》做導演之前，就已經讀過小說的手稿了，而我最終能夠如願地找到這部可以稱之為我心目中的『夢之作』的電影作品，還源於我在湯姆·漢克斯創辦的Playtone電影公司里的一次會面。我記得我那個時候剛剛拿到博士學位，應該是在我拍攝的電影短片《The Lark》得到學校的『聚光燈獎』之後的事了……剛剛離開校園的我對未來還沒有什麼具體的事業規劃，做的最多的事情就是四處走走，然後把我的想法說給願意聆聽的人。差不多就是在這段時間里，Playtone電影公司的人把從書商那裡拿來的一本名叫《微光城市》的小說交給了我，我讀完整個故事之後，它迅速地佔領了我的大腦，直接搞得我所有的神經系統都要短路了，我沒想到自己真能找到一個包含了我所關心的所有觀點和主題的故事。在我閱讀完小說之後，就開始想像它在大銀幕上會有的樣子，同時也發現它的視覺畫面不是以一種平均的方式分配的，我和編劇卡羅琳·湯普森意識到自己會有大量的工作需要完成，先是盡量濃縮小說中的對話部分，尤其是涉及到解謎或設置謎團的部分，最好可以將語言轉變成畫面，這樣不僅更具沖擊力，也更為直觀。」
這一次以製片人的身份出現的湯姆·漢克斯，不僅僅在演員的選擇上起到了不可磨滅的作用，還在整個製作過程中都給予了吉爾·克蘭非常大的幫助，克蘭說：「能夠讓漢克斯成為我們的製片人，對於我來說確實是一份難得的小幸運……他所參與的部分不僅僅局限於影片的拍攝上，還特別研究了原著小說，並在創作劇本的時候為我們指明了一個正確的方向，讓我們少走了不少彎路。他從頭到尾一直陪伴在我們身邊，對於我們為影片所選擇的故事素材，更是舉雙手贊成，打算一路擁護到底，他是我們最最忠誠、最最值得依賴的合作夥伴。」
讓場景為故事服務
當影片將故事中的背景地「微光城市」也設置成一個承前啟後的角色時，吉爾·克蘭發現自己確實面對的是在電影工業中所經歷的最大挑戰，他表示：「對於我來說，拍攝這部影片的最大症結之一，就是在我剛剛起步的導演生涯中，如何以一個名真正的講故事的人的身份，讓它得到最大程度的升華，而我最終選擇的手段，就是善加利用角色與角色之間的關系以及他們所處的大環境。在《微光城市》中，真正佔主導地位的恰好是一個瀕於臨界點的情感維系，這是我在《怪獸屋》時期不曾經歷過的體驗，因為那部影片關注的完全是簡單的線性關系，對焦的是一幢被注入了人類靈魂的房子，根本就不若《微光城市》中的關系那般復雜，也不具備這部影片所能挖掘出來的趣味性。從任何角度出發，影片中的城市都在承擔著一個角色的重任，這與在《怪獸屋》中給一個沒有生命的實體以生命，是有著非常本質的區別的。」微光城市「就好像一個真正的人類那樣，擁有著一顆正在跳動的心臟，而且越跳越弱，需要外界能量的刺激才能恢復活力。不僅如此，城市還擁有著神經中樞——即大腦，每一個出現在裡面的角色，都與它有著獨一無二的聯系，不管是過去、現在、還是未來。我讓參與到影片拍攝的所有演員，在每一組場景開拍之前，都要反思一下，自己和其他人類角色之間的關系在這個獨特的世界裡會得到什麼樣的發展，然後再推斷出自己在這座城市裡站在什麼樣的位置上，以及與城市本身有著什麼樣的關聯。」
這一次，吉爾·克蘭傾其所有地建造著一個全新的未來世界，因為他實在是不想浪費這個得來不易的機會，他接著說：「我覺得，讓整個故事真正運轉起來的關鍵所在，就是要記得它隨時關注的都是人類角色，而非栩栩如生的畫面和特效場景。當然，在這類電影作品當中，人物與所處環境之間的互動，本來就是沒辦法避免的，不過事實上，《微光城市》真正注重的，還是如何解開隱藏在這座城市背後的秘密：鐵盒裡的文件只能說是一個導火索，提供了一些信息，可以幫助你對城市本身有了更加深層次的理解和認識……所以我想說的是，在影片中，人物與場景的結合，是不可或缺且不可分割的。」
確實，為影片創造一個「永恆之地」，對於吉爾·克蘭來說無疑是一個真正的難題，他不僅成為了各種大大小小的會議的「座上賓」，同時還得小心迴避著任何有可能顯示出故事發生的年代的視覺線索，克蘭說：「在這方面，我們一致通過，決定採用一種與方法論有關的手段。我和影片的藝術指導馬丁·萊英從一開始就在不斷地討論，所做出的每一個決定，都是以一個真正的建築師的視角出發的，包括各種明顯的記號、設計風格、顏色和感覺。『微光城市』里的每一個擺設都有著它存在的意義，然後，你再將一個擁有著完整的整治體系的居民結構放入其中，讓這個虛構的地方終於擁有了它的意識形態，足夠承載一個故事……只要我們一直堅持遵循最開始所擬定的方針，即使中間真的會偶爾出現一些小意外需要處理，也實屬正常，但在整個過程中，我們真的消除了許多可能顧及不到的差池與錯誤。」
花絮
·影片完全是在英國的北愛爾蘭拍攝完成的
㈣ 危情時速的影片評價
導演托尼·斯科特用硬馬硬橋式的經典方式再現了一場可能會奪走數十萬人的災難臨界點。而影片的兩位主演丹澤爾·華盛頓和克里斯·派恩也將面對災難時的媒體來源：人心波動演繹得淋漓精緻，該片段囊括了片中重要的危情時刻，在風馳電掣的鏡頭中，展現的不僅僅是隨時可能會爆發的災難，更多的是災難中閃閃發光的人性，和一位發瘋的工程師和他的朋友們用集體的力量對抗魔鬼列車的犧牲精神 。（新浪娛樂評）
《危情時速》可以說是一部好看的電影，同時也是一部典型的好萊塢商業電影。本片充分動用商業電影一系列吸引人的元素，攝影、剪輯、配樂都稱得上是一流。最主要的是在有限的100分鍾，能夠做到充分抓住觀眾的心。雖說電影沒有營養，乃是典型的娛樂快餐 。（金鷹網評）
《危情時速》無疑是一部好看的地電影，在電影結局早已註定的基礎上，本片的過程實在令人驚心動魄。在這一點上托尼斯科特的標志性的攝影和剪輯派上了大用場。電影的技術手段為這個真實事件改編的故事更增添了一份緊張氣息，顯得誇大而不誇張。而且片中又有很多鏡頭展示飛馳的列車與盤旋的直升機齊頭並進的畫面，比如那段高空營救情節，高速運動的機位搭配凌厲的剪輯，使畫面充滿了張力，故事發展扣人心弦 。（金鷹網評）
《危情時速》改編自一個發生在2001年的真實故事，雖然這次的主角是兩個普通鐵路工人，但依然是一部典型的好萊塢「孤膽英雄拯救世界」的舊模式。跟《阿凡達》這類純商業巨制相比，《危情時速》的商業運作也許相對困難，但通過朴實的表達，不露痕跡呈現出社會責任感和關愛兩大主題，而丹澤爾·華盛頓的表演非常老到 。（荊楚網評）