『壹』 如何評價楊德昌的電影《獨立時代》
我們提起電影，一定會看這部電影的導演是誰，世界上比較出名的導演有諾蘭，希區柯克等等。每個導演的風格迥異，拍出來的作品都是自己的一個派別。楊德昌的電影在台灣甚至在世界上都是一個另類，《一一》的主演，也是台灣電影的著名編劇吳念真曾說楊德昌的電影思維是以理念為主要出發點來衍生故事的架構，從而推動情節的發展，這一點和當時很多的台灣電影導演很不一樣，因此他的劇本有著理工科的嚴密邏輯，拿另外一個同樣在西方受過教育的導演來說，李安的電影則是深深地植根於戲劇及故事情節的沖突，同樣是從台灣去美國留學出身，楊德昌和李安對電影的理解大相徑庭，李安更擅長的是將中西文化的融合，楊德昌則專注於都市文明，兩者的共同點都在於將東方哲學和西方文化完美地結合，其中楊德昌更加偏重於理性，而李安相對感性一些。
希望對你有用。
『貳』 求反映台灣80-90年代社會狀況的台灣電影
推薦楊德昌導演的作品，富有強烈的社會意識，
被稱作「九十年代最具影響力的台灣大師之一」、「台灣社會的手術燈」。
楊德昌作品中可感受80-90年代的台灣，不過他主要關注的是城市生活。
1983年 《海灘的一天》
1985年 《青梅竹馬》
1986年 《恐怖分子》主角是內地覌眾也熟悉的李立群
1994年 《獨立時代》
1996年 《麻將》
2000年 《一一》
台灣老電影你到ysxsl那個網站能找到很多
『肆』 如何評價楊德昌的電影《獨立時代》
《獨立時代》比《一一》更現實，如果《一一》說的是生活，那《獨立時代》說的就是社會。
這二者看起來一樣，前者含義性更多，後者更真實，有力量，社會意識強烈。
《獨立時代》講的是四個大學時期的同學在畢業後進入社會的各種瑣事過程，影片拍攝於1994年，正值整個台灣文化產業迅速發展時期，影片中的女主人公Melly的身份就是一家文化公司的創業者。
大時代背景下每個人的生存狀態一覽無余，處處都是生活的真理，和現實中的敏感。
比如影片中有一幕Melly在送走未婚夫的律師萊瑞的時候，看到自己的助手小鳳跟出去了一下，回來的時候臉上帶笑，二話不說就辭退了小鳳。
開始以為Melly太偏激，回頭一看，小鳳也不是純良女助理。
忽然鵜鶘灌頂。
呀，生活好像也這樣。
從來不會像電影一樣，把每一個因果都表明。
生活中沒有鏡頭會跟著每個人，告訴你「小鳳跟出去以後跟萊瑞說了什麼」，而小鳳的笑意就已經明明白白表明了這一切。這是影片超乎尋常的現實。
『伍』 獨立時代的電影劇情
台北眾生浮士繪，牯領街的少年已經長大，鉤心斗角依然繼續。
這是一部浮世繪式的作品。台北十多名白領、藝術家、大款輪番出場，排名不分先後，同學、同事、同黨，官場、情場、商場，婚姻、愛情、同居，政治、娛樂、文藝……紛紛上演著不算故事的故事……
本片支線甚多，像是要刻意擾亂觀眾一樣。主線安排富家女Molly（倪淑君）嫁給家財萬貫的阿欽，他們的婚姻鞏固了兩家的事業關系。但個人方面，Molly的人際關系並不順利，而阿欽一直嚮往的只是一場轟轟烈烈的愛情。琪琪（陳湘琪）是Molly的好友，也是她的得力助手，琪琪剛拍完她第一個電視廣告，她的面孔令人留下深刻印象，但廣告產品卻沒有人記得。琪琪的男友小明是初出茅廬的公務員，他與主任（金士傑）和好友立人的關系面臨崩解危機，這是否影射台灣政壇丑聞，則待觀眾領悟。
這是一部萬花筒式的作品。里頭，當代台北城裡十名白領青年輪番出場，演出一台千絲萬縷的人情鬧戲。楊德昌繼續了他在《牯嶺街少年殺人事件》里對於「宏偉敘事」的愛好，羅致了差不多「一打」排名不分先後的主要角色，勾勒了一幅交響音樂般地繁復和網路全書式地龐雜的眾生畫卷。