⑴ 問一個電影 原始的
史前一萬年
劇情介紹
在一個遙遠偏僻的高山部落，年輕的獵人達雷（史蒂文·史崔特飾演）找到了心上人 – 美麗的伊芙樂 [別稱：艾弗拉特] (卡米拉·貝爾飾演)。但神秘外族入侵，村莊突遭洗劫，心愛的戀人被搶走，於是達雷毅然決定率領小簇族人踏上漫漫追蹤之路。當他們第一次來到未知的大地，發現了文明的存在，人類的生存方式遠遠超出了他們的想像。一路顛簸中，不斷有其他部落同樣遭受滅頂之災的人群加入，不知不覺中達雷的追蹤小隊壯大成了一支軍隊。命運的驅使，讓毫無作戰經驗的勇士們必須面對史前猛獸的襲擊並不斷與惡劣的大自然作殊死搏鬥。在即將結束他們英勇頑強地長途跋涉的時候，他們偶然發現了失落的文明，大金字塔雄偉壯觀的景象讓他們最終領悟到他們的終極命運被一個無法想像的帝國掌握。他們必須抵抗帝國的統治者——一個自稱神靈的暴君。達雷在這場腥風血雨的洗禮中終於明白：他的使命不僅僅在於營救伊芙樂，而是拯救整個人類的文明。
製作團隊
《史前一萬年》導演羅蘭艾默瑞奇（Roland Emmerich）拍過許多令人留下深刻印象的大片，主題從星際大戰到全球災難都有，執導過的賣座強片包括《ID4：星際終結者》及《明天過後》。這次，他把鏡頭移到遠古的過去，打造「史前一萬年」的世界。這部電影可說是這位導演最有野心、最具挑戰性的作品。 他表示：「我一直很喜愛傳統的說故事方式，就是大家圍著營火，上一代為下一代講述永恆的故事。當故事的主題是早期人類時，說故事者就大有機會編造一個全能英雄的傳奇寓言。我拍攝這部電影，是想讓觀眾彷佛進入一個不同世界，里頭的景觀和氛圍都是前所未見的。」 為了帶領觀眾踏上這趟不同時空的冒險旅程，羅蘭艾默瑞奇率領其演員與製作團隊遠赴世界的另一端。拍攝地點從冬日嚴寒的紐西蘭、濕熱的南非開普敦，到乾燥的非洲那米比亞國沙漠。 製作人麥可威瑪（Michael Wimer）表示：「羅蘭艾默瑞奇總是想製作出具有原創性的東西，但電影中想創造出新意可不是一件容易的事。以各個層面來說，這樣的目標都具有極大的挑戰。事實上，羅蘭艾默瑞奇自己也說過這部電影是他拍過最困難的作品，不過對於像他這樣的導演，挑戰性反而是向上的動力。」 哈洛德克羅瑟（Harald Kloser）跟羅蘭艾默瑞奇合作為這部電影編劇，他表示：「《史前一萬年》的背景當中，神秘性及精靈界是組成生物世界的主要部份。我跟羅蘭艾默瑞奇從未想過把《史前一萬年》這樣的題材拍成一部紀錄片。相反地，我們要創造出一個偉大的人類冒險旅程，史前的人類必須面對一切他們無法解釋的力量。我們都喜歡向極限挑戰。」 製作人馬克高登（Mark Gordon）這次是第三度與羅蘭艾默瑞奇合作，他表示：「羅蘭艾默瑞奇是那種絕不願意拍攝重覆題材的導演。他的想像力讓他能夠神遊到一般人無法到達的境界。這個故事合他胃口，而且他的視覺表現又極為震撼，所以他是執導這部電影的最佳人選。」
幕後故事
穿梭於洲際之間，創造史前一萬年的世界 艾默里克與自己的幕後創作團隊為本片創造出了一個原始荒蕪的史前世界，觀眾無法想史前一萬年象也從未有過如此逼真的感同身受。盡管影片沒有說明故事發生的特定地點，但艾默里克一直覺得是在非洲。「那裡是人類的起源，」他說，「但因為我們的故事，它就變成了我們自己想要的非洲。」影片的拍攝地點主要在紐西蘭周邊的一些頗具特色的地方，並在非洲選擇了一些故事情節需要的地點。包括開普敦，南非以及納米比亞的月色。 影片原本計劃只在紐西蘭拍攝數日，但在開拍前六周的一次直升機空中選景時，艾默里克被這片迷人的「伊甸園」深深地吸引住了。 「我們花了一整個上午在空中選址，剛回到酒店還沒坐下就收到艾默里克的緊急留言讓我們立刻回到直升機上，說他發現了更棒的東西。 製作人維摩回憶說：「當時我都已經准備勸說艾默里克，開機時間就在眼前了，不能再隨意更換拍攝地點了。但還沒機會開口，我就已經重登直升機，當飛機上升到某一高度，艾默里克痴迷的那一片天地突然出現在了我的眼前，和劇本里的情節描述一模一樣，感覺劇本就是根據這里描寫的，我們別無選擇，就把拍攝地點定在了那裡！」 冰天雪地、烏山黑林的景色會和南非熱帶叢林的鬱郁蔥蔥形成奪人心魄的強烈對比,影片的中間部分依靠的就是這種自然的背景天幕。 納米比亞地域燃燒般炙熱的橙色和紅色也為影片近三分之一的情節提供了巧奪天工的拍攝條件。 正因為有了這些場景，紐西蘭的「白色和黑色」場景就越發顯得魅力難擋。所以攝制組為了能如願拍到最好的景色，向紐西蘭地區千變萬化的天氣做了太多的妥協和讓步，根據隨時而來的霧雪風暴或立即萬里無雲的反常變化作適時地拍攝進度調整。 維摩說：「我們特別希望通過掌握當地地形的特色體會我們劇中角色在當時那個年代是如何艱難的生活著的，但同時，在如此廣博的天地中生活，又是件多麼美妙的事情。 正因如此，我們必須在那裡拍攝，感覺特別的宏偉，美得不真實。」 拍攝地點風景如畫，也為拍攝組提出了各種要求極高的保護措施。「為了不留下過多過重的痕跡，我們使用了四輪車調動各種拍攝器材，拍攝過程中盡量採用超輕量級小車，這樣車輪碾過草地也不至於留下痕跡。」紐西蘭拍攝場地主管傑拉德·康農說。 「我們還大量依靠直升機來回搬運用於搭建亞高族部落的道具和布景。」 史前一萬年懷奧魯雪場位於離紐西蘭瓦納卡鎮（世界著名的試車基地）不遠處的南部島嶼上，海拔5000英尺，為本片的拍攝提供了五個重要場景。包括亞高族部落的村莊，巴庫的石頭，殺戮現場和牧草地。影片幾乎有三分之一的部分在那裡拍攝完成。紐西蘭境內其他的拍攝地點包括艾斯派林山國家公園和普奔水壩。 對艾默里克來說，雪場與他腦海中想像的影像不謀而合。「這種地方能讓你從高處隨意掌握鏡頭的角度，感覺就象漫遊月球，你拍到的東西就象在月球表面看到的，」他興奮地說道：「給你很多你想像中遠古時代的感覺。我們劇中的人物在旅途中展開他們的故事，我們需要宏大的場景將現在的世界轉變成他們旅途中進入的世界。所以環境的千變萬化是非常有用的。」 在開始基本場景的拍攝前，製作組邀請了 Ngāi Tahu （南部區域毛利族的酋長） 去實地考察一處即將用以舉辦傳統毛利族慶典儀式的地方。「那地方還保留有一些最原始血統的族民。」主演之一，具有毛利血統的克里夫·克蒂斯解釋道：「喚醒對那片土地的神往是極其重要的。每一個參與影片拍攝的人都對這種膜拜情愫產生了共鳴，尤其我們的故事又與之息息相關。」 為了搭建亞高族村莊，工作人員分析了他們的生活方式以及他們當時賴以生存的那片土地。「亞高族手中的可用材料有限，」 艾默里克說：「他們只有猛獁象的骨頭，尖牙和皮毛可以用來搭建他們居住用的帳篷。因為我們把他們想像成靠精神信仰賴以生存的人群，我覺得他們的住處應該是獨特並且能夠體現出他們的智慧和創造力的。」 史前一萬年藝術指導讓-文森特·普佐斯把亞高族的住處設計成用骨頭和皮毛搭制的，極具視覺沖擊力和逼真的效果。「老媽媽居住的帳篷內部結構是用一萬根猛獁象骨頭搭建的，加上頂樑柱就是一副完整的猛獁象骨架。」他描述道：「我們用這個場景作為影片的開始，老媽媽在棚屋內主持著一場儀式。我們希望用它訂下主基調。」 經過廣泛的調查，從大量的考古學書籍中獲得參考數據，普佐斯挑出了20付不同的猛獁象骨架。「我們仿製的骨頭在比例上稍做了修改，這樣在大屏幕上的視覺感受會更有沖擊力。」 普佐斯說。「我們選擇利用雕滿部落符號的骨頭和猛獁象頭骨來裝飾老媽媽的帳篷，加強精神信仰的神秘感，藉此為影片的開始造勢。」 用木頭代替骨頭的樣子，普佐斯團隊里的雕工們花了一個月的時間在南非開普敦製作基地製做骨架，與此同時，另一支隊伍專心製作猛獁象的皮毛。完成後海運至紐西蘭的瓦納卡鎮，再由工作人員花費五周的時間組裝。 維摩回憶當時的情況說：「我們有一屋子的人忙著打磨用木頭做成的猛獁象骨架，都是在開普敦加工完成，零散海運到紐西蘭。我們還花了不少時間讓海關相信，它們不是真的動物骨頭。」 維摩笑道：「運輸方面麻煩還不小呢，但至少保證了特別理想的結果。」 至於村莊內其餘部分的裝飾，工作人員在紐西蘭因地制宜地利用了很多不同的自然材料。「農場主們幫我們收集骨頭，」現場裝飾員艾米里亞·薇溫德說：「我們還找到很多漂亮的海藻來裝飾`帝克`居住的帳篷。 最關鍵的道具是普佐斯設計的白矛槍，將由帝克作為傳位的象徵物移交給他的繼任。白矛槍必須設計得實用但又外觀精緻。最後的成品是一根大約六英尺長，頂端的象牙上刻滿經文，拔掉象牙裝飾可以變成利器的長矛槍。 和藝術設計相似，影片的服裝設計歐達雷·迪克斯-米若和芮妮·阿普麗也極力希望演員的裝束做到簡單合理。迪克斯-米若從不列顛博物館和開普敦的檔案資料館開始了她的研究。但是，她認識到，「在不列顛博物館幾乎沒有什麼可參考用於服裝設計的資料。唯一的關於那個年代的直觀記錄就是一些在南非的畫在岩石上的畫。所以我們只能從劇本里汲取靈感並決定用不同的顏色來標識不同的部落：亞高族部落的顏色很簡單，他們的顏色與他們生活的地形吻合。我們想到了一個辦法，用非洲跳羚的皮毛保證了我們質料的來源。」 史前一萬年服裝設計把亞高族的裝束設計成抗寒，抵禦環境侵害的樣子。「沒讓他們穿鞋，」 阿普麗說，「他們一定很擅長利用動物的皮毛保暖，所以我們用厚重的羚羊皮代替猛獁象的毛皮製成他們的服裝。由於天氣的惡劣條件，抗寒裝備已經比以前進步了很多。「我們也給演員們准備了能儲備熱量的裝束，因為拍攝現場實在太冷了。」 阿普麗笑道。 戲服，發型，化妝和拍攝地點對史崔特上戲前的准備工作來說都不算難。「在紐西蘭的山頂上拍攝，由於你的發髻長到胸口使得你看上去很象一個猛獁象獵手，」他說：「我臉上自然長毛，再加上帶頂假發，然後又把我的皮膚弄黑，感覺象常年在外被風吹日曬。盡管在每天早上上戲前得花點功夫，但看到結果覺得還挺值得的。」 至於襲奴軍，迪克斯-米若設計的服裝相對亞高族來說看上去更怪異但效果非凡。「我們運用了和亞高族使用的棕褐色完全不一樣的色彩，」她說：「我們在麻布和毛織品中摻上了很多藍色和紅色，為了強調他們是生活在馬背上的部落，我們用馬尾為他們的裝束增加效果。根據非洲部落資料，我們還為他們設計了面具和其他用麂皮製成的裝束。 迪克斯-米若把汲自現存的非洲部落的靈感繼續用來為亞高族勇士們旅途中遇到的其它部落設計服裝。比如納古族，郝大族和大河族。 「納古族的色彩比較艷麗，我們還用土陶珠子製成的項鏈來代表這是個比亞高族更進步的部落。」她說。 最後一場戲，當達雷直面神靈和他的法師們，阿普麗設計了葡萄酒色的充滿多種文化元素的裝束，包括來自西藏和埃及的靈感。那些復雜的珠寶和化妝師托馬斯·奈倫設計的臉部刺花，完善了整個角色的形象。 史前一萬年戲服往往能幫助演員進入角色，貼近並深刻理解角色的存在意義。「一穿上這些衣服你就覺得你已經進入了角色的世界，」 卡米拉·貝爾體會道：「它們會帶你進入角色，你會發現自己的行為舉止都跟原來的自己完全不一樣了。」 除了主要演員的服裝，服裝設計組要為影片最後一場戲中近800多個群眾演員負責奴隸的裝束。先不說這數量，「阿普麗說：「這些服裝我們無法批量訂貨，也無法用機器製作，全部裝束必須手工完成，否則，會露餡。 我們幾乎擁有一支專門在工作室做土陶，玻璃珠子的軍隊，並把它們一一縫制到服裝上去，還有一部分的工人負責紡織品的製作和頭飾。 六個部落的裝束從頭到腳都各具風格，服裝設計組根據群眾演員各自的尺寸，訂做了近1000雙戲鞋。 「我們還必須確保所有的服裝看上去不能過於簇新，通過各種手段讓它們看上去象穿過多年的舊衣服。阿普麗回想說：「這個電影的意境充滿了野心勃勃的架勢，外景地的選址令電影的拍攝工作更為艱難。但在南非和納米比亞的工作團隊真的都很棒！我們和當地很多技術熟練的工匠一起工作，比如鞋匠和帽工，他們的工作做得很到位。」 v攝制組從紐西蘭移師南非開普敦，這個國家已經為全球的電影製作行業提供了很多便利的基礎條件。開普敦每年幾乎和美國洛杉磯一樣，要接待絡繹不絕，來自世界各地的電影攝制組。劇組在那裡找到了一片麥場和一間叫Table Mountain的攝影棚，適合用以拍攝達雷和夥伴們抵禦食人鳥侵襲那場戲要用到的失落的山谷所需的內部結構。 史前一萬年Table Mountain的攝影棚和麥場位於開普敦的外圍，為「失落的山谷」的構建創造了條件。為了製造高聳草從，使影片里食人鳥在攻擊人類之前的埋伏藏身之處效果逼真，開普敦場地主管凱蒂·萬弗和她的團隊花了將近三個月的時間在麥場植草植樹，養植草從。在開普敦，攝制組還在雷電城利用一間巨大的飛機修理棚完成了用陷坑誘捕劍齒虎的情節。 影片拍攝的最後一部份是在納米比亞西南部的無人區沙漠完成的，包括質朴卻聞名遐邇的Spitzkoppe岩石，艾默里克特別提到：「真是棒極了！只有納米比亞你才會看到那樣的風景和沙丘。」導演把叢山峻嶺和沙漠的景觀用合成鏡頭連了起來。 但是，每到一處，他總是被當地令人窒息的大自然景觀迷得神魂顛倒。 讓艾默里克對Spitzkoppe心馳神往的另一個原因，是因為他覺得Spitzkoppe岩石在他心裡的地位之高是由於當年斯丹利·庫布里克上世紀60年代就是用這塊岩石作背景板攝制完成了電影史上具有里程碑意義的著名影片《2001太空漫遊》。「這是個魔幻般的地方，不可思議！」 製作人維摩補充道, 「Spitzkoppe 最與眾不同的地方就是它真的會有共振產生，這種非同尋常的能量全世界只能在極個別特定的地方才能找到。無法統計它的數量，但真的讓你感受到石體內這種能量的存在，很神奇！」 攝制組的人員被獲准運用這塊石頭的神奇結構，在亞高族和納古族相遇以及達雷開始掌握自己即將揭曉的命運的場景里都用到了它。納古族是個發展完善的草原部落，以放牧和耕作為生。藝術總監羅賓·奧德說：「他們的村莊由建在岩石壁架上的小房子組成。小房子或者是建立在四面有框的架子上或者是建立在一個圓框上面，屋頂是用土磚蓋住的。整個建造過程相當復雜。 Spitzkoppe是一處於公共境界的國家級歷史文物，所有的地點徵用費都上繳給當地社團。130名當地人被前期製作組聘用建造公路，用以圈圍起影片中需要用到的跳羚和斑馬的的柵欄。電影拍攝結束後，這些動物被捐贈給了當地社區正在籌備中的自然公園。 在靠近Spitzkoppe周圍的地區沒有酒店，整個攝制組駐扎在一個特別搭建的帳篷區，並有熱水，電視和互聯網設施。拍攝期間，每天6萬公升的淡水從70公里以外的地方的運送進帳篷區。 史前一萬年影片中最神秘的情節就是達雷在沙漠中發現的失落的文明的見證。編劇科洛瑟之一說道：「當我們的英雄來到一個沙丘的頂端，他們看見了巨大的文明象徵- 這些『神峰』，這些神話般的金字塔，對他們來說根本無法相信出現在他們眼前的東西。他們長途跋涉的一部分原因也是渴望了解是什麼樣的文化讓那麼多人俯首為奴，要怎麼樣才能挑戰一個這樣的帝國。」 金字塔的建造位置在沙漠的七號沙丘處，靠近斯瓦科普蒙德（納米比亞最著名的海濱城市）。藝術設計小組在這里建造了一個採石場，一個巨大的斜坡和法老的宮殿。 在利用直升機拍攝了人物長途跋涉的航拍鏡頭後，艾默里克想用相同的手段來展現金字塔的壯觀場面。於是他讓他的工作人員創建了一個巨大的金字塔模型，用spydercam攝影裝置和一個遙控的有線攝像機拍攝。 工作人員在慕尼黑以1:24 的比例搭建起了金字塔的復制小樣，宮殿，奴隸廣場和靠近金字塔的尼羅河，再分15個海上集裝箱運送到納米比亞，總佔地面積在100平方米左右。 spydercam攝影裝置為導演自由地穿梭於小型復制現場提供了很大的便利，並提供了360度全方位的空中鏡頭，完成了影片的航拍場景。 「Spydercam攝影裝置象直升機一樣，」艾默里克說，它可以通過程序控制進行實時拍攝。燈光強度符合場景需要，背景部分又有真實的沙丘。對這組鏡頭的拍攝我相當自豪，因為它們是老式模型和現代技術的完美融合。 在與艾默里克合作了五次以後，電影攝影師猶利·斯特格特別珍惜與這位野心勃勃的導演在一個如此刺激的項目上一起工作的機會。「他是個特別合作的導演，有一流的想像力，」 斯特格說：「他在你還未加入他的項目前就已經把大部分他想要的東西搞定了，但又總是願意傾聽任何人給他的建議並做適當的調整。」 為了讓影片保持其自然主義色彩，斯特格把攝像機和燈光的掌握控制在最小的范圍內。盡量讓自然光線為電影情節增效，帶來最理想的感覺。「我們經常同時使用幾部攝像機，這樣當陽光充沛的時候，我們可以最大限度地利用它。」他說：「你的工作進度必須很快。我們通常會花數小時演習然後用三到四個攝像機進行拍攝，希望一次就顧及到所有的角度。 史前一萬年最後的元素就是《史前一萬年》的配樂了。哈羅德·科洛瑟在此片的幕後擔任的第三個角色是和他的同伴，作曲家托馬斯·萬德共同譜曲完成的 。 兩位作曲家和導演密切合作，希望從音樂的角度捕捉獨特的故事情節中行為和感情上的表現。 導演說：「故事是個精彩的英雄神話，音樂必須和它相呼應。但它又包含很多部落民族的元素，大喇叭，和聲和鼓類樂器。拍電影還有個很有樂趣的地方就是期待音樂怎麼和你的人物形象相吻合。奇妙的時刻就是當你把第一部分用交響樂表達出來以後，你就覺得萬事順意。 對艾默里克來說，最後的剪輯合成是把每一個辛苦創造的碎塊拼湊在一起，這也是享受所有艱苦勞動後的最佳回報。「拍電影是件錯綜復雜但又特別好玩的事情。完成一個電影之前要顧及到方方面面，我特別喜歡讓自己身在其中並樂此不疲。我也總是喜歡在整個過程中發現或發明更有意思的做法。不過不管科技有多發達，最關鍵的還是故事裡的角色。再精彩紛呈的情節如果沒有人物的穿針引線，也就索然無味了。」 通過一個年輕人一段非凡的旅途，《史前一萬年》的故事中延伸開了好幾段不同意義的主題，包括英雄主義本身的定義、人類團結的力量，以及人與人之間存在的階級關系。「每個人都得自己決定自己想生活在一個多大的人際圈裡，」 艾默里克說：「是僅僅自己愛的人，他的家庭還是一個更廣闊的范圍？我們故事裡的英雄必須通過一段千辛萬苦的長途跋涉才能找到答案。他必須從一個懵懂自私的孩子迅速成長為一個領袖。關鍵就在於他如何圈定自己……你在你的圈子裡包容了多少人。」 羅蘭德·艾默里克在自己的職業領域里一直試圖挑戰視覺效果的所有可能性。在他之前的作品中，類似《獨立日》中白宮爆炸等驚心動魄的大場面以及《後天》中滔天巨浪淹沒紐約城，已經有目共睹。艾默里克一次次地釋放著他無窮的想像力並藉助不斷發展的技術讓他在《史前一萬年》里的創作再一次過足了癮。 艾默里克力邀曾經和他在《哥斯拉》和《後天》中合作過的視覺效果指導卡倫·古麗卡絲與他第三度聯手，監督本片大場面的製作。「卡倫是我合作過的最有獨創精神，並最擅長開發視覺效果的專家，」導演說，「對她來講，沒什麼是不能做到的。我深信，有了她的協助，我最具野心的想像也能在銀幕上得以實現，甚至比我當時的想像更壯觀可信。」 本片最繁重的工作就是對遠古時代各種動物的再現，巨型猛獁象，劍齒虎和食人鳥。 艾默里克要求這些動物有最逼真的動作，接近已然進化至今的它們的後代。「我們參考了大量的大象，老虎和鴕鳥的影像資料，」他說，「主要的問題在於人們沒有見過真實的猛獁象是什麼樣的。它們是一種極其獨特的動物。只能從現有的影像資料里汲取可利用的東西。」 而最具挑戰性的是近距離再現遠古動物的毛發，猛獁象的毛發長而糾結，食人鳥的羽毛和劍齒虎遇水後的處理。 「我們基本上必須重新創造新的毛發形態的模塊，才能使這些動物在影像里想真的一樣，」 艾默里克說：「要做好還真不容易，我們在英國聘用了兩個專業公司完成這部分的工作，現在你能看到的動物真實得觸手可及。 兩年前，主體攝影還未開始，古麗卡絲就已著手開始影片視覺效果方面的工作，將劇本根據場景的需要做分解修改。把故事中想像的動物和場景變成具體可見的雛形，設計初步的草圖（掃描雕塑品到電腦里）和製作模型。她的工作重點就是本片最出彩的三個環節：捕殺猛獁象，食人鳥的追逐場面，達雷和劍齒虎對峙的場景。 古麗卡絲創建了一個圖庫，收集了各類照片和從電視里截取的CG影像，作為本片史前動物創造的資料源泉。她還特地走訪了位於美國洛杉磯市漢考克公園內的拉布雷亞瀝青坑，在那裡尋找到了對研究猛獁象極有參考價值的資料。另外，古麗卡絲還去了南非德班的野生動物園，拍攝了很多野生動物的高清影像資料，例如非洲獅，老虎，美洲豹，大象和鴕鳥。她的這些資料給動畫組的工作人員提供了以各種角度研究動物的可能性。 古麗卡絲最大的工作挑戰就是食人鳥的製作：不會飛的食肉動物，長有巨嘴。這種動物的創造靈感來自於南美現存的一種動物。「它們身形龐大，」 古麗卡絲說，「我們已知的是一隻鴕鳥的奔跑速度以及它的一隻腳所能帶來的殺傷力。於是我們把已掌握的確鑿事實和可參考資料相結合，比如說食人鳥和恐龍一定有某種關聯，這樣一來，就可以越來越准確地把已經混合的動物形象特徵經過想像勾勒出來。」 將動物的動作完美化需要跟導演艾默里克一起，通過對它們的設計進行千錘百煉才能完成。「這是個徹底的挖掘過程，」 古麗卡絲說，「你不斷地修改再修改，直到完全符合為止。這部電影的製作建立在無數的創新、通力合作以及無盡的開拓上。羅蘭德給我支了很多招，同時又沒有給我任何約束。」 一旦動物的主體形象設計確定，古麗卡絲手下的18人團隊，包括動畫師，道具、布景製造等工作人員便開始了前期的造型視覺化工作，為所有的情節製作3D效果的串聯板。「比如說，達雷和劍齒虎在陷阱里的那場戲，我們製作了整個陷阱的3D模型和演員的模擬形象，並從鳥瞰的角度設計了老虎縱身一躍的動作場景, 以此確定所有該有的動作。」 古麗卡絲解釋道：「然後我們設計調整各個鏡頭的角度，通過視覺效果編輯史蒂文·龐和視效小組的努力，展示出預演的效果。我們對每個鏡頭的分割進行逐一地討論，對每個演員實地拍攝時需要做到的具體內容進行確定。」 前期視覺效果製作漸漸成為實地拍攝時演職人員最為依賴的寶貴工具。「我總是讓演員在場景搭設前先觀看視覺效果演示，這樣他們就能提前知道即將在他們身邊發生的各類情況。」艾默里克說。 對攝影指導猶利·斯特格來講，視覺效果演示為燈光的設計也起到了非同一般的作用。 「視覺效果演示對一個特定場景的拍攝有實際指導作用，」 斯特格肯定地說：「當然，最後拍攝完成的效果正因為有了視覺效果演示的指導，才讓我們在真實拍攝的過程中做到揚長避短，結果自然就更為出色。」 艾默里克的民主工作作風使得古麗卡絲的創作團隊在想像的王國里自在徜徉，導演和視覺效果工作組保持著輕松密切的工作關系。「我們經常討論他們的新想法並設法把這些想法運用到工作中去。」她說：「這使得我們的工作質量更上一層樓。視覺效果藝術家們的使命責任感令他們經常覺得自己也有講故事的責任。」 在拍攝現場，古麗卡絲和她的團隊參與到演員和其他工作人員們中，用工具丈量計算虛擬的史前動物角色正確的方位和運動軌跡，並用藍色標記出需要後期用數碼製作的影像替代的部分。「 食人鳥的動作場景里，我們把一個塗成藍色的食人鳥頭固定在標尺的一頭，按照既定的軌跡運動，方便攝影機取景拍攝。」她解釋道：「而在拍劍齒虎的動作場景時，我們按1：1的尺寸把老虎畫在標記上，以此為依據取景。如果鏡頭出現偏差，會給後期製作帶來很大困難。有了模擬的動物配合，演員的表演就有了互動，導演也能拍攝到他想要的畫面。」 對片中年輕的演員來說，與視覺效果專家們的合作是段極其有趣的經歷。「這是個好好利用你的想像力的絕佳機會」，史蒂文·史崔特說：「它給了你足夠的空間，任你發揮而不會受任何阻礙。在拍攝捕殺猛獁象的那些場景的時候，享受自由發揮，與不存在的東西做互動是件刺激的事情。」
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⑷ 某部電影中幾個人去看電影，電影院放映信息顯示的就是星球大戰，這是一個致敬細節，有大神記得什麼電影嗎
星戰迷友 Fanboys (2009)
導演: 凱爾·紐曼
編劇: Ernest Cline / Dan Pulick / 亞當·F·戈德堡
主演: 薩姆·亨廷頓 / 克里斯·馬奎特 / 丹·福勒 / 傑伊·巴魯切爾 / 克里斯汀·貝爾 / 更多...
類型: 劇情 / 喜劇 / 冒險
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2009-02-06
劇情簡介 · · · · · ·
1998年，《星球大戰》系列即將歸來，星戰迷們為這消息所深深震撼。巴特勒（薩姆•亨廷頓 Sam Huntington 飾）曾有三個同為星戰迷的好友，如今他為父親的汽車銷售行整日忙碌，與哈切（丹•福勒 Dan Fogler 飾）、利諾斯（克里斯•馬奎特 Chris Marquette 飾）、溫多斯（傑伊•巴魯切爾 Jay Baruchel 飾）不再有往日的緊密友誼。某日，利諾斯被查出罹患癌症，只剩下幾個月的生命，四個好友終於為此再次團聚，一同前往喬治•盧卡斯的天行者牧場，意圖盜取《星球大戰》的拷貝先睹為快。一路上，他們經歷了同《星際迷航》粉絲的混戰、牢獄之苦和飛車黨俱樂部中的迷幻葯體驗，好友佐伊的到來令他們的組合更加強大，前方的旅途依然艱難，但任何事情都不能阻止這班星戰迷友勇往直前……
⑸ 《星戰》系列電影
喬治·盧卡斯的《星球大戰》在1977年的問世，創造了一個現代神話，因其前所未有的太空場面，紛繁復雜的星系斗爭，它彼稱為「繼廖西開辟紅海之後最為壯麗的120分鍾」。《星球大戰》三部曲（1977—1982）是「電影史上的里程碑、本世紀最為重要的文化事件之一。」其影響波及整個世界。
1977 星球大戰之1 新的希望
1980 星球大戰之2 帝國反擊
1983 星球大戰之3 絕地歸來
1999 星球大戰前傳1 魅影危機
2002 星球大戰前傳2 克隆人的進攻
2005 星球大戰前傳3 西斯的反擊
在《星球大戰前傳一：魅影危機》里，天行者盧克（Luke Skywalker）的父親只是一個充滿朝氣的9歲男孩，叫阿納金（Anakin）。他對今後成為黑暗主宰的命運一無所知。在這早期的日子裡，歐比旺克諾比（Obi-Wan Kenob）是一個有堅毅性格的絕地武士，金（Qui-Gon Jinn）是他的導師，他盡力教他的學生絕地之道，因為在這政治混亂的年代裡絕地武士們已經被分隔得七零八落了。
故事以金和歐比旺受到敵人襲擊開始。在逃亡之際，他們遇到了阿米達拉·帕德梅（Amidala）皇後等人。在逃亡過程中，他們的飛船發生了故障被迫降落在納波（Naboo）星球附近的塔托尼（Tatooine）星球。在飛船維修期間，他們認識了在星球上當奴隸的阿納金及其母親施米（Shmi）。而令金和歐比旺感到驚訝的是阿納金居然擁有非常強大的力量，因此他們倆決定幫助阿納金重獲自由，並將他訓練成為一位絕地武士。但當他們正要離開塔托尼星球時，卻遇到了邪惡的達斯馬爾（Dath Maul），經過一番奮勇搏鬥後，他們才得以逃脫魔爪。後來，他們去了克魯斯肯，並與銀河系主席會晤，商討帕爾帕亭（Palpatine）在銀河系擴展勢力一事。同時金指出要將阿納金訓練成為絕地武士，但遭到絕地議會的極力反對，因為他們看出在阿納金內心深處充滿憤怒和仇恨，但金沒有理會，仍要堅持訓練阿納金。後來，金和歐比旺再次返回納波星球，協助對抗達斯馬爾的入侵。這是一場激戰。最後，金被達斯馬爾所殺，在憤怒的歐比旺克諾比劍下，達斯馬爾也難逃一死。戰後，為實現金的遺願，歐比旺繼續訓練阿納金。
故事發生在《星戰前傳：魅影危機》後的第10年，此時銀河系正處於一片混亂和動盪之中。在變節的杜庫伯爵（克里斯托弗·李）策動下，有幾千個太陽星系決定一起脫離銀河系共和國獨立，然而銀河系共和國還不具備足夠的軍事實力來鎮壓這些分離主義份子，在武力不足的狀況下，銀河系共和國聯合議會決定組成臨時軍隊攻打分離主義份子，而其中的一名議員，也就是納波星球前任女王阿米達拉（娜塔麗·波特曼）卻力排眾意，極力反對這種以暴力對抗暴力的策略，因為這會引發銀河系內大規模的爭斗和屠戮，但並不是每個人都同意阿米達拉維護和平的決心，於是不斷有人密謀刺殺阿米達拉以達到自己不可告人的目的。
此時已經升任為絕地大師的歐比旺（伊萬·麥格雷戈）派出他的徒弟天行者阿納金（海登·克里斯滕森），負責保護阿米達拉的安全。在《星戰前傳》里還是十來歲小男孩的阿納金，此時已成長成英俊挺拔、身手不凡的少年。在護送阿米達拉前往安全避難所的路途，一種青澀而微妙的感情開始在兩個年輕人心裡滋生，這種感情無疑將會動搖阿米達拉一向以天下為己任的處事態度，也將會挑戰阿納金作為傑迪武士必須恪遵的「無怒、無憎、無情」的不二誓言……
與此同時，為了徹查星際沖突的根源，歐比旺冒著生命危險深入到遙遠的海底世界，他發現，這個一向被認為是蠻荒之地的區域已被人秘密開發，無數的克隆人試驗正在緊鑼密鼓地實行，這一切甚至可能影響銀河共和國的未來命運，星際戰爭已經箭在弦上，一觸即發……
星戰系列中最黑暗、最沉重、戰爭場面最殘酷的一部。
克隆人戰爭已經進行了三年。共和國的殲星艦和分裂主義聯盟的戰艦在首都上空，正進行著一場壯觀的太空大戰。共和國取得了勝利，聯盟的格菲將軍和杜庫伯爵劫持了議會的帕爾帕亭議長作為人質，正准備逃離共和國。歐比旺和阿納金分別駕著共和國的戰機去營救議長，途中遭到聯盟機器軍的攔截。最終，兩人降落在貿易聯盟的飛船上，與格菲將軍的機器軍展開一場大戰。
大門打開，兩人看到帕爾帕亭坐在椅子上，雙手被縛。正要解救議長，兩人忽然感覺到一股強大的黑暗原力――杜庫走了進來。歐比旺和阿納金亮出光劍，一紅兩蘭三把光劍激烈地戰在了一起。歐比旺被杜庫的原力拋起撞到牆上，昏了過去。阿納金面對這個讓他三年前失去右手的西斯，心底燃燒起憤怒的火焰。在擊飛了杜庫的光劍後，他砍掉了杜庫的雙手。帕爾帕亭命令阿納金幹掉了杜庫，但格菲逃走了。
在這次綁架事件後，帕爾帕亭要求絕地長老會繼續賦予他軍事權，直到追捕到格菲，並要求任命阿納金做他在長老會的私人代表。長老會對帕爾帕亭遲遲不交出兵權早已心存疑慮，現在對他自行任命的做法更加反感，因此要求阿納金監視帕爾帕亭，但阿納金認為背叛議長就是背叛共和國。阿納金已經和阿米達拉·帕德梅秘密結婚，因為身為絕地武士，這是絕對不允許的。歐比旺注意到他們兩人的關系比較微妙，但什麼也沒說。
帕爾帕亭極力誘導阿納金接受原力的黑暗面，並且暗示他絕地長老會試圖顛覆共和國。而擔心失去阿米達拉·帕德梅的阿納金也開始向帕爾帕亭靠攏，因為帕爾帕亭暗示阿納金自己可以教給他能延續人生命的黑暗原力。同時因為遲遲不被獲准「大師」頭銜，阿納金對長老會也心懷不滿。他和帕爾帕亭的過分接近導致與阿米達拉·帕德梅的矛盾，也導致絕地長老會對他更加的不信任。
隱藏極深的西斯皇帝仍在暗中操縱分裂主義聯盟軍。他授意格菲把包括貿易聯盟在內的所有分裂分子頭目都集中轉移到木法星，而他新收的學徒將全面接管他們的安全保衛工作。
歐比旺帶領克隆軍一同進攻格弗。歐比旺在關鍵時刻用原力奪取激光槍，幹掉了將軍。由於格菲將軍是全銀河系分裂主義聯盟的機器軍首腦，他一死，所有的機器軍團都癱瘓了。歷時三年的「克隆人大戰」終於結束！
格菲被消滅了，帕爾帕亭終於向阿納金說出了自己就是傳說中的西斯首腦。阿納金趕往絕地長老會將情況告訴了溫杜大師。溫杜率領著三名絕地武士立即趕往帕爾帕亭的官邸，要求他交出軍事權。而議長把光劍悄悄藏在了袍子內，並開啟了錄像裝置，等著他們的到來。當四位絕地拿著光劍面對議長時，他裝作驚慌地叫著 「謀殺！造反！」，然後忽然抽出光劍，毀掉了錄像裝置，並用前所未見的劍法殺死了除溫杜外的其他絕地大師。他向溫杜大師施展出西斯的原力閃電，在發力的過程中他的臉不斷抽搐，終於顯露出西斯皇帝猙獰的真面目！然而他依然不是溫杜的對手。匆匆趕來的阿納金要求把帕爾帕亭提請議會審判，溫杜說帕爾帕亭已經控制議會，他准備直接結果帕爾帕亭。阿納金憤怒地拔劍，砍斷了溫杜拿劍的手。帕爾帕亭則用西斯閃電把溫杜扔出了窗外！
英勇的溫杜大師犧牲了。這時應該叫西斯·西迪歐斯的帕爾帕亭向阿納金公開了他的真實身份：西斯皇帝。阿納金跪下，歸順了西斯，並被授予「達斯·維達」這個西斯名字。
帕爾帕亭來到議會發表演說，聲稱溫杜想刺殺他，絕地武士已經完全背叛共和國，宣稱將共和國改為帝制。黑暗皇帝現身了！他的第一個命令就是消滅所有的絕地武士！阿納金和暴風軍團闖進絕地神殿，大開殺戒，將包括兒童在內的絕地武士全部殺害。
在外面追繳機器軍和分裂軍殘部的歐比旺和尤達大師等人，突然遭到收編的克隆軍團的偷襲。原來克隆軍團收到皇帝的命令，讓他們消滅絕地。歐比旺和尤達大師死裡逃生，回到神殿，面前是絕地們死傷殆盡的慘狀。通過監視錄像，他們發現了阿納金的所作所為。
這時，阿納金來找阿米達拉·帕德梅，告訴她絕地發動了叛亂，自己將去木法星徹底結束戰爭，等他回來，兩個人就能永遠在一起了。阿米達拉·帕德梅對阿納金的愛影響了她的判斷。阿納金率領著浩浩盪盪的西斯軍隊直奔木法，那裡分裂分子的頭目們還以為他是來保護他們的，沒想到阿納金關上門，卻抽出了光劍！因為他們對西斯君王已經沒用了。瘋狂屠戮後的阿納金已經徹底滑向黑暗。
阿納金走後，歐比旺找到了阿米達拉·帕德梅，告訴她阿納金已經倒向黑暗，並製造了神殿的慘案。阿米達拉·帕德梅不願意相信這一切。她擔心歐比旺會殺死阿納金，謊稱不知道他去了哪裡。歐比旺失望離去，臨走前說：他早已知道阿納金要做爸爸了。心情沉重的阿米達拉·帕德梅准備去木法星尋找阿納金，歐比旺悄悄跟到了船上。
尤達大師找到帕爾帕亭，光明與黑暗力量的兩位頂級大師展開了一場前所未有的巔峰對決！尤達被西斯閃電擊中後，被議員貝爾·奧甘納救走。阿米達拉·帕德梅來到木法星，這里遍布著火山岩漿。阿納金問她告訴沒告訴歐比旺自己的行蹤，阿米達拉·帕德梅回答說沒有。他終於向阿米達拉·帕德梅透露了自己的野心：將來要消滅西斯皇帝，自己統治銀河。阿米達拉·帕德梅非常吃驚，難過得心都要碎了。正在這時，歐比旺出現了，阿納金以為是阿米達拉·帕德梅帶他來的，用原力把阿米達拉·帕德梅掐暈過去。C-3PO和R2兩個忠心的機器人將阿米達拉·帕德梅救回飛船。
師徒反目已不可避免。阿納金憤怒的原力超過了歐比旺，但歐比旺利用有利的地形佔了上風。歐比旺最後一次懇求在岩漿上漂流的阿納金放棄原力的黑暗面，恢復星系和平。但阿納金已經無法回頭了。他抽出了另一把光劍--自製的紅色西斯光劍，騰空躍起。歐比旺趁勢砍斷了阿納金一條腿和一條胳膊。阿納金的身體失去了平衡，跌入下面的熔岩中。歐比旺收起阿納金的那把藍色光劍，帶著昏厥的阿米達拉·帕德梅乘船離開。西斯皇帝找到肢體殘缺、奄奄一息的阿納金，送到帝國的醫療室，對他進行緊急搶救。
阿米達拉·帕德梅在生下女兒莉亞和兒子盧克後，傷心氣絕。體無完膚的阿納金被帝國醫療機器人救活，並被包裹上黑色的盔甲。他的身體大部分都是機械裝置了。阿納金向皇帝詢問阿米達拉·帕德梅的下落，皇帝告訴他：阿米達拉·帕德梅已經被他--阿納金殺死了。阿納金咆哮起來，他的原力如風暴般狂亂傾瀉，讓遙遠的歐比旺和尤達感覺到了他還活著。
為防止皇帝和阿納金找到孩子，尤達建議把他們分開撫養。議員奧迦納領養女兒莉亞帶回奧德朗星球，並著手開始建立秘密的起義聯盟。因為多嘴，C3-PO 被刪除了記憶，而R2D2的則保留了下來。歐比旺則帶著盧克回到阿納金喪母的塔圖因星，將他交給歐文夫婦撫養，自己改名為本·克諾比，在農場附近的沙漠中隱居，暗中關注著盧克的成長。
在帝國殲星艦上，從醫療室走出來的已經不再是阿納金，而是黑衣勛爵達斯·維達。維達來到窗前，同帝國皇帝――西斯君王達斯·西迪歐斯、以及最高軍事長官塔金站在一起。三人望向窗外的蒼穹。太空中，死星已經開始建造。
共和國滅亡後，邪惡的銀河帝國控制了整個銀河系，銀河帝國的各星系居民飽受暴政之苦，反叛軍仍舊堅持不懈地與之對抗，莉亞公主潛入帝國基地，偷走了足以摧毀暴君的秘密武器--死星中心結構資料。獲得了死星設計圖的莉亞公主在黑武士達斯·維達窮追下被俘，但她已把數據輸入機器人R2D2的計算機中，機器人 R2D2和3PO逃亡到一個遙遠的星球，這個星球的年輕人盧克發現了R2D2中的求救信息，盧克找到在反抗帝國的戰斗中倖存的絕地奧比旺，奧比旺要求盧克和他一起去救公主，他們一行在梭羅的幫助下，營救出了公主。
時隔多年，奧比旺和其「弟子」黑武士又一次交鋒了。為了成就盧克的原力，奧比旺大義獻身，自願死在黑武士的劍下。親眼目睹這一悲劇的盧克沒有意識到，黑武士是他的親生父親。拿到了死星的設計圖，反叛軍針對弱點成功摧毀了它，獲得了階段性的勝利。
死星雖然被摧毀，但是帝國的勢力仍舊無處不在。為了搜尋反叛者的蹤跡，帝國向銀河系各處派遣了數以千計的探測器，其中的一個落到了秘密基地哈夫星。
盧克在一次巡邏時出了意外。昏迷中，克諾比的靈魂出現，給了他前往狄克行星尋找絕地武士大師尤達的啟示。
很快反叛軍的秘密基地被帝國艦隊發現，黑武士派遣部隊對秘密基地實行毀滅式掃盪，反叛軍不得不撤退，太空船長梭羅帶著莉亞公主為逃避帝國的追擊而躲進了小行星群。而盧克則和機器人R2飛往了狄克行星。
梭羅和公主躲進了小行星中的一個洞穴修理飛船，帝國軍窮追不舍。而此刻盧克也在狄克行星遇見了尤達大師，開始向他學習成為絕地武士的課程，尤達大師給了盧克許多教導，同時為了防止其重蹈父親的經歷，尤達大師刻意加強對年輕盧克情緒控制的訓練。梭羅和公主等人意外發現洞穴實際上是一頭怪物的內腹。他們僥幸逃出，躲入了帝國的艦隊之中，又乘著空隙前往雲中之城尋找梭羅過去的朋友蘭多·卡羅斯。但帝國的密探和沙漠行星的賞金獵人也追蹤而至。
盧克預感到朋友有難，於是前往雲中之城。而梭羅和公主一行也由於蘭多·卡羅斯的出賣落入了帝國手中。黑武士冰凍了梭羅，設下陷阱准備誘捕盧克。
命運註定讓這對父子沙場相對———盧克陷入了與黑武士的苦鬥之中，黑武士維達一邊和盧克打鬥，一邊引誘這位年輕的絕地武士倒向黑暗勢力。盧克卻始終不肯向黑暗原力低頭。失去耐心的黑武士向盧克發動了猛烈攻擊。奮力抵抗的盧克失去了握劍的手臂，黑武士向他透露自己是他的父親，催他加入黑暗原力的一邊。盧克高喊一聲「不」，縱身跳入無底的深淵……
而此刻，由於黑武士撕毀了協議，蘭多·卡羅斯投向了反叛軍。他救出了莉亞等人，卻未能救下梭羅。蘭多等人擺脫帝國軍的追捕駕船離去。盧克被掛在雲中之城下端的天線上，莉亞公主感受到盧克的訊息，大家駕船返回，救回了奄奄一息的盧克，經過一場激烈的追逐，盧克和公主等人終於擺脫了帝國的追擊，回到了反叛同盟的船隊,並幫他裝上了機械手臂。 面對星空，他預感到一場嚴酷的斗爭又將來臨。
帝國為了徹底消滅反叛者，開始建造新的死星。當它建成時，軍事上本已處於劣勢的反叛者將再也無法與帝國相抗衡。反叛者們開始策劃新的軍事行動。為了救出被沙漠行星上的傑巴抓走的梭羅船長，莉亞公主和蘭多、C-3PO、R2-D2 等人潛入了傑巴的宮殿，但計劃卻遭到了失敗，莉亞公主被俘。盧克以絕地武士的身份前來要求傑巴釋放他的朋友們，卻遭到了拒絕並落了陷阱。盧克殺死了傑巴的怪獸，殘暴的傑巴要將盧克等人扔入沙海中的食人洞穴處死。在警告無效之後，盧克施展神力，毀滅了傑巴一夥，帶著朋友們離開了沙漠行星。眾人才成功逃出。
盧克再次前往狄克衛星尋找尤達大師。此時尤達大師的生命力正逐漸消逝，尤達大師告訴盧克黑武士確實是他的父親，同時，盧克還知曉了莉亞公主是自己的親生妹妹，當他最終面對黑武士的挑戰時，他才能真正成為絕地武士。在給了盧克最後的教導後，尤達與世長辭，而盧克也變得更加堅強。
盧克重新加入反叛軍的行列。反叛軍開始了對新死星的軍事行動。此時，帝國的「主宰」也正在新死星上。他設下了陷阱准備誘捕盧克。新死星有一層由森林星發射形成的能源屏障抵禦外來攻擊。盧克、梭羅和莉亞公主等人率領一支小分隊前往森林星破壞發射基地，但住在森林星上的人Ewoks並不友善，直到 Ewoks族人誤將金光閃閃的C-3PO視為上帝後，雙方才合作，在當地居民的幫助下，成功將死星防護罩破壞。而蘭多則和反叛者艦隊一起准備發起對新死星的進攻並准備攻打帝國軍新建的太空站。。
獨闖虎穴的盧克無法抵禦代表黑暗最高勢力的帕丁皇帝的西斯閃電，陷入絕境。身處一旁的黑武士眼見兒子即將死去，終於覺醒，抱起帕丁扔進死星的核心，但自己卻受到閃電的致命破壞。臨死前，黑武士脫去鎧甲，向兒子真誠地懺悔，天行者阿納金終於恢復了善良的本性，在盧克「父親！父親！」呼喚聲中，他釋然地微笑著死去。
反叛者們又一次炸毀了「死星」，帝國的首腦「主宰」也被消滅。銀河帝國已被摧毀，追尋自由和民主的反叛者們終於獲得了勝利。
⑹ 星際大戰成版
星際大戰成品版是一種流行文化現象，它源於喬治·盧卡斯執導的科幻電影系列《星球大戰》。成品版通常指的是經過後期製作、特效處理以及修復改進後的電影版本，相對於原版電影而言，成品版在視覺效果、音效設計以及劇情呈現等方面都有顯著提升。
成品版星際大戰電影在視覺效果的呈現上有了顯著的提升。通過先進的特效技術，製作團隊成功地將原本只存在於想像中的外星世界、宇宙戰艦以及奇異的生物呈現得栩栩如生。例如，在《星球大戰：俠盜一號》的成品版中，觀眾可以看到更加逼真的戰斗場景，包括緊張的太空戰斗和地面戰斗，這些場景通過先進的特效技術得到了完美的呈現，讓觀眾彷彿身臨其境。
除了視覺效果，成品版星際大戰電影在音效設計上也下足了功夫。精心設計的音效能夠增強電影的沉浸感，讓觀眾更加深入地感受到電影所營造的氛圍。在成品版中，觀眾可以聽到更加震撼的爆炸聲、激光武器射擊聲以及宇宙戰艦的轟鳴聲，這些音效與視覺效果相結合，為觀眾帶來了一場視聽盛宴。
成品版星際大戰電影還在劇情呈現方面進行了改進和優化。通過剪輯和重新調整劇情節奏，成品版電影更加緊湊和引人入勝。同時，一些在原版電影中可能存在的邏輯漏洞或情節不連貫之處，也在成品版中得到了修復和改進。這使得觀眾在欣賞電影時能夠更加流暢地理解劇情，更好地投入到電影所營造的世界中去。
總的來說，星際大戰成品版是一種經過精心製作和改進的電影版本，它在視覺效果、音效設計以及劇情呈現等方面都有顯著的提升。通過欣賞成品版星際大戰電影，觀眾可以更加深入地感受到這個科幻世界的魅力，體驗到一場視聽盛宴。