1. 求一部清末民國武打電影,一位大俠為民除害,逐一端掉鎮上惡霸三兄弟開的的賭場,妓院和煙館
一部清為民國武打電影。一位大俠為民除害。
2. 港片對你影響有多深
香港電影「盡皆過火，盡是癲狂」。
曾經屬於香港電影光怪陸離的時代，隨著一陣嗚咽結束了。
可是港風卻留了下來，而且很多年輕人對此念念不忘，其實不是年輕人對港風念念不忘，而是對港味念念不忘。
港味是什麼？港味就是功利主義。
觀眾喜歡看什麼就拍什麼，而且加倍給，甚至超級加倍。
簡單來說，就是把觀眾當上帝，是那種正兒八經的上帝，掏心掏肺的尊重，賺實在錢兒。
1986年《英雄本色》火了，套用武俠浪漫主義的現代黑幫英雄片題材隨之得道升天。
既然觀眾喜歡看，那就召集原班人馬立馬開拍第二部，小馬哥、宋子豪、宋子傑再次在一年之後重聚大銀幕。
即使小馬哥在第一部已經死了，編劇也能讓他活過來，重新披風衣、重新叼火柴、重新點美鈔。
如果觀眾還是喜歡看呢？那就繼續拍。
就算導演吳宇森撂挑子了，監制徐克也可以接班上任。
就算沒有張國榮、狄龍，徐克也可以找來梅艷芳和梁家輝，還有觀眾最愛的周潤發。
1985年《僵屍先生》火了。
一時間，香港大大小小的山上都是僵屍，五年內，有上百部僵屍題材的電影出現。
觀眾看得眼花繚亂，類型都是千篇一律，時間長了就容易厭煩，因為僵屍片跳脫不了紙筆墨刀劍、手眼身法步的框架。
既然觀眾反感了，那就盡心去改，而且還是從林正英做起。
《靈幻先生》加入人、妖、鬼的恩怨，鬼分好鬼和壞鬼，還獨創了油炸鬼；《一眉道長》中中國法術對抗西洋僵屍，還有可愛調皮的小僵屍；
《驅魔警察》用警匪片的外衣套一個僵屍片的內核，《僵屍至尊》以陰謀內鬥引發怪力亂神的詭異故事。
《非洲和尚》把場景放在國外，僵屍更是成了驅逐入侵者的領導者之一。
這個把僵屍加入「政」斗的概念，比韓劇《王國/李屍朝鮮》早了幾十年，所以韓國的影視行業拾了很多香港電影的牙慧。
《音樂僵屍》引入變異元素，林正英還在片中秀了一大段僵屍語，與之前《僵屍至尊》中的鬼言鬼語不同，特有趣味。
《新僵屍先生》中甚至還加了林正英的兩段感情戲，以及極具唯美質感的紅白相撞。
直至最後林正英徹底沒創意了，觀眾也啥要求了，僵屍片才漸漸消失在人們的視野中。
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