⑴ 電影《超體》的結尾露西為什麼「無處不在」
愛因斯坦的質能方程告訴我們，物質可以轉化為能量，能量也可以轉化成物質。目前人類的技術已經可以使物質轉化為能量，但如何將能量轉化成物質還是一個難題。
物質轉換成能量的現象我們經常看到：例如，蠟燭燃燒，物質轉化為光和熱以及煙霧宴好攜等其他物質。另一個物質轉化為能量的例子，就是原子彈爆炸。
但是，能量轉化成物質的過程很少見。有人認為，宇宙大爆炸就是一個能量轉化成物質的例子。宇宙原本是一個能量體，大爆炸使得能量轉變成物質。或者說，大爆炸使能量降低，轉化成物質，或者說，能量的存在形式由測定不到的無形態變成了可以測定到的有形態，即物質。但這些只是猜想，無法證明。
能量轉化成物質的例子在科幻電影中似乎也可以找到。電影《湮滅》講述地外文明入侵地球後發生的故事。但地外文明是什麼形態觀眾始終未見。一種解說是，入侵地球的高級文明的生命形態是能量生命，肉眼不可見。這里假設生命有能量生命和物質生命兩種形態。影片中復制人的過程就是能量轉變成物質的過程，是生命形態由不可見到可見的過程。
高級的生命形式是能量，無所不在，這也是寡姐在電影《超體》的最後展示的。當一個人大腦百分百被開發，生命形態也會從晌伏物質形態進化到能量形態。這就是襪畝寡姐所說的「我無處不在」。
為什麼大腦百分百被開發，生命形態會從物質形態進化到能量形態？這是因為大腦是高耗能的。當大腦百分百被開發，人體必須提供大量的能量給大腦。怎麼提供呢？就是將物質轉變成能量。所以，《超體》中寡姐演的露西最後身體消失了，生命形態從物質形態進化到能量形態。
《封神演義》中寫到，老子在誅仙陣中一氣化三清，打敗了通天教主。相傳張陵或張魯所作的《老子想爾注》也稱老子：「一，道也。一散形為氣，聚形為太上老君。」可見，在中國古典小說中，化有形為無形也是修為的最高層次。
⑵ 《湮滅》：一部西方科幻版的《山海經》
據說是改編自打敗了《三體》獲得了2014年科幻小說星雲獎的《遺落的南境》第一部，但導演改編力度之大，讓原著黨紛紛吐槽，然而依舊掩飾不住《湮滅》的好評如潮。
也看了不少網友的深入解讀，這里從兩個方面聊一聊這部電影。
其一、什麼是湮滅
本想搜一搜電影的標題Annihilation和電影里反復提到的Reflection兩個詞，找到DNA的Reflection理論，結果並沒有找到，只是提到了將一種動/植物的DNA用到另一種動/植物身上，使其具備原有動/植物的一些屬性，被稱之為DNA的Reflection，只有簡單的介紹，正經論文沒有找到。
意外的結果卻發現，文化研究（後現代主義）有關於「符號湮滅」（symbolic annihilation）的研究，還有關於「折射假說」（reflection hypothesis ），耳邊響起了《高級迷信》里對於文化研究和後現代主義批判的聲音。此理論大可不必理會，與電影也沒什麼關系。
而在物理學上，湮滅的定義是：
這倒是與電影有些契合，電影里的「X區域」中，是否創造了一個與進入該區域的科學家和軍人們相反的一種物質存在，最後導致了互毀，轉換成另一種新形式的生物體存在（如物質與能量的轉換），算是對於電影的一種解讀方式。
至於談到寓言和什麼心理層面上的「湮滅」，則多少有些牽強附會之說。
其二、生物演化過程
本文主要是關注該影片的所講述的生物演化過程，或森嘩兄者說是以另一種方式為我蘆燃們上了一堂演化生物課程。電影中對於細胞分裂也多有討論，算是打了一個細胞學的理論基礎。
我們都知道達爾文的進化論，簡單來說就是生物體與環境進行互動，逐漸改變自身適應環境的過程。進化論的必要條件是：緩慢、漸進和累積，也就是說進化過程是緩慢的適應環境的，進化是漸進而不是跳躍的，有機體對於變異是能夠積累並傳遞到下一代中的。
回過頭來看看在電影中的「X區域」里，由於外來星體造成的特殊環境，可以稱之為「進化的實驗室」。在這里，進化的過程非常迅速，電影里告訴我們這個環境還在不斷地擴張自身。
而進化並不是漸進的過程，而是突變，在這個「X區域」里，有一種力量在不斷地嘗試著去改變植物、動物和人類等有機體，甚至是水、石頭等無機體的變異，電影里有很多鏡頭都給予了交代。
還有一個關鍵是否能夠累積，在這個「進化的實驗室」里，不斷嘗試這將地球上原有物種的DNA重組，有機體的能量予以變換，來進行這實驗。以至於最後，男女主角在被改變了DNA/或者說是被替換了之後，如果不能累積自身的變異，那麼這個實驗就相當失敗。
那麼這部關於演化的電影，是否顛覆了達爾文的進化論呢？
上述分析，至少是打破了進化論中的緩慢、漸進兩條，而累積這一點則並沒有違反。當然，演化生物界對於達爾文的進化論中，爭執最多的也是緩慢和漸進兩條，即便是拉馬克主義，其前提也必須建立在累積的基礎之上。
因此說，至少這是一部討論生物演化的電影，雖然與正統的達爾文主義有些出入。
從這個演化生物學的課程上，我們能夠學到什麼呢？
《山海經》中，有很多奇獸，一度以為這些可能存在的生物，在進化的過程中，只因為不適應環境被淘汰了，而《湮滅》更可能就是一部西方現代版本的《山海經》。
然而，實際上在進化中，不能穩定的、緩慢的進化的物種，註定無法生存，大自然總是在逐漸雕琢著生物體的可能形狀。
就拿會飛的馬或者龍來說，有這樣的動物，必定要耗費很大的能量去長翅膀，而沒有翅膀的馬和蜥蜴等動物，已經足以適應環境，為何要花費那麼多食物在背上長兩只翅膀，難道只是為了能夠有個好視角？
但不能認為這部電影違反了生物學，而只能看作是一場實驗，很多科學家，包括波普爾都批評進化論無法證偽，畢竟進化需要上百萬年的時間去進行。但我們可以在思想里，在電影里去實驗。
這部著作就是以演化生物的科幻方式，講述著地球上從「原始濃湯」里的單細胞生物，一步步誕生出人類的過程。此襲而影片種奇特的物種，只不過都是《山海經》里，人類的幻想或是大自然的失敗試驗品而已。
⑶ 《湮滅》這個片子最後到底是什麼意思
我覺得吧沒有什麼外星人，它只是落在了地球的一個物種，然後用它自己的方式生存，只是存在的方式影響到了地球上其它的生物（我覺得這對於地球其它生物來說沒有什麼，只是存在方式改變了而已，但人類無法接受，因為人類不想失去自我），這個東西並沒有什麼智慧，它的創造可以說是一種自我進化，而最後它的智慧來源於人類，比如女主，有了智慧就有了求生慾望，所以最後逃出來的即使不是女主的本體，但也沒什麼區別，因為它的智慧、思維方式、記憶全部復制於女主，這樣的話和女主本人又有什麼區別，而且因為完美復制和結合讓她擁有了更完美的身體。無論男主還是女主，他們都不可能有兩個自己，所以知道妻子外遇的男主自我毀滅了，讓記憶不全的另一個自己去找自己的妻子，他認為沒有妻子外遇這段記憶的自己更適合活下去，所以他只殺了自己。而女主和自己的復制體也必需有一個人要死去，女主一直是求生的，所以復制體也一樣是求生的，她們之間只能通過互相商害才能有一個存活，其實最後出去的是誰不重要（大家都在談論那個紋身，那個紋身是復制體的，但別忘了他們是可以互相復制的），因為無論出去的是哪個都是女主自己，而留下的也是她自己，無論是復制體還是主體都會選擇摸男人的臉，也都會選擇毀掉燈塔。最後兩個基因變異的人活了下來，外來物種完成了進化（但這進化是被動的，就像人類自己進化到現在這樣，沒人去主動進化），但這不也算人類自己的進化嗎？更完美的基因。（不過從熵的角度來講，不死的人類或許會是增熵的，因為那樣的話人口會大爆發，早完會充實宇宙加快物質蒸發，加快宇宙寂滅速度，沒有什麼比智慧生物破壞力更強的東西了）
⑷ 科幻驚悚片《湮滅》和《機械姬》，畫面瑰奇，人工智慧很燒腦嗎
很多小夥伴看了標題之後就很疑惑，為甚要把這2部電影放在一起，那是因為這2部大片都是由英國編劇、導演亞力克斯·嘉蘭導演的，而且在科幻界影響頗大，2015年，導演處女作《機械姬》，獲第88屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本提名。2018年2月23日，執導得奇幻電影《湮滅》在北美公映並獲得了高度評價。今天得心就帶大家了解一下大導演亞歷克斯的成名之作和最新的成功之作！
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6.該影片有一個大亮點：連我都以為艾娃是真的愛上男主了，結果人家一逃出去根本就沒搭理他——男主忒憋屈，機械姬是人生贏家啊！創意給10分！創造者被機器人所殺，愛上機器人的人被機器人利用，人工智慧可悲可笑。看到最後一幕艾娃混入人類世界不覺悚然，指不定哪天我們身邊就隱秘地出現了擬態人。但是，艾娃為自己拼湊出完整裸體的時候真的驚艷到了——真的好美啊。第一次覺得女性裸體這么迷人，穿上白裙更是簡直像芭比娃娃一樣。艾娃重獲自由的那一段有感動，也有感嘆。本片還說明了一個道理：男人終究會被女人所謂的愛情蒙蔽，從而達到她們的目的，即使男人的智商再高，也是她們利用的工具。
⑸ 電影左耳，你覺得如何
對於一個曾經熟讀原著的人來說，電影《左耳》給我最大的感受是平淡且凌亂的。
誠然，蘇有朋在最大程度上尊重了原著，盡管他的多線敘事能力有限，但影片的畫面很美，原著中那個年代的懷舊感也營造的很好。難得的是他放棄了去迎合市場的口味，影片沒有「無墮胎不青春」的惡俗情節，這也導致了影片本身給不了太多大起大落的矛盾沖突點。
總的來說，《左耳》原著的內容是值得去做嘗試的，可惜缺少了一個好的製作班底，更缺少一批有靈性的演員。電影里新人扎堆，有的甚至都沒有過表演經驗，對於原著中需要通過演員去展現的層層遞進的情感矛盾，他們的表現顯然太缺少說服力了。