① 叫好又叫座，10部好萊塢經典雅俗共賞的電影
好萊塢電影，以其獨特的魅力與高水平的藝術造詣，征服了全球觀眾的心。今天，讓我們一同回顧那些在票房與獎項上雙豐收的佳作，領略好萊塢電影的卓越風采。這些叫好又叫座的電影，不僅僅在商業上取得了巨大成功，更在藝術層面得到了廣泛的認可，成為電影史上的璀璨明珠。
10.《地心引力》：全球票房7.152億美元，榮獲第86屆奧斯卡最佳導演和最佳視覺效果獎。
9.《角鬥士》：全球票房4.576億美元，榮獲第73屆奧斯卡最佳影片和最佳男主角。
8.《洛奇》：全球票房2.25億美元，1976年度全球票房冠軍，榮獲第49屆奧斯卡最佳影片和最佳導演。
7.《雨人》：全球票房3.54億美元，1988年度全球票房冠軍，榮獲第61屆奧斯卡最佳影片、最佳導演和最佳男主角。達斯汀.霍夫曼憑藉此片成為兩屆奧斯卡影帝。
6.《與狼共舞》：全球票房4.242億美元，凱文.科斯特納自編自導自演的影片，在第63屆奧斯卡擊敗了《教父3》，榮獲最佳影片和最佳導演。
5.《國王的演講》：全球票房4.142億美元，在第83屆奧斯卡上大放異彩，榮獲奧斯卡最佳影片、最佳導演和最佳男主角。
4.《阿甘正傳》：全球票房6.774億美元，榮獲1995年第67屆最佳影片、最佳導演和最佳男主角。湯姆.漢克斯憑借本片成為奧斯卡史上繼史賓塞.屈塞之後第二位連庄影帝。
3.《指環王3：王者歸來》：全球票房11.191億美元，2003年度全球票房冠軍，創造了奧斯卡一個記錄，11項提名全部獲獎，獲獎率可謂百分之百。榮獲2004年第76屆奧斯卡最佳影片，最佳導演，最佳視覺效果獎等11項大獎。
2.《泰坦尼克號》：全球票房21.854億美元，1997年度全球票房冠軍，目前全球票房亞軍，僅次於《阿凡達》。本片在1998年橫掃第70屆奧斯卡，14項提名最終獲得了最佳影片，最佳導演，最佳視覺效果獎等11項大獎，打平了1959年上映的《賓虛》之記錄，成為本屆最大贏家。
1.《亂世佳人》：全球票房4.002億美元，1939年度全球票房冠軍。1939年就有如此票房表現，足以令現如今眾多大片汗顏!榮獲1940年第12屆奧斯卡最佳影片，最佳導演，最佳女主角等8項大獎。
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③ 十大電影世界經典
十大世界經典電影：
1、《賓虛》（1959年版）
《特洛伊》最大程度地為我們展現了人類極為逼真的大規模作戰。這也是一部非常經典的史詩級愛情戰爭巨制。
④ 一生必看的電影
男人必看！！！《教父》
教父 Godfather, The (1972)
導 演： 弗朗西斯.福特.科波拉 Francis Ford Coppola
主 演： 馬龍.白蘭度 Marlon Brando 阿爾.帕西諾 Al Pacino 羅伯特.杜瓦爾 Robert Duvall 黛安娜.基頓 Diane Keaton 詹姆斯.凱恩 James Caan 約翰.凱澤爾 John Cazale 索菲婭.科波拉 Sofia Coppola 斯特林.海登 Sterling Hayden
評 分： 9.1/10( 126211票 )
類 型： 犯罪 劇情
地 區： 美國
教父續集 Godfather: Part II, The (1974)
導 演： 弗朗西斯.福特.科波拉 Francis Ford Coppola
主 演： 羅伯特.德尼羅 Robert De Niro 阿爾.帕西諾 Al Pacino 羅傑.考曼 Roger Corman 羅伯特.杜瓦爾 Robert Duvall 黛安娜.基頓 Diane Keaton 丹尼.艾洛 Danny Aiello Kathleen Beller 詹姆斯.凱恩 James Caan
評 分： 8.9/10( 73184票 )
類 型： 犯罪 劇情
地 區： 美國
電影《教父》是根據美國作家馬里奧.普佐的同名小說改編，由好萊塢青年導演科波拉執導的一部經典黑幫片。影片描述了黑手黨的產生、發展的全過程。影片的深層意義在於它為美國電影史上一個十分悠久的經典類型——犯罪片開拓了寬廣的前景，它不僅拓展了犯罪片的表現領域，其思想意義和內涵也遠遠超越了暴力的范疇，並將主題升華為人類社會中最常見的權力交替中的深層意義——權力與罪惡的關系。
影片在70年代初曾轟動一時，取得了商業和評論上的雙重成功，片中「教父「的扮演者馬龍.白蘭度帶動的「馬龍.白蘭度熱「像旋風一樣幾乎波及整個世界，而導演科波拉也從此奠定了他在好萊塢中的「教父「地位。
馬里奧.普佐當年創作的小說《教父》是美國文學創作中的一個轉折點，它使黑手黨問題引起了舉國上下的普遍注意，從20世紀70年代初開始，反映黑手黨的作品就如雨後春筍一般繁盛起來，但是沒有一部能同《教父》相提並論。
在《教父》獲得成功後，1974年，科波拉與《教父》的原作者普佐再次合作，改編和拍攝了《教父Ⅱ》。《教父Ⅱ》以登上教父位置的第2代科萊昂的奮斗史為主線，並在這條主線延續的同時，不斷插入第一代科萊昂的奮斗史作為影片的副線。影片以現實與回憶交織的手法對兩代教父的性格進行了對比。而這種有歷史淵源的人物品格的描寫，也使得影片主人公的形象更具深度。