A. 有哪些適合孩子看的電影
小孩可以觀看的電影其實並不局限於動畫形式，除了大家耳熟能詳的迪士尼動畫系列以及宮崎駿的作品等，也應該嘗試讓孩子看一下適合年齡段的真人扮演的電影。以下推薦的幾部電影，不僅小孩能看得進去，大人也會覺得不錯。
《奇幻森林》
這部電影的起點就非常高了，它改編自19世紀小說《叢林之書》，一本享譽全球100多年的名著，只要拍出五六分的意思，就足以震撼。
坦然接受分離，那也是一種成長。因為結尾太美好了，純凈得容不下一絲雜質。所以它適合3歲以上所有人群觀看。
B. 一分鍾教你如何做鑒定專家
隨著生活的提高，藝術品也逐漸走進了大眾的視野，但是當下的藝術品市場魚龍混雜，真假難辨，多一些鑒賞的知識，淘一個寶貝是所有藝術品愛好者的初衷，為了大家能夠在收藏的道路上淘到好的寶貝，為此我們整理了一些書畫鑒定的小知識獻給各位藏友。
我國的古代藝術品製作，歷史悠久，樣式眾多，產量龐大，除了歷代流傳下來大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。但是，歷史上某些人出於各種動機，對字畫作了大量復製品或偽品 ，真真假假，魚目混珠。為了保護祖國的文物，研究字畫的演變規律，所以，便需要對它的製作年代和真偽及其藝術水平的高下進行研究的過程就叫作字畫鑒定。
中外古今，書畫贗品是令收藏家們頭痛的難題。如何鑒定真偽，已成為世界藝術品領域的一個難題。2009年10月12日至14日，由文化部中國藝術科技研究所和首都師范大學共同主辦的首屆藝術品科學鑒定研討會在北京召開。本次會議，全部代表都一致表示支持科技手段進入書畫鑒定領域。說到科技鑒定與傳統經驗鑒定的關系，專家們都認為在發展科技鑒定手段的同時，一定要結合傳統經驗鑒定。對於書畫作品，材質相對簡單，而承載的文化信息又很豐富，就更需要我們了解相關的歷史、科技、文化、民俗等知識。而這些精神層面的依據，科技鑒定並不能判斷。走科技檢測與經驗鑒定相結合的道路，才是正確的發展方向。由於藝術市場缺乏鑒定標准和第三方認證機構，書畫造假是收藏行業已經十分普遍，因此在進行書畫收藏字畫鑒定時候一定要慎之又慎，謹防上當。
市場中常見的書畫造假其一，完全依照出版物，採取現代高科技印刷的手法，以求得同大師真跡的分毫不差，來達到迷惑買家出售贗品的目的。這種手法由於採用了先進的高科技印刷工藝，往往在色彩、神韻上與原作非常相似，具有很大的欺騙性，對印刷技術不了解的買家極易上當受騙。其二，運用混搭手法，一半印刷，一半僱人手工繪制，既具有彩色噴墨印刷的精緻，又不失人工描畫的筆觸，不仔細觀察的話，甚至連行家裡手也難免上當。
印刷品有明顯網點前兩種偽造手段，在顯微鏡的火眼精金下很容易原形畢露，在顯微鏡放大效果之下印刷品都有明顯的破綻---均勻的網點布局。而真正的古畫，墨色圓潤細膩，如同跟宣紙融為一體。中國書畫歷史悠久，在造紙工藝、品種樣式諸方面既隨時代變遷而有所變化，又因地域不同而存在區別，有著許多隨時空變化而產生的特徵與規律。第三種造假手法也可以通過顯微鏡就鑒別出來。書畫紙絹。根據紙、絹等考證進行古代書畫作品斷代分析，僅能斷前，不能斷後。因為後代的紙絹前人絕對不可能使用(例如竹紙不能在唐以前出現)，但是，一種新品書畫紙或一種新絹綾織法出現以後，可以延續到後代。後人用存放已久的舊紙創作書畫作品的情況也是有的。明代以前的絹傳至今日，表面上已絕無亮光；絲上的絨毛，也已經完全褪掉。其顏色則內外如一。作偽者若用新絹，則鑒定人員可從橫豎絲的粗細單雙辨別出真偽。有一種特製的元絲絹，從表面上看，與宋元的絹很相似，但其表面上的光，以及絲上的絨毛，無論用什麼方法，都不可能完全褪凈；而且其顏色也是內外不同，絕不可能與宋絹完全一致。傳世的古紙主要有棉紙和麻紙兩類。用顯微鏡觀察，老紙膜皮如蟲蝕，有一層白灰，若隱若現，不平勻。其顏色則無論里外、凹凸，均系一致。
一件作品，假定它是未帶署名的，無論它是真跡也好，偽作也好，可以肯定，它的筆墨風格在表面上卻是筆勢跌宕而雄強駿快的。於是，主真者，往往用這些風格特點來作為它是真跡的證據；而主偽者，又往往用「在本質上不符合這些風格特點」來作為它是偽作的證據。此外如徐悲鴻的馬、喜鵲等等，也有如此的情況，除非它的筆墨明顯用趙叔孺或江寒汀的風格。一件偽作，你要想從筆墨風格上說它不是徐悲鴻，非常沒有說服力。同理，真的徐悲鴻，你要想從筆墨風格上說它是徐悲鴻，也是顯得缺少說服力的——同樣的話，我們也曾聽到有人用它們來指證徐氏的偽作為真跡。
目前一些著名書畫家的作品其市場流通的行情和價位已經 「天亮』。例如,張大千的山水,從概率統計的角度,大約平均每方尺在萬元上下 。例如,張大千的山水,從概率統計的角度大約平均每方尺在5萬元上下 。當然,如果畫得特別精的,可能超過5萬元 ,而畫得較差的,則可能僅止於1萬元 。此外,不同時期 、不同畫法 、不同題材內容等等也是影響價位的一些重要因素 。
書畫真偽鑒別在博物館中是與學術研究結合在一起的日前市場運作,大多直接轉用博物館學術化的鑒別方法,無疑是簡單化的·有相當的弊端。因此,我始終強調書畫市場上的真偽鑒別,應與價格行情相結合,才有更加明確的針對性,當然。價格行情是因時、因地而異的,同一位書畫家,甚至同一件作品,在不同的時期、不同的地點價格可相去甚遠.如60年代、70年代、80年代、90年代初、90年代後期,上海、廣州、南京、杭州、北京、西安等等波動相當之大,必須隨時加以關注,不可一概而論。
如果對書畫創作的方法、過程有很深的了解，無疑大大有益於書畫鑒定。歷代鑒定家、收藏家中，很多人本身就是書畫家，如近現代的吳湖帆、張大千以及啟功、謝稚柳、徐邦達等人。
最關鍵的是實踐，從大量的鑒定實踐中不斷地積累經驗。已故鑒定家劉九庵先生就是這樣一個從實踐中成長起來的大師。長時間鑒定實踐中的觀察、比較、分析、研究，才能逐漸獲得鑒別門徑。
不論是什麼方法,只要能夠辨別字畫的真偽,都是一個不錯的方法,其實多看字畫作品就是一個不錯的方法,很多優秀的字畫的作品是不可替代的。