1. 電影 怪物之子的影評
我喜歡那些像一個鳥居一般的門廊，在這如綢緞般絲滑的銀色夜晚，一條甬道上，透著涼爽和干凈。冷，卻是舒適的。我想到了，用藍色來比喻，可不要它在遠處寺廟的石墀里，在那些雕著張牙舞爪的神獸的石柱里，砥著，靜默著。我要它火花四濺，想像它是汪洋大海里的古老遺跡，波光透過水面，形成了光怪陸離的幽靈，一圈圈的波紋，是不安分的，隨意扭曲著，順著那斜坡的屋瓦而過。你當然也能將它看成是，那些長年污穢，風吹雨淋里的奇跡。像是某些被擦得程亮的陶瓷的表面。
接著，某個不安分的海底生物，一甩尾巴，掀起了常年積蓄的海灰。濃煙滾滾，也要是藍色的才行，就連那隻不明生物也是。哦！當然，而且還得是透明的。我可不能容忍，大自然的細節，用一片片增生的蘑菇狀物體給糊弄過去。同時，我讓它們亂入其中，也是體現了我嚮往破壞、爆炸給予的猛烈一擊里附加的罪惡感受。
真希望那一刻，當藍色生物躍然地跳進夜空里（它的海洋）。也許我該想成，它已經完全脫離開海平面而要一頭地扎進深海的情景。這個畫面能維持得久一點，更好是，它久得不變。好讓我，每天在吃完晚餐過後，在閑暇片刻之餘，閑庭散步著來到此地。只要一抬頭，那隻龐然大物和它製造的華麗景象便配合著人類文明裡享有悠久歷史的復古建築。。。那麼，我還能再追求這之上的美了嗎？不，我滿足了，我是在這方面滿足了。同時，我應該覺得羞恥，覺得不思上進的愈加控制欲中的羞恥。因為，我永遠理解不了那些半吊的書獃子是怎麼想的。他們在這個時候，只會埋在書本里，手中拿著根鉛筆，身旁一堆的草稿，凌亂又不整理。你可不能將他們的那種行為藝術和這爆炸藝術相媲美。他們雜而無章，只為了亂中取一個值，得出了結果，就兩手一搓，把紙揉成團丟進字紙簍中。
在他們，應該也是鄙視我的。我們井水不犯河水，活在兩個平行時空中，追求著各自的強大。可我不知道為什麼，有時我們會莫名的生出傷感來。生怕你在過分擁有美好東西的時候，就會有失去它的危險。以至於，我們有時想要擴展自己的領域。從那方面講，也應當追求極致不是。做夢、哭泣、臆想、慾望、禪定。都變成了復雜又深奧的學問了。真有趣。
久而久之，當我貪婪地囊括了世間所有的，佛學中講，「色受想行識」蘊。我的這份強大，卻可笑的不是高高在上的姿態。而是一味地猛回頭，看看過去那個在飢寒交迫的時候，拿著僅有一塊奶油麵包的自己。面對著一隻可憐巴巴！用無辜眼神看著我的流浪狗，生出的那點微不足道的同情心。那時候，我是正往那份強大在邁進，並終將轉移注意力到別的強大上去發展。
2. 那位大神提供幾部美國怪物電影 80年代 血腥惡心的 我喜歡看 不要僵屍的 記住 80年代
建議你到豆瓣上，依次點擊電影——分類，然後出現以下選項
3. 請問這部電影叫啥，或者出處 從地底爬出來一些骷髏啊惡魔，很大，然後虐殺人類
地獄男爵：血皇後崛起 Hellboy (2019)
導演: 尼爾·馬歇爾
編劇: 安德魯·考斯比 / 邁克·米格諾拉
主演: 大衛·哈伯 / 米拉·喬沃維奇 / 金大賢 / 伊恩·麥柯肖恩/ 阿利斯泰·皮垂 / 薩莎·萊恩 / 托馬斯·哈登·丘奇 / 佩內洛普·米契爾 / 蘇菲·奧康內多 / 布萊恩·格里森 / 克里斯蒂娜·克萊伯 / 阿什麗·艾德納 / 道格拉斯·泰特 / 貝恩·科拉科 / 阿塔納斯·斯雷布雷夫 / 凡妮莎·艾科爾茲 / 萊拉·莫爾斯
類型: 動作 / 奇幻 / 冒險
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2019-04-12(美國)
片長: 120分鍾
4. 求有怪獸的電影！
據說《科洛佛檔案》(苜蓿地)裡面也有大怪獸~~推薦。不過估計你看過了……
http://ke..com/view/1374589.htm
魔戒其實也算吧？
滿城荊棘王（日本動畫電影，挺好，但是重點並不在於怪獸……）
迷霧……估計你也看過了
生化危機：惡化……好吧，不太大。
進化……也看過了吧……喜劇片一部
此外推薦半爛片幾部
天際（高成本的……爛片）
爬蟲大戰（韓國拍的美國片……就像龍之戰那樣，不過比那個還爛……………………就是有大怪獸，而且不是橡膠服裝而是特效。片源不太好找，可能要在線看了）
龍之戰
超級食人魚(Mega piranha)是syfy的電視電影。說出這個僅僅是因為那東西能長大的……
以上
5. 怪物召喚電影影評 怪物召喚電影好看嗎
那些看完電影說是毒雞湯的劇情很爛的 其實 任何事情都是相對的，沐浴在和平陽光下的你，怎麼可知道巴格達的夜晚多麼可怕。你沒有從影片中汲取到積極的一面，是因為你沒有站在陽光的背面，想必你周圍的親人，你所摯愛的人沒有受到病痛的折磨，這是好事，但是這個世界的存在就是概率學，和諧世界總要有一部分人被和諧，電影講的就是萬一你成了那部分被和諧掉的人，被命運不公所選中的人，被陽光拋棄的人，母親絕症無法救治的人，如何讓自己解脫，如何讓自己擺脫這命運的漩渦，不要讓生活繼續隨著渦流而墜入深淵。事實上，久病床前無孝子講的也是這個，大多數人，都會唾棄那些在病榻前沒有孝守的人，但是誰又真的理解那些子女承受了多少痛苦，就像男主說的，他愛他的母親，但是他每天看到母親的痛苦，他想讓這一切結束，讓母親早點死去，可是他又無法接受自己有讓母親死去的這種想法，生活面臨著分崩離析的時候，這部電影給了所有接觸過這種遭遇的人幻化出了一個夢，我想每個人都會對這個夢有著自己的解讀，但是無論故事如何，當災難降臨我們又無法擺脫時，忍受，並且學會放手。PS：以上內容來自豆瓣的一位網友
6. 一個霧裡面有怪物的電影叫什麼名字
迷霧 The Mist (2007)
導演: 弗蘭克·德拉邦特
編劇: 弗蘭克·德拉邦特 / 斯蒂芬·金
主演: 托馬斯·簡 / 馬西婭·蓋伊·哈登 / 勞瑞·侯登 / 安德魯·布勞爾 / 托比·瓊斯 / 威廉姆·賽德勒
類型: 劇情 / 科幻 / 驚悚 / 恐怖
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2007-11-21(美國)
片長: 126分鍾
又名: 史蒂芬金之迷霧驚魂 / 霧地異煞 / 暮靄 / Stephen King's The Mist
http://movie.douban.com/subject/1945330/
7. 有一部外國影片，是講述的一個怪物，可以聞到人類恐懼的氣味
《龍與地下城：穢惡之書》
（豆瓣電影有劇照可以驗證）
90分鍾 / 奇幻 / Gerry Lively(導演) / 梅根·古德 // 2012-09-17(英國) 上映
影片介紹
一個關於魔咒和巫師故事，危害整個國家魔咒要被破除才可以拯救世界，這些所謂龍戰士們將如何開始處理這些難題？
8. 有哪些歐美怪獸科幻電影
坐好了哈，MU影訊馬上就帶大家見識幾部超級辣眼睛的歐美科幻/恐怖片！
《鯊卷風》系列無厘頭搞笑，《噬人鯊大戰食人鱷》劇情特效雙雙撲街，絕對是爛片中的戰斗機！至於《科莫多龍vs金剛巨蟒》和《奪命三頭鯊》，前者暗批基因編輯/基因變異是災難性的，後者實乃一部環保宣傳片，兩部片子的題材很不錯，就是低成本拍得太差而已！縱觀這幾部怪物題材爛片，雖然刷新了大家對於爛片的認知度，但卻也有一絲絲的可取之處。
各位看官，這些歐美爛片，相比國產爛片，是不是有過之，而無不及？
9. 怪物史萊克1的影評，1500字左右，看好，是第一部的影評
怪物史萊克1》（Shrek，2001）講述的是一個具有童話故事敘事策略的，但情節與一般童話大不相同的成人故事，我們也可以把它視為一個童話。我這里所說的「童話」，指的是「fairytales」（幻想故事），而非「tales for children」（兒童故事）。畢竟許多人說，《史萊克》中令人發笑的場景並不是為少年兒童專門設置的。實際上，自18世紀開始的大眾文化收集和研究的潮流，早已告訴我們，所謂的「fairytales」，從來源上分析實際是「folktales」（民間故事），這其中不僅僅包括有民間故事收集者的有文字的文本，還包括一大批以口頭形式傳播的文本，有時，這種口頭形式會以「ballads」（民謠）的方式出現。
德國人格林是童話的鼻祖，他以語言學研究出身，成就他盛名的卻是《格林童話集》的編撰。去年是安徒生年，我們更不能忘記這位丹麥人。另一個《史萊克》之前的偉大傳統是迪士尼公司，但我們這一輩的童年還對紙本的童話書記憶猶新時，90年代末的孩子們早已通過卡通電視和電影來獲得對傳統的認知了。在略過了希臘的神話傳說和伊索寓言之後，我們來到了夢工廠創造的新世界。我們再也不能將夢工廠的故事稱作是一種來自民間的傳統，它是徹徹底底的幻想故事。《史萊克1》是夢工廠的成名之作，它首先要做的就是確立它的新世界在傳統面前的地位。於是我們就能看到「Ogre」（綠魔）史萊克（Shrek）在情節中如何施展他的權威了。
影片一開始，是對史萊克這個完全新的角色的引入。「Ogre」這一符號化的形象，絕大程度上來自於18和19世紀的浪漫主義文學運動中的魔幻文學體裁，顯然這是與民間口頭文學傳統是有一定距離的。史萊克作為一名傳統認為的惡魔，過著排斥外人的獨居生活。直到有一天，一隻會說話的驢子闖入了他的生活，後來，更多的來自「傳統」的角色人物紛紛向史萊克的住所圍來，並有侵佔他住所的意圖。而這一切，來自於大反派Lord Farquaad，他的王國DuLoc似乎就是那傳統所居住的王國——據情節介紹，傳統的童話故事人物過去都住在這里。但後來Farquaad扮演了一次中國城管，所有童話人物都被趕出了城，並劃定史萊克居住的森林為他們新的住所。史萊克希望能同Farquaad談判。史萊克這一「非傳統」因素的出現，使Farquaad主動改變了想法，雖然他是完全有兵力將史萊克殺死的。大反派本希望完成一次傳統意義的英雄救美行動，本希望迎來傳統意義的某個童話結局，但當他利用史萊克去為他拯救公主的時候，他自己就開始走上一條非傳統的情節發展的軌道了。所以，Farquaad實際上並不能指望這種非傳統的方法可以給他帶來傳統的結局。
史萊克與會說話的驢子共同來到噴火的巨龍居住的城堡，城堡的高塔里就囚禁著（不如說被安排著）公主。魔鏡對Farquaad說的是一種傳統的情節，即公主需要一位英雄的吻才能從沉睡中醒來。這里實際上是省略了另一條傳統，即英雄必須首先屠龍，英雄最後必須與公主相愛並結婚——這是故事發展的最終目的。但史萊克既然不是為著這個目的來的，他也就完全不會「合情合理地」按故事書所寫來做。但我們看到，史萊克並不是可以徹底拋棄傳統的。他一開始就在閱讀一本傳統的故事書，而在巨龍城堡中，當驢子問他怎麼會知道公主被囚於高塔，史萊克回答說，故事書上就那樣寫的。最後，史萊克是被龍尾巴恰巧甩進了高塔，沒有吻醒公主而是搖醒了公主，並在沒有屠龍的前提下逃出了魔窟。
我們看到，公主本質上是非傳統的（故事的結局），所以，當她試圖在傳統的束縛中（故事用巫師的咒語來比喻）獲得「真愛」時失敗了，她只有用最真實的自我來談一場現實的戀愛，或者說，一場影片所認為的「True Love」。她為史萊克做早餐，又施展黑客帝國的拳腳打敗了羅賓漢一行（羅賓漢的法語口音非常有意思，這是我學了法語才感覺得到的），她越來越讓史萊克吃驚；而當她放下傳統的架子的時候，史萊克終於愛上了這位與自己同質的人。可以說，到這時我們已經知道史萊克並非愛公主的美貌，否則影片是難以自圓其說的。公主在夜晚顯現出另一幅相貌，是整個故事脫離傳統的高潮的到來，而故事的最高潮，實際上是在觀眾了解到公主的真貌就是綠種人的時候。
公主對驢子說，她在很小很小的時候被巫婆施了咒，白天是一個樣子，晚上是另一個樣子；這種魔法要等到一名真正愛她的男人親吻她之後才能解除。她當時以為，晚間醜陋的樣子是她的假相，她說，她之所以不在晚間露面，是因為有誰會愛上一個綠皮膚的醜八怪呢？結果，在門外偷聽的史萊克以為公主這是在說她，就很不高興，立即把公主交到了Farquaad手裡。故事的結局是，史萊克在驢子的勸說下，攪黃了Farquaad的婚禮，並在DuLoc教堂中為公主解除了魔法，公主終於露出了真貌，即晚間的相貌才是她的真貌。兩人就開始一起生活了。
除了稍顯牽強的驢子與巨龍的愛情之外，該片令我印象深刻的是DuLoc城居民與幾位故事主人公的互動。在Farquaad的專制統治下，他們必須依照大王的意思反應。於是專門有幾位士兵負責向觀眾舉牌子，上面公正地書有「歡呼」「鼓掌」「大笑」「驚訝」等等。這些DuLoc市民始終非常聽話，雖然在不舉牌時他們會有自己的行動，但只要有牌子舉起，他們沒有一個不按照牌子來行動的，即便是Farquaad被巨龍吞食了以後（這個有點像《侏羅紀公園》）。城堡的士兵表現得比市民更有自由意志，他們在大反派消失以後，主動在牌子上書寫了潦草的「AWWWW」的行動，請市民為史萊克和公主的親吻高興。這些細節很有諷刺意味。
《怪物史萊克1》美國Pop風格的音樂也引人入勝，不少觀眾在事後紛紛尋找原聲碟收藏。
該片是夢工場對抗迪斯尼的勝利，也是當代美國主流社會消解一部分傳統的勝利。